楊玉鋒
(西京學院 陜西 西安 710123)
根據(jù)《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》的定義,傳統(tǒng)劇目是指1949 年新中國成立之前各個歷史時期編寫,并經(jīng)過舞臺實踐保留下來的戲曲劇目。秦腔作為中國最古老的劇種之一,其劇目數(shù)量豐富、類型多樣,包括神話、歷史、公案、婚戀、家庭等多種題材。僅陜西一省,20 世紀50 年代記錄整理的劇本就有3000 余種,1984 年出版的《秦腔劇目初考》收錄傳統(tǒng)劇目1550 種。此外,還有民國時期易俗社等班社中的文人創(chuàng)作的大量劇本未收入。
與“汗牛充棟”的傳統(tǒng)劇目相比,今天秦腔專業(yè)劇團能夠上演的劇目屈指可數(shù)。陜西省戲曲研究院秦腔團(事業(yè)單位)常演傳統(tǒng)本戲14 個,三意社(國企單位)常演傳統(tǒng)本戲20 個、折子戲24 個,易俗社(國企單位)常演傳統(tǒng)本戲22 個、折子戲30 多個,以劇目豐富著稱的周至縣劇團(國企代管的縣級劇團)常演本戲也不過50 余個,折子戲60 余個。傳統(tǒng)劇目有3000 多種,而今天一個劇團常演的劇目通常僅20 多個,差距竟有百倍。當然,并非所有傳統(tǒng)劇目都有挖掘保護的價值,然而大量藝術價值極高的優(yōu)秀劇目基本處于瀕危甚至失傳的地步,如《蘇秦激友》《木蘭寺》《吃魚》《撲池送親》《取成都》《太白醉寫》《十道本》《白玉鈿》已經(jīng)絕響舞臺多年,這是非常令人痛心的,因為這些優(yōu)秀的劇目尚留有音像資料。
近年來,隨著國家對傳統(tǒng)文化的重視,在“文化自信”思想的指導下,國務院出臺了《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》,陜西省政府下發(fā)了《關于支持秦腔等地方戲曲傳承發(fā)展的實施意見》,此外還有“國家級非遺代表性傳承人搶救性記錄工程”“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝工程”等,然而秦腔舞臺上的劇目數(shù)量并未有顯著的增加。
帶著這些疑問,筆者發(fā)布了面向秦腔演員的網(wǎng)絡調(diào)查問卷,共收到有效問卷88 份,分別來自各級事業(yè)劇團、國企劇團和基層民營劇團,一半為剛走上工作崗位的青年演員。從這些調(diào)查結(jié)果和近年來秦腔演出、評獎等活動來看,目前秦腔傳統(tǒng)劇目挖掘保護至少存在著以下幾大問題:
經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn),很多演員對傳統(tǒng)劇目的概念缺乏清晰的認識。近80%的演員認為秦腔目前保留的傳統(tǒng)劇目過少,然而在回答“你愿意恢復哪些傳統(tǒng)劇目時”,20%的演員無法說出具體的劇目名稱,15%的演員回答的是其他劇種的劇目或新編歷史劇,如《徐九經(jīng)升官記》(京劇)、《鎖麟囊》(京?。ⅰ短浦h審誥命》(豫?。?、《節(jié)婦吟》(梨園戲)、《游陽春夢》(創(chuàng)作于20 世紀80 年代)、《冼夫人》(創(chuàng)作于20 世紀90 年代)等。演員無法準確區(qū)分傳統(tǒng)劇目、移植古裝劇目和新編歷史劇目,認為只要是故事背景在古代,穿著古代服裝的戲就是傳統(tǒng)劇目。
通過回答“你目前存在的困難是什么”這一問題,可知“沒有老師,不知道該找誰學”、“沒有錢,請不來好老師”是青年演員普遍存在的困境。
師資力量不足,優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目自然不可能傳承下去。目前,秦腔項目的國家級非遺傳承人10 人(陜西9 人,甘肅1 人),其中4 人已經(jīng)逝世,健在的6 人除竇鳳琴在甘肅外,其余5 人都生活在西安,最年輕者馬友仙77 歲,最年長者馬藍魚85 歲,平均年齡81 歲。2018 年公布的陜西第五批省級秦腔項目非遺傳承人共7 人,其中2 人已經(jīng)逝世,其余5 人也都是年過八旬的老人,全部生活在西安。傳承人年事已高,且?guī)缀跞考性谖靼玻@對青年演員尤其是基層演員的學習造成了很大不便。
學習一出傳統(tǒng)劇目,除去食宿外,學費在幾千元到數(shù)萬元之間,而廣大青年演員剛剛走上工作崗位,收入微薄,基層演員常年忙于演出,又面臨沉重的生活壓力,高昂的費用往往令他們望而卻步。而相比能夠獲得各種資助的新編劇目,傳統(tǒng)劇目能獲得的資金扶持寥寥無幾,也很難惠及基層。陜西省傳統(tǒng)秦腔流派傳承發(fā)展中心曾于2015 年至2019 年舉辦五期秦腔流派傳承班,傳授劉(毓中)派、蘇(育民)派、王(天民)派、余(巧云)派和肖(若蘭)派的10 個折子戲和一個本戲,然而最終由于開銷過大而停辦。
1980 年7 月在北京召開的“戲曲劇目工作座談會”上,確定了整理傳統(tǒng)戲以及創(chuàng)作新編歷史戲、現(xiàn)代戲三并舉的方針。但實際情況是現(xiàn)代戲、歷史戲創(chuàng)作多,傳統(tǒng)戲整理少,變成了“兩并舉”或“現(xiàn)代戲一舉”,各種評獎、會演的入門條件都必須是新編劇目。即使是在《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》和《關于支持秦腔等地方戲曲傳承發(fā)展的實施意見》發(fā)布后,這種情況依舊沒有得到改善。
以2021 年5 月在西安舉辦的中國秦腔優(yōu)秀劇目會演為例,參演要求必須是創(chuàng)作于2018 至2021 年的秦腔現(xiàn)代戲、新編歷史劇和經(jīng)過重大整理改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲。在最終參演的11 個大戲中,只有《潞安州》一出傳統(tǒng)戲,而這出絕響舞臺多年的冷戲也是獲得觀眾最高評價的。2019 年6 月在甘肅蘭州舉辦的第八屆中國秦腔藝術節(jié)上,參演的12 個劇目中10 個為新編劇目,而經(jīng)過重大改編的《清風亭》和青春版《楊門女將》,其舞臺風貌已與秦腔相去甚遠。
即便是一些“復興”“搶救”傳統(tǒng)劇目的項目,往往也名不符實。2021 年4 月,共有3 個劇目入選陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心開展的秦腔傳統(tǒng)劇目復興計劃,分別是《紅娘》《出棠邑》和《雙官誥》,后兩出是秦腔舞臺上的常見劇目,似乎還不到“復興”的時候,而《紅娘》則完全是移植京劇的。2017 年1 月,陜西省戲曲研究院推出了國家級非遺“秦腔”搶救傳承劇目:《再續(xù)紅梅緣》,這是一出2015 年才創(chuàng)作的新編劇目,竟然在兩年之后就列入搶救傳承名錄了。
要挖掘保護秦腔優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目,必須秉承“文化自信”的理念,全面落實《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》和《關于支持秦腔等地方戲曲傳承發(fā)展的實施意見》,從理念宣傳、評獎和職稱晉升、師資和資金等各方面給予傳統(tǒng)劇目支持。
首先在理念上,文化主管部門、戲曲表演團體和演員個人,都應該意識到傳統(tǒng)劇目的藝術價值。文化主管部門和戲曲表演團體可以利用網(wǎng)絡技術,定期舉辦“傳統(tǒng)劇目賞析”的線上講座活動,邀請著名演員和專家學者,為青年演員呈現(xiàn)出傳統(tǒng)劇目和前輩名家的藝術魅力,使得青年演員在理性上理解認同秦腔傳統(tǒng)劇目。
其次在行動上,文化主管部門和戲曲表演團體應該把國家的相關政策落到實處,把各項“搶救”“復興”“傳承”項目落到實處,從項目的評選、實踐到驗收做到公開透明,接受業(yè)內(nèi)和觀眾的評價,使用于傳統(tǒng)劇目的項目做到名符其實。
此次調(diào)查中,在回答“你認為哪些因素阻礙了你對傳統(tǒng)劇目的學習”時,50%的演員選擇了“評獎和職稱”。評獎和職稱事關表演團體和演員個人的切身利益。傳統(tǒng)戲不能進入各種藝術節(jié)和會演,團體和個人無法獲獎,演員的職稱就無法得到晉升,那么挖掘保護傳統(tǒng)劇目的積極性自然會大為降低。
在各級藝術節(jié)和會演中,應該真正落實“三并舉”的原則,不必將“新編”或“重大改編”作為參賽的硬性條件。藝術節(jié)和會演應為傳統(tǒng)劇目設置專門的單元,對于挖掘保護瀕危失傳劇目的團體和個人應給予獎勵。在挖掘整理過程中,應該以文物保護“修舊如舊”的態(tài)度去對待戲曲遺產(chǎn),整理和修改需要慎之又慎。
如果為改編而改編,很可能使得一出優(yōu)秀的劇目面目全非。
在演員評獎和職稱晉升方面,應該把傳統(tǒng)戲納入考核范疇。傳統(tǒng)戲經(jīng)過歷史的打磨,往往更能考驗演員“四功五法”的功底和塑造角色的能力。
首先,在資金方面,應該給予傳統(tǒng)劇目以專項基金,在各項藝術基金中,設置傳統(tǒng)劇目挖掘保護單元,資助的力度和數(shù)額應與新編劇目持平。當下各戲曲團體的日常演出往往都是傳統(tǒng)戲,而申請資金和參與評獎的都是新編戲,造成了傳統(tǒng)戲得不到資助、新編戲沒有機會演出的窘境。新編戲由于缺乏打磨,往往藝術上比較粗糙,評完獎刀槍入庫已經(jīng)是戲曲界人所共知的現(xiàn)象。如果能把一部分資金用來資助傳統(tǒng)劇目,無論是對團體還是個人,無疑更具有長遠價值。
其次,在師資方面,應進一步擴大非遺項目傳承人和“名家傳戲”的評選,尤其是在秦腔緊缺的須生、花臉和丑角人才方面,要選拔一批身體素質(zhì)好、教學責任心強、藝術水平高超的藝術家為青年演員傳藝。評選的范圍也不應局限于大城市的名家,基層劇團身懷絕技的前輩藝人也應該被授予傳承人的榮譽,這樣更方便基層院團的演員學習。還應舉辦各種形式的傳統(tǒng)劇目傳承班,為老師和學員解決食宿、交通方面的問題,使得雙方能夠順利地進行傳承。
綜上所述,目前秦腔傳統(tǒng)劇目的挖掘保護工作不盡如人意,因此文化主管部門、戲曲表演團體、演員、評論家和觀眾,都應該有強烈的“文化自信”觀念和危機意識,從各個環(huán)節(jié)落實國家對戲曲工作的扶持政策,讓秦腔傳統(tǒng)劇目的魅力流傳后世。