王圓圓
摘? 要? 裝飾藝術(shù)是當代宜興青瓷極為重要的組成部分,亦是其最直接的藝術(shù)表現(xiàn)形式和表達效果,它的表現(xiàn)風格呈現(xiàn)出多元化和多樣性的特征,重視形式與人文的結(jié)合、傳承與創(chuàng)新的互動,故而始終是青瓷人十分關(guān)注的一個“課題”。
關(guān)鍵詞? 宜興青瓷;裝飾藝術(shù);蝴蝶掛盤;創(chuàng)新;文化
中國的青瓷制作工藝歷史悠久,最早可追溯到距今3 500年左右的商代中期,在漫長的發(fā)展演變進程中,青瓷制品逐漸脫離了粗陶器皿的范疇,成為了集藝術(shù)、實用和人文于一體的綜合性的陶瓷工藝品,深受世人的喜愛。青瓷素來有著“瓷器之母”或“瓷器鼻祖”的美譽,幾乎所有的瓷器都是在青瓷的基礎(chǔ)上演變而來的,隨著人們生產(chǎn)生活的發(fā)展需要,青瓷的產(chǎn)區(qū)也變得更為豐富而廣闊,如龍泉青瓷、宜興青瓷等均為其中的佼佼者。
在古代歷史上,宜興青瓷經(jīng)歷過絢爛的發(fā)展期,它盛于兩晉至南宋,后因社會動蕩而逐漸衰落中斷,直至20世紀中葉才終于恢復(fù)制作,成為了獨具一格的當代宜興青瓷,并再現(xiàn)輝煌,與紫砂、均陶、精陶、美彩陶并稱為陶都的“五朵金花”,享譽海內(nèi)外,同時“宜興青瓷制作技藝”也被評為了“江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”,激勵著一代又一代青瓷人開拓向前。
裝飾藝術(shù)是當代宜興青瓷極為重要的組成部分,亦是其最直接的藝術(shù)表現(xiàn)形式和表達效果,它的表現(xiàn)風格呈現(xiàn)出多元化和多樣性的特征,重視形式與人文的結(jié)合、傳承與創(chuàng)新的互動,故而始終是青瓷人十分關(guān)注的一個“課題”。現(xiàn)將以設(shè)計制作的“蝴蝶掛盤”(見圖1)為例,從技法、人文、形象等方面,談一談當代宜興青瓷裝飾的表現(xiàn)特征,以期共勉。
1? 遵循古制,青瓷風韻悅目賞心
青瓷有著“東方的藍寶石,精湛的碧玉器”這一贊語,其在外觀上具有色青、如冰、似玉等審美特點,這也是青瓷最鮮明的藝術(shù)風格。當代宜興青瓷恢復(fù)于傳統(tǒng)青瓷技法之上,自然保留著傳統(tǒng)青瓷的藝術(shù)基因,因此在具體創(chuàng)作過程中,藝人通常會遵循古制,從釉色、出筋、刻花等傳統(tǒng)裝飾技法中汲取靈感,從而呈現(xiàn)出作品的傳統(tǒng)之美,帶給人賞心悅目的青瓷風韻。
“蝴蝶掛盤”的釉色裝飾便是對古法的一次梳理和展示,作為一件掛盤,該作品以整個盤面為裝飾載體,在基礎(chǔ)釉色上依次采用的上釉、刻花、出筋這三種工藝,既簡約又面面俱到,既得體又韻味十足。青瓷的釉色之美是其裝飾的一種境界,在古代眾多青瓷制品,尤其是盤、瓶、碗、盂等日用器皿中,“無紋而飾”成為最經(jīng)典的風格,純粹施以釉色,既美觀又不影響實用。當青瓷晉升為藝術(shù)品后,盡管很多作品集合了諸種裝飾技法,但釉色的體現(xiàn)依然是重中之重,且是不可或缺的?!昂麙毂P”充分運用當代宜興青瓷先鋒“談青窯藝”的技術(shù)特色,在傳統(tǒng)青瓷“青中泛藍”的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出晶瑩剔透、純凈典雅、清麗明亮的視覺效果,給人以天高云淡的美妙感受。
傳統(tǒng)青瓷裝飾類型十分豐富,有刻花、劃花、貼花、印花、釉上釉下彩繪等多種技法,其中尤以刻花最為典型。“蝴蝶掛盤”顧名思義是以蝴蝶為主要藝術(shù)形象,而惟妙惟肖的蝴蝶刻花無疑能帶給人一目了然的視覺效果。蝴蝶刻花大小不一、彼此相照、布局得體,先在半干的坯體上用刀刻出有深淺的蝴蝶裝飾紋樣,紋飾以外按一定坡度近深遠淺地剔出適當空地,上釉燒成之后微微凸出的蝴蝶釉薄色淺,而邊緣凹處則釉厚色深,使釉層顯現(xiàn)出富有變化的淺浮雕特征,富有古韻典雅之美。
出筋也是一種基于青釉天然呈色肌理所表現(xiàn)出的裝飾效果,即運用釉料在高溫下的流動性,使燒成之后的瓷器表面呈現(xiàn)出深淺不一的釉層紋路。“蝴蝶掛盤”上深淺呼應(yīng)的紋路流暢細膩、輕盈簡潔,并與蝴蝶刻花一起形成一種婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅的審美格調(diào),讓人聯(lián)想翩翩,展示出古法裝飾細微而別樣的藝術(shù)特色。
2? 創(chuàng)新技法,立體審美別具一格
任何一門藝術(shù)的發(fā)展都離不開對創(chuàng)新的重視,這種創(chuàng)新既可以體現(xiàn)在細節(jié)上,也可以表達于整體中,可謂仁者見仁、智者見智。創(chuàng)新并非“無源之水、無本之木”之事,宜興青瓷數(shù)千年的歷史為后人積淀了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗和參考精華,我們在進行創(chuàng)新時應(yīng)遵循“源于傳統(tǒng)而高于傳統(tǒng)”的原則,立足于在傳承之上發(fā)散創(chuàng)意性思維,從而賦予作品更加新鮮活力的審美品位,而在技法上進行更新演進便是一項不錯的嘗試?!昂麙毂P”就是這樣一件突顯新意的作品,它結(jié)合堆塑裝飾技法,打造出立體造型的蝴蝶,特色鮮明、別具一格。堆塑是一種將手捏、模制、雕塑的立體人物、動物、亭臺樓宇的部件等粘貼在器物坯體上的裝飾手法,這種手法通常運用于整體化的青瓷作品中,以實現(xiàn)雕塑藝術(shù)的狀態(tài)。在這件“蝴蝶掛盤”上,一大一小兩只蝴蝶以微縮比例巧妙粘于盤面上,在實際技法運用上,這兩只堆塑的蝴蝶在上釉之前是與盤面分開的,在燒制過程中,由于窯溫變高,釉水發(fā)生自然流動,盤面便和蝴蝶粘粘在了一起,可謂巧妙天成。這一技法對堆塑裝飾的形態(tài)、大小與盤面的布局,以及窯溫、濕度控制都有著很高的要求。
“蝴蝶掛盤”布局巧妙、比例和諧、舒卷自然,表現(xiàn)出一種繁簡相濟的審美意趣,同時立體的蝴蝶與刻花蝴蝶又形成了典型的虛實和明暗對比,從而提升了整件作品的裝飾創(chuàng)新格調(diào)。
3? 提煉人文,情懷立意錦上添花
中國數(shù)千年詩性母體孕育的意象造物藝術(shù)影響深遠,且多反映在建筑、家具和器皿等日常物品上,青瓷藝術(shù)便是其一。隨著時代發(fā)展,當代宜興青瓷藝人更加重視文化在裝飾立意中的重要作用,他們擅長以作品為載體,在形式與內(nèi)涵上做足篇章,以此推動這門藝術(shù)的長足發(fā)展。
蝴蝶象征自由、美麗、愛情,蝴蝶飛舞更是充滿了生活情趣,民間“梁祝化蝶”的傳說更是帶給人們對至美、至真生死戀情的贊美和共鳴。另外,因“蝴”與“?!敝C音,蝴蝶又被視為福氣、幸福、吉祥的象征,比如“彩蝶雙飛”就經(jīng)常被用于婚嫁飾品中,以祝福新人白頭偕老。
“蝴蝶掛盤”以蝴蝶為主題,將裝飾與人文結(jié)合,衍生出更為出彩的藝術(shù)效果,盤面上刻花裝飾的蝴蝶營造出熱鬧歡愉的生活氣氛,而兩只立體的蝴蝶則更像一對心心相印的戀人,傳達出對美好愛情、美滿生活的向往。整件作品以裝飾為表象,提煉人文、加強情懷立意,使青瓷之美與情感之美交相呼應(yīng),達到錦上添花的藝術(shù)表現(xiàn)特征。
4? 結(jié)? 語
宜興青瓷是一門融會于生活的藝術(shù)形式,同時它的藝術(shù)審美性能和文化性能更是頗受世人的喜愛。自古以來,歷代青瓷藝人充分發(fā)揮自己的聰明才智,將主觀認知與客觀事物結(jié)合,在別開生面的青瓷裝飾中營造出獨特的藝術(shù)構(gòu)想世界。作為當代宜興青瓷藝人,我們更應(yīng)與時俱進,掌握技藝核心、培養(yǎng)藝術(shù)風格、提升文化修養(yǎng)、努力傳承創(chuàng)新,使古老的宜興青瓷在新時代更上一層樓。