對二胡演奏中揉弦技術技巧的解析

陳鏞如

二胡是民族弓弦樂器中極富表現(xiàn)力與感染力的一種民族樂器。二胡的音色優(yōu)美流暢、變化自如，任何音樂情緒都可以在二胡演奏中表現(xiàn)的惟妙惟肖。其中左手的技巧和右手的運弓是二胡演奏技巧中重要組成部分，而“揉弦”又在左手的演奏技巧中被視為極為主要的一部分。正確揉弦的應用會使音樂作品更加生動形象，使音樂情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。

在二胡的演奏中，正確揉弦技巧的應用可以讓音樂情緒展現(xiàn)的淋漓盡致。如揉弦、顫音、滑音、裝飾音等都是較為常見的技巧，其中的揉弦就是二胡演奏中左手技巧里很關鍵的一類演奏技巧。

在早期的二胡發(fā)展中，二胡揉弦也被叫做“吟”。該技法種類多樣，這則使揉弦的表現(xiàn)力也層出不窮。但多種揉弦技巧的共同的特點都是通過改變琴弦張力、長短、手指接觸點及速度而產(chǎn)生不同的音響效果。在音樂作品中我們經(jīng)常在不同的音樂情緒中采用與之適合的揉弦技巧，不同的揉弦種類在樂曲中發(fā)揮著不同的作用，表現(xiàn)著不同的情緒特點和音樂色彩。它使音符富有生命力，讓樂曲更加生動，更具有感染力和表現(xiàn)力，所以揉弦成為了二胡演奏中無可替代的演奏技巧。

一、 二胡揉弦的分類及演奏方法

1.滾揉

滾揉是二胡揉弦中最為基礎的技法，它借鑒了西方小提琴中的揉弦技法。滾揉所表現(xiàn)出的音色圓潤柔美、極富有歌唱性。常用在表達較為內(nèi)在含蓄的音樂情緒，在《良宵》、《月夜》等樂曲的演奏過程中滾揉技法較為常見。

滾揉技巧是通過按弦手指的指端部位在琴弦的觸弦點做上、下運動，當指端向上做滾動時，觸弦點則向上移動，發(fā)音就低于基音;反之，當指端向下做滾動時，觸弦點向下方移動，產(chǎn)生的音位就高于基音。所以，當我們在琴弦上做連續(xù)的滾揉動作時，所產(chǎn)生的聲音效果就是一高一低的音波。在滾揉訓練的過程里，我們應重點注意揉弦手指第一關節(jié)在揉弦過程中應始終保持松弛狀態(tài)，用手腕上下的運動使手指在觸弦點上進行上和下的滾動。

2.壓揉

壓揉也稱“顫揉”，是最早被應用在二胡演奏里的一種揉弦技巧。它主要是將琴弦的張力進行改變而達到的音響效果，有著很強的地方風格色彩。在壓揉演奏的過程中，觸弦手指的指尖在琴弦上做滾動，通過手指對琴弦施加壓力，一松一弛去改變琴弦張力和聲音的波長，從而表現(xiàn)音樂作品的風格特點，將樂曲情緒表現(xiàn)的更加生動。如樂曲《江河水》中為形象的表現(xiàn)出人哭泣的聲音，故運用壓揉技巧將此處的樂曲情緒表現(xiàn)的惟妙惟肖。

在進行壓揉的過程中，右手的運弓一定要與左手相配合，運弓應該平穩(wěn)飽滿，要有較為分明的力度變化，才能更好地體現(xiàn)樂曲中所需要的音樂情緒，使之形象刻畫的更加深刻，色彩更為鮮明。

3.滑揉

滑揉是墜胡中特有的一種技巧，如今也成為了二胡揉弦中較為常用的技法?；嗉记傻姆椒ㄊ且曰魹橹鳎ㄟ^手指在琴弦上做上、下滑動從而去改變發(fā)聲音波的長短。因滑揉有著音波幅度較大的鮮明特點，所以經(jīng)常被應用于地方風格色彩較濃郁的音樂作品中，或模仿哭聲的音樂環(huán)境中。

滑揉技法又可以被分為大、小滑揉。小滑揉是用手腕的帶觸弦手指在琴弦上做上和下的運動，這與滾揉有著相似之處。小滑揉在地方風格的樂曲演奏中運用居多，它很能體現(xiàn)出樂曲的地域色彩。 大滑揉也可以被稱作“腕滑揉”。通過它的名稱就可知它主要是用小臂去帶觸弦手指在琴弦上做來回滑動。它在山東、河南等地方的代表音樂作品中較為常見，通過大滑揉技巧將富有濃郁地方色彩和鄉(xiāng)土氣息的音樂作品的情緒表達的更加形象生動。

4.壓滾揉

壓滾揉吸取了板胡中最常用的一種揉弦技巧，它大量的被用于陜北地域的風格音樂作品之中。壓滾揉的技巧方法是合并二、三、四個手指的指尖，手腕輕塌，用左手手掌根部抵琴桿部位，左手手腕部位去帶動三個觸弦手指的指尖在琴弦上做連滾帶壓的運動。壓滾揉是極具陜北色彩的揉弦技巧，它極生動形象的表現(xiàn)出了陜北特有的音樂風格特點，是陜北音樂作品標志性的演奏技法。

在樂曲《紅軍哥哥回來了》等音樂作品中常有體現(xiàn)，使這類樂曲風格特征尤為明顯。

5.摳揉

摳揉技巧的演奏方法是通過手指的握力在琴弦上做屈伸的動作，手掌需保持穩(wěn)定，不要來回擺動，摳揉的動作頻率要均勻，通過手指對琴弦一摳一放的動作產(chǎn)生飽滿且緊張的聲音效果。摳揉技巧在傳統(tǒng)樂曲和民間音樂作品中較為常見，它在樂曲中常用于模仿人哭泣的聲音，在音樂色彩悲傷苦悶的作品中運用居多。

二、二胡揉弦的風格塑造

我國是一個土地遼闊、民族種類繁多的國家，受不同環(huán)境、語言、腔調(diào)、審美、習俗的影響，隨之就形成了不同音樂的風格以及不同的音樂審美。在此同時，二胡藝術也便逐步形成了與各自音樂風格相適的、獨特的藝術風格和演奏技巧。這在各類演奏技巧上都有深刻地體現(xiàn)，揉弦亦是。

1.南方音樂中的揉弦特點：

精致和委婉是南方音樂風格里最鮮明的特點。揉弦技巧可以使音樂的表現(xiàn)更為圓潤、細致，所以揉弦在南方樂曲中起著相當重要的作用。以下是江南音樂中二胡揉弦的演奏特點：

（1） 壓揉結(jié)合

在江南樂曲中壓揉相結(jié)合的揉弦技巧是運用最多的。這種壓與揉結(jié)合的技巧發(fā)出的聲音音色特點十分鮮明，它突出了南方音樂中精致的特點，成為了南方風格音樂作品中標志性的技術手法。

（2） 頻率快，幅度小

江南風格的音樂作品多數(shù)旋律線條流暢，曲調(diào)優(yōu)美，速度緩慢，所以頻率過慢，幅度過大的揉弦不易出現(xiàn)在江南風格的樂曲中。反之，振幅小，揉弦頻率稍快，更能體現(xiàn)出南方精致小巧的特點。但在演奏過程中應把握適當，恰到好處的運用。

2.北方音樂中的揉弦特點

（1） 東北音樂風格

東北音樂受秧歌、二人轉(zhuǎn)影響較深，它的音樂特點較為突出。喜慶和熱鬧是東北音樂較典型的音樂風格特征。所以在二胡演奏當中，揉弦的處理就反之于南方音樂風格，幅度較大的揉弦才更能表現(xiàn)出這種相對夸張的音樂風格。

（2） 河南音樂風格

豫劇是河南省的代表劇種。奔放、純樸是河南音樂的特點。河南音樂風格中的二胡曲最具代表性的有《河南小曲》、《豫鄉(xiāng)行》等。在這類音樂風格的演奏過程中應用最多的揉弦技法就是滑揉。滑揉具有濃郁的地方色彩，運用在河南音樂風格中很為恰當，能夠到位的體現(xiàn)出河南音樂風格的音樂特征。

（3） 西北音樂風格

西北音樂風格的代表劇種較多，例如秦腔、花兒、媚戶、韓城秧歌等。其中秦腔廣為人知，在西北音樂中最具代表性，并且秦腔的歷史也最為悠久。樂曲《秦腔主題隨想曲》、《紅軍哥哥回來了》、《陜北抒懷》等是較西北音樂風格中較為典型的二胡代表作，在演奏過程中壓滾揉的技巧運用居多，壓滾揉的音響效果本身就具有極強的陜北色彩，它在西北音樂風格樂曲演奏中的運用突出的表現(xiàn)了西北地域豪爽奔放的特點。

揉弦是二胡演奏過程中極其關鍵的左手技巧。它是表達音樂作品思想感情的主要手段之一。揉弦技巧可以將樂曲喜怒哀樂的情緒惟妙惟肖的傳送給聽眾，增強音樂作品的表現(xiàn)力，讓作品中所蘊含的音樂情緒通過揉弦體現(xiàn)的淋漓盡致，在二胡演奏中的所占有的地位極為重要，不可替代。