喜劇之外的親情思考
——以《吉祥如意》作分析

宋 宇

（南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210013）

大鵬最早是以節(jié)目主持人的身份被觀眾熟知，之后正式拜趙本山為師，開始轉(zhuǎn)型變?yōu)橄矂∪?。他自?dǎo)自演了一系列喜劇商業(yè)片，如網(wǎng)劇《屌絲男士》、電影《煎餅俠》等，都收獲了不俗的成績和熱度。《吉祥》奪得金馬獎(jiǎng)最佳短片后，大鵬就打算把它做成一部可以在院線上映的長片，他表示長片并不是對短片內(nèi)容的擴(kuò)充，而是一種全新的實(shí)驗(yàn)電影的形式?！都槿缫狻酚?021年春節(jié)檔前兩周上映，在低排片率的情況下最終取得了1357 萬的票房。雖然票房慘淡，但是這部影片上映后的極好反響，讓媒體與觀眾一改對大鵬以往嘻哈笑鬧的喜劇形象的觀感，重新審視了這位扛著攝像機(jī)回老家過年，記錄下家庭中點(diǎn)滴溫情的青年電影人。

一、《吉祥》的創(chuàng)作背景

《吉祥如意》上映后，有很多觀眾很詫異大鵬為什么會拍出這樣一個(gè)題材的電影。就像影片中《吉祥》部分映后見面會上那位女觀眾對大鵬發(fā)出的提問，“這部影片跟你之前拍的商業(yè)片完全不同，你為什么會去拍一部這樣的電影？”其實(shí)大鵬在影片中與女演員劉陸的對談里給出了答復(fù)，“我就是想去拍一下我姥姥，我想拿著攝像機(jī)，去她的農(nóng)村，我想記錄一件事情。過年的時(shí)候，大年三十那天，姥姥是怎么過年的？我已經(jīng)好幾年沒有回到家里面和他們過年了。我把這理解成是拍一種天意，因?yàn)槲覀儾恢?，我們能拍到什么。我在想，到了除夕那天，她是怎么起床的呢？她是怎么做飯的呢？她怎么考慮這個(gè)春節(jié)怎么過呢？還是跟每一天普通的一天都一模一樣？她會不會有她的老朋友從隔壁來給她拜年，又或者她會不會做一些什么事情？我都不知道，我只想去拍，我不知道它能變成什么樣，就看老天爺給我們什么。就這么個(gè)事。”大鵬拍攝這部短片的初衷，是出于自己從農(nóng)村出來在北京打拼了多年，很少有機(jī)會回老家跟家人團(tuán)聚，于是萌生了一個(gè)過年回家拍攝姥姥的想法。起初大鵬找到女演員劉陸計(jì)劃讓她在影片中扮演女版自己的形象，拍一個(gè)北漂女性回到老家過年，與姥姥兩代女性之間發(fā)生的故事。拍攝過程卻十分曲折，在大鵬與拍攝團(tuán)隊(duì)到達(dá)老家時(shí)，卻意外得知姥姥住院的消息，導(dǎo)致無法進(jìn)行對姥姥后續(xù)的采訪與拍攝。大鵬立即轉(zhuǎn)換思路把攝影機(jī)對準(zhǔn)了三舅王吉祥，把三舅當(dāng)做短片敘事的主角，于是劉陸順理成章地成為了三舅的“女兒”。如果不是因?yàn)榇簌i這次拍攝短片的舉動，一家人也不會聚得如此整齊。影片結(jié)尾那段簡短的DV 影像，是大鵬于2008 年春節(jié)期間手持拍攝的。畫面中出現(xiàn)了開朗的三舅與精神抖擻的姥姥，大鵬告訴姥姥他托人從北京帶回了新的對聯(lián)，姥姥合上門，門后貼著一張“吉祥如意”字樣的剪紙。十年前的這段影像帶給大鵬創(chuàng)作《吉祥》的靈感，命運(yùn)的陰差陽錯(cuò)使他把故事主角從姥姥轉(zhuǎn)向了三舅，影片名《吉祥》的來源也可想而知。

二、一種新的實(shí)驗(yàn)電影形式

從結(jié)構(gòu)上看，《吉祥如意》影片由《吉祥》與《如意》兩部分組成。這是一次在國產(chǎn)電影中對電影結(jié)構(gòu)大膽的實(shí)驗(yàn)、嘗試，事實(shí)證明大鵬的這次嘗試完成得非常出色。在《吉祥》結(jié)尾，姥姥去世后，大家族成員在年夜飯桌上為三舅今后的安排大吵了一架。年后，王吉祥獨(dú)自抽煙，落寞地走在下雪的街道上。畫面漸漸拉遠(yuǎn)淡出，出現(xiàn)了一塊影院屏幕，鏡頭再次切換到放映廳里觀看《吉祥》的觀眾們，大鵬直視著屏幕站在一旁。這段巧妙的過渡，直接把觀眾從故事中拉到了現(xiàn)實(shí)生活，前一秒觀眾還在為三舅的何去何從而流淚揪心，下一秒就被帶進(jìn)了另外一個(gè)場景。面對女觀眾的提問，大鵬沉思了，緊接著跟著他的回憶進(jìn)入了《如意》部分。這種虛實(shí)之間的創(chuàng)新結(jié)合，讓觀眾產(chǎn)生了奇妙的觀影體驗(yàn)。

除了影片結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，影片里出現(xiàn)了兩位具有相同身份的女性。大鵬選擇《吉祥》里扮演王慶麗角色的女演員劉陸，由于她的長相對于觀眾來說比較陌生。三舅現(xiàn)實(shí)中的女兒王慶麗，已經(jīng)離開父親十年沒有回東北老家。就在大家一致認(rèn)為王慶麗不會回來的時(shí)候，她意外地出現(xiàn)在大家面前，于是就造成了影片中出現(xiàn)“一真一假”兩位王慶麗。劉陸為了更好地塑造王慶麗這一角色，與她私下有過幾次溝通和交流。劉陸在表演上最大程度拋棄專業(yè)演員的身份，進(jìn)入到素人的狀態(tài)。當(dāng)劉陸對王慶麗提出疑惑，為什么整整十年沒有回家之時(shí)，大家都選擇了保持沉默。此時(shí)沉默也許是最好的答復(fù)，這里面包含了太多道不盡的在外漂泊打拼的艱辛與無奈。

《吉祥》中大鵬采用了故事片與紀(jì)錄片交叉敘事的方式，對家族中的每位成員進(jìn)行單獨(dú)拍攝采訪，大大增強(qiáng)了故事的真實(shí)性和記錄感。手持?jǐn)z影和大遠(yuǎn)景鏡頭也是這部影片的亮點(diǎn)所在。全片大部分畫面采用了手持拍攝的方法，鏡頭的晃動拉近了觀眾與人物的距離。片中如片名出處的村莊雪景，除夕夜村莊放煙花，牛在清晨吃雜草，枯萎的玉米稈和圍欄等多處大遠(yuǎn)景鏡頭，給觀眾呈現(xiàn)了一幅質(zhì)樸而又靜謐的農(nóng)村景象。

三、家庭人物形象分析

電影《一一》講述了一則簡單的家庭溫情故事，楊德昌導(dǎo)演通過家庭成員點(diǎn)滴的日常表現(xiàn)，平淡冷靜地記錄生活?！都槿缫狻饭适碌暮诵?，也是由家族成員之間的日常行為與交流構(gòu)成的。影片中除了女演員劉陸，其他出鏡者均為大鵬的親人。三舅在開場說出的第一句話就是“文武香貴，一二四五”，指的就是除了王吉祥以外的兄弟姊妹，大哥王吉文，二哥王吉武，三妹王吉香和小弟王吉貴。“文武香貴”這四個(gè)字似乎成了王吉祥的口頭禪，整天掛在嘴邊念叨個(gè)不停。除了兄弟姊妹，影片中一位關(guān)鍵人物就是姥姥，她是大鵬開始創(chuàng)作的核心人物。然而在《吉祥》中，親友哭喪時(shí)姥姥的遺照成為全片唯一出現(xiàn)她正臉的鏡頭。從姥姥、三舅、長輩三個(gè)不同的身份去分析，有助于我們更清晰地理清倫理關(guān)系和家庭矛盾。

（一）影片中多次出現(xiàn)大鵬與姥姥的合照，DV 中記錄姥姥的畫面也格外溫馨，可以看出大鵬對姥姥十分地尊敬與關(guān)愛。大鵬在外工作沒有時(shí)間回老家陪伴姥姥，對姥姥的思念與濃烈的鄉(xiāng)愁油然而生。從對女婿的采訪中可以看出，姥姥在整個(gè)家族中是非常受到尊重的。姥姥的去世，給這個(gè)大家庭帶來了沉重的打擊。二媳婦在采訪中提到的一句“樹倒猢猻散，一個(gè)家沒了主心骨，以后這個(gè)家也就聚不齊了”，這句說得如此殘酷卻也如此真實(shí)。大鵬在全片中并沒有展現(xiàn)出過激的悲痛，甚至懷疑是否因?yàn)榕臄z的緣故而導(dǎo)致姥姥的離去。他在努力克制自己，大鵬明白拍攝的進(jìn)程并不會因?yàn)槔牙训娜ナ蓝K止。當(dāng)站在金馬獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺的那一刻，他終于可以很自豪地告訴天上的姥姥他做到了。

（二）姥姥的意外離世，讓大鵬把鏡頭轉(zhuǎn)向了三舅。三舅早年離婚，女兒麗麗跟著媽媽生活。三舅生病后失去了自理能力，依靠二哥二嫂一家的照料生活。三舅非常孝順和依賴?yán)牙?，母子倆相依為命。姥姥去世的時(shí)候，三舅在一旁默默地流淚，他此刻作為兒子深深體會到了失去母親的悲痛。從兄弟的評價(jià)中，三舅生病之前為人十分仗義，對這個(gè)家付出貢獻(xiàn)是最大的。全片的高潮是全家人聚在一起吃年夜飯的那一段，從互相的新年祝福到為三舅今后去處而爭吵，家庭矛盾達(dá)到一個(gè)極點(diǎn)。此刻麗麗用下跪磕頭的方式澆滅了這團(tuán)燃燒的火，她知道眼前的一幕都是為了那位自己十年沒見的親生父親而爭吵。三舅獨(dú)自落寞地走在雪地里，不知該去向何方。他今后的歸處到底是哪里，影片結(jié)尾并沒有給出答復(fù)。

（三）“文武香貴，一二四五”，三舅從來不把自己的“祥”說出口。三舅在農(nóng)村同兄弟姊妹生活了大半輩子，他們都是三舅最親的家人。姥姥走了，三舅沒有了依靠，他無法繼續(xù)寄住在二哥家。二舅倆口無法接受三舅繼續(xù)寄住在他家，言語激烈，一下成了眾矢之的。一部紀(jì)錄片式的影片，我們無法去評價(jià)某個(gè)人物的好壞，因?yàn)樗褪乾F(xiàn)實(shí)中活生生存在的人，每個(gè)人都有難言之隱。大舅作為家里最有發(fā)言權(quán)的人物，十分同情麗麗身處外地的情況，為三弟往后的安排向大伙提出建議。協(xié)商的結(jié)果是三舅暫時(shí)依舊住在二舅家中，直到大家提出更好的安排。影片中的家族是中國非常典型性的家庭組織，而大鵬愿意把最親的家人和最真實(shí)的家庭矛盾展現(xiàn)給觀眾看，可見他想對觀眾誠心地講述一個(gè)發(fā)生在每個(gè)人身邊最真實(shí)的家庭故事。

四、結(jié)語

《吉祥如意》片名的英文是The Reunions，意為重聚、團(tuán)圓。吉祥如意在中國是一個(gè)寓意美好的成語，可是在影片中，過年團(tuán)圓的時(shí)刻卻變成了姥姥的葬禮。大鵬通過一句美好的祝福語，講述了一個(gè)真實(shí)溫情的家庭故事。《吉祥如意》這部作品在大鵬的創(chuàng)作生涯中毫無疑問是個(gè)極大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也正如許多媒體的評價(jià)，這部影片也將會是中國影史上的一大創(chuàng)新。上映期間，新冠疫情的陰影還未完全散去，許多人選擇了在異地過年。這部影片的出現(xiàn)帶給了異地過年的觀眾一絲溫情與感動，提醒著異鄉(xiāng)人要時(shí)刻想起遠(yuǎn)在老家的父母和長輩。優(yōu)秀的作品就是能夠讓觀眾在電影中發(fā)現(xiàn)生活。大鵬憑借自己的才能告訴觀眾，他不是只會拍喜劇商業(yè)片的導(dǎo)演，還可以拍更多類型的電影，今后還會給觀眾呈現(xiàn)出更多不一樣的大鵬。