當(dāng)代夜景油畫(huà)創(chuàng)作的詩(shī)意構(gòu)建
——由顏文樑《月光河》談起

劉光煒

廣東建設(shè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院

一、顏文樑的夜景油畫(huà)創(chuàng)作

提到夜景油畫(huà)，中國(guó)的油畫(huà)家顏文樑便是其中的佼佼者。顏文樑創(chuàng)作過(guò)許多的風(fēng)景油畫(huà)作品，其中夜景油畫(huà)首屈一指、獨(dú)樹(shù)一幟。早在1912 年顏文樑就自行試制油畫(huà)顏料并由此創(chuàng)作出了首幅油畫(huà)作品《石湖串月》，這也是中國(guó)早期的夜景油畫(huà)代表作。此后他更是創(chuàng)作出了諸如《月光》、《月夜》以及《月光河》、《雪霽》、《黃昏》、《楓橋夜泊》等夜景油畫(huà)作品。其中《月光河》很好地為我們展示了什么叫作寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，《月光河》作品體現(xiàn)了畫(huà)家小筆觸層層鋪掃，以柔帶寫(xiě)，色層堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)特質(zhì)。此作以西方人所能夠達(dá)到的嫻熟的形式，精湛而又準(zhǔn)確地把握了對(duì)中國(guó)風(fēng)景的感受，營(yíng)造出了一派安詳、寧?kù)o的月夜氛圍。顏文樑通過(guò)色彩處理和筆觸的利用，能夠?qū)φ麄€(gè)繪畫(huà)結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理展示，同時(shí)也能夠體現(xiàn)出光色的豐富變化性。

顏文樑的夜景油畫(huà)作品構(gòu)思精巧且刻畫(huà)真實(shí)、細(xì)致，在色彩運(yùn)用上簡(jiǎn)單明快，并且顏文樑善于采用西方油畫(huà)的表現(xiàn)手法融合中國(guó)民族特色，從而創(chuàng)作出了一幅又一幅夜景油畫(huà)佳作，其油畫(huà)《楓橋夜泊》更是在1984 年斬獲第六屆全國(guó)美術(shù)展覽榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)。

二、夜景油畫(huà)的審美獨(dú)特性

1.夜景油畫(huà)的朦朧性。

無(wú)論是古典主義還是現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)都盡可能追求所描繪對(duì)象的客觀與真實(shí)性，因此整體上來(lái)說(shuō)油畫(huà)作品會(huì)給人一種具體、實(shí)在的視覺(jué)感受。但是夜景油畫(huà)算是一個(gè)例外，它具有一種特殊的朦朧性，例如法國(guó)巴比松畫(huà)派代表人物柯羅在《孟特芳丹的回憶》油畫(huà)作品中就運(yùn)用了朦朧手法展示畫(huà)面之美，畫(huà)面中的湖邊森林一角晨霧初散，清新的林地同湖面蒸發(fā)的水汽共同構(gòu)成了一種溫潤(rùn)朦朧的視覺(jué)畫(huà)面，湖面樹(shù)影婆娑，霧中的湖景卻更富有詩(shī)情畫(huà)意，也正是因?yàn)榭铝_這幅油畫(huà)讓人們意識(shí)到：朦朧的畫(huà)面也可以是一種美，即后來(lái)美學(xué)家們所言的朦朧美。

夜景油畫(huà)由于所展示的是黃昏后的景象，光線(xiàn)不同白晝那樣明澈清晰，因此在畫(huà)面上多以昏暗、朦朧為主，夜景中的事物也是呈現(xiàn)出同樣朦朧的效果，讓人不由產(chǎn)生一種一探究竟的好奇心理，給人以無(wú)窮的想象空間。并且，月光較為柔和、暗淡，月光下的萬(wàn)物也富有層次感，加之燈光的襯托，夜景畫(huà)面更是能夠呈現(xiàn)出豐富的視覺(jué)色彩，如霓虹燈的紅與熒光燈的藍(lán)等，讓人眼花繚亂，這也是夜景油畫(huà)朦朧美的重要成因。

2.夜景油畫(huà)的色彩美。

上文提到，夜景中不僅僅具有天然的月光、星光等，同時(shí)也具有社會(huì)中的人造光因素，如燈光，因此夜景油畫(huà)在色彩表現(xiàn)上也是獨(dú)具美感的。由于月光為反射光，配合星空的反射光作用，天空在黑夜中會(huì)由黑色轉(zhuǎn)向深藍(lán)色，這也是夜景自然光中的主要基調(diào)色。在微弱光線(xiàn)作用下，夜景中的深藍(lán)色表現(xiàn)為偏冷的暗藍(lán)色，并且夜晚的光線(xiàn)反射作用明顯弱于白天，因此很多事物在夜晚中難以顯現(xiàn)。在城市夜景中，主要光源為燈光，燈光的顏色純度高且飽和，在夜晚各色燈光會(huì)照射到物體上，從而會(huì)改變夜色中物體的表面顏色，例如綠色植物在藍(lán)色霓虹燈下也會(huì)呈現(xiàn)出淡藍(lán)色，相較于白天的單一光線(xiàn)色彩，夜景的色彩選擇更多元，更具色彩美感。

3.夜景油畫(huà)的抒情性。

夜景油畫(huà)還具有顯著的抒情性特點(diǎn)，一方面夜景油畫(huà)的創(chuàng)作方式往往帶有回憶的色彩，于是給創(chuàng)作者留有極大的發(fā)揮空間，具有創(chuàng)作者的主觀色彩。例如梵高的《星月夜》，畫(huà)家不是靠直接觀察，而是采用虛構(gòu)的形與色創(chuàng)造出來(lái)的一幅佳作。黃色的星、橘黃色的月形成扭曲的漩渦，原本靜謐的天空也變得活躍起來(lái)。從油畫(huà)作品中，很多人能夠感受到梵高內(nèi)心中壓抑的某種情緒，高度夸張的變形與出人意料的顏色搭配讓人有種眩暈的感受，這就是創(chuàng)作者梵高在夜景油畫(huà)中所想要傳達(dá)的情緒：躁動(dòng)不安、無(wú)所適從。當(dāng)然夜景油畫(huà)還具有浪漫氣息，月色、星空、柔光下的景致無(wú)不讓人感到充滿(mǎn)幻想，例如庫(kù)茵芝的夜景油畫(huà)《第聶伯河上的月夜》，深暗色的河床上河水波光粼粼，觀眾似乎也能夠聽(tīng)到第聶伯河的滾滾濤聲，正如一首抒情詩(shī)，這幅夜景油畫(huà)浪漫唯美，令人神往。

三、當(dāng)代夜景油畫(huà)的詩(shī)意構(gòu)建剖析

1.傳統(tǒng)文化與古典人文精神的植入。

當(dāng)代夜景油畫(huà)在詩(shī)意構(gòu)建的過(guò)程中，自然是離不開(kāi)傳統(tǒng)文化與古典人文精神的植入，其中較為典型的就是宋畫(huà)美學(xué)思想。中國(guó)古代繪畫(huà)美學(xué)，可以說(shuō)在宋代發(fā)展到了最高峰，宋代時(shí)期繪畫(huà)的特點(diǎn)就是查勘物象，創(chuàng)作者能夠精妙地將人物與動(dòng)植物的狀貌特征展示出來(lái)。宋代大儒朱熹創(chuàng)建了更為完整的儒教思想體系，也就是后來(lái)的新儒學(xué)，這個(gè)思想直接影響到了繪畫(huà)領(lǐng)域，不同于唐朝人所崇尚的虛無(wú)的特點(diǎn)，宋代繪畫(huà)創(chuàng)作者更注重寫(xiě)實(shí)，創(chuàng)作者更趨于對(duì)世俗生活進(jìn)行內(nèi)省，也是對(duì)朱熹“格物致知”思想的一種很好體現(xiàn)。宋畫(huà)中的花鳥(niǎo)小品纖毫畢現(xiàn)，淋漓盡致展示出了物態(tài)的精微與真實(shí)，而這種思想也隨著時(shí)代變遷得以代代流傳，并被智慧的國(guó)人運(yùn)用到了油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域。例如顏文樑的夜景油畫(huà)往往空間結(jié)構(gòu)相對(duì)比較豐富?！对鹿夂印贰ⅰ锻ピ涸律?、《雪夜》、《浦江夜航》、《楓橋夜泊》、《月夜》、《載月歸》、《石湖串月》等作品都有這種共性，空間結(jié)構(gòu)憑借一條蜿蜒伸展的河流將空間拉向無(wú)盡深遠(yuǎn)。以《國(guó)慶十周年》為例，通過(guò)寬闊的馬路為基準(zhǔn)線(xiàn)，依靠路的延展性將空間結(jié)構(gòu)進(jìn)一步拉開(kāi)。他的油畫(huà)經(jīng)常采用斗方構(gòu)造，這是因?yàn)閺耐敢暯嵌榷?，?guó)畫(huà)是以高為特征，西畫(huà)是以平為遠(yuǎn)方的表達(dá)形式。國(guó)畫(huà)往往會(huì)把景物畫(huà)得很遠(yuǎn)，而畫(huà)面的長(zhǎng)度看上去也會(huì)被無(wú)線(xiàn)無(wú)限放大。

國(guó)畫(huà)不僅僅是畫(huà)的一種形式和類(lèi)別，而是感情表達(dá)的一種渠道。對(duì)于國(guó)畫(huà)來(lái)說(shuō)，并不是越高越好，越長(zhǎng)越好。顏文樑敏銳地察覺(jué)到了油畫(huà)是以平來(lái)表達(dá)距離的遠(yuǎn)近，這也和西畫(huà)的焦點(diǎn)透視有著密切的關(guān)系。這正是因?yàn)槿绱耍佄臉磐鶗?huì)靈活運(yùn)用精確透視方法，并能夠做到精準(zhǔn)地識(shí)別。這樣的畫(huà)面往往看起來(lái)更加的透亮，給人以一種較為舒暢的感覺(jué)，也可以給人一種較為通透的感覺(jué)。從而給人一種朦朧之美，也從另外的層面展示夜景油畫(huà)的魅力。

2.西方古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的塑造。

西方古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法也對(duì)當(dāng)代夜景油畫(huà)的詩(shī)意構(gòu)建出力不少，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)西方古典油畫(huà)最主要的特點(diǎn)就是逼真塑造，它在技法上分為兩種，即丹培拉畫(huà)法與直接畫(huà)法。前者是油畫(huà)創(chuàng)作技法中較為經(jīng)典且運(yùn)用廣泛的畫(huà)法，主要是以蛋清混合馬膠作為媒介劑來(lái)調(diào)和色彩，這樣在有色底上就會(huì)形成一個(gè)特殊的素描效果，繼而用色彩反復(fù)罩染完成繪畫(huà)。后來(lái)，崇尚簡(jiǎn)單技法的油畫(huà)家們逐漸發(fā)明了直接畫(huà)法，其實(shí)，無(wú)論是丹培拉畫(huà)法還是直接畫(huà)法，其技法塑造都具有如下特色：首先，在色彩表現(xiàn)上，富有濃郁的民族風(fēng)格，并且會(huì)采用較大的體積色塊來(lái)表現(xiàn)重點(diǎn)，在關(guān)注度上也逐漸由整體轉(zhuǎn)向了局部；其次，在創(chuàng)作筆法上，側(cè)重畫(huà)面整體，并且對(duì)局部刻畫(huà)也非常注重，這就使得油畫(huà)無(wú)論是整體感官上還是局部視覺(jué)上都具有層次美感；最后就是著重采用寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面。這里所說(shuō)的寫(xiě)實(shí)是指作品對(duì)象多為實(shí)物，創(chuàng)作者僅僅借助影像與光等進(jìn)行細(xì)微修飾，這也是當(dāng)下夜景油畫(huà)偏重寫(xiě)實(shí)主義的原因之一。

也正是有了西方古典寫(xiě)手的油畫(huà)技法，夜景油畫(huà)的創(chuàng)作在題材選擇上更具生活氣息和多樣性，而在色彩表現(xiàn)上既可單純，也可豐富，這無(wú)形中為詩(shī)意表達(dá)增添了許多可能性。

3.現(xiàn)代構(gòu)成理念的引入。

構(gòu)成是現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)中的概念，主要是將點(diǎn)、線(xiàn)、面、色彩以及結(jié)構(gòu)、技法等基本元素依照一定形式美法重新排列組合，從而創(chuàng)造出一種新的美學(xué)形態(tài)。③現(xiàn)代構(gòu)成理念中主要有平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成以及立體構(gòu)成等，引入到夜景油畫(huà)中也為詩(shī)意構(gòu)建效果起到了點(diǎn)睛的作用。就平面構(gòu)成而言，以法國(guó)油畫(huà)家米勒的夜景油畫(huà)《月光下的農(nóng)場(chǎng)》為例，星空與農(nóng)場(chǎng)圍欄是兩個(gè)主體，星空中的月亮、云層以及農(nóng)場(chǎng)中的羊羔、小車(chē)、干草等也輪廓分明，畫(huà)家通過(guò)大小、聚散分布以及虛實(shí)組合等使整個(gè)夜景畫(huà)面有了層次感和真實(shí)感。除此以外，構(gòu)成理念中的極簡(jiǎn)主義思想、現(xiàn)代藝術(shù)中的抽象主義等處理手法與審美取向，對(duì)于當(dāng)代夜景油畫(huà)創(chuàng)作均具有很強(qiáng)的借鑒意義。

4.當(dāng)代社會(huì)主義建設(shè)成果的表現(xiàn)。

當(dāng)代的夜景油畫(huà)作品多以城市夜晚風(fēng)貌或新農(nóng)村夜景為題材，這些作品同時(shí)見(jiàn)證了我們生活的巨大變化與社會(huì)主義建設(shè)的豐碩成果。無(wú)論是都市夜景，還是鄉(xiāng)村夜景，夜晚對(duì)于現(xiàn)代人的意義同以往有了明顯的不同，在過(guò)去的時(shí)代中，生產(chǎn)力落后，夜晚是勞動(dòng)人民休息的時(shí)候，并且夜色中的星星點(diǎn)點(diǎn)伴隨著萬(wàn)家燭光，人們對(duì)于那時(shí)候的漫漫長(zhǎng)夜有莫名的擔(dān)憂(yōu)感；如今時(shí)代變遷，生產(chǎn)力大幅度提高，新中國(guó)成立后社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)蓬勃發(fā)展，經(jīng)濟(jì)蒸蒸日上，在信息化時(shí)代中，夜色有了獨(dú)特的作用，成為了油畫(huà)創(chuàng)作者們抒發(fā)心中情愫、記錄美好生活的選擇。城市中的夜景絢麗繁華，新農(nóng)村的夜景也是自然柔和，獨(dú)居農(nóng)家自然特色，燈光下的萬(wàn)物也更具詩(shī)意感受，正如梵高所言：夜間要比白天更有生氣，顏色也更加豐富。例如鐘海宏在新天地的《清風(fēng)》里，以灰黑為主色調(diào)，近處有一束橙黃與粉白兩種顏色交雜裝在瓶里的花束，展示出了大上海夜色之壯美景象，給予觀者愉悅與遐思。

四、結(jié)語(yǔ)

夜景油畫(huà)在歷經(jīng)百余年的發(fā)展中誕生出了不少杰出的畫(huà)家與作品，以顏文樑獨(dú)特的夜景油畫(huà)創(chuàng)作歷程為引，展現(xiàn)了夜景油畫(huà)的審美異象，并通過(guò)對(duì)夜景油畫(huà)的分析和探討，也能夠得出夜景油畫(huà)自帶詩(shī)意色彩，逐步為大眾所喜愛(ài)，其獨(dú)特的藝術(shù)特征給人以浪漫唯美、寧謐幻想等復(fù)雜卻舒暢的感受，這對(duì)于我們欣賞與解讀夜景油畫(huà)作品具有很大的意義。