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    國畫中的情感表達(dá)研究

    2021-11-12 21:07:54董俊怡
    名家名作 2021年12期
    關(guān)鍵詞:物象國畫畫作

    董俊怡

    國畫是中國流傳至今的優(yōu)秀藝術(shù)文化,發(fā)展過程中涌現(xiàn)出大量經(jīng)典的藝術(shù)作品,凸顯出中華民族在繪畫領(lǐng)域深厚的文化底蘊(yùn)以及高遠(yuǎn)的藝術(shù)追求。國畫中往往蘊(yùn)含著創(chuàng)作者真摯的情感。創(chuàng)作者大多從現(xiàn)實(shí)生活中提取素材,通過花鳥、人物以及山水景觀表達(dá)相應(yīng)的藝術(shù)情感。對國畫的學(xué)習(xí)者而言,從情感表達(dá)方面開展對國畫的研究并將真實(shí)的情感融入國畫是向創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變的必由之路。

    一、國畫中的情感表達(dá)手法

    (一)運(yùn)用筆墨表達(dá)情感

    創(chuàng)作者可以通過對筆墨的合理運(yùn)用表達(dá)個(gè)人情感。墨色作為色調(diào)的一種,創(chuàng)作者可以通過濃度、色彩深淺的變化實(shí)現(xiàn)對畫面色彩的多樣化調(diào)節(jié),展現(xiàn)出更加多樣化的情感意境,有效增強(qiáng)國畫本身的圓滿程度。國畫中的筆墨有低沉、明麗等各種各樣的色調(diào),可以實(shí)現(xiàn)對創(chuàng)作者情感的有效渲染。在運(yùn)用過程中,創(chuàng)作者可以使用單純的墨色,也可以使用多種色彩,通過不同顏色的合理搭配創(chuàng)造情感意境。無論是濃墨重彩還是輕描淡寫,都可以通過一定的創(chuàng)作方法表達(dá)相應(yīng)的情感。筆墨是表達(dá)情感的重要手法,是古往今來國畫創(chuàng)作中的必用手法,能夠從人文意義、精神象征以及形式內(nèi)涵幾個(gè)方面進(jìn)行情感的表達(dá)。例如,在董其昌等人的筆墨觀中,筆墨變得抽象,也得到了升華,形成了反寫形的創(chuàng)作境界。此外,筆墨在表達(dá)創(chuàng)作者情感的同時(shí),其本身也升華成為一種文化符號,有傳承歷史文化的功能。

    (二)運(yùn)用技巧表達(dá)情感

    國畫創(chuàng)作者們對情感意志的表達(dá)也可以依靠多樣化的技巧手法來實(shí)現(xiàn),而其中所傳遞的情感也大多來自對自然的向往和感悟,表達(dá)出自己對自然的崇尚和敬意。相關(guān)統(tǒng)計(jì)結(jié)果表明,國畫中包含了幾十種技巧手法。創(chuàng)作者可以通過拓印法、扎染法、滲透法、揉紙法、平涂法等多種多樣的創(chuàng)作技法創(chuàng)作出能傳遞多樣化情感的優(yōu)秀國畫作品。國畫創(chuàng)作過程中,大多數(shù)創(chuàng)作者期望實(shí)現(xiàn)寓情于景的創(chuàng)作目標(biāo),通過情感與景物的融合提升畫作的境界和價(jià)值,這種創(chuàng)作意圖的實(shí)現(xiàn)離不開各種技巧的支持。創(chuàng)作者需要通過各種奇思妙想將創(chuàng)作技巧融合應(yīng)用,有效提升作品的藝術(shù)價(jià)值。例如,朱耷的《荷花水鳥圖》就是依靠象征手法實(shí)現(xiàn)對情感的表達(dá),在創(chuàng)作過程中應(yīng)用了留白技巧,以高曠縱橫、清冷大氣為基調(diào)表達(dá)情感。

    (三)運(yùn)用色彩表達(dá)情感

    豐富色彩的合理運(yùn)用能夠使國畫展現(xiàn)出更加細(xì)膩和多樣化的情感。國畫創(chuàng)作者通常選擇意象色彩抒發(fā)個(gè)人的主觀情感,實(shí)現(xiàn)對客觀物象的描繪。這種創(chuàng)作手法使畫作擺脫了自然光學(xué)的限制。自元代以來,國畫作品多由水墨描繪而成,能夠鮮明地表達(dá)作者的情感,展現(xiàn)厚重的歷史底蘊(yùn)和人文情懷,這也是現(xiàn)代水墨畫的成長基礎(chǔ)?,F(xiàn)階段的國畫不再是單純的水墨畫,而是在眾多藝術(shù)家的努力下,開創(chuàng)出了更多豐富的色彩描繪手法,能夠更加細(xì)膩地將豐富多樣的情感表達(dá)出來。

    (四)運(yùn)用物象表達(dá)情感

    物象即為客觀的事物。國畫作品中的物象能夠更直觀地展示作者的情感意圖。徐悲鴻創(chuàng)作于1941 年的《奔馬圖》就是通過物象表達(dá)出自身的情感。畫作中的動如風(fēng)的強(qiáng)健奔馬展現(xiàn)出沖破畫面的景象,具有十足的情感張力。另一幅《負(fù)傷之獅》以在一隅之地怒目圓睜的雄獅展現(xiàn)出日軍侵華的時(shí)代背景和徐悲鴻對國家處境的憂慮以及悲憤之情,同時(shí)傳遞出不甘而又拼搏向上的真摯情感。相對而言,物象對情感的表達(dá)更加直觀、鮮明,這種創(chuàng)作手法也是國畫創(chuàng)作中的難點(diǎn),需要創(chuàng)作者更加細(xì)致地習(xí)練、鉆研。

    二、國畫創(chuàng)作中情感表達(dá)的原則

    (一)遵循傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新

    國畫創(chuàng)作者需要傳承傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法,也需要走出傳統(tǒng)技法樊籠的限制,在創(chuàng)作過程中持續(xù)融入個(gè)人的創(chuàng)新技巧。國畫中的情感表達(dá)需要基于個(gè)人的風(fēng)格來進(jìn)行,完全模仿甚至抄襲傳統(tǒng)畫作的方法,不僅無法將自身真實(shí)的情感有效地表達(dá)出來,反而會在這個(gè)過程中迷失方向,影響創(chuàng)作技巧的提升以及情感的融入。國畫創(chuàng)作者需要始終保持對傳統(tǒng)技法的尊重,沉下心來學(xué)習(xí)各種傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法,并將自己個(gè)人的意識、風(fēng)格融入畫作中。創(chuàng)作者可以通過藝術(shù)技巧展示多樣化的情感,也需要重視個(gè)人精神意志,努力探索與自身情感表達(dá)相符的繪畫語言,在傳統(tǒng)的繪畫技法中發(fā)展出獨(dú)屬于自身的創(chuàng)作風(fēng)格。

    (二)融入真摯的情感

    國畫繪制過程中,創(chuàng)作者需要堅(jiān)持自己的獨(dú)立思想,從個(gè)人真摯的情感出發(fā),繪制優(yōu)秀的藝術(shù)作品。作品的優(yōu)秀程度往往與創(chuàng)作者個(gè)人情感的表達(dá)情況存在關(guān)聯(lián)。這種情感的表達(dá)不是通過矯揉造作來實(shí)現(xiàn)的,生硬、苦心編撰的作品難以反饋真實(shí)的情感。國畫創(chuàng)作者應(yīng)該脫離表象,避免盲目地追求畫面的新鮮、獨(dú)特,而是應(yīng)該將創(chuàng)作熱情融入國畫之中,在成竹在胸的基礎(chǔ)上展開創(chuàng)作,使得原本單薄的畫作變得飽滿、立體,帶給受眾更豐富的情感體驗(yàn)。

    三、國畫藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表達(dá)

    (一)情感意境的表達(dá)

    意境是國畫創(chuàng)作的重要內(nèi)容。創(chuàng)作者需要構(gòu)思相應(yīng)的意境提升畫作的藝術(shù)境界。相對而言,成功的國畫作品更能夠扣人心弦,受眾在鑒賞過程中也容易引發(fā)共鳴。國畫作品的情感表達(dá)情況與創(chuàng)作者對情、景、物、人的融合能力有關(guān),各種元素的完美融合更能引起受眾心靈的共鳴。意境賦予了國畫靈魂,凸顯出創(chuàng)作者對美的追求,使得畫作中的自然景象升華到更高的層次。在情感意境的表達(dá)過程中,創(chuàng)作者需要明確“意”的內(nèi)涵,即為自身的意識,創(chuàng)作的過程就是將思想意識凝聚升華的過程。為了將畫作中的場景活化,帶給受眾身臨其境的感受,創(chuàng)作者需要將真實(shí)情感融入畫作中,通過對萬物的感悟?qū)崿F(xiàn)情境與意境的融合,將情感作為源泉,創(chuàng)作出更多富有意境的優(yōu)質(zhì)畫作。

    (二)情感與景物的融合

    情景交融是國畫創(chuàng)作中表達(dá)情感的重要途徑。這種方式能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)意象與現(xiàn)實(shí)物象的有效轉(zhuǎn)換。為了踐行這條道路,創(chuàng)作者需要做好對現(xiàn)實(shí)生活中各種物象的觀察和解讀工作,通過深入了解加深自身對物象的情感。劉海粟通過對黃山的十次游歷實(shí)現(xiàn)了對山中黑虎松的充分理解,由此創(chuàng)作的《黑虎松》也成為引起共鳴的經(jīng)典作品。國畫的創(chuàng)作并非單純地描摹,情感的調(diào)動更能使畫作中的物象突破限制,展現(xiàn)出更加高尚的情感。鄭板橋畫的竹子并不是對現(xiàn)實(shí)中竹子的刻錄,而是對自己心中所認(rèn)知的竹子的描繪,其創(chuàng)作的基礎(chǔ)便是“胸有成竹”。為此,在創(chuàng)作過程中,國畫創(chuàng)作者需要先做好對事物的觀察和認(rèn)識工作,在形成一定認(rèn)識的基礎(chǔ)上通過思維加工和藝術(shù)創(chuàng)作成就情景交融的作品。

    (三)現(xiàn)實(shí)與情感的融合

    各種繪畫作品的創(chuàng)作都離不開現(xiàn)實(shí)與情感的交融,現(xiàn)實(shí)主義始終是國畫創(chuàng)作的核心,觀察和感悟現(xiàn)實(shí)生活也是國畫創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)?!俄n熙載夜宴圖》《清明上河圖》等經(jīng)典的國畫作品都是古代畫師對現(xiàn)實(shí)生活的描繪。國畫的創(chuàng)作如果與現(xiàn)實(shí)脫離,不再描繪真實(shí)的事物,就無法將認(rèn)知、情感與畫作融合,這就要求創(chuàng)作者努力尋求現(xiàn)實(shí)與情感的融合點(diǎn),使所繪制的作品更具感染力,更能凸顯真摯的情感。

    情感表達(dá)是國畫創(chuàng)作者的重點(diǎn)鉆研方向。眾多成功的國畫作品通常會展現(xiàn)出各種豐富的情感。國畫中情感表達(dá)的手法主要有四種,分別為筆墨表達(dá)、物象表達(dá)、色彩表達(dá)以及技巧表達(dá)。在國畫創(chuàng)作的過程中,創(chuàng)作者需要在傳承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上做好創(chuàng)新工作,注重將真摯的情感融入畫作,以此來提升作品的藝術(shù)境界。在表達(dá)情感的過程中,國畫創(chuàng)作者可以通過營造意境來實(shí)現(xiàn),也可以采取情感與景物的融合以及現(xiàn)實(shí)與情感的融合凸顯畫作中的真摯情感。

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