秦腔旦角表演藝術(shù)分析

張小娜

（蘭州文理學院 藝術(shù)職業(yè)學院，甘肅 蘭州 730000）

在中國最古老的戲曲劇種當中，秦腔占據(jù)一席之地，而且在整個戲曲藝術(shù)領(lǐng)域有著極大的影響力，承載著深厚的文化底蘊，同時也展現(xiàn)出西北文化的獨特風貌。秦腔被生動地稱為戲曲鼻祖，廣泛流傳于中國廣袤的西北地區(qū)，在傳播中華傳統(tǒng)藝術(shù)文化方面發(fā)揮著積極作用。從角色劃分角度進行分析，秦腔有生旦凈丑這幾個行當，而旦角是眾多行當當中至關(guān)重要且備受關(guān)注的一部分。從表演角度進行分析，秦腔旦角的表演是比較復(fù)雜的，對演員的要求高，要求演員對劇本的故事情節(jié)、人物特征、情感表達等有深刻的認知，同時也要求演員在分析過程中得到自己獨特的理解和認識，并在表現(xiàn)時融入真情實感與多樣化的技巧，促進人物塑造活靈活現(xiàn)。所以對秦腔旦角以及相應(yīng)的表演藝術(shù)進行研究是非常有必要的，這對于傳承秦腔藝術(shù)和發(fā)揚我國的傳統(tǒng)文化來說，都有著不可忽視的價值。

一、秦腔旦角的演變

秦腔是中國最古老的戲曲劇種之一，從古至今受到了多個朝代文化的潤養(yǎng)，所以形成了底蘊深厚的文化面貌，同時也具備了昂揚雄渾和氣勢磅礴的特征，將西北地區(qū)的文化以及獨特的風土人情與精神面貌進行了充分的展現(xiàn)。秦腔藝術(shù)的影響力很大，在整個西北地區(qū)占據(jù)絕對優(yōu)勢。從現(xiàn)存劇目上進行分析，秦腔現(xiàn)存有約3000個傳統(tǒng)劇目，而這些作品當中絕大多數(shù)屬于歷史故事，人物主要涉及到帝王將相、英雄豪杰、才子佳人等等。伴隨著時代的變遷以及觀眾審美需求的變化，秦腔也在保有傳統(tǒng)精髓的同時，不斷加大創(chuàng)新力度。

旦角是秦腔當中的一個重要行當，該行當在形成與發(fā)展過程中經(jīng)歷了幾個不同的發(fā)展階段，并在發(fā)展過程當中保留優(yōu)秀傳統(tǒng)，不斷融入新元素，讓秦腔能夠在新的時代背景下煥發(fā)新光彩，產(chǎn)生新活力。旦角行當在秦腔當中占有突出地位，真正發(fā)展到成熟階段是20 世紀40 年代的中后期。在這一時期誕生了大量影響力大，且為秦腔旦角發(fā)展作出積極貢獻的藝術(shù)家，比如孟遏云、楊金鳳、余巧云、劉月娥等等。解放前后受到歷史因素的影響，秦腔旦角在表演以及形象方面產(chǎn)生了巨變，具體體現(xiàn)在：傳統(tǒng)男旦邊緣化；在旦角表演當中吸收歌劇與民歌元素。近些年來，伴隨大量青年演員的涌現(xiàn)，這些演員立足實踐繼往開來，使得秦腔旦角演唱朝著自然清新的方向發(fā)展。伴隨社會的發(fā)展與變遷，人們的審美觀念也產(chǎn)生了極大的變化，當代的秦腔旦角演員要做的就是在保有優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，對秦腔藝術(shù)進行發(fā)展和振興。

二、秦腔旦角表演風格的異同點

秦腔是中國古老戲曲的代表，本身就是一門綜合性的表演藝術(shù)，在長時間的發(fā)展和演變過程當中，已經(jīng)形成了日益完整與特色突出的藝術(shù)體系。旦角是其中占據(jù)重要地位的行當，幾乎每場秦腔表演中都會有旦角的身影，在這樣的情況之下，人們?nèi)找嫣岣吡藢η厍坏┙潜硌菟囆g(shù)的重視程度，并注意對旦角的不同角色進行表演分析，以便發(fā)現(xiàn)其獨特的風格，從整體上優(yōu)化秦腔旦角表演藝術(shù)。

第一，正旦。正旦是秦腔正劇或悲劇中的人物，通常是中年婦女，這類人物往往性格正直不阿，舉止優(yōu)雅而端莊。秦腔正旦的表演需要將唱和身體動作等結(jié)合起來。演員需要在實際表演的過程當中恰當運用唱腔，并用唱腔體現(xiàn)出人物的特色，通過唱腔和身體動作的結(jié)合，讓人物的呈現(xiàn)更加鮮活。第二，花旦?；ǖ┩ǔＶ傅氖巧倥?，其性格特征是活潑開朗，整體靈活動人。花旦表演把關(guān)注點放在外形塑造方面，要求在形體表現(xiàn)上凸顯出層次性，確保塑造出來的人物能夠?qū)⑶纹珊┑男愿裉攸c體現(xiàn)出來，體現(xiàn)出少女獨特的風貌。在塑造外形時，要保證腳步輕盈、眼神靈動，恰當運用腰身和面部表情，注意把控表演當中的細節(jié)，確保情感和行動一致，促進情感表達。第三，小旦。小旦通常是指年輕女子，其特征是聰明伶俐、舉止優(yōu)雅。演員在實際表演當中需要特別重視角色的心理特點，細膩把握細節(jié)，體現(xiàn)人物情感。所以在對小旦表演風格進行概括和說明時，往往會用“細”這個字來形容。第四，老旦。老旦所展現(xiàn)的是老年婦人，會根據(jù)人物的貧富程度進行相應(yīng)的劃分，在表演上也各不相同。富者不僅要求服裝尊貴，在表演方面也要求做到穩(wěn)健優(yōu)雅，而貧者除了要在服裝上體現(xiàn)清貧之外，還必須將老態(tài)龍鐘體現(xiàn)出來。老旦的表演者需要具備良好的唱功，唱腔深沉有力，動作大起大落。第五，彩旦。彩旦大多數(shù)情況下指的是媒婆、后娘、店婆等人物，這些人物在著裝上鮮艷異常，化妝比較夸張，需要凸顯性格上的潑辣與張揚。在表演當中特別注重念白，并運用夸張的方法放大表演，以便把活寶人物的形象呈現(xiàn)出來，增強表演的生活化和靈動性。第六，武旦。武旦通常都是懷有一身武藝的女性，通常會劃分成“刀馬旦”和“武旦”這兩種。前者在表演時要重點呈現(xiàn)藝術(shù)氛圍，把控身段，體現(xiàn)氣度與神情。后者在表演時要運用撲跌翻打的方式，保證表演利落恰當，體現(xiàn)出女性的剛勁美。

三、秦腔旦角表演的藝術(shù)特征

（一）注意角色定位

對于秦腔旦角的表演來說，表演者要想呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的作品，首先要做的就是對角色進行準確定位，真正領(lǐng)悟人生如戲、戲如人生的精髓，做到演誰像誰，這樣才能夠呈現(xiàn)出真正優(yōu)秀的表演，才能夠體現(xiàn)出戲曲演員的專業(yè)性。表演者需要做到的是通過較短的時間就能讓觀眾了解人物角色，并引起觀眾的共鳴，使得整個表演活動能夠走向深入。為了獲得更為理想的表演效果，旦角演員先要對自己表演的角色進行認真分析，把握人物的喜怒哀樂以及愛恨情仇，并在體會和感受的過程中深入進去，達到真正意義上的感同身受，在入戲表演的過程當中提高整體的表現(xiàn)力，讓觀眾的情感感知更加深刻，透過人物角色體現(xiàn)出演員對作品的理解和獨特認識。在做好角色定位的同時，演員要善于從生活角度出發(fā)積累經(jīng)驗，增加閱歷，并善于把自己的生活感悟融入到劇本分析以及角色研究當中，為角色準確定位奠定基礎(chǔ)，以便在角色的呈現(xiàn)當中給觀眾帶來親切感和熟悉感。

（二）把握臺步手勢

臺步實際上就是我們所說的腳步，在秦腔表演當中占據(jù)重要地位，在形體訓(xùn)練方面更是基本功中的內(nèi)容。假如演員在臺步上不能夠達到相應(yīng)的標準，那么也就不能夠運用其他多種藝術(shù)手段對作品當中的人物進行演繹。在秦腔旦角的表演當中，臺步富有變化，通常包括平行步和絞行步這兩個大的類別。從整體上看，步伐要節(jié)奏勻稱而細致。如果涉及到旦角當中不同角色的呈現(xiàn)，那么在臺步設(shè)計方面也要體現(xiàn)出差異性，并和人物角色密切相關(guān)。比方說老旦在拄拐杖時，腳步必須寬而小，腰部微微彎曲，呈現(xiàn)老態(tài)龍鐘之感；花旦通常是規(guī)則的小快步，表現(xiàn)出天真活潑的少女形象；武旦的臺步則必須做到剛勁有力，展現(xiàn)颯爽英姿。另外，手勢動作在戲曲表演當中也非常重要，秦腔旦角的手勢動作，必須和人物的內(nèi)在活動進行有效結(jié)合，并要重視手勢動作的韻味和美感。在手勢運用當中，演員需要充分考慮角色需求，用手勢輔助情感的表達。

（三）注重眼神傳遞

正所謂眼睛是心靈之窗，眼神能夠在傳達內(nèi)心想法方面發(fā)揮積極作用，更能夠透過眼神體現(xiàn)出人的喜怒哀樂。在戲曲表演當中，眼神的重要性更是不可忽視。演員對眼神技巧進行恰當運用，注意眼神的有效傳遞，通常能夠獲得無聲勝有聲的良好效果。秦腔旦角表演當中需要用到大量的眼神技巧，且需要進行較長時間的反復(fù)訓(xùn)練。當然在眼神傳遞方面會因為角色的性格、年齡、生活閱歷等不同而顯現(xiàn)出很大的差異。比方說，小旦的眼神傳遞非常靈動，要展現(xiàn)出一種聰慧和靈氣；花旦的眼神則更加的明媚，目的是呈現(xiàn)出活潑天真的感覺。從整體上看，不同眼神傳達出來的是角色差異化的心理特點，于是要求表演者對角色的特點與情感進行細膩把握，以便熟練和靈活運用眼神技巧，把人物演活，增強人物的生命力，最終真正做到感染觀眾。

（四）運用話白技巧

話白簡單來說就是戲曲當中角色的道白。在戲曲界存在著“千斤話白四兩唱”的說法，而這樣的說法也恰巧證明了話白在戲曲表演當中是至關(guān)重要的。在戲曲表演當中運用話白的價值在于利用自白、對講、情節(jié)敘述等方法讓觀眾迅速了解劇情梗概，避免觀眾在欣賞作品的過程中一頭霧水，無法獲得良好的沉浸感以及參與感。話白的音色、語速、語調(diào)等都要結(jié)合人物設(shè)定以及人物表現(xiàn)的要求進行相應(yīng)的調(diào)整。在秦腔旦角表演當中，每個演員都要掌握話白的技巧，并確保讀音準確，吐字清楚。與此同時，演員還需要融入真情實感，結(jié)合人物角色定位，運用差異化的語調(diào)、語速等，把人物角色的情感變化、整體劇情的跌宕起伏展現(xiàn)出來，在幫助觀眾入戲的同時營造良好的藝術(shù)氛圍。

四、結(jié)語

秦腔是中國具有代表性的傳統(tǒng)文化，底蘊深厚，彰顯了西北地區(qū)的精神面貌以及風土人情，帶有西北地區(qū)昂揚雄渾的氣勢。就秦腔表演而言，旦角憑借扮相俊美和音色甜美，在整個表演體系當中占據(jù)重要地位。秦腔旦角又包括多種不同的類別劃分，不同的類別在實際表演過程當中也各具特色。本文重點就秦腔旦角表演藝術(shù)進行分析，目的是進一步增加對秦腔不同行當?shù)牧私?，以便在表演過程當中結(jié)合各個行當?shù)奶攸c與要求進行靈活把握，也為秦腔藝術(shù)的廣泛傳承和發(fā)揚奠定堅實基礎(chǔ)。