十三年來的西北大學(xué)小黑劇社

（西北政法大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 西安 710122）

校園戲劇也叫學(xué)校劇或?qū)W生演劇，是我國當(dāng)今戲劇藝術(shù)重要組成部分。歷史上，校園戲劇曾經(jīng)對我國現(xiàn)代戲劇產(chǎn)生起到了助推作用，對我國戲劇藝術(shù)的發(fā)展也有著深遠(yuǎn)的影響。如果說中國人演話劇是從教會學(xué)校學(xué)生業(yè)余演出開始的。那么，作為西北高校之母的西北大學(xué)的學(xué)生演劇活動就是西北地區(qū)話劇藝術(shù)起點之一。2007 年成立的西北大學(xué)小黑劇社對陜西省校園戲劇及話劇藝術(shù)發(fā)展有著舉足輕重的作用。

一、逆境誕生

西北大學(xué)小黑劇社的出現(xiàn)可謂誕生于逆境中。如今是消費(fèi)主義流行的快節(jié)奏社會，影視文化和互聯(lián)網(wǎng)文化占據(jù)大部分文化市場。人們越來越多地追求娛樂新聞甚至明星八卦。嚴(yán)肅文學(xué)的讀者也越來越少，作為小眾藝術(shù)的戲劇演出也沒有出現(xiàn)上個世紀(jì)那般熱鬧場面，筆者也是在藝考集訓(xùn)時才開始對戲劇藝術(shù)有所了解。當(dāng)今校園戲劇獨樹一幟、蓬勃生起，西北大學(xué)小黑劇社就是在這樣的大環(huán)境下誕生的。小黑劇社不僅在逆境中誕生,而且還在西北地區(qū)高校中產(chǎn)生了廣泛影響，確實難能可貴。

小黑劇社與西法大劇社、西安交大劇團(tuán)和生如夏花劇社被稱為“陜西校園戲劇的四大主力”。小黑劇社能成為陜西校園戲劇主力軍之一，首先是因為西北大學(xué)是西北地區(qū)歷史最悠久的高校，具有學(xué)生演劇傳統(tǒng)和濃厚的戲劇氛圍。1987 年開始，西北大學(xué)就每年舉辦一屆“黑美人”藝術(shù)節(jié)，但藝術(shù)節(jié)上主要演出的節(jié)目是舞臺劇。西北大學(xué)師生演出的劇目不僅走出了校門，還面向校外招募演員。這些包容性的思想和運(yùn)作方案，也為日后小黑劇社的建立打下了堅實的基礎(chǔ)。濃厚的校園戲劇氛圍影響了一屆屆學(xué)生，最終促使他們于2007 年成立了小黑劇社。小黑劇社最開始是由文學(xué)院學(xué)生袁方、付蕾、毛圣明等帶頭成立，參與的學(xué)生自然而然成為了校內(nèi)外戲劇活動積極分子。每年五月，西北大學(xué)學(xué)生自編自導(dǎo)自演各類劇目，在“黑美人”藝術(shù)節(jié)上角逐競賽。這種濃厚的校園戲劇氛圍給小黑劇社帶來了無限希望。小黑劇社成立初期，雖條件艱苦，但同學(xué)們滿懷理想、情緒高漲。

成立之初,小黑劇社堅持改編經(jīng)典劇目和原創(chuàng)劇目共同發(fā)展的兩條腿走路的劇目建設(shè)方法。2007 年，他們演出的《切·格瓦拉》在觀眾中引起了強(qiáng)烈反響。他們對該劇進(jìn)行部分改編加工，增強(qiáng)了作品的現(xiàn)實針對性，與此同時，保留了原劇批判現(xiàn)實的思想鋒芒和鮮明的平民立場，使觀眾從新的視角看待原有的歷史事件。劇社社員們還一起在2008 年成功申請了國家級實驗性課題《小劇場話劇在高校的發(fā)展?jié)摿澳Ｊ窖芯俊?。這些積累使得小黑劇社在2009 年初就在西北政法大學(xué)等西安地區(qū)高校中展演他們的劇目《戀愛的犀?！贰４舜窝惭莼顒訛樾『趧∩缵A得了出乎意料的關(guān)注度，給予了剛成立的小黑劇社巨大的動力，也在西北大學(xué)內(nèi)引發(fā)了一次有關(guān)戲劇藝術(shù)的大討論。話劇《人造模特》是由小黑劇社的發(fā)起人袁方編導(dǎo)的，該劇是一部描寫年輕人理想、奮斗、挫折、困惑和思考的抒情哲理劇，講述了一位把人造服裝模特視為自己靈魂圖騰和靈感寄托的世界級服裝設(shè)計師在面對理想與現(xiàn)實的強(qiáng)烈沖突，面對兩個性格和人生觀迥異的女朋友時的情感糾葛、內(nèi)心痛苦、人生思考和情感抉擇。2010 年，《人造模特》到北京參加金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)并獲獎?？梢哉f，“幾年的實踐磨煉使得西北大學(xué)學(xué)生戲劇創(chuàng)作水平逐步提高，影響不斷擴(kuò)大。”

小黑劇社能夠在逆境中誕生發(fā)展，不是因為劇社學(xué)生具備獨一無二的能力，而是由于歷史的沉淀，是西北大學(xué)校園戲劇文化積淀的必然結(jié)果。小黑劇社創(chuàng)立之初，就對原有校內(nèi)戲劇活動進(jìn)行整合并予以創(chuàng)新，改變了西北大學(xué)校園戲劇的面貌，使小黑劇社完全發(fā)展為一個由學(xué)生獨立自主開展演劇活動的社團(tuán)。小黑劇社的優(yōu)勢在于擁有良好的戲劇文化氛圍和一個良好的開端?！氨鶅鋈叻且蝗罩保『趧∩绲尼绕鹨彩嵌喾N因素共同作用的結(jié)果。在多種因素的推動下，小黑劇社成為陜西省校園戲劇主力軍之一，并因《人造模特》，特別是《家里的玩偶》的公演一鳴驚人。

二、一鳴驚人

2010年對于小黑劇社而言是最重要的一年?！度嗽炷Ｌ亍返奖本﹨⒓咏鸫题髮W(xué)生戲劇節(jié)的同時，《家里的玩偶》也到南京參加了第一屆國際大學(xué)生易卜生戲劇節(jié)。從此，小黑劇社在陜西省乃至全國校園戲劇界都有了較高知名度?！都依锏耐媾肌饭适屡c《玩偶之家》大相徑庭，其特點是結(jié)合當(dāng)代現(xiàn)實社會熱點，即女性在未打算生孩子時有了孩子究竟應(yīng)該怎么辦。在整部話劇中，演出人員不斷向觀眾拋出這個問題。海娜之所以不敢要她肚子里的孩子到底是因為她自己沒有想好，還是因為她只是家中如玩偶一樣的存在？這個問題在如今青年中是一個很值得思考而又很尖銳的問題。五四時期就倡導(dǎo)女性要人格獨立、戀愛自由、婚姻自主，現(xiàn)在這種思想觀念是否還存在，還正確呢？本劇所觸及的話題可以說是一個極具矛盾性的話題。

《家里的玩偶》之所以在國際大學(xué)生易卜生戲劇節(jié)上奪得第一名，一是因為前文談及的歷史文化積淀，二是因為劇目展現(xiàn)出了值得觀眾思考的思想內(nèi)容。如何去評價一個戲的好壞，演員表現(xiàn)張力是很重要的，但在此基礎(chǔ)上，最重要還是在于這個劇目是否存在真正的創(chuàng)新。該劇最后，兩個女主人公在聚光燈下的獨白點明了該劇主題。海娜說，如果她真是個玩偶也要做個自由自在的玩偶。閨蜜馬莉葉站在另一個角度問道，“可這樣的人生終歸是家中的玩偶阿！”這幾句臺詞給筆者留下了很深的印象。兩人表面上是在談?wù)撆骱Ｄ茸鲞x擇的問題，實則談?wù)摰氖顷P(guān)于女性社會地位的問題?！都依锏耐媾肌纺軌蚰么螵劦牧硪粋€原因是該劇改編自《玩偶之家》。也許有人會說《玩偶之家》已經(jīng)是過時的作品，可《玩偶之家》在場面調(diào)度、臺詞處理、傳播范圍和社會影響方面已成為公認(rèn)的戲劇經(jīng)典。小黑劇社借鑒吸收其精華，增加新時代內(nèi)容并運(yùn)用巧妙的藝術(shù)手段展現(xiàn)給觀眾，值得肯定。

后來幾年里，小黑劇社多次演出自己的保留劇目，不僅參加歷屆黑美人藝術(shù)節(jié)和陜西省校園戲劇節(jié)，還多次到廣州、南京、北京等地演出。小黑劇社原創(chuàng)劇目和對經(jīng)典戲劇的改編都值得肯定，特別是他們的原創(chuàng)劇目《家里的玩偶》《人造模特》和《明天你要嫁給誰》更是難得的校園戲劇佳作?！霸谡闻c商業(yè)因素日益侵?jǐn)_戲劇藝術(shù)的情況下，校園戲劇正在成為中國當(dāng)代戲劇的一支重要創(chuàng)新力量。學(xué)生演劇的熱情讓我們看到了繁榮戲劇藝術(shù)的希望。我們應(yīng)該為校園演劇活動提供一些必備的條件，鼓勵和指導(dǎo)大學(xué)生們創(chuàng)作出優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本，演出優(yōu)秀的原創(chuàng)劇目，特別是合乎要求的優(yōu)秀話劇?！?/p>

三、碩果累累

2013 年,由小黑劇社創(chuàng)作演出的《武貳》在首屆陜西省大學(xué)生話劇節(jié)獲得一等獎。該劇通對中國古典名著《水滸傳》中武松和潘金蓮的故事進(jìn)行創(chuàng)意改編，賦予故事新藝術(shù)效果和時代內(nèi)涵，不僅讓我們加深對原著的理解，而且從新角度去理解作品。“在這部話劇里，令我印象深刻的是武大郎，因為在以往的認(rèn)知中，我們對于潘金蓮不喜歡武大歸結(jié)于武大矮小丑陋的外表，但在這部劇中，卻又添加了更加合理的解釋，武大曾經(jīng)當(dāng)著武貳的面說：‘這女人，她一定得順著你，聽你的話，看著你的眼色，哄你開心?！@樣的話語完全能夠反映出武大的心里是有著大男子主義的，那么相比于一個既尊重潘金蓮又英勇無比的武貳來說，武大當(dāng)然會被拋棄掉，這就讓整個故事的發(fā)展在意料之外又在情理之中?！?/p>

近幾年，小黑劇社佳作不斷，碩果累累。《青春作伴》講述了兩個學(xué)生在偷拍職業(yè)乞丐的紀(jì)錄片過程中發(fā)現(xiàn)的社會隱情?！哆@個美人有點黑》和《芙蓉射藝招親記》都作為學(xué)校選送優(yōu)秀劇目參加了陜西省校園戲劇節(jié)。他們還與MFA 研究生聯(lián)合創(chuàng)作了《心有千千結(jié)》。這一跨專業(yè)、跨領(lǐng)域的合作產(chǎn)生的劇目再現(xiàn)了大學(xué)生宿舍矛盾、沉迷網(wǎng)絡(luò)、情感困惑、人際沖突等校園日常。該劇表面上講述了大學(xué)生抑郁、狂躁、強(qiáng)迫、社交障礙等典型心理問題，實際是用戲劇手法與這個世界進(jìn)行探討與交流。這一合作不僅促成了小黑劇社劇目建設(shè)細(xì)化與完整，更是對小黑劇社的一次歷練與生存空間的拓展。

2019 年是小黑劇社豐收之年。11 月30 日至12 月1日，小黑劇社在陜西省第七屆校園藝術(shù)節(jié)展演了革命歷史劇《中國狂想曲》《青春中華》，軍旅情景劇《火龍駒》《薪火》，懸疑推理劇《無人生還》及心理情景劇《心門》等劇目。這些劇目題材豐富，風(fēng)格多樣，充分展示了小黑劇社的藝術(shù)特點。與職業(yè)劇團(tuán)不同，小黑劇社“是校園劇社，創(chuàng)作者基本上都是在校學(xué)生。他們在創(chuàng)作時往往選取校園生活和個人興趣愛好等題材進(jìn)行原創(chuàng)或改編。有時也會以獵奇心理選擇一些敏感性時事話題和帶有先鋒性的題材。不同的創(chuàng)作者對于生活的理解和表達(dá)思想情感的方法各不相同，這就導(dǎo)致了小黑劇社在戲劇創(chuàng)作風(fēng)格上具有多樣化特點?！?/p>

四、放眼未來

20 世紀(jì)80 年代以來，陜西省高校，不論學(xué)校層次，大部分都有自己的戲劇社團(tuán)，有的學(xué)校還有多個戲劇社團(tuán)，而這些校園戲劇社團(tuán)主集中于西安地區(qū)。這些戲劇社團(tuán)的演出活動，讓我們看到了戲劇領(lǐng)域百花齊放的景象。作為在校大學(xué)生，筆者也是校園戲劇活動的積極參與者之一。西北政法大學(xué)也有多個戲劇社團(tuán)開展戲劇演出活動，并且出現(xiàn)了許多優(yōu)秀原創(chuàng)劇目。如南山劇社的《一線城市》《莊嚴(yán)的審判》，西法大劇社的《蘇州河》《我沒錯》和太乙劇社的《友誼的小船迎風(fēng)起航》《快把我哥帶走》等。近幾年，越來越多的人開始知曉西北政法大學(xué)的校園戲劇，越來越多的人開始談及西法大劇社和南山劇社。陜西省其他高校戲劇社團(tuán)也都開始創(chuàng)作有自己特色的戲劇，如西安交大劇團(tuán)的校史劇《大樹西遷》和《向西而歌——追憶西遷年華》，生如夏花劇社的《愛，不殊不忘》和《云門》等。校園戲劇的發(fā)展壯大有了良性生態(tài)的具體表現(xiàn)，也讓我們看到了中國西部校園戲劇的美好未來。

作為陜西省校園戲劇四大主力之一，小黑劇社的未來充滿了光明。在西北大學(xué)校方支持下，小黑劇社作品逐年遞增。有越來越多的保留劇目和原創(chuàng)劇目輪番出現(xiàn)在各種演出場所。他們演出活動從起初以校內(nèi)和西安地區(qū)為主，逐步演變到省外甚至國外各種戲劇節(jié)和其他戲劇演出活動。如陜西省校園戲劇節(jié)、北京的金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)、上海的中國校園戲劇節(jié)和南京的國際大學(xué)生易卜生戲劇節(jié)等，小黑劇社都積極參加。社團(tuán)組織管理上，小黑劇社從起初由幾個學(xué)生自發(fā)組成的演劇團(tuán)體發(fā)展到如今由多個部門組成的劇社。每個部門都有相應(yīng)的負(fù)責(zé)人，劇社還有專業(yè)老師加以指導(dǎo)，規(guī)范性和專業(yè)性的管理值得其他戲劇社團(tuán)學(xué)習(xí)。戲劇演出是集體行為，演出活動成功的關(guān)鍵因素之一就是戲劇社團(tuán)的管理組織方式。正是因為有了完善的戲劇社團(tuán)，小黑劇社才能不斷發(fā)展壯大?！拔蚁Ｍ覀儗W(xué)校的南山劇社，還有西法大劇社和太乙劇社也學(xué)習(xí)小黑劇社建設(shè)與發(fā)展的成功經(jīng)驗，比如在校內(nèi)借助藝術(shù)節(jié)，到校外參加各種戲劇節(jié)舉行公演活動。這樣既有利于劇社的發(fā)展，也有利于整個戲劇界和當(dāng)?shù)厣鐣倪M(jìn)步?！?/p>

任何成功都不是一蹴而就的。小黑劇社能有今日的知名度與在西北地區(qū)校園戲劇中的地位，是其經(jīng)過十三年努力的結(jié)果。本文雖然評說的是西北大學(xué)小黑劇社，但真正想探討的是校園戲劇社團(tuán)的建設(shè)問題及西部校園戲劇的歷史變革?！靶@戲劇在中國‘人的現(xiàn)代化’進(jìn)程中起著重要作用。這可以從兩方面來看：一是校園戲劇從發(fā)軔到現(xiàn)在一直是新思想新文化的主要載體和傳播手段，在思想啟蒙和社會進(jìn)步中扮演著重要角色，在青年中影響極大。許多人曾經(jīng)談到過他們是如何在學(xué)生演劇的啟發(fā)和影響下，走出家庭，投身于中國革命事業(yè)的。二是它為學(xué)生的全面發(fā)展創(chuàng)造了條件，從而造就了大批話劇藝術(shù)家和高素質(zhì)復(fù)合型人才?！币虼耍@戲劇帶給傳媒生的不僅是戲劇創(chuàng)作與管理經(jīng)驗，更是一種打不倒的戲劇精神，這種戲劇精神值得我們一代代傳媒生學(xué)習(xí)和傳承。