楊小濱
微型的絞架,靈魂的測試儀,
卷起多少瀕臨窒息的魅影。
順著繩索,白日夢一直
飄到天花板,和飛蛾們
一起尋找生命的出口。
伴飛的還有一只果蠅,
它有時(shí)俯沖下來,仿佛已經(jīng)
厭倦了徒勞的升華。但
那么多的頭顱都只能
沉溺于疼痛的海拔?誰召喚了
生命中不能承受之重?
假如圈套能夠騙過獵物,
還會有誰徘徊在寂靜邊緣?
抬起下巴,用咬肌使勁
思考:要不就這樣鉆進(jìn)
世界的喉嚨吧,那里
有早已被幻覺吞噬的,
時(shí)間的骨骸,等待咀嚼。
他寫下一首詩的標(biāo)題,叫
“舍不得美好”。他雙手
有些顫抖,眼角的淚花
也舍不得擦。他回想起
昨夜的云門舞,還有
上師的飄逸衣袍,
從白日夢里覆蓋欲望。
他舍不得感動,奮力
撲進(jìn)詩的汁液里,變得
濕漉漉,帶著美人魚
的鹽味,他舍不得
洗去,寧愿將記憶
繼續(xù)晾在春風(fēng)里。
他打開門繞到另一邊,
依依不舍地轉(zhuǎn)過身,
對影子說:回頭見。
天亮后,我回到夢里,去拿
忘在候車室的口香糖。
我急急地趕路,不看身后,
一直走,一直在路上。
直到車已經(jīng)離站。
那顆糖,還留在長椅的邊上。
我想搭下一班車?yán)@出這個(gè)夢。
廣播里說:今天會有雪暴,
雪一定比醒來還要亮。
也就是說,我撲進(jìn)雪,
或者乘車進(jìn)入正午的
炫目,其實(shí)沒什么差別。
從黃昏就開始鮮艷起來,
到半夜還怎么得了。
更不用提,等到清晨
號角會有多不好意思。
都咯咯地叫個(gè)不停,讓人
誤以為雞窩里從來沒有
擺過生肖的流水席。
本來也飛不上天,
每一對彩虹般的翅膀
都只好掛上星星的糖果。
那么,就把霓裳羽衣
送給風(fēng)中的可憐新娘吧:
她發(fā)甜的眼睛從來還沒
跟軟月亮比過誰更嗲。
不過,只要從蛋殼里鉆出
腦袋來,再哆嗦的雞鳴
也勝過銀河里的天籟
你一笑就漂亮得像金幣。
在臥室的花叢間,你左手
遮著小肚子,右手握住
粗壯的麥克風(fēng)。你的
嗲聲音跟王菲此起彼伏,
恨不得把腰圍像繩套一樣
甩給全宇宙的窺視者。
你指著蒼穹,催他們
用火箭多發(fā)射幾顆星星。
你自己啃起剛出爐的烤兔:
油色可鑒,但照不出骨頭,
只能把胸肉熱騰騰地
貼到嗷嗷待哺的狼牙上。
你戴上兔耳,跳一段
百老匯康康舞,劈出
彩虹般繡腿,一舉掃蕩了
前排形形色色的老花鏡。
就算把紅暈摻在假干邑里,
也不會讓酒窩隨便暴露
虎頭蜂的艷姿。難怪
你擠一次眉,銀河就
繃緊一次古老的心臟。
銀河最擔(dān)心的就是
像你這樣忽明忽暗的,
假扮成織女,撲向
獵戶的森林,舞動巧舌
低語:“么么噠。”
巨響后,灰燼覆蓋了大時(shí)代。
夏日雪景,白茫茫得比
焚化更干凈,趕上了
北回歸線上的熱病。那么,
山河還在,又意味著什么?
炸掉這些空中樓閣,算不上
喜劇,最多是新聞里的
一個(gè)小品片段。鳥兒聾了,
小鳥們依舊從雷聲中
破蛋而出;而坍塌的
磚瓦下只埋葬了一點(diǎn)呻吟。
偉人坐在石椅上,目光堅(jiān)硬
比游人高,比路人遠(yuǎn),
穿越彩色教堂,直到盲點(diǎn),
與旁邊的青年沒有交集。
但青年的雙瞳會放電,因?yàn)?/p>
那是他發(fā)明的新玩意兒,
比身后的鬈發(fā)多了點(diǎn)刺激。
鬈發(fā)嘟起嘴好像要吟誦,
卻苦于聽眾太少,他手里的
經(jīng)卷捏成了鐵。不過
鐵的冷不會更甚于右邊的
山羊胡,他用一把寶劍
指向地球的心臟,仿佛
一舉剿滅了千年的鬼怪。
而最高的圣賢依舊黑著臉,
在亂石間,懷想著前世,
曾經(jīng)的花環(huán)和白骨。
他愛上了故事里的女主角。夜里
他翻開書偷窺,但沒發(fā)現(xiàn)異樣,
女主角還沒醒來。早晨
他在書里夾了一片玫瑰花瓣,
鮮艷欲滴。她醒來了,
卻跟男主角在荒野里飆車。
他傷心透了,把那一頁撕下,
扔進(jìn)了碎紙機(jī)。他趕不上
女主角的速度。一直到
故事末尾,他才發(fā)現(xiàn)
女主角失蹤了。中午,
他立刻買了一張飛機(jī)票。
他知道,她一定是去了
符拉迪沃斯托克。
我近年來詩歌寫作中最主要的那幾個(gè)系列——“主義”“指南”“課”——都有規(guī)訓(xùn)的意含,但具體的內(nèi)容卻耗盡了規(guī)訓(xùn)的可能,把這些概念拆卸或消解了?!芭毕盗幸彩菍]有性別化可能的東西性別化,一個(gè)在文字中虛擬的女性化世界簡直太美妙了。所以“戲仿”“反諷”這些概念必定是關(guān)鍵詞。反諷不是犬儒,恰恰是從理想與批判轉(zhuǎn)化而來,但納入了更多義、多向的可能,將憤懣、諧謔、詰問、辯證……融為一體。
現(xiàn)實(shí)既不是純粹的素材,也不是僅供升華的精神基地,而是互相牽制,隨時(shí)變化的符號網(wǎng)絡(luò),唯有在這個(gè)阡陌縱橫的漢語地圖上不斷突圍,才能捕捉到那些轉(zhuǎn)瞬即逝的聲色幻影。從這個(gè)意義上,漢語既是家園,又是異域,只有在迷途的時(shí)刻,寫作才會遭遇到獨(dú)好的風(fēng)景。也就是說,我必須在熟悉的路徑上設(shè)置陌生的標(biāo)志,假裝這是一個(gè)異在的空間,甚至假裝自己只是一個(gè)陌路人。那么,語言便會獲得自己的生命——有如木偶憑空攫取了靈魂——在不同布景的舞臺上扮演起不同的角色。包括前述的那些詞語,以及周遭全部的符號世界——都注入了明暗、冷暖、甘苦……以至空洞的概念不再是理念,而是從感性那里被重新撕開、重新刺破、重新搓揉……
寫作幾乎是一場艷遇:萬物都會在語言的魅惑中抵達(dá)迷狂的巔峰。