麥新、孟波編印歌集《大眾歌聲》

陳彩琴

麥新（1914-1947）

音樂(lè)是振奮民族精神、鼓舞民族斗志的利器。在20世紀(jì)30年代左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)中，以聶耳、任光、張呂驥、冼星海、沙梅、麥新、孟波等為代表的左翼音樂(lè)家，創(chuàng)作出《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》《大刀進(jìn)行曲》等大批充滿戰(zhàn)斗激情和生活氣息的群眾歌曲。同時(shí)，他們努力培植歌詠團(tuán)體與音樂(lè)人才，到工廠農(nóng)村、學(xué)校劇團(tuán)教學(xué)練唱，推動(dòng)抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展。特別是1935年一二·九運(yùn)動(dòng)后，上?？谷站韧鋈罕姼柙亪F(tuán)體如雨后春筍般涌現(xiàn)。隨著歌詠隊(duì)伍不斷壯大，印制大眾歌曲作為練習(xí)教唱教材，成為迫切之事。在當(dāng)時(shí)編印的眾多救亡歌曲集中，尤以青年音樂(lè)家麥新、孟波編印的《大眾歌聲》影響大、流傳廣?！洞蟊姼杪暋匪x錄的歌曲是真正的“大眾歌聲”“大眾音樂(lè)”。它的編纂發(fā)行，體現(xiàn)了左翼音樂(lè)家為中國(guó)音樂(lè)大眾化、民族化的發(fā)展道路所做的努力和貢獻(xiàn)。

孟波(1916-2015)

麥新、孟波被推選為《大眾歌聲》的編纂者

麥新、孟波當(dāng)時(shí)都是充滿愛(ài)國(guó)精神的職業(yè)青年。共同的志趣愛(ài)好，相似的成長(zhǎng)經(jīng)歷和生活背景，使他們志同道合，并肩戰(zhàn)斗，成為抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)中的活躍分子和骨干力量。

麥新，原名孫培元，1914年生于上海法租界愷自爾路寶昌里，祖籍是江蘇常熟的一家船戶。他父親去世后，家庭陷入貧困，學(xué)業(yè)中斷。為了謀生，1929年他進(jìn)入上海美亞保險(xiǎn)公司做練習(xí)生（后升為職員），改名孫默心，業(yè)余時(shí)間自學(xué)英文、國(guó)文、音樂(lè)。1932年一·二八淞滬抗戰(zhàn)中，參加搶救傷員的救護(hù)工作。孟波，原名孟綬曾，1916年生于江蘇常州一個(gè)米店學(xué)徒家中，斷斷續(xù)續(xù)從私塾讀完小學(xué)。13歲隨兄長(zhǎng)到上海謀生，曾經(jīng)在日本人開(kāi)辦的“堀井謄寫(xiě)堂”當(dāng)了4年學(xué)徒，常穿行于上海的大街小巷送貨。他業(yè)余時(shí)間自學(xué)文化知識(shí)，演奏二胡、蕭笛等民間樂(lè)器，積極投入抗日救亡運(yùn)動(dòng)。

1935年2月，青年會(huì)干事劉良模最先成立上海民眾歌詠會(huì)，麥新、孟波參加歌詠會(huì)，并相識(shí)。民眾歌詠會(huì)先是教唱《搖小船》《好大西北風(fēng)》等歌曲，后隨抗日救亡形勢(shì)的發(fā)展，也教唱救亡歌曲，是當(dāng)時(shí)發(fā)展較快、群眾基礎(chǔ)廣泛的歌詠團(tuán)體。這一時(shí)期，麥新、孟波深感群眾歌詠的魅力，同時(shí)深受聶耳《畢業(yè)歌》《新女性》《義勇軍進(jìn)行曲》等進(jìn)步歌曲的影響。

中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)和抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，為他們其后的成長(zhǎng)提供了廣闊的舞臺(tái)。1935年初夏，左翼音樂(lè)的主要組織者和推動(dòng)者呂驥受邀到青年會(huì)禮堂向民眾歌詠會(huì)演講。他談到全國(guó)抗日救亡形勢(shì)，聶耳創(chuàng)作的《義勇軍進(jìn)行曲》等作品的時(shí)代意義，并提出為大眾、為民族解放服務(wù)是中國(guó)新音樂(lè)的方向。孟波、麥新對(duì)呂驥的演講留下深刻的印象，為他們后面的音樂(lè)生涯產(chǎn)生了重要影響。1936年，他們參加了由呂驥等中國(guó)共產(chǎn)黨人發(fā)起和組建的業(yè)余合唱團(tuán)、詞曲作者聯(lián)誼會(huì)、歌曲研究會(huì)等音樂(lè)團(tuán)體，并成為其中活躍力量，遂逐漸走上了革命音樂(lè)家的道路。

雖然受時(shí)代和生活條件所限，他們都沒(méi)有獲得系統(tǒng)音樂(lè)教育的機(jī)會(huì)，但他們始終視聶耳為自己學(xué)習(xí)的榜樣，刻苦自學(xué)音樂(lè)創(chuàng)作，虛心向呂驥、冼星海等請(qǐng)教。他們進(jìn)步很快，接連創(chuàng)作出一批富有節(jié)奏、積極樂(lè)觀的群眾歌曲。其中二人1936年11月合作的歌曲《犧牲已到最后關(guān)頭》影響很大。出于對(duì)蔣介石利用“犧牲未到最后關(guān)頭，決不輕言犧牲”壓制全國(guó)人民抗日救亡熱情的不滿，麥新很快寫(xiě)出《犧牲已到最后關(guān)頭》歌詞，孟波利用下班后的業(yè)余時(shí)間構(gòu)思創(chuàng)作，快速完成充滿激情的曲譜?！跋蚯白撸瑒e退后，生死已到最后關(guān)頭！同胞被屠殺，土地被強(qiáng)占，我們?cè)僖膊荒苋淌?！亡?guó)的條件我們決不能接受！中國(guó)的領(lǐng)土一寸也不能失守！同胞們，向前走，別退后！拿我們的血和肉，去拼掉敵人的頭，犧牲已到最后關(guān)頭！”這首歌唱出當(dāng)時(shí)人民心底深處的呼聲，被廣為傳唱。

同年，他們二人合作編印的救亡歌曲集《大眾歌聲》，見(jiàn)證了他們?cè)谄D難情形下從事革命音樂(lè)工作的誠(chéng)摯友誼。

1936年8月，民眾、量才、怒吼、揚(yáng)子江、蟻社等歌詠團(tuán)體的負(fù)責(zé)人進(jìn)行一次聚會(huì)時(shí)（當(dāng)時(shí)這些歌詠團(tuán)體成立了一個(gè)統(tǒng)一的組織——歌詠團(tuán)體聯(lián)合會(huì)，每星期日下午聚會(huì)一次），大家提出：歌詠運(yùn)動(dòng)一天天發(fā)展，卻沒(méi)有一本像樣的歌曲材料可供大家使用。市場(chǎng)上雖有些歌集，但錯(cuò)誤多、售價(jià)貴，印上幾首救亡歌曲只是作為點(diǎn)綴，對(duì)初學(xué)者、對(duì)普及群眾歌詠運(yùn)動(dòng)效用不大。另外還有不少新歌，由于編輯出版跟不上，不能得到及時(shí)出版，群眾找不到練唱的新歌，參加活動(dòng)會(huì)越來(lái)越少。大家一致認(rèn)同編纂一本新的群眾救亡歌集，并推選麥新、孟波兩人擔(dān)任編輯出版工作。聚會(huì)上還對(duì)歌集的名字進(jìn)行探討，有“救亡歌曲集”“革命歌集”等各種提法。麥新深受陶行知的《什么叫大眾歌曲》所啟發(fā)，認(rèn)為“大眾歌曲是大眾的心靈呼聲，從大眾的心里出發(fā)，再唱進(jìn)大眾的心里去”，提議以“大眾歌聲”為名。這個(gè)提議后來(lái)被采用。

“把救亡歌聲傳送到中國(guó)每一個(gè)角落”

編纂歌集的事商定后，麥新、孟波忙碌地投入歌曲的收集工作。編纂宗旨旗幟鮮明，主要選登左翼音樂(lè)家創(chuàng)作的抗日歌曲。起初收集途徑主要有三：一是各歌詠團(tuán)體選送各地群眾喜愛(ài)的救亡歌曲；二是由歌曲作者協(xié)會(huì)、歌曲研究會(huì)的會(huì)員創(chuàng)作，并經(jīng)試唱的新歌；三是由任光、張曙、沙梅、塞克、孫慎等左翼音樂(lè)家送來(lái)的新作。

收集到近百首歌曲后，他們向呂驥匯報(bào)該項(xiàng)工作。呂驥指出歌集在體裁和形式上要多樣化，認(rèn)為“救亡歌詠運(yùn)動(dòng)是大家的事，是全民族的事，要團(tuán)結(jié)大家一道去做，不要有門戶之見(jiàn)”，有些不知名的青年作家的作品和非左翼音樂(lè)家創(chuàng)作的愛(ài)國(guó)歌曲也要選登。同時(shí)，他還推薦了《青年戰(zhàn)歌》《美國(guó)五一歌》《快樂(lè)的人們》等外國(guó)革命歌曲，以及他所收藏的聶耳遺作。

其后，麥新、孟波還去拜訪剛從法國(guó)巴黎回來(lái)不久的冼星海。冼星海對(duì)他們編寫(xiě)歌集給以鼓勵(lì)，并送了他與塞克創(chuàng)作的新歌《耕農(nóng)歌》《農(nóng)民進(jìn)行曲》等歌曲。麥新、孟波共收集到100多首歌曲，經(jīng)過(guò)與各個(gè)歌詠團(tuán)體負(fù)責(zé)人商量后，最終選用87首。

歌曲選定后，如何印刷出版成為難事。當(dāng)時(shí)上海沒(méi)有印刷所、書(shū)店敢于冒險(xiǎn)印制這本充滿革命豪情和抗日救亡的歌集。麥新、孟波便設(shè)法通過(guò)救國(guó)會(huì)的關(guān)系，在虹口提籃橋附近找到了一個(gè)里弄印刷小廠。這家小廠沒(méi)有印過(guò)歌曲，也沒(méi)有會(huì)排印歌曲的工人，十幾個(gè)工人推來(lái)推去，最后由青年印工克儉承擔(dān)排印工作。雖然克儉也不懂音樂(lè)曲譜，但能吃苦愿學(xué)習(xí)。為了減少排版檢印中的錯(cuò)誤，提高工作效率，麥新、孟波想了個(gè)辦法：業(yè)余時(shí)間教克儉唱歌，講解樂(lè)理，讀識(shí)簡(jiǎn)譜，同時(shí)也幫他檢字、排版、打小樣。這樣，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的緊張工作，大體準(zhǔn)確的校樣排印出來(lái)了，再經(jīng)過(guò)麥新、孟波二人下班后多次通宵的審校，1936年10月28日凌晨完成最后一首歌曲的校對(duì)。

在印刷編者的名字時(shí)，由于麥新、孟波兩人的原名都被列入工部局黑名單，他們決定不用原名。麥新受他此前觀看《今日的蘇聯(lián)》影片中波浪起伏的金色麥田所啟發(fā)，改名“麥新”，發(fā)音與“默心”相近，從此他就改用這個(gè)名字。11月20日這本歌集最終出版。

1936年12月9日，全國(guó)各界救國(guó)聯(lián)合會(huì)機(jī)關(guān)刊物《救亡情報(bào)》上刊登了《大眾歌聲》出版的廣告，強(qiáng)調(diào)：“這是由上海許多音樂(lè)團(tuán)體自己出版的一冊(cè)救亡歌集?！薄澳壳埃韧鲆魳?lè)正是普遍到各個(gè)角落里的時(shí)候，我們向每個(gè)救亡同志推薦這樣一冊(cè)材料豐富、沒(méi)有錯(cuò)誤和售價(jià)低廉的《大眾歌聲》?！边€說(shuō)明歌集編法、分類都很新穎，歌集共分聶耳遺作、紀(jì)念歌曲、救亡歌曲、工農(nóng)歌曲、外國(guó)歌曲、中國(guó)民歌、婦女歌曲、兒童歌曲等8類，收87首。內(nèi)有一篇《怎樣看簡(jiǎn)譜的記號(hào)》，對(duì)于初學(xué)者有很大幫助。書(shū)末還附有《新音樂(lè)的現(xiàn)階段》（呂驥）、《救亡音樂(lè)的學(xué)習(xí)與教授》（劉良模）、《什么是大眾歌曲》（陶行知）、《怎樣唱歌》（般木）等4篇文章。歌集售價(jià)低廉，只收大洋一角，各大書(shū)店及雜志公司均有出售。

歌集的封面，是丁里設(shè)計(jì)的木刻畫(huà)，一名高大工人舉起一面大旗，上面用拉丁字母寫(xiě)著“起來(lái)，不愿做奴隸的人們”，其后浩浩蕩蕩的游行隊(duì)伍高歌猛進(jìn)?！肚坝洝分校?hào)召要“把救亡歌聲傳送到中國(guó)每一個(gè)角落——街頭、農(nóng)村、工廠、學(xué)校、商店、軍隊(duì)里”。

《大眾歌聲》發(fā)行后，很快被搶購(gòu)一空，40天后再版?！对侔嬗洝氛f(shuō)：“《大眾歌聲》在全國(guó)歌唱者熱烈的愛(ài)護(hù)下四十天內(nèi)再版了，我們感到極大的興奮！《大眾歌聲》的傳播能這樣快，不僅是它本身的事，卻是清楚地反映出中國(guó)新音樂(lè)的發(fā)展是多么迅速和廣泛，這迅速性和廣泛性正是敵人一天一天的加緊壓迫所造成的?！?/p>

《大眾歌聲（第一集）》封面

該書(shū)的流行引起國(guó)民黨當(dāng)局的注意和查禁。孟波回憶，作家黃源從上海到浙江，就是因?yàn)閹в性摃?shū)被逮捕。雖被查禁，但他們還是通過(guò)救國(guó)會(huì)和歌聯(lián)等各種渠道繼續(xù)秘密發(fā)行，4個(gè)月中再版4次，流傳各地。1937年春，在廣東從事歌詠運(yùn)動(dòng)、編有歌集《叱咤風(fēng)云集》的吳涵真，看到麥新、孟波編的《大眾歌聲》后，特來(lái)上海與他們見(jiàn)面，談廣州救亡歌曲創(chuàng)作和抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)情況。

麥新的名曲《大刀進(jìn)行曲》在《大眾歌聲》第二集發(fā)表

1937年春，麥新、孟波開(kāi)始編寫(xiě)《大眾歌聲》第二集，但因受當(dāng)局的破壞阻撓和八一三淞滬會(huì)戰(zhàn)的影響，9月才出版問(wèn)世。第二集扉頁(yè)有“謹(jǐn)以本集獻(xiàn)給全面抗戰(zhàn)的一天。一九三七年七月七日”。在《編后記》中表達(dá)抗戰(zhàn)必勝的信念：“全面抗戰(zhàn)開(kāi)始了，我們堅(jiān)決地相信最后的勝利必然是我們的。我們——中華民族的子孫永遠(yuǎn)不會(huì)忘掉這兩個(gè)光榮的日子：‘七·七盧溝橋抗戰(zhàn)’和‘八·一三上海抗戰(zhàn)’，那是我們開(kāi)始用血來(lái)洗掉我們半世紀(jì)來(lái)所忍受的恥辱的兩個(gè)日子！”還提及特輯里的歌曲，都是在難民收容所及傷兵醫(yī)院演唱得到相當(dāng)效果的。

第二集共收103首歌曲，其中包括麥新作詞譜曲的新作《大刀進(jìn)行曲》。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，麥新受二十九軍大刀隊(duì)浴血奮戰(zhàn)、英勇殺敵的精神鼓舞，創(chuàng)作了氣勢(shì)磅礴、鏗鏘有力的《大刀進(jìn)行曲》：“大刀向鬼子們的頭上砍去，二十九軍的弟兄們，抗戰(zhàn)的一天來(lái)到了！抗戰(zhàn)的一天來(lái)到了！前面有東北的義勇軍，后面有全國(guó)的老百姓，咱們二十九軍不是孤軍，看準(zhǔn)那敵人，把他消滅，把他消滅！大刀向鬼子們的頭上砍去！”該曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，短小精悍，簡(jiǎn)潔流暢，易學(xué)易唱，以直率情感和粗獷氣質(zhì)刻畫(huà)出中國(guó)人民奮起抗擊侵略者的英雄形象。

8月8日，《大刀進(jìn)行曲》在國(guó)民救亡歌詠協(xié)會(huì)成立大會(huì)上進(jìn)行演唱。該日上午，為發(fā)揮歌詠團(tuán)體在全民族抗戰(zhàn)中的作用，上海歌詠界在南市文廟舉行國(guó)民救亡歌詠協(xié)會(huì)成立大會(huì)，參加的歌詠團(tuán)體有66個(gè)。下午舉行音樂(lè)會(huì)，麥新站在文廟前的石階上，指揮千余群眾演唱《大刀進(jìn)行曲》。起初群眾習(xí)慣把第一句“大刀”兩字由一拍一字唱成切分，在高潮和結(jié)尾處加上一個(gè)激奮的呼喊“沖啊!殺!”作者在最終定稿時(shí)就照此作了改動(dòng)。定稿時(shí)還把歌詞“二十九軍的弟兄們”改為“全國(guó)武裝的弟兄們”，把“咱們二十九軍不是孤軍”改為“咱們中國(guó)軍隊(duì)勇敢前進(jìn)”，使作品的含義更加深刻，更加便于傳唱?！洞蟮哆M(jìn)行曲》在《大眾歌聲》發(fā)表后，很快傳遍全國(guó)各地，成為婦孺皆知的不朽戰(zhàn)歌。

1937年9月，麥新參加錢亦石為隊(duì)長(zhǎng)的國(guó)民黨第八集團(tuán)軍戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)，從此離別上海，奔赴江、浙、湘、鄂、粵等抗日前線。1940年冬到延安，進(jìn)入魯迅藝術(shù)學(xué)院。孟波于1937年10月隨國(guó)民救亡歌詠協(xié)會(huì)宣傳團(tuán)到各地從事抗戰(zhàn)宣傳工作。1940年隨青年劇團(tuán)到新四軍江北指揮部，組建抗敵劇團(tuán)并任團(tuán)長(zhǎng)。1942年底赴延安，任魯迅藝術(shù)學(xué)院教員、研究員。

期間的1938年，他們二人在武漢相逢，繼續(xù)合作編了《大眾歌聲》第三集，共選歌103首，分一般歌曲、軍人歌曲、民歌配詞、創(chuàng)作民歌、翻譯歌曲、紀(jì)念歌曲、婦女歌曲、兒童歌曲、對(duì)敵宣傳等9類。其中有《民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行曲》《八路軍軍歌》《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意歌》等歌曲。考慮到國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的情況，有的歌名和歌詞作了適當(dāng)修改。

《大眾歌聲》第三集雖然編成，但正式出版也幾經(jīng)周折，拖了一年多，直到1939年7月10日才在桂林由新知書(shū)店出版，價(jià)格3角。扉頁(yè)上印有“僅以本集獻(xiàn)給每個(gè)抗日的將士”。該集前言說(shuō)：“我們要求每個(gè)讀者和歌詠者千萬(wàn)不要忽略這集子里的一些短小、通俗、容易唱的歌曲，它們會(huì)真正地在大眾間起了很大的影響。在我們組織農(nóng)民、訓(xùn)練壯丁、教育士兵的工作上，這些歌給予了最大的幫助?！薄跋Ｍ捎谶@些歌的發(fā)表，每個(gè)救亡歌詠工作者能更實(shí)際地去注意和了解歌曲大眾化這一問(wèn)題?！碧?hào)召都市歌詠者到急需的軍隊(duì)、內(nèi)地、鄉(xiāng)村中去鍛煉和教育自己。

1945年抗戰(zhàn)勝利后，麥新到條件艱苦的通遼地區(qū)開(kāi)魯縣工作。1947年6月6日，在一次戰(zhàn)斗中犧牲，年僅33歲。麥新短暫的一生中流傳下來(lái)67首歌曲，集中歌唱人民的歡樂(lè)和苦難、希望與未來(lái)，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息、民族風(fēng)格和大眾情懷，是永遠(yuǎn)值得懷念和崇敬的革命音樂(lè)家和勇敢戰(zhàn)士。

麥新、孟波等大批革命音樂(lè)家，英勇奮斗在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的文藝領(lǐng)域最前線，積極探索歌曲創(chuàng)作的民族化、大眾化，從大眾豐富的斗爭(zhēng)生活中汲取創(chuàng)作源泉，創(chuàng)作出大量大眾喜愛(ài)的歌曲，編印大眾喜愛(ài)的歌集，代表中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的強(qiáng)勁力量，為中國(guó)革命和民族解放事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。