格林卡《降E大調(diào)夜曲》音樂(lè)形象與演奏分析

黃穎 何巍

米哈伊爾.伊萬(wàn)諾維奇.格林卡（1804-1857），俄羅斯樂(lè)派創(chuàng)始人，被譽(yù)為“俄羅斯音樂(lè)之父”。出身于富裕的地主家庭，童年時(shí)期就對(duì)民間樂(lè)曲發(fā)生興趣，從農(nóng)奴樂(lè)師學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴，經(jīng)常是農(nóng)奴音樂(lè)會(huì)的座上客。格林卡是俄羅斯進(jìn)步思想的表現(xiàn)者，他喜歡借用民間曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，善于真實(shí)地體現(xiàn)俄羅斯人的形象和民族性格的優(yōu)點(diǎn)。他曾說(shuō)：“真正創(chuàng)造音樂(lè)的是人民，作曲家只不過(guò)是把它們變成曲子而已”。

格林卡創(chuàng)作了許多優(yōu)美抒情的鋼琴小品，其中1828年創(chuàng)作的《降E大調(diào)夜曲》體現(xiàn)了俄羅斯曲調(diào)中悠遠(yuǎn)深沉、富有歌唱性的特征。本文運(yùn)用情景化分析法從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)形象和演奏技巧方面來(lái)分析該作品，以便更加深刻地理解作品的音樂(lè)形象和藝術(shù)風(fēng)格。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

二、情景化分析音樂(lè)形象

音樂(lè)情景化就是把音樂(lè)中所訴說(shuō)的感情與景象轉(zhuǎn)化成好像真的活靈活現(xiàn)發(fā)生來(lái)一樣。這首夜曲可以想象為一只美人魚(yú)勇敢追求愛(ài)情卻愛(ài)而不得的情景。本曲速度為中板，拍子為四四拍，將故事訴說(shuō)般娓娓道來(lái)。

（一）呈示段——一見(jiàn)傾心

呈示段為四句式的上下片樂(lè)段，a樂(lè)句琴聲悠揚(yáng)，開(kāi)頭音樂(lè)術(shù)語(yǔ)“amoroso”意為“可愛(ài)的”?？蓯?ài)靈動(dòng)的美人魚(yú)搖曳著婀娜的身軀游在海里暢游，身上的魚(yú)鱗在陽(yáng)光的照射下閃閃發(fā)光，旋律演奏注意流動(dòng)性。期間幾次出現(xiàn)這樣的節(jié)奏：，好似美人魚(yú)百無(wú)聊賴地吐出泡泡，又翹起尾巴輕輕戳破。a1樂(lè)句是對(duì)a樂(lè)句的深化，“espressivo”意為“富有表情的“。美人魚(yú)向畫面游來(lái)，美麗的面容愈發(fā)清晰，情緒更加明顯。美人魚(yú)找到一塊礁石，坐在上面悠閑地?fù)u著尾巴，句末好似美人魚(yú)在梳著自己濃密的長(zhǎng)發(fā)，兩個(gè)pp表現(xiàn)出美人魚(yú)慵懶悠閑的姿態(tài)。末尾和聲：K46—V7—I，表明了美人魚(yú)的出場(chǎng)介紹結(jié)束。b句開(kāi)頭的術(shù)語(yǔ)“animator”——“有生氣的”預(yù)示故事即將發(fā)生，需要積極調(diào)動(dòng)演奏情緒，第一個(gè)音“do”要給足氣息，即像演出即將開(kāi)始前給予自己鼓勵(lì)的深呼吸，又像接下來(lái)出現(xiàn)的畫面使美人魚(yú)眼前一亮。b句旋律出現(xiàn)二聲部，男主角出現(xiàn)，是一個(gè)名不慎墜入海中的人類。第一小節(jié)上方聲部為男主角，已在水中失去掙扎能力，在水中飄蕩;下方聲部為美人魚(yú)，還未反應(yīng)過(guò)來(lái)發(fā)生了什么，安靜、沉穩(wěn)。待美人魚(yú)反應(yīng)過(guò)來(lái)時(shí)，音階八度上行，情緒焦急，美人魚(yú)迅速向男主角游去，托起他游向海面。強(qiáng)烈的求生欲使男主在感到美人魚(yú)的溫暖時(shí)睜開(kāi)眼睛，進(jìn)入c句，兩人的內(nèi)心語(yǔ)言交織成二聲部的旋律，上方是美人魚(yú)急切的安慰，下方是男主角無(wú)力的求救。句末的大附點(diǎn)節(jié)奏：so像直沖海面，而半拍的la則是終于沖破海面的那一瞬間。演奏時(shí)so觸鍵下沉，手臂、手肘、手腕待命，霎那間將la推出去。接下來(lái)4小節(jié)的小結(jié)尾是男主角劫后余生的感受，如果左手伴奏是海浪，那么右手連續(xù)與左手對(duì)齊的六拍的三連音正是男主角內(nèi)心如海浪般波濤洶涌。接下來(lái)三小節(jié)的和弦，演奏時(shí)吊著一口氣，演繹出男主角驚魂未定的情緒。在bB和弦中，男主角癱倒在沙灘，喘著氣，呈示段落下帷幕。

（二）連接——小鹿亂撞

連接部分從第20小節(jié)的三連音開(kāi)始，規(guī)律又連貫的跳音像美人魚(yú)緊張的心跳聲，漸強(qiáng)。春心萌動(dòng)，卻在心上人睜眼的那一霎那緊張得想要逃離，正如標(biāo)記的術(shù)語(yǔ)“risoluto”，果斷地躍入海里，ff演奏的兩個(gè)和弦猶如“撲通”一聲濺起的水花。兩拍的休止對(duì)應(yīng)歸于平靜的海面，而美人魚(yú)的心緒還在雀躍，因此在這兩拍的休止里，演奏者需要屏住氣息和保持情緒，而后在下一小節(jié)的和弦中釋放。美人魚(yú)沖入海底，一會(huì)兒按捺不住激動(dòng)得轉(zhuǎn)圈圈，一會(huì)兒又想到男主角英俊的面容嬌羞得低下頭，一會(huì)兒哼著歌上上下下地蹦跶。在這短短的7個(gè)小節(jié)中，情感豐富細(xì)膩。連接結(jié)束于兩個(gè)pp的和弦，美人魚(yú)做了一個(gè)決定，劇情還沒(méi)有陳述是什么，氣息和情緒撐住，等待下一段的到來(lái)。

（三）中段——赴湯蹈火

直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂，美人魚(yú)不顧身份懸殊、種族差異，決定上岸尋找心愛(ài)的人。美人魚(yú)忍痛撕掉魚(yú)鱗，冒險(xiǎn)上岸。雙手交織連續(xù)不斷地彈奏十六分音符，沒(méi)有明顯的旋律，雜亂的畫面映射出旅途上的舟車勞頓，“西風(fēng)吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留”。左手演奏的每一拍的音頭構(gòu)成主畫面：美人魚(yú)在一個(gè)村落尋到了朝思暮想的心上人，卻發(fā)現(xiàn)男主角身邊有妻兒環(huán)繞。美人魚(yú)的思緒千回百轉(zhuǎn)，連續(xù)三次演奏bB-D-F-bA，情緒不斷積攢，在淚水就要奪眶而出的霎那間，畫面一轉(zhuǎn)，音階下行，美人魚(yú)縱身一躍，放空自己，沉入海底。

（四）再現(xiàn)段——茫然若失

樂(lè)段上片即a、a1句為完全重復(fù)，美人魚(yú)的生活又回到了原點(diǎn)。后面為變化重復(fù)，這段不為人知的故事偶爾還會(huì)被想起，畫面卻已經(jīng)模糊，不可完全復(fù)現(xiàn)。引用了呈示段的材料，但是相比呈示段輕松、悠揚(yáng)的感覺(jué)，再現(xiàn)段要顯得深情而內(nèi)斂。

在小結(jié)尾處情緒激動(dòng)，似是要發(fā)泄內(nèi)心的不甘和遺憾。旋律連續(xù)三次向上模進(jìn)，情緒遞進(jìn)上漲，結(jié)束時(shí)力度弱，和聲結(jié)束于k46-V7的半終止，“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”。

（五）連接與尾聲——抱恨終天

美人魚(yú)孑然一身，到了生命的最后時(shí)刻。彌留之際回顧過(guò)往，唯有這遺憾可泛起她心中的漣漪。第71小節(jié)開(kāi)始連續(xù)不斷的六連音，左手的音頭是美人魚(yú)最后的期盼、對(duì)男主角的呼喚;右手演奏的為此起彼伏的呼吸聲，即使微弱，在生命即將消失的這一刻卻顯得嘈雜。手腕保持平穩(wěn)，手指積極跑動(dòng)。

主和弦琶音結(jié)束于bE，像秒鐘走向12點(diǎn)的那一瞬間，美人魚(yú)緩緩?fù)鲁鲎詈笠豢跉?。最后兩個(gè)主和弦是無(wú)奈，是魂歸無(wú)極、身歸混沌。

三、情景化把握演奏特點(diǎn)

這首夜曲給人一種語(yǔ)氣平淡敘述的感覺(jué)。呈示段與再現(xiàn)段中左手三連音的織體，可當(dāng)作蕩漾的海面，指腹觸鍵，貼鍵演奏，柔軟而深情。演奏時(shí)胳膊注意放松，大臂和小臂像是一條運(yùn)輸通道，將力量自然運(yùn)送至指尖，聲音通透。演奏連接處右手的十六分音符時(shí)，手臂稍微吊起來(lái)，觸鍵靈動(dòng)輕巧又連貫。中段左右手交替的十六分音符注意把左手的音頭突出出來(lái)，指尖第一關(guān)節(jié)是有力堅(jiān)硬的。演奏和弦時(shí)下鍵要整齊，力度均勻，做好支撐。

參考文獻(xiàn)：

第一作者：黃穎（1997.10-），女，漢族，廣東湛江，碩士研究生在讀，藝術(shù)指導(dǎo)，海南大學(xué)，570000

通訊作者：何?。?980.01-），男，漢族，河南，本科，副教授，鋼琴演奏和鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)，海南大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，570000