記憶中失散的部分（組詩）

盧艷艷

[一只瓢蟲]

高樓的光線不可阻擋

這讓它，感到茫然無措

看上去像一個凸出峭壁的圓形堡壘

有此生的渺小，和此刻的堅韌

往上爬是天空中無法降落的鳥

往下墜，是水面上一葉障目的船

纖細(xì)的腳像幾支槳在一大塊玻璃門上

倉皇劃動。馱著倒扣的水瓢

這一時的錯誤足以阻斷它通往外面的世界

我不知道在這晴朗的夏日里

一只瓢蟲為什么來到這里

伸手把它輕輕捻碎，為什么我并不悲傷

如同一切被抹去的生命和愛

世界往往報以，短暫的沉默

[轉(zhuǎn) 換]

未見之事就是你睡著時

車在飛奔。窗外的燈火紛紛后退

醒來后發(fā)現(xiàn)，剛才經(jīng)歷的只是對有遺憾的過去

進(jìn)行無意識的修改，或延續(xù)

像一株樹被砍下，我們將它制成

桌椅、地板、木盆……

繼續(xù)使用，按自己的標(biāo)準(zhǔn)和意愿

其實，沒有人與我說話，也沒有人與我和解

刀和樹，獵豹和羔羊，在某一刻會完成轉(zhuǎn)換

一個人在飛奔的車?yán)?。像獵物，在運(yùn)輸途中

[塑料袋]

它們一戳就破，但經(jīng)得起

空蕩的等待，和超過自身的負(fù)重

可以裹放嶄新之物

也可以裝運(yùn)，破舊的廢棄品

卷成一筒的樣子，多像

敦厚的時間——

過去、現(xiàn)在、未來……

繞著此刻的圓軸，緊緊貼在一起

等待人們開啟。如果

動作足夠輕柔，如果你將頑固的利器

悉數(shù)磨平，它可以替你收攏

記憶中失散的部分，搬至明天

如果魯莽沖動，存放的東西

將撒落一地，而你無法停下腳步拾撿

你伸向未來的

薄薄的手上，已經(jīng)布滿破洞

[榕 樹]

一定要活得夠久

才配得掛上一塊輕薄的牌子

人一定要在年輕時就死去

才值得同齡人

頻頻回望那因濃縮而顯得

厚重的過往

種下你的人的胡須

在你身上飄蕩

寫上你年齡的人

已身陷被時間折磨的絕望

土地穿上黑黑的樹蔭，你龐大的身軀

落滿細(xì)碎陽光和露水

你的千年如此油綠翠滑，我的中年

繼續(xù)在塵土滿面中，撣掉塵土

[致未來的某個方向]

沒有人在意

落下的雨，最后去了哪里

有的撲向江河

有的砸在巖石和瓦片上

粉身碎骨，以獲取重回天上的路

在你無數(shù)次行駛于指向不明的告別途中

內(nèi)心埋著越來越無力的

對抗。它們鋪天蓋地，掛滿

一整塊擋風(fēng)玻璃

猶如蒙住你眼睛的同時，又給了你

無數(shù)雙眼睛

讓你看到那么多的路

擠搡在閃電前方，停留在雷聲背后

像阻攔，又像挽留

你感覺那一刻，可倚靠的事物，只有

握在你手里的方向盤

和身旁身后，冰冷的牛皮座椅

你努力尋找

對著導(dǎo)航，一聲聲空洞的召喚

將剩下的路寄寓在茫茫雨中，你知道自己

也只不過是

往未來的某個方向逃竄的

其中一滴

[湖與山]

山禁錮著水。從山那邊

隔著眾多墳冢張望

湖山偎依。站在湖這邊看過去

一只船來自削平了波浪的古代

時間的公海出離眾國

也無法深入一個人的湖

這空前絕后的輕盈

如鳥停在枯荷上，如茶水滿杯

仍有輕煙裊裊

誰會是下一只船上的出逃者？

從白天啟程，去往黑夜碼頭

重復(fù)原來動蕩的路線

倒影在腳下彎曲，別指望靠岸的人

對湖的清與濁發(fā)表意見

滿山的榮與枯，亦無人知曉

水上建橋，山中筑路

仿佛我們與湖山近在咫尺

過著一種形式主義的山水生活

[遠(yuǎn) 行]

陽光紛涌。一只貓

酣睡時均勻的呼吸表明

獨(dú)自躺臥消磨時間

勝于進(jìn)入轉(zhuǎn)瞬即逝的盛宴尋醉

不管是酷冷還是溫暖。我只擁有

一排窗的風(fēng)景

一只貓無條件地接受和擁戴

其余所獲純屬意外

風(fēng)停在軟弱之物體內(nèi)

逼令其在變形中說出短暫的嘆詞

雪崩時我想我不是一朵雪花

雪融時也不是一滴水

沒有人會記住無辜者的臉孔

為了早一點(diǎn)遺忘雪山之美

我用密密麻麻的詩行

在一張白紙上替我遠(yuǎn)行

[超 載]

身體背負(fù)的重量大部分是合理的。

這使你在天地間，越來越精于平衡術(shù)，

但喘息聲漸漸粗重。

和年久失修的雷峰塔一樣，為了與夕陽同框，

破敗了那么久，依然拼盡最后一口氣

斜立著。

每一刻，都可能是，最后一刻。

聽見自己關(guān)節(jié)處在咔咔作響，

直到不再渴求看到，明日太陽升起。

放棄的力量，在終場，也要吹響號角，

負(fù)重的人，一生都在辨認(rèn)

物質(zhì)與精神，誰在領(lǐng)路。

到了把一切交給大地的時候了……

天空升到最高，

而你俯至最低緊貼泥土，聞到青草芬芳。

一次次加碼的試探，你依然分不清

壓倒你，抑或解救你的最后那根稻草

是因為重量，還是出自絕望？

[創(chuàng)作談]

我最初接觸詩歌是在大學(xué)時代，二十世紀(jì)九十年代初，正好是朦朧詩流行時期，我參加了所在大學(xué)的詩社。

現(xiàn)在想起來，真是一件十分遙遠(yuǎn)的事情了，中間隔了幾十年時間。這幾十年里，沒有那么多時間尋找自己，而是習(xí)慣在他人的眼光中，以世俗的標(biāo)準(zhǔn)定義人生?，F(xiàn)在回頭看，發(fā)覺以前認(rèn)為重要的，現(xiàn)在不名一文；以前忽略的，現(xiàn)在倍感珍貴。沒有什么是一成不變的，也沒有什么可以永存。

詩歌也是如此，它在我心中也會經(jīng)歷從可有可無，到每日相伴，再到可有可無的變化……

在我看來，詩歌是另一個自己，此時寫下的這首詩，代表此時的另一個自己。當(dāng)然詩歌還是所有除了自己之外的事物：一朵花，一座建筑，一陣風(fēng)，一切看到的，看不到的，都可以是詩歌。寫詩者是感性的，對生活中的人和事要有獨(dú)特的敏感度，但在寫詩過程中，要理性克制，從對周遭事物的觀察中提煉出自己獨(dú)特的想法，客觀、冷靜、從容地加以抒寫，讓詩歌更有張力和異質(zhì)性，不歸于庸常無殊；寫詩者是孤獨(dú)的，有時與人群要保持適當(dāng)?shù)木嚯x，但也絕不是不食人間煙火。作為一名園林工作者，我力求在詩中加入對園林、花草、風(fēng)景的細(xì)微觀察與人文關(guān)懷，使這些慣常的工作對象對號自然入座，作為詩中的典型意象，經(jīng)詩意的表達(dá)深化為個體的感悟與體驗，體現(xiàn)“處處為詩”的詩寫理念。

所以，我們都是寫詩的人！有的用筆，有的用心，有的用一言一行。但即使到了現(xiàn)在，我的詩觀依然還是：內(nèi)心的宣泄。但在方法上我會更加注重呈現(xiàn)，而不是直抒胸臆。詩，永遠(yuǎn)是我靈魂深處最真實的闡述和反省，因此也才最動人！