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    一場(chǎng)后現(xiàn)代的身體盛宴

    2021-11-12 01:04:02吳睿揚(yáng)
    文學(xué)天地 2021年7期
    關(guān)鍵詞:身體消費(fèi)

    摘要:自上世紀(jì)60年代以來(lái),發(fā)達(dá)國(guó)家就以非凡的速度和全新的姿態(tài)邁入后現(xiàn)代的消費(fèi)社會(huì)之中。得益于后現(xiàn)代社會(huì)中科技所造就的物質(zhì)生產(chǎn)的極大富足,賽博朋克作家們?cè)凇把鐾强铡敝啵嗫芍塾凇叭碎g煙火”,體驗(yàn)物質(zhì)大地上的景觀變遷。吉布森聚焦于資本主義物質(zhì)社會(huì),以超凡的眼光預(yù)言了消費(fèi)社會(huì)下商品的魅惑與人性的物化之間的斗爭(zhēng),展現(xiàn)了繁華的后現(xiàn)代都市催生的全新的消費(fèi)景觀,凸顯了消費(fèi)世界中物質(zhì)與人類(lèi)間纏綿繾綣的復(fù)雜關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:“蔓生都會(huì)三部曲”;身體;消費(fèi)

    科幻作為“最入世、最有社會(huì)責(zé)任感、對(duì)現(xiàn)代技術(shù)環(huán)境最敏感的文學(xué)類(lèi)型”[1]一直備受矚目。作為80年代誕生的重要子類(lèi),“賽博朋克”將焦點(diǎn)著眼于詮釋當(dāng)下,而不是未來(lái)。正如亞當(dāng)·羅伯茨曾評(píng)價(jià):“賽博朋克”這類(lèi)作品最大的亮點(diǎn)就在于“精彩自洽地提供了一個(gè)可信的未來(lái)”[2]。在一系列構(gòu)建虛擬世界的作品中,最具代表性的當(dāng)屬威廉·吉布森(William Ford Gibson,1948-)的“蔓生都會(huì)三部曲”,吉布森用奇異詭譎的想象和醉生夢(mèng)死的頹糜氣息,構(gòu)建了一個(gè)嶄新的“近未來(lái)”消費(fèi)世界。

    一、身體的畸形迷戀

    在漫長(zhǎng)的哲學(xué)發(fā)展史中,身體一直居于靈魂的對(duì)立層面,是意識(shí)統(tǒng)治和壓制的對(duì)象。進(jìn)入消費(fèi)社會(huì)后,“物”的大規(guī)模爆發(fā)使得人們漸漸改變了看待身體的方式,在資本主義技術(shù)社會(huì)的時(shí)代特征中,身體的意義終于被重新挖掘且得到了空前的重視。身體徹底擺脫了靈魂的桎梏,時(shí)尚便如同曼舞的薄紗一般輕盈無(wú)聲,踏著微月而來(lái),頻頻垂青于它。“肉體”也成為構(gòu)成吉布森筆下賽博世界的重要元素??梢哉f(shuō),“三部曲”中預(yù)言的“近未來(lái)”世界在一定程度上已然成為現(xiàn)實(shí),各式各樣的物質(zhì)正憑借時(shí)尚之名破壞著肉體為自身所劃定的界限,在這個(gè)繁華的后現(xiàn)代都市,社會(huì)中的個(gè)體無(wú)時(shí)無(wú)刻不彰顯著對(duì)物質(zhì)的渴求、對(duì)時(shí)尚的追逐。城市的大街小巷充斥著林林總總的“時(shí)尚手術(shù)店”,人們將對(duì)自身肉體的改造視作審美的外化表達(dá),將身體抽離為一個(gè)亟待投資的物品,最大限度地追求投資所回報(bào)的“收益”。身體逐漸內(nèi)化為符號(hào)化的抽象概念,成為鮑德里亞口中的“致命的誘惑”,也成為使我們身陷其中卻無(wú)法發(fā)覺(jué)的“糖衣炮彈”。

    鮑德里亞認(rèn)為,身體美學(xué)范式的建立,與科技的助推有著密不可分的關(guān)系。在吉布森筆下,“沒(méi)有哪一種身體的登場(chǎng)、沒(méi)有哪一種表演能夠擺脫屏幕的控制?!盵3]61全息影像和廣告媒介時(shí)刻包裹著大都市中的每一個(gè)獨(dú)立個(gè)體,《重啟蒙娜麗莎》中的安娜·米切爾作為都市中炙手可熱的當(dāng)紅明星,一顰一蹙都會(huì)引來(lái)人們的追捧,婀娜的身姿和精致的面容也被奉為完美的身體典范,印刷成廣告、海報(bào),鋪天蓋地地席卷了都市的各個(gè)角落,充斥在各類(lèi)熒屏之中。普通女孩蒙娜望著房間中貼有的安琪的海報(bào),不禁“停下腳步,饑渴地掃視著它,先看明星的衣物和妝容,然后嘗試辨認(rèn)拍照的背景。她不由自主地調(diào)整自己的表情,模仿海報(bào)上的安琪?!盵4]70這種刻意為之的距離感和神秘感,“不是為了借助鏡子的距離或魔力看見(jiàn)或反映自身,而是作為一種即時(shí)的、無(wú)深度的折射”[5]61迫使參與個(gè)體產(chǎn)生一種瘋癲的自我指涉效應(yīng),蒙娜會(huì)對(duì)著優(yōu)美的海報(bào)出神,從海報(bào)圖片中模糊的房間輪廓幻想著安琪的奢華住所,想象著有很多人照顧她,為她做頭發(fā)、掛衣服,甚至產(chǎn)生了一種恍惚的錯(cuò)覺(jué),覺(jué)得“她們倆很像,就好像她是安琪的姐妹”[6]70,只不過(guò)她的鼻翹的更尖,而安琪沒(méi)有顴骨上的那一抹雀斑。在迷戀身體典范產(chǎn)生的同時(shí),蒙娜陷入了更深層次的沉淪,甚至考慮花光所有的資產(chǎn)去購(gòu)買(mǎi)可以暫時(shí)體驗(yàn)安娜生活的擬感套裝,在無(wú)法達(dá)到典范標(biāo)準(zhǔn)的情況下,采用擬真的虛構(gòu)方式聊以慰藉。

    在“三部曲”中,蒙娜并不是唯一對(duì)身體有著畸形迷戀的個(gè)體,甚至可以說(shuō),整個(gè)社會(huì)都彌漫著一股媚俗的瘋狂氣息,人類(lèi)的最后一份私有財(cái)產(chǎn)正逐漸變得滿目瘡痍。大街上隨處可見(jiàn)的是被“物”化的批量生產(chǎn)的英俊面容。“大部分人的臉幾乎一模一樣,五官經(jīng)過(guò)雕飾,模仿來(lái)自影頻庫(kù)的上古原型?!盵7]47當(dāng)然,如若對(duì)時(shí)尚有著更高的“標(biāo)準(zhǔn)”和“追求”,想要彰顯自身與他人的差異,大可像里維拉一般精心雕琢,他的前額高挺光潔,有著精致的下顎和鼻翼,平靜的灰色眼眸里有種使人深陷其中的距離感。在凱斯看來(lái),他的五官一定是“千葉城外科醫(yī)生的杰作,非常精致,不像阿米塔奇純粹是各種流行帥哥外形的混合”[8]115。面對(duì)這樣的社會(huì)現(xiàn)狀,吉布森借角色之口直言,這是“千篇一律的美貌,是廉價(jià)整容手術(shù)和時(shí)尚無(wú)休止的進(jìn)化產(chǎn)物,脫胎于過(guò)去五年間在媒體上最常見(jiàn)的幾張臉”[9]4。鮑德里亞認(rèn)為,消費(fèi)已然主導(dǎo)了當(dāng)代社會(huì)的審美趨向,替代了先前工業(yè)化社會(huì)背景下的生產(chǎn)。任何消費(fèi)物都不再擔(dān)負(fù)著傳統(tǒng)的倫理價(jià)值,而被轉(zhuǎn)換成一種新型的具有能指關(guān)系的抽象存在。換言之,真實(shí)的物已隱匿殆盡,取而代之的是無(wú)限繁衍的符號(hào)體系??梢哉f(shuō),“這是人被碎片化之后的外在拯救,當(dāng)然也是更深沉的沉淪?!盵10]190

    二、符碼化消費(fèi)盛宴

    “在參與到消費(fèi)的所有因素中,有一樣顯得尤為美麗和光彩照人——身體。身體甚至比承擔(dān)著最大意義的汽車(chē)承擔(dān)的更多?!盵11]在鮑德里亞看來(lái),“人們崇拜的已不再是身體與身體美麗,而是對(duì)美麗符號(hào)的崇拜?!盵12]191身體被抽離為一種消費(fèi)符碼,成為消費(fèi)社會(huì)一系列符號(hào)結(jié)構(gòu)中的一個(gè)核心程序。誠(chéng)如費(fèi)瑟斯通所言,“在消費(fèi)文化中,人們宣稱(chēng)身體是快樂(lè)的載體:它悅?cè)诵囊舛殖錆M欲望,真真切切的身體越是年輕、健康、美麗、結(jié)實(shí)的理想化形象,它就越具有交換價(jià)值,消費(fèi)文化允許毫無(wú)羞恥地表現(xiàn)身體?!盵13]身體被當(dāng)作最珍貴的交換材料參與到社會(huì)的商品交換秩序中??梢哉f(shuō),身體儼然成為消費(fèi)社會(huì)中最耀眼的明星,整個(gè)社會(huì)沉浸于一場(chǎng)近乎于拜物教式的消費(fèi)盛宴。

    鮑德里亞曾在著作中援引過(guò) “拜物教”一詞。在他看來(lái),拜物教本質(zhì)上是一種對(duì)商品或者交換價(jià)值體系邏輯的畸形迷戀,如同莫莉看到凱斯“愛(ài)撫仙臺(tái)操縱器”時(shí),不禁直言道,“老兄,那簡(jiǎn)直就是色情?!盵14]56“物戀”作為一種物的超自然特質(zhì),在經(jīng)歷了異化與復(fù)歸后,具備了某種隱藏的魔力,即物戀的對(duì)象成為異化的主體,換言之,“拜物教所揭示的并不是對(duì)于實(shí)體的迷戀,而是對(duì)于符碼的迷戀,它控制了物與主體,使他們屈從于它的編排,將它們的存在抽象化。”[15]在這個(gè)光怪陸離的后現(xiàn)代都市,新的消費(fèi)景觀不計(jì)其數(shù),各種新興媒介不斷刺激人們?nèi)找媾蛎浀奈镉?。在欲望的操控下,人們表現(xiàn)出對(duì)于物質(zhì)和身體近乎癡狂般的迷戀,酒精、香煙、電子毒品甚至女性的身體,都成為人們隨意把玩和支配的對(duì)象。借助芯片,妓女可以將神經(jīng)暫時(shí)切斷,行事時(shí)仿佛置身于肉體之外,“錢(qián)就像是白來(lái)的,最多有時(shí)醒來(lái)身上會(huì)酸痛而已”[16]176,人們徹底沉淪于聲色犬馬、紙醉金迷的生活中,各式各樣新鮮的潮流如光速般蔓延,“整個(gè)亞文化可以在一夜之間興起,經(jīng)歷兩周的繁榮,隨后徹底消亡。”[17]69在這樣一個(gè)物欲橫流的后現(xiàn)代都市,人類(lèi)失去了基本的理性和價(jià)值判斷,沉溺于符號(hào)消費(fèi)體系中無(wú)法自拔。在新興媒介和符號(hào)消費(fèi)的裹挾下,消費(fèi)不再是獨(dú)立個(gè)體意愿的主觀展現(xiàn),主體陷落為一種符碼,隱匿于后現(xiàn)代技術(shù)社會(huì)的仿真之中。人類(lèi)在安逸的環(huán)境和豐盈的物質(zhì)享樂(lè)中迷失了身份和自我,整個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)了一場(chǎng)后人類(lèi)的消費(fèi)文化盛宴。

    結(jié)語(yǔ):吉布森的作品的影響如此深遠(yuǎn),不僅僅源于它們?yōu)槲覀冋宫F(xiàn)的“近未來(lái)”的后人類(lèi)景象,更重要的是它們將當(dāng)下的熱點(diǎn)問(wèn)題真實(shí)的展現(xiàn)在讀者面前。在這個(gè)物欲橫流的后現(xiàn)代社會(huì)中,如何避免成為被科技主導(dǎo)和控制下的異化“傀儡”,保持人類(lèi)主體的客觀理性和價(jià)值評(píng)判,抵御消費(fèi)的物化與馴化,是在技術(shù)不斷爆炸、消費(fèi)方式不斷更迭的當(dāng)下我們需要反思和亟待解決的問(wèn)題。

    參考文獻(xiàn):

    [1][英]戴維·錫德:《科幻作品》,邵志軍譯,南京:譯林出版社,2017年,第2頁(yè)。

    [2][英]亞當(dāng)·羅伯茨:《科幻小說(shuō)史》,馬小悟譯,北京:北京大學(xué)出版社,2010年,第330頁(yè)。

    [3][5][法]讓·鮑德里亞:《美國(guó)》,張生譯,南京:南京大學(xué)出版社,2011年。

    [4][6][美]威廉·吉布森:《重啟蒙娜麗莎》,姚向輝譯,南京:江蘇鳳凰文藝出版社,2017年。

    [7][9][美]威廉·吉布森:《零伯爵》,姚向輝譯,南京:江蘇鳳凰文藝出版社,2015年。

    [8][14][16][17] 威廉·吉布森:《神經(jīng)漫游者》,Denovo譯,南京:江蘇鳳凰文藝出版社,2013年。

    [10][12]仰海峰:《符號(hào)之境——早期鮑德里亞思想的文本學(xué)解讀》,北京:北京師范大學(xué)出版社,2018年。

    [11][法]讓·鮑德里亞:《消費(fèi)社會(huì)》,劉成富、全志鋼譯,南京:南京大學(xué)出版社,2014年,第128頁(yè)。

    [13][英]費(fèi)瑟斯通:《消費(fèi)文化中的身體》,汪民安、陳永國(guó)編:《后身體:文化、權(quán)力和生命政治學(xué)》,長(zhǎng)春:吉林人民出版社,2003年,第331-332頁(yè)。

    [15][法]讓·鮑德里亞:《符號(hào)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判》,夏瑩譯,南京:南京大學(xué)出版社,2009年,第106頁(yè)。

    作者簡(jiǎn)介:吳睿揚(yáng)(1995-),男,漢族,天津市,碩士研究生,單位:天津師范大學(xué)文學(xué)院 比較文學(xué)與世界文學(xué)專(zhuān)業(yè)。

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