王蒙密體山水的影響

劉曉媚

摘要：山水畫發(fā)展至元代達到了中國古代山水畫抒情寫意高峰，元四家之一的王蒙的密體山水便是其中的代表，他的繪畫風(fēng)格和意境表達對后世產(chǎn)生廣泛而深遠的影響。本文以《具區(qū)林屋圖》為中心展開討論王蒙的生平及他密體山水的成因、特點及造成的影響。

關(guān)鍵詞：王蒙;密體山水;《具區(qū)林屋》;影響

山水畫自隋唐起源并獨立成科，后至五代及北宋發(fā)展而興起，并形成了較完備的山水理論，達到山水畫發(fā)展史上第一座高峰。而后，在元代短短百年期間山水畫又一次煥發(fā)出了活力，發(fā)展出不同于前人的表現(xiàn)方式，元四家中的黃鶴山樵便因其鮮明的山水畫風(fēng)為人們所熟知。

一、王蒙筆法源起背景

王蒙所處的元代是個跌宕起伏的時代，元朝是由蒙古族統(tǒng)治的，游牧民族的統(tǒng)治方式不同于以往的朝代，政治上推行民族歧視政策并廢除了科舉制度，漢人遭到排擠、文人無法為官等等，直接導(dǎo)致大批文人志士無法施展其政治抱負(fù)。時代對于畫家的影響在其作品上的表現(xiàn)更是明顯，在這樣動蕩的年代中無數(shù)能人志士將隱忍化為創(chuàng)作的動力，推動山水畫在元代發(fā)展及轉(zhuǎn)變。由于元代士人清閑且沒有畫院和文字上的局限性，于是元代文人的山水畫愈發(fā)的突出個人繪畫風(fēng)格，這便將元代的山水畫再一次推向山水畫的另一高峰，促成古代山水畫寫意與風(fēng)格化的一座高峰。

王叔明早年家庭條件優(yōu)越，良好的家庭教養(yǎng)以及從小就受藝術(shù)環(huán)境的熏陶，都為王叔明打下好的基礎(chǔ)，家中親友多有善詩書畫者，尤要提及趙孟頫，就是王蒙的外祖父，他對于王蒙及元四家的影響。趙孟頫是宋、元山水畫銜接的重要人物，他一方面是朝廷高官，另一方面在書畫上的造詣也非常高，并且在當(dāng)時是風(fēng)向標(biāo)般的人物。元四家在書畫方面都直接或者間接受到趙孟頫的影響，這在叔明早期畫中也有明顯的痕跡。元四家都生于江浙一帶，王蒙雖年齡最小但卻年少成名，四人在繪畫方面也都有相互的交集，也相互影響著，他與同時期的黃公望和倪瓚交流甚密，由此而看，王蒙除了底子好外，同時兼取多家之長，最終形成了自己的風(fēng)格。王蒙為湖州人，后因躲避戰(zhàn)亂隱居于浙江黃鶴山，于是號黃鶴山樵，這個時期也是他個人風(fēng)格最為鮮明且成熟的時期。晚年因胡惟庸議案牽連死于獄中，這也導(dǎo)致其作品保存受到很大的影響。

王蒙坎坷的仕途也使他的繪畫風(fēng)格幾經(jīng)變化，這也使得他的畫風(fēng)在元四家中較有多樣性，王蒙深入且廣泛的研究了元代以前的山水畫技法，受到很多人的影響，其中以趙孟頫、董源、巨然和郭熙等人的影響占比較大，但他終是脫離了他們的畫法，形成了自己特有的面貌。王蒙的山水畫面貌很多，《谷口春耕圖》、《太白山圖》為其早期的作品，《桃花漁艇圖》、《夏山高隱圖》等畫法又比較接近，《葛稚川移居圖》又是不同于前后的畫法，而《青卞隱居圖》、《具區(qū)林屋圖》則是最能體現(xiàn)他山水層疊、溝壑叢生、皴法繁茂的個人密體風(fēng)格的作品。

二、王蒙畫中繁密筆法的探究

王蒙畫中的繁密感先體現(xiàn)在其對章布局法的把控上，他在畫面中所營造的氣勢和表達其審美意象，以一種新的形式體現(xiàn)了山水畫意象，他的畫法不同于宋代山水畫中先定賓主的畫法，他形成了一種曲徑層疊的封閉式構(gòu)圖形式。此前的山水畫中多用散點透視法來布局，用適合的留白以協(xié)調(diào)畫面中意境與空間的分布，而王蒙畫中的章法卻能打破這種透視法，通過不同于前人的處理方式協(xié)調(diào)畫面中的章法與虛實的變化，創(chuàng)造性地從構(gòu)圖上的變化來達到章法和意境的融合統(tǒng)一。他的代表作《具區(qū)林屋圖》中多用解索皴、披麻皴等皴法，加之枯筆淡墨繪成，結(jié)合構(gòu)圖上的獨特，體現(xiàn)蒼潤秀麗的意境，這樣的畫法與章法所表現(xiàn)出來的面貌，是元代以前不曾見到的。

《具區(qū)林屋圖》所繪的是江蘇太湖一帶的風(fēng)景，畫面中前段由叢樹、水面、與湖石組成，除了水面較為疏朗，其余部分都處理得較為繁復(fù)，畫面的上半部分更是被層疊的山石和隱現(xiàn)在山石內(nèi)的民居所充斥著，此種構(gòu)圖看似繁密但卻并未給人以壓迫感。作者巧妙地把水的動與山的靜、筆法的蒼與畫面的潤、畫面中的前疏朗后繁密等融合的十分合適，畫面看似矛盾卻整體，增加作品的豐富性和秩序感，體現(xiàn)了出他獨有的藝術(shù)表現(xiàn)。

王蒙畫中獨到的繁復(fù)蒼潤的筆墨語言，也不同于之前的畫家，開拓了山水畫的寫意性及筆墨境界的表達。畫中山石以枯筆淡墨長線短線交織描繪山石，筆筆入畫、層層疊加，以精湛的筆墨技法，表達了個人情感意象，同時也開創(chuàng)了山水畫的筆墨新形式，王蒙通過他對山水畫的章法布局及筆墨的理解，來表達他心中的山林隱逸生活。

三、王蒙密體山水畫的影響

元代山水的抒情寫意性開啟了中國山水畫另一種表達方式，王蒙作為其中代表，無論是蒼潤的筆墨、野逸的精神和繁密的章法，都代表了元代的密體山水畫風(fēng)，對此后的明、清至當(dāng)代山水畫的發(fā)展與轉(zhuǎn)變都有著深遠的影響。

明代山水畫主要為元代山水畫的繼承與發(fā)展，明代畫壇追求古意，而黃鶴山樵無論是他繁密的章法，或是獨到的筆墨形式等，自然成為明代畫家效仿與推崇的人物。明代出現(xiàn)許多承襲王蒙山水畫風(fēng)的畫家，如沈周、文征明、杜瓊等人，其中，沈周的“細沈”畫風(fēng)最接近王蒙，他的《廬山高圖》中的筆墨技法與王蒙如出一轍，但卻更加的舒朗。再如，文征明師出沈周，他的作品《林榭煎茶圖》中山石的皴法和點法，會有沈周和王蒙影子。

清代“四僧”中的髡殘，早年師法董源、巨然，而后對王蒙十分推崇，他作品中多少都有王蒙的筆墨語言對其影響，如他的作品《蒼翠凌天圖》，甚至比王蒙的筆法更加老練，墨色也愈發(fā)沉穩(wěn)厚重。清代“四王”提倡摹古，他們的很多作品中都會有王蒙的影子。而王時敏《仙山樓閣圖》中繁密的礬頭、曲折的山脈、茂盛的樹木及隱約的茅屋，在王蒙《青卞隱居圖》中皆可找到原型。

近現(xiàn)代畫家中張大千、陸儼少、黃秋園等很多畫家都對王蒙的作品有過臨習(xí)與研究，這中黃秋園受王蒙的影響最明顯，被譽為當(dāng)代的黃鶴山樵。他用筆上較之王蒙更為有力，墨色變化上也更為的豐富，兩人作品畫面氣韻極為相似。

王蒙的密體畫法及他在意境上的營造，對古今的畫家都有著極大的影響。我們要做的深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，而后發(fā)展出自己的繪畫面貌。

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