淺析翻拍電影《誤殺》的人物形象塑造

張營(yíng)博，呂愛(ài)杰

（聊城大學(xué) 山東 聊城 252000）

一、電影簡(jiǎn)介

《誤殺》翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，柯汶利執(zhí)導(dǎo)，肖央、陳沖、譚卓等領(lǐng)銜主演，首輪上映票房突破12 億元人民幣，獲得了口碑與票房雙豐收。故事中的主體是兩個(gè)發(fā)生沖突的家庭，一個(gè)是泰國(guó)最底層的一家四口，一個(gè)是有權(quán)有勢(shì)的一家三口，肖央扮演的父親李維杰，是一位愛(ài)好觀影的普通人，為幫助女兒平平洗清罪名，從電影中學(xué)習(xí)了許多反偵察技巧，陳沖扮演的母親拉韞，是一位辦案經(jīng)驗(yàn)豐富的警察官員，最后，李維杰為了給女兒樹(shù)立正確的價(jià)值觀，選擇了自首，承擔(dān)下所有的責(zé)任。影片雖然改編自印度電影，但是導(dǎo)演在原始故事的基礎(chǔ)上加入了很多自己的想法，使影片頗具亮點(diǎn)。

二、電影的翻拍

《誤殺》與其他改編電影不同的是，它并不是一部復(fù)制化的影片，導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中不斷做加法，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。影片開(kāi)頭出現(xiàn)的米黃色監(jiān)獄場(chǎng)景來(lái)自《監(jiān)獄風(fēng)云》，越獄的場(chǎng)景與《肖申克的救贖》相似，在棺材中點(diǎn)火的片段出自《活埋》，李維杰一家人在電影院看的電影是《天才槍手》，逼供小女兒的構(gòu)圖靈感來(lái)自《沉睡魔咒》，影片的最后，李維杰的凝視借鑒了經(jīng)典影片《殺人回憶》。此外，影片中還以《蒙太奇》作為敘事邏輯的核心。綜上所述，多部影片的碎片影像在《誤殺》中或顯現(xiàn)或隱存，使《誤殺》具有與以往改編影片不同的風(fēng)格。

《誤殺》與印度原版電影相比，反面人物被嚴(yán)格黑化，素察仗著父母的權(quán)勢(shì)，作惡多端，欺負(fù)同學(xué)最終把自己送上了死路；而身為警察局長(zhǎng)的母親拉韞心狠手辣，為了找回兒子，利用自己的權(quán)勢(shì)包庇本應(yīng)有錯(cuò)的兒子，對(duì)李維杰一家刑訊逼供，就連5 歲的安安也不放過(guò)。事態(tài)愈發(fā)激烈，在故事發(fā)展過(guò)程中，李維杰和拉韞兩人對(duì)事情的真相都心知肚明，李維杰的刻意隱瞞更加激怒了沒(méi)有證據(jù)的拉韞，加上快節(jié)奏的剪輯，增強(qiáng)畫(huà)面張力，提升驚悚效果。

印度電影《誤殺瞞天記》的“講經(jīng)”情節(jié)是為了讓受害者的母親洗白心靈，無(wú)形中減輕了她為保護(hù)女兒而過(guò)失殺人的罪行，為最后的結(jié)局作鋪墊；而《誤殺》的結(jié)局則是李維杰自首，獨(dú)自承擔(dān)了這一切。《誤殺瞞天記》披著懸疑片的外殼，揭示了印度社會(huì)中嚴(yán)重的貧富差距和階層對(duì)立的現(xiàn)實(shí)?！墩`殺》中對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的批評(píng)仍然存在，為了規(guī)避原版中的敏感話題，將該故事的發(fā)生地選在“外國(guó)”，但是影片中說(shuō)著中國(guó)話的中國(guó)人使觀眾有很強(qiáng)的認(rèn)同感和代入感，更容易產(chǎn)生共鳴。

三、《誤殺》中的性別文化差異

（一）默不作聲的父愛(ài)

肖央扮演一個(gè)在泰國(guó)小鎮(zhèn)燦班打拼了17 年的中國(guó)人李維杰，從小是個(gè)孤兒的他前半生平平淡淡，最大的愛(ài)好就是窩在店里看電影，由于為人和善，所以頗得燦班居民的好感。在片中，李維杰是一個(gè)好父親、好丈夫、好鄰居的形象，他善良、節(jié)儉、有擔(dān)當(dāng)，為了家人而辛苦奔波，過(guò)著平凡而幸福的生活，但是因?yàn)榕畠菏艿絺?，李維杰又成了一位“好導(dǎo)演”。

原本李維杰夫婦像所有家庭的父母一樣，為孩子而生活，把對(duì)孩子所有的愛(ài)寄托在她們的名字中——平平和安安。李維杰家庭普通，當(dāng)女兒平平由于成績(jī)優(yōu)異被選中參加學(xué)校組織的貴族夏令營(yíng)時(shí)，平平說(shuō)很多貴族學(xué)校的精英學(xué)生都會(huì)去，但是昂貴的費(fèi)用對(duì)他們家來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的開(kāi)支，見(jiàn)李維杰當(dāng)時(shí)顯得有些猶豫，所以平平生氣了，青春期的孩子本來(lái)自尊心很強(qiáng)并且有點(diǎn)小叛逆，然而出于對(duì)孩子的愛(ài)，半夜的時(shí)候李維杰還是把同意書(shū)放到了平平的枕頭旁，李維杰不善于表達(dá)對(duì)女兒的愛(ài)，但是當(dāng)妻女受到侵害時(shí)，李維杰沉著冷靜，憑著自己多年來(lái)觀看電影而積累的反偵察經(jīng)驗(yàn)，帶領(lǐng)妻兒無(wú)數(shù)次排練，利用電影《蒙太奇》向所有人灌輸他們一家人的在場(chǎng)證明，堪稱完美。當(dāng)拉韞攻破小女兒安安的心理防線后，帶著一家人墳地認(rèn)尸，當(dāng)時(shí)所有人都以為李維杰所做的一切即將敗露，此時(shí)李維杰“以羊換人”的手法可以說(shuō)是整部劇的閃光點(diǎn)，也更加凸顯了李維杰的人物形象。

在整部影片中，導(dǎo)演所塑造的李維杰是一個(gè)家庭頂梁柱的形象，但在影片的最后，李維杰為了女兒自首，然后被押上警車(chē)帶走，他看著車(chē)外痛哭著追趕警車(chē)的妻子和女兒，再也忍不住了，自己在警車(chē)?yán)锿纯奁饋?lái)，這是李維杰第一次哭，也是李維杰的釋放和他人物的升華。李維杰原本可以瞞過(guò)警察的調(diào)查，但他為了給女兒傳遞主流的價(jià)值觀和內(nèi)心的道義選擇了自首，他是一個(gè)真正的英雄。

（二）內(nèi)斂與寵溺的母愛(ài)

母愛(ài)是最原始和淳樸的情感，很明顯這兩個(gè)家庭的生長(zhǎng)環(huán)境不一樣，但是中國(guó)傳統(tǒng)的母愛(ài)表達(dá)方式在這部影片中完全體現(xiàn)了出來(lái)。平平的母親阿玉與素察的母親拉韞的性格是截然相反的，平平的母親阿玉是一位賢妻良母的形象，面對(duì)丈夫時(shí)，她是一位善解人意的妻子，照顧家庭，理解丈夫；面對(duì)女兒時(shí)，她是一位溫柔堅(jiān)韌的母親，從人物的外表形象來(lái)看，阿玉總是身著一身素色的服裝出現(xiàn)，臉上沒(méi)有精致的妝容，阿玉第一次出場(chǎng)時(shí)是穿著圍裙做飯的樣子，從側(cè)面可以表現(xiàn)出她是一位家庭主婦的形象，給觀眾的第一印象就是普通、柔弱，但是當(dāng)女兒受到侵害時(shí)，阿玉毫不猶豫地用自己瘦弱的身子擋在女兒前面，當(dāng)素察由于重?fù)魰灥购?，阿玉母女以為素察死亡，平平?jiàn)此害怕地依偎在母親懷里，雖然阿玉當(dāng)時(shí)也是極度恐懼的，但還是在不停地安慰女兒，后來(lái)又和平平在雨中處理尸體，表現(xiàn)出含蓄而內(nèi)斂、溫柔而堅(jiān)韌的母親形象。

素察的母親拉韞在劇中表現(xiàn)出了多副面孔，面對(duì)兒子，她極度寵溺，直到兒子仰仗著母親的愛(ài)作惡多端，將自己送上死路；面對(duì)丈夫，她十分恭順，只有得知兒子失蹤后才對(duì)丈夫表達(dá)出一些不滿；面對(duì)工作，她作為警察高官，十分聰明，直覺(jué)敏銳、辦案迅速，一出場(chǎng)三言兩語(yǔ)間就破解一宗懸案，看得出來(lái)，她是一個(gè)為了達(dá)到目的可以不擇手段的人。最后素察的同學(xué)交代出兒子所犯下的錯(cuò)誤之后，拉韞知道兒子已經(jīng)兇多吉少，但出于對(duì)兒子的愛(ài)，她還是對(duì)李維杰一家四口進(jìn)行拷問(wèn)，最終攻破小女兒的心理防線。

四、身體美學(xué)的運(yùn)用對(duì)人物塑造的作用

電影里面劇情的發(fā)展依賴于身體的動(dòng)作和行動(dòng)，身體不僅表現(xiàn)在推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和展示人物的性格特征上，其本身就在代替情節(jié)內(nèi)容呈現(xiàn)視聽(tīng)語(yǔ)言豐富的內(nèi)涵，所以身體美學(xué)在影視作品中的運(yùn)用是極其普遍的。在影片《誤殺》中，身體美學(xué)的運(yùn)用加強(qiáng)了對(duì)劇中人物形象的塑造，使劇中人物形象更加鮮明。

（一）平平的身體美學(xué)運(yùn)用

李維杰與大女兒之間缺乏溝通，以至于父女之間關(guān)系緊張，處在崩潰的邊緣。影片開(kāi)頭一家人在飯桌上吃飯，平平告訴父母想要參加學(xué)校組織的貴族夏令營(yíng)，因?yàn)橄牧顮I(yíng)價(jià)格昂貴，李維杰表現(xiàn)出了一絲猶豫，就在此時(shí)平平對(duì)著他說(shuō)了句“葛朗臺(tái)”，葛朗臺(tái)是巴爾扎克小說(shuō)中的人物，是個(gè)吝嗇鬼，接著平平起身頭也不抬地走進(jìn)臥室。平平作為一個(gè)品學(xué)兼優(yōu)的乖乖女，這樣說(shuō)是嘲諷李維杰的文化水平低，而她頭也不抬地起身回臥室這一身體語(yǔ)言，也是對(duì)李維杰沒(méi)能讓家庭更富裕的挖苦。

接著在自家倉(cāng)庫(kù)，媽媽阿玉為了保護(hù)平平想要奪回素察的手機(jī)，素察見(jiàn)勢(shì)把阿玉按到墻上毆打時(shí)，平平并沒(méi)有大喊大叫，而是拿起鋤頭把素察擊倒在地，雖然原意只是想打掉素察的手機(jī)，但是沒(méi)想到打到了素察的頭部，這一身體動(dòng)作也說(shuō)明了平平的堅(jiān)韌，因?yàn)樽鳛楣怨耘钠狡狡綍r(shí)文靜聽(tīng)話，并沒(méi)有什么暴力體驗(yàn)，但在家人受到侵害時(shí)，她沒(méi)有臨陣脫逃或者嚇癱在地，而是盡自己所能去保護(hù)家人。影片最后，李維杰自首被警車(chē)帶走，平平和媽媽一起追著警車(chē)奔跑，這一身體動(dòng)作與影片開(kāi)頭平平與李維杰緊張的父女關(guān)系形成了鮮明的對(duì)比，也從側(cè)面表明了平平與父親緊張關(guān)系的和解。

（二）安安的身體美學(xué)運(yùn)用

李維杰的小女兒安安在警察局遭受到拉韞的恐嚇，心理上自然發(fā)生了變化，這種變化微妙不易讓人察覺(jué)，成為她內(nèi)心深處的一道創(chuàng)傷。在一家人順利通過(guò)謊言測(cè)試逃過(guò)一劫時(shí)，安安學(xué)會(huì)了說(shuō)謊，她將自己考卷上的70 分改成100 分，這一身體行為說(shuō)明在成長(zhǎng)過(guò)程中兒童的模仿能力極強(qiáng)，如果成人不及時(shí)制止錯(cuò)誤行為，那么兒童會(huì)認(rèn)為說(shuō)謊是沒(méi)有錯(cuò)的，會(huì)陷入謊言的深淵。李維杰認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)后，決定用自己的言傳身教來(lái)影響女兒，因此他最后選擇了自首。

五、結(jié)語(yǔ)

翻拍電影的精華往往來(lái)源于原作，總是被人詬病披著原作的“外衣”，也永遠(yuǎn)逃脫不了與原作的對(duì)比，但是對(duì)于電影《誤殺》來(lái)說(shuō)，它并不是原封不動(dòng)地復(fù)制，而是加入了導(dǎo)演自己的風(fēng)格，影片中提及的多部經(jīng)典電影，也是該影片的創(chuàng)新點(diǎn)之一。不得不說(shuō)的是，《誤殺》的結(jié)局是觀眾爭(zhēng)議最多的一個(gè)地方，原版電影中的男主免受牢獄之災(zāi)，家人團(tuán)聚。而肖央飾演的李維杰最后卻選擇了自首，獨(dú)自承擔(dān)一切。國(guó)產(chǎn)電影的結(jié)局符合我國(guó)特色，體現(xiàn)出我國(guó)的法治理念，凡是觸犯了法律，就要承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任；同時(shí)也與我國(guó)所倡導(dǎo)的社會(huì)價(jià)值觀相對(duì)應(yīng)。李維杰一開(kāi)始只是一個(gè)普通的電影愛(ài)好者，他善良、樸實(shí)，但為了救自己的女兒，他變成了一場(chǎng)兇殺案的“好導(dǎo)演”。總體來(lái)看，電影《誤殺》的翻拍還是較為成功的，因?yàn)槠洳粌H僅是一部犯罪類(lèi)型片，更折射出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)和對(duì)人生的思索。