舒伯特藝術(shù)歌曲《紡車(chē)旁的瑪格麗特》的演唱分析

張文思

一、《紡車(chē)旁的瑪格麗特》的文化背景和藝術(shù)特征

（一）舒伯特的藝術(shù)歌曲及其歷史地位

費(fèi)朗茲·舒伯特是德國(guó)浪漫主義時(shí)期的著名作曲家，舒伯特的作品風(fēng)格繼承了古典主義時(shí)期傳統(tǒng)形式的風(fēng)格，并在其基礎(chǔ)上發(fā)展了音樂(lè)與詩(shī)歌作品相結(jié)合的獨(dú)有創(chuàng)作風(fēng)格，使音樂(lè)更具感染力和浪漫主義色彩。因此，他是浪漫主義樂(lè)派的奠基人、德奧藝術(shù)歌曲的開(kāi)拓者，被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”。

在文學(xué)上，舒伯特所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲大部分應(yīng)用浪漫主義時(shí)期詩(shī)人歌德、席勒等的詩(shī)歌。這些詩(shī)歌和文學(xué)作品具有豐富的感情色彩和人物色彩，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民的精神，舒伯特利用自身對(duì)文學(xué)的細(xì)膩感受與其獨(dú)特的音樂(lè)感覺(jué)相結(jié)合，把德語(yǔ)語(yǔ)音和成熟的音樂(lè)層次相契合，形成了流暢優(yōu)美、含蓄古樸的藝術(shù)歌曲曲風(fēng)。

在音樂(lè)上，舒伯特在旋律和聲的多樣和伴奏織體的應(yīng)用上濃墨重彩。旋律上采用德奧民間古樸的音樂(lè)素材，具有一定的民族性和通俗性。伴奏織體主要烘托主旋律，營(yíng)造氣氛，突出主題，幫助演唱者更好地表現(xiàn)歌曲內(nèi)涵，也使聽(tīng)眾置身于真實(shí)的藝術(shù)氛圍，使歌曲更加富有生命力和美感。

（二）《紡車(chē)旁的瑪格麗特》的創(chuàng)作背景

舒伯特作為“藝術(shù)歌曲之王”，他的第一部聲樂(lè)藝術(shù)歌曲便是《紡車(chē)旁的瑪格麗特》。歌曲的題材選自德國(guó)偉大文豪歌德的大型悲劇詩(shī)《浮士德》。歌曲選自詩(shī)劇的第一部15 場(chǎng)。剛剛陷入初戀的少女瑪格麗特在紡車(chē)旁自述，其內(nèi)心掙扎而矛盾，卻又渴望愛(ài)情。舒伯特把詩(shī)歌的情感表達(dá)與新穎的音樂(lè)體裁和形式相結(jié)合，把當(dāng)時(shí)人物所處的環(huán)境以及人物的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致，浪漫色彩氣息濃郁，將文學(xué)與音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值高度結(jié)合，膾炙人口的歌曲被當(dāng)時(shí)和后世廣為傳頌和學(xué)習(xí)。

二、《紡車(chē)旁的瑪格麗特》的演唱處理

（一）《紡車(chē)旁的瑪格麗特》演唱的技巧處理

舒伯特的藝術(shù)歌曲的歌詞都選自一些內(nèi)涵深刻的詩(shī)歌和文學(xué)作品。因此，藝術(shù)歌曲有著非常深刻的感情內(nèi)容需要演唱者去表達(dá)，需要演唱者能在控制好自己聲音的良好基礎(chǔ)上，還能透徹深刻地表達(dá)歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵?！都徿?chē)旁的瑪格麗特》是一首頗具戲劇性沖突的作品，要求演唱者有良好的氣息連貫性和一定的爆發(fā)性。

演唱者在歌曲開(kāi)始時(shí)，在伴奏的帶動(dòng)下迅速進(jìn)入一種苦悶無(wú)奈的情緒之中，以氣息均勻的吟唱為主，從21小節(jié)開(kāi)始旋律和情緒開(kāi)始稍有起伏，氣息下沉，均勻呼吸，可以稍微抬起下巴以防聲音緊張。第二段開(kāi)始還是重復(fù)開(kāi)始副歌時(shí)的演唱狀態(tài)，但是第二段的情緒起伏開(kāi)始有了較大波動(dòng)，戲劇沖突也明顯增強(qiáng)。從第43 小節(jié)開(kāi)始要求演唱者有良好的氣息支撐，并且在第二段每個(gè)樂(lè)句中漸強(qiáng)，以此為即將來(lái)臨的高潮做鋪墊。此時(shí)的氣息更加需要控制力和張力，和聲音的強(qiáng)弱做好配合。63 小節(jié)至68 小節(jié)是歌曲的第一個(gè)高潮，瑪格麗特想象的破碎感和終止感要在聲音上表現(xiàn)出來(lái)，此時(shí)聲音和氣息的配合需要有一個(gè)爆發(fā)，聲音不能過(guò)大也不能出不來(lái)。第三段開(kāi)始需要表現(xiàn)得有些失望和精疲力竭，適當(dāng)?shù)奈恢?、均勻的氣息和放松的狀態(tài)，再一次開(kāi)始“紡車(chē)的搖動(dòng)”。到107 小節(jié)時(shí)，又到了瑪格麗特情緒高潮，此時(shí)演唱者情緒需要飽滿(mǎn)，氣息張力和聲音爆發(fā)力到達(dá)最強(qiáng)，全身心地投入歌唱。結(jié)尾回到副歌，還是用開(kāi)始時(shí)的低聲吟唱為主，以表現(xiàn)這首歌微妙的情緒變化幅度。

（二）《紡車(chē)旁的瑪格麗特》的德語(yǔ)歌詞發(fā)音

在德奧藝術(shù)歌曲中，德語(yǔ)的發(fā)音咬字是非德語(yǔ)母語(yǔ)歌唱學(xué)習(xí)者的一個(gè)難點(diǎn)。德語(yǔ)的發(fā)音規(guī)則相對(duì)復(fù)雜，變化較多。元音有長(zhǎng)元音、短元音，輔音有清輔音、濁輔音，輔音一般會(huì)有很多復(fù)雜的組合。而演唱者要想表現(xiàn)好德奧藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵，對(duì)德語(yǔ)語(yǔ)音的了解必不可少，不僅要熟練掌握拼讀規(guī)則，還要深究歌詞詞意和內(nèi)涵。因此，德語(yǔ)發(fā)音除了標(biāo)準(zhǔn)之外還要有其韻味，要認(rèn)真體會(huì)歌唱時(shí)德語(yǔ)發(fā)音和氣息的關(guān)系。不要因?yàn)檎Z(yǔ)言的問(wèn)題阻礙歌曲的演繹。

歌曲《紡車(chē)旁的瑪格麗特》的發(fā)音和拼讀并不算特別復(fù)雜，但是歌詞具有詩(shī)意，所以咬字的韻味就顯得重要。在歌曲中，有很多獨(dú)立的單詞配合旋律而有時(shí)被拆開(kāi)成兩個(gè)甚至多個(gè)音節(jié)。例如在第一段中第八小節(jié)的一句：“ich finde ，ich finde sie nimmer und minmer mehr.”大意為：我不能再得到那安寧。其中的“finde”，fin 要唱兩拍而de 要唱半拍。finde 本意為找到、得到，此處表現(xiàn)為瑪格麗特心中的苦悶，渴望得到愛(ài)情而又不能觸手可及的哀愁?！癴inde”這個(gè)詞顯得充滿(mǎn)期盼而敏感，不僅要將拆開(kāi)的音節(jié)連貫唱出，還要把自己置身于環(huán)境和人物中唱出語(yǔ)氣。本文中此類(lèi)的歌詞還有很多。比如45 小節(jié)的“Fenster”（窗戶(hù)），49 小節(jié)的介詞“ausdem”（在什么之上），56 小節(jié)“L?cheln”（笑容），106 小節(jié)的“Küssen”（笑容），等等。

德語(yǔ)歌曲中的輔音要讀得很清楚，尤其很多輔音組合出現(xiàn)在單詞詞尾，有的還發(fā)生讀音方面的變化，所以讀清楚輔音組合十分重要。在《紡車(chē)旁的瑪格麗特》中有很多輔音組合及變化需要注意。例如17 小節(jié)的“Grab”意為墳?zāi)?，而在德語(yǔ)中輔音b若出現(xiàn)在單詞結(jié)尾，要發(fā)［p］的音。在24 小節(jié)的“verrückt”意味發(fā)瘋，結(jié)尾的kt 需要重讀并且清楚地發(fā)出［kt］的音。還有每段開(kāi)頭主題旋律中的“schwer”意味苦悶，其中音節(jié)“sch”要清楚地咬［ss］的音，并把力量集中在舌尖。

（三）《紡車(chē)旁的瑪格麗特》的歌曲情感處理

《紡車(chē)旁的瑪格麗特》整體的基調(diào)是“不太快的快板”。歌曲猶如紡車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)的車(chē)輪，急促卻不是那么激烈。第一段是她在失去愛(ài)情后開(kāi)始自述，因此在第一段的情感上起伏不是很大，以吟唱的方式開(kāi)始。在21 小節(jié)開(kāi)始她的情緒略有起伏，仿佛想要說(shuō)卻不知如何宣泄。因此到29 小節(jié)需要做一個(gè)語(yǔ)氣上的加強(qiáng)。

第二段的開(kāi)始還是以重復(fù)的副歌吟唱開(kāi)始，主旋律的一遍遍強(qiáng)調(diào)，對(duì)演唱者的感情醞釀很有幫助，更容易走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。從42 小節(jié)開(kāi)始，進(jìn)入第二段的情感主題，瑪格麗特先是在平靜中訴說(shuō)自己的難過(guò)之情，第50 小節(jié)到第60 小節(jié)，她的眼前好像浮現(xiàn)了浮士德的樣貌，并對(duì)她的心上人開(kāi)始贊美，這種贊美和陶醉籠罩著瑪格麗特，并且逐漸地忘我和強(qiáng)烈，就像轉(zhuǎn)動(dòng)得越來(lái)越快的紡車(chē)。所以到60 小節(jié)的這六句話(huà)應(yīng)該一句比一句強(qiáng)烈，音量上逐漸擴(kuò)大，感情上層層遞進(jìn)。第63 小節(jié)到第68 小節(jié)是瑪格麗特情感的爆發(fā)，她腦中與浮士德美好的情感想象到達(dá)極致，這時(shí)演唱者的情緒應(yīng)該飽滿(mǎn)，聲音具有爆發(fā)力并控制好語(yǔ)感。但此時(shí)紡車(chē)線(xiàn)突然崩裂，把她從美好的想象中拉回現(xiàn)實(shí)，g2 的這個(gè)高音要收得干凈利落，戛然而止的感覺(jué)竟然如此失落不已。

第三段的開(kāi)頭還是重復(fù)主旋律，從第84 小節(jié)開(kāi)始是瑪格麗特睜開(kāi)眼回到現(xiàn)實(shí)后激烈的情感表達(dá)，她被拋棄但想要追回愛(ài)的感覺(jué)，這種表達(dá)還是層層遞進(jìn)的，在104 小節(jié)之前每一句都該漸強(qiáng)，然后再弱下來(lái)，以突出歌曲所要表現(xiàn)的韻味，而樂(lè)句與樂(lè)句之間的關(guān)系是一句比一句有力。這里的人物情緒體現(xiàn)和聲音結(jié)合比較難，需要有良好的氣息連貫?zāi)芰Α?04 小節(jié)到112 小節(jié)是全曲的又一個(gè)情感爆發(fā)點(diǎn)，這次是瑪格麗特在愛(ài)情里最熾烈的表達(dá)，全曲也到了最高的音域a2，演唱者全身心地歌唱，聲音的爆發(fā)力在最后得到釋放。

結(jié)尾處回到主旋律，瑪格麗特回到紡車(chē)旁，煩惱失落地再次搖起紡車(chē)，在無(wú)奈苦悶中結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

《紡車(chē)旁的瑪格麗特》堪稱(chēng)藝術(shù)歌曲的經(jīng)典，是高度文學(xué)美和音樂(lè)美的結(jié)合。舒伯特在音樂(lè)上的造詣使瑪格麗特這一人物生動(dòng)且讓人印象深刻。旋律運(yùn)用恰到好處，鋼琴伴奏織體的強(qiáng)烈烘托，都是被后世學(xué)習(xí)和模仿的對(duì)象?！都徿?chē)旁的瑪格麗特》是自己學(xué)習(xí)和演唱過(guò)的藝術(shù)歌曲，也從中體會(huì)到了學(xué)習(xí)和理解藝術(shù)歌曲的方法，對(duì)今后的學(xué)習(xí)和演唱都大有裨益。