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    民族性追求歷程中的中國古典舞教學(xué)

    2021-11-09 05:13:24梅榆昆
    中國民族博覽 2021年16期
    關(guān)鍵詞:基本功訓(xùn)練中國古典舞民族性

    【摘要】中國古典舞基本功從一開始的建立就有舶來舞種(芭蕾)的融入,導(dǎo)致其基因不純,進而造成民族性的丟失。當(dāng)下以北京舞蹈學(xué)院為主要的“牽頭者”,正力圖解決這一根深蒂固的問題。本文首先對中國古典舞基本功創(chuàng)建史加以分析,探尋其遺留的問題,進而縱觀當(dāng)下本科高等教育對中國古典舞基本功訓(xùn)練民族性追求所做出的舉措加以分析,希望能給地方院校提供一些可借鑒案例及變革思路,促進未來中國古典舞基本功訓(xùn)練的良性發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】中國古典舞;基本功訓(xùn)練;民族性

    【中圖分類號】J613.3 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198(2021)16-163-03

    【本文著錄格式】梅榆昆.民族性追求歷程中的中國古典舞教學(xué)——以男班基本功訓(xùn)練為例[J].中國民族博覽,2021,08(16):163-165.

    中國古典舞基本功訓(xùn)練課其重要任務(wù)就是通過在系統(tǒng)的教學(xué)中,規(guī)范學(xué)生的肢體動作、解放學(xué)生的身體。最終從人體結(jié)構(gòu)的規(guī)律,從動作活動的范圍,從運動訓(xùn)練的方法等諸多方面入手,塑造具有中國古典舞文化符號的舞蹈語匯,制定出由淺入深的科學(xué)性的中國古典舞基本功訓(xùn)練課總體內(nèi)容。因此其訓(xùn)練方式必須具有民族性,應(yīng)建立在傳統(tǒng)美學(xué)的原則基礎(chǔ)之上,有不能為其他訓(xùn)練所取代的特性。正如江東老師針對中國古典舞基本功訓(xùn)練所提出的思考——動作體系乎,還是訓(xùn)練體系乎?如果訓(xùn)練體系在前,動作體系在后,那這個舞種存在的價值意義在哪呢?反之如果優(yōu)先考慮動作體系,進而在這一民族性特有語匯框架中,去進行教材的精練,形成一個科學(xué)性的、系統(tǒng)性的教學(xué),則會有助于培養(yǎng)出具有民族特性的優(yōu)秀演員。

    一、中國古典舞基本功構(gòu)建歷程

    (一)北京舞蹈學(xué)校建立

    在北京舞蹈學(xué)校建立之前,針對中國古典舞基本功如何構(gòu)建,許多人提出了不同的見解看法。有的人認(rèn)為基本功就是純粹的能力訓(xùn)練、技術(shù)訓(xùn)練,沒有民族性、階級性、時代性,把民族風(fēng)格看作是裝飾性物件。同時還認(rèn)為基本功訓(xùn)練與舞臺表演、創(chuàng)作沒有關(guān)聯(lián),就僅需要把身體完全解決成功就足夠了。因此他們主張運用芭蕾的訓(xùn)練體系來提高演員的舞蹈能力,在他們看來芭蕾是全世界公認(rèn)的最具科學(xué)性、系統(tǒng)性的訓(xùn)練方式。而持另外一種看法的人認(rèn)為舞蹈應(yīng)該具有民族性,因此針對舞蹈的訓(xùn)練體系也應(yīng)具備民族特性,而不是以芭蕾代替一切。在第二種看法中又產(chǎn)生了兩種傾向,一是全盤接受戲曲,另一種是以戲曲為基礎(chǔ),但需要推陳出新,畢竟是舞蹈藝術(shù),而不是戲曲,這就需進行相應(yīng)的改變,同時隨著時代的不斷變化,戲曲已是過去的歷史性產(chǎn)物,因此還需要考慮符合當(dāng)下的審美要求。

    1954年上半年,為培養(yǎng)教師隊伍開展了“文化部教員訓(xùn)練班”,在中國古典舞負(fù)責(zé)人葉寧帶領(lǐng)下,通過學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上,借鑒芭蕾分類方法,對戲曲舞蹈進行整理、編創(chuàng),形成最初的中國古典舞基本功訓(xùn)練教材。但由于其訓(xùn)練體系無邏輯性,教材內(nèi)容多而雜并且存在許多空白點,教材之間缺失橫縱關(guān)聯(lián)的教學(xué)模式。因此主張再次借鑒芭蕾的經(jīng)驗,強調(diào)教材的科學(xué)性、系統(tǒng)性,但這一時刻卻忽視了民族性,給教材建設(shè)留下了根本性問題。例如傳統(tǒng)教材中“掃堂”“吊腰”“臥魚”等都無類可歸;注重技能,缺乏對身法的認(rèn)知;對民族性特有技法,沒有足夠的認(rèn)識并采取相應(yīng)的教學(xué)保護措施。

    1957年下半年分科后,中國古典舞便需獨立承擔(dān)民族舞劇演員基本功訓(xùn)練的任務(wù) 。因此對中國古典舞基本功訓(xùn)練提出更高的要求,需更加深入向戲曲、武術(shù)傳統(tǒng)學(xué)習(xí)。在人才培養(yǎng)方面,59班與63班都取得了優(yōu)秀的成績。教材方面尤以1960年第一部《中國古典舞教學(xué)法》(俗稱“大綠本”)出版為顯著成就,不僅是從無到有的飛躍,更是有一定的質(zhì)量水平。它已經(jīng)初步地形成并明確了中國古典舞訓(xùn)練系統(tǒng)與“低、中、高”三個階段的任務(wù)。但也存在一定的問題,低班、中班、高班連接不上,高班教員需要進行彌補低、中班沒有為高班的綜合運用打下有效的身法基礎(chǔ)。這些現(xiàn)象主要體現(xiàn)在:一是繼承方面,以民族為主體的思想不夠明確,對戲曲的認(rèn)識存在局限性,僅注意外部動作,而忽略動作背后的運動規(guī)律及審美價值,沒有有效掌握其風(fēng)格與韻律;二是在借鑒方面,為“我”所用的思想不夠明確清晰,以共性取代特殊性,生搬芭蕾的訓(xùn)練框架,將民族性的動作套在其中,“重技術(shù)輕風(fēng)格”,導(dǎo)致出現(xiàn)“風(fēng)格不可知論”的現(xiàn)象,缺乏對民族性風(fēng)格的強調(diào)。

    1973年到1976年,為學(xué)演樣板戲,中國古典舞基本功訓(xùn)練提倡“京、舞、體”三結(jié)合,同時讓古典舞的學(xué)生還要穿上足尖鞋,把中國古典舞搞成“結(jié)合課”,又稱“土芭蕾”。一反以戲曲、武術(shù)為基礎(chǔ),借鑒芭蕾的科學(xué)訓(xùn)練體系思想,將芭蕾變?yōu)榛A(chǔ),加入一些古典舞的動作技巧,使得原有生搬硬套運用芭蕾的缺點無限擴大。完全忽視了中國古典舞基本功訓(xùn)練的民族性特點,淡化了風(fēng)格韻律,將其視為單一的人體機能訓(xùn)練模式,這一做法對之后發(fā)展產(chǎn)生了巨大的危害。

    (二)北京舞蹈學(xué)院建立

    1978年北京舞蹈學(xué)校升格為北京舞蹈學(xué)院,如何培養(yǎng)舞蹈本科學(xué)生等一系列問題接踵而來。中國古典舞學(xué)科帶頭人李正一老師繼葉寧老師之后帶領(lǐng)其他老師進行第二次調(diào)研,并進行一次大討論(也稱為“36次”會議),重新明確方向與指導(dǎo)思想。結(jié)合學(xué)院第一屆教育班,再次提出中國古典舞基本功訓(xùn)練需進一步科學(xué)化、系統(tǒng)化、民族化。明確了自己的屬性,古典舞就是古典舞,是不會被其他舞種所替代的,各有其自身的價值,并且任何一種訓(xùn)練體系都應(yīng)從屬于該舞蹈形式的需要。對繼承與借鑒也都是有較大的提高和深化,繼承不再是對外在形式上的追求,已深入到美學(xué)中去進行研究;借鑒也不能陷入盲目性中。教材上也確立“少而精”的原則,以最少的時間、最高的效率來達到訓(xùn)練的目的。

    這一時期最顯著的成就在于“身韻”的產(chǎn)生,從教材內(nèi)容上來看,有效的保護并強化了民族教材;從訓(xùn)練的角度來看,更具系統(tǒng)性、科學(xué)性。它影響著中國古典舞基本功訓(xùn)練,使學(xué)生基本能力、舞姿、技巧統(tǒng)一在“身韻”所提煉出來的審美原則上。它成為一切技術(shù)轉(zhuǎn)換為藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵點,對民族性風(fēng)格的強化與把控,對民族舞演員的表現(xiàn)力提升都起著根本性作用。但還是存在基本功與身韻脫離形成“兩張皮”的嚴(yán)重現(xiàn)象,以及重技而忽略藝術(shù)表現(xiàn)力等問題。

    二、當(dāng)下本科對中國古典舞基本功訓(xùn)練“民族性”的嘗試變革——以龐丹的中國古典舞基本功大學(xué)男班訓(xùn)練教材為例

    中國古典舞基本功訓(xùn)練建設(shè)已有60多年的時光,從實踐到認(rèn)識,再從認(rèn)識到再實踐,循環(huán)往復(fù)。對前輩的辛苦付出以及現(xiàn)有的教學(xué)成果應(yīng)予以尊敬與肯定。同時也要辯證地看待歷史,尤其對“芭蕾”的借鑒,可以吸收外來的有益成分,但并沒把這外來“物種”進行合理地“民族化”,進而凸顯出中國古典舞基本功訓(xùn)練的民族性。近十年來北京舞蹈學(xué)院的優(yōu)秀教師也充分意識到這一嚴(yán)重問題,通過多年的教學(xué)經(jīng)驗,一直在不斷完善中國古典舞基本功訓(xùn)練體系。

    龐丹老師從1991年到現(xiàn)在,從事大學(xué)中國古典舞基本功教學(xué)已經(jīng)有30年的教齡。他每一個十年都對中國古典舞基本功民族性有更加深入的認(rèn)知。第一個十年,對他來講是積淀的歷程,靜下心來對自己所學(xué)知識進行消化、理解,并逐漸探尋其內(nèi)在本質(zhì)規(guī)律;第二個十年,是一個局部性民族化嘗試,著重解決教學(xué)訓(xùn)練中的重難點,并出版了《男班組合教學(xué)示例》教材;第三個十年,他對大學(xué)中國古典舞基本功訓(xùn)練民族化進一步深入研究和再嘗試的歷程,最終呈現(xiàn)了具有一套完整的、科學(xué)的、系統(tǒng)的、民族性的大學(xué)男班基本功教材。該教材是在中國古典舞大學(xué)基本功訓(xùn)練的基礎(chǔ)上,對民族化的訓(xùn)練教材和教學(xué)方法進行的一次總結(jié)和梳理。在教材選擇和組織上著重解決中國古典舞基本功課程在訓(xùn)練性與風(fēng)格性上的和諧統(tǒng)一,嘗試以民族性、科學(xué)性、系統(tǒng)性的教材建構(gòu),進一步完善具有民族審美特色的、具有實用價值的中國古典舞基本功訓(xùn)練體系。筆者將從以下兩個方面論述該教材對民族性的探索與深化。

    (一)尋找民族性技術(shù)技巧的發(fā)力方式,反作用于扶把訓(xùn)練

    針對中國古典舞基本功民族性存在的問題,龐老師認(rèn)為“芭蕾的”開、繃、直、立訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)與要求對于完成中國傳統(tǒng)民族技術(shù)技巧所需的能力及其技法有很大的差別,并不能完全滿足中國民族技術(shù)技巧的特殊能力要求。”在以往的教材中扶把與中間是脫節(jié)的,對學(xué)生把上芭蕾化的訓(xùn)練,是無法有效的對民族性特有技巧提供有效的輔助作用。因此,龐老師認(rèn)為應(yīng)按照扶把訓(xùn)練的程序,圍繞把民族性復(fù)合技術(shù)動作的完成所需要的技法和能力,進行有針對性的能力準(zhǔn)備訓(xùn)練。

    例如在教材扶把蹲的訓(xùn)練中,通過正步蹲、踏步蹲、開步蹲來替換以前運用芭蕾的一位、二位、五位蹲的訓(xùn)練教材。運用這些腳位的蹲不是一味的排斥芭蕾,否定芭蕾的訓(xùn)練體系,而是從民族性技術(shù)技巧的開范、特有的用力方式出發(fā)。從男班教材來看,開步蹲是有助于絞腿飛腳、蓋腿飛腳、飛腳展身、拉腿蹦子、躺身蹦子等片蓋類跳躍技術(shù)的起范;踏步蹲則運用于端腿轉(zhuǎn)、掖腿轉(zhuǎn)、擰身吸腿轉(zhuǎn)等旋轉(zhuǎn)類技術(shù)的起范。再如扶把的踢腿訓(xùn)練來看,以往踢前腿訓(xùn)練無外乎主力腿直立,動力腿主要以后腳點地或者丁字步等多種腳位方式進行大踢腿。而在龐老師教材中主要采用悠踢腿的訓(xùn)練方式,這與常規(guī)性踢腿是存在一定的區(qū)別,主要體現(xiàn)在“借勢發(fā)力”“反作用力”、先松后緊、緊而又松,具有強化腿部幅度、速度、力度的鮮明的目的性,突出了古典舞輕、漂、快以及為技術(shù)技巧訓(xùn)練提供所需的爆發(fā)力的特點和能力。同時以“前弓步踢腿”為主要核心訓(xùn)練動作,這與以往普通踢腿動作相較而言,它所具有的優(yōu)勢有以下幾點:首先是主力腿發(fā)生了改變,以往主力腿都是直立的,穩(wěn)穩(wěn)的踩在地上,而對于前弓步踢腿的主力腿是由彎曲到快速直立,再由直立緩緩地過渡到彎曲,有效強化了主力腿的曲直過程;其次動力腿的練習(xí)得以豐富,不僅對前腿的韌帶及能力訓(xùn)練得到增長,而且在慢慢踩壓后腿形成弓步的過程,對后腿跨根及跟腱能得到有效的拉伸及撐壓的作用;從整體訓(xùn)練角度出發(fā),這個訓(xùn)練動作又是在為中間民族性技巧趲步的起跳用力方式做有效的鋪墊。

    (二)通過“組合教學(xué)”來構(gòu)建身體文化,凸顯其民族特性

    龐丹老師的大學(xué)本科男班基本功教材訓(xùn)練以組合的訓(xùn)練方式為主,同時以橫縱教學(xué)模式對組合類別加以歸納,組合難度加以提升,有效的實現(xiàn)對科學(xué)性、系統(tǒng)性的追求。而對民族性在組合中的凸顯,主要體現(xiàn)在這兩方面,“一方面,組合教學(xué)不是簡單的動作堆積,它是以技術(shù)技巧與身法韻律的整合訓(xùn)練為目的。在組合中將技術(shù)語言與風(fēng)格語言有機結(jié)合,通過不同的力度、節(jié)奏、方位、連接等多種因素的配合變化,讓技術(shù)與身法動作在相互轉(zhuǎn)換中完成起、承、轉(zhuǎn)、合的處理。另一方面,組合的教材的編創(chuàng)遵循中國傳統(tǒng)審美觀以及肢體運動觀,來體現(xiàn)民族的審美意味。組合編排在形態(tài)特征、氣息韻味和動勢動態(tài)上既要體現(xiàn)中國傳統(tǒng)審美文化的特點,也要符合語言的表達方式,使技術(shù)技巧在組合中轉(zhuǎn)化成為一種舞蹈表現(xiàn)所需要的技術(shù)語言,體現(xiàn)中國古典舞在訓(xùn)練上的教學(xué)功能和審美特色,同時為舞臺劇目創(chuàng)作提供可參照的肢體語匯模板?!?/p>

    根據(jù)其程度的不同,組合的形式可分為短句組合與綜合組合。其中短句組合按照其性質(zhì)的不同,又可分為功能性短句組合、技術(shù)性短句組合、表現(xiàn)性短句組合。依據(jù)教學(xué)規(guī)律,本科每一階段都有不同的側(cè)重點,前期的訓(xùn)練階段都是為了高年級階段學(xué)生能否獨立有效的在舞臺上呈現(xiàn)個人的綜合組合做鋪墊,因此對每一學(xué)年的組合教學(xué)要求也是有所差異的。民族性的追求是如何貫穿在本科所有的教學(xué)階段呢?

    從教材來看,第一學(xué)年為基礎(chǔ)規(guī)范訓(xùn)練階段,主要是在規(guī)范民族風(fēng)格、把握審美原則的基礎(chǔ)上,對完成中國古典舞民族性技術(shù)技巧所需要的軟度、能力等方面進行針對性訓(xùn)練。對民族舞姿動作及技術(shù)技巧進行單一講解、糾正、開范,并完成由單一技術(shù)動作與簡單連接動作構(gòu)成的功能性短句組合。

    第二學(xué)年針對技術(shù)應(yīng)達到復(fù)合訓(xùn)練階段,從而找尋到傳統(tǒng)技術(shù)技巧所特有的二次發(fā)力和連續(xù)發(fā)力的能力訓(xùn)練。同時這一學(xué)期也步入了身法性較強的技術(shù)性短句組合中,在組合中將身法連接動作與技術(shù)動作進行合理的搭配,完成身法與技術(shù)的整合訓(xùn)練,極力的達到“技術(shù)身韻化,身韻技術(shù)化”的藝術(shù)效果。

    第三學(xué)年已步入了高年級階段,學(xué)生應(yīng)側(cè)重訓(xùn)練表現(xiàn)性短句組合,在編排上賦予動作一定的情緒和性格,將技術(shù)技巧轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)性語言,使學(xué)生在訓(xùn)練中更加關(guān)注技術(shù)的運用能力和身體的表現(xiàn)能力,學(xué)會如何表演與展現(xiàn)肢體,并抒發(fā)內(nèi)心的情緒情感。這一時期也需要為學(xué)生的畢業(yè)考試及晚會做出相應(yīng)的準(zhǔn)備。首先對待特殊性民族性技術(shù)技巧的訓(xùn)練也應(yīng)因材施教,挖掘個人的特殊能力,體現(xiàn)技術(shù)個性化,同時用探索性的精神去再次豐富民族性技術(shù)技巧。其次還需完成綜合性組合,這種訓(xùn)練形式經(jīng)過大學(xué)的教學(xué)實踐,在培養(yǎng)高水平的表演人才、體現(xiàn)高水平教學(xué)成果上頗具成效,成為檢驗教學(xué)質(zhì)量,評價學(xué)生專業(yè)技能綜合水平的有效手段。它是依據(jù)音樂的結(jié)構(gòu)和情緒來進行動作的設(shè)計編排。凸顯民族性的技術(shù)技巧與傳統(tǒng)身體動作,以表現(xiàn)性語言來活化技術(shù)性語言,與音樂水乳相融,進而表達出相應(yīng)的情感,同時這也是有效地從課堂過渡到舞臺表演的重要環(huán)節(jié)。

    三、結(jié)語

    中國古典舞作為民族舞蹈藝術(shù)的典范,理應(yīng)具有民族特性、符合中國傳統(tǒng)美學(xué)思想。從筆者的角度來看,未來中國古典舞基本功可以從兩個方面出發(fā)繼續(xù)深化民族性。一是從形式上進行橫縱式再次深入研究。橫向探索,對同樣具有以東方人體為基礎(chǔ)訓(xùn)練的戲曲、武術(shù)、太極再借鑒,找尋其共有的運動方式及運動軌跡,并進行有效的提取去作用于中國古典舞基本功的訓(xùn)練;縱向挖掘,重視祖先的智慧和形式傳統(tǒng),對于歷史上的文物、壁畫等動作姿態(tài)的復(fù)現(xiàn),以及找尋動作與動作之間特有的動勢連接。這種具有民族性的姿態(tài)及動勢也能有效運用于古典舞基本功訓(xùn)練中。二是從蘊含著一致內(nèi)在傳統(tǒng)美學(xué)的同藝術(shù)(書、畫)門類中去不斷吸收借鑒。書、舞、畫在其動態(tài)、氣韻、傳情方面都有共同的運動規(guī)律和特征,其審美關(guān)注一致指向氣脈貫通、川流不息的宇宙境界,指向中國人的時空意識和人生旨趣。

    參考文獻:

    [1]龐丹.中國古典舞基本功訓(xùn)練民族化的再思考[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報,2014(S2):76-78.

    作者簡介:梅榆昆(1997-),男,四川成都,碩士研究生,研究方向為舞蹈教育與教學(xué)。

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