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    許淵沖“三化論”在英文歌詞翻譯中的應(yīng)用

    2021-11-09 05:18:59韓欣桃
    中國(guó)民族博覽 2021年16期
    關(guān)鍵詞:三美論英文歌曲

    【摘要】在文化多元化的當(dāng)今社會(huì),人們欣賞國(guó)外音樂的需求與日俱增。在多種音樂類型中,英文流行音樂受眾最廣泛,因此英文流行歌曲歌詞的漢譯就成了中國(guó)大眾欣賞外國(guó)音樂時(shí)的關(guān)鍵。然而歌詞翻譯在翻譯界研究較少,沒有得到很大的重視,仍存在提升空間。泰勒·斯威夫特是美國(guó)杰出的鄉(xiāng)村音樂、流行音樂創(chuàng)作型女歌手,曾獲十座格萊美獎(jiǎng),其中兩次獲格萊美最高獎(jiǎng)年度專輯獎(jiǎng),獲全美音樂獎(jiǎng)迪克·克拉克成就獎(jiǎng)。泰勒音樂成就斐然,受眾面廣,她的作品獨(dú)具風(fēng)格,歌詞大多浪漫唯美,在國(guó)內(nèi)各種不同播放器上都有播放。本文以許淵沖先生的“三化論”作為翻譯理論指導(dǎo),對(duì)泰勒音樂作品的歌詞翻譯進(jìn)行研究,希望能對(duì)歌詞翻譯提供一定參考價(jià)值。

    【關(guān)鍵詞】“三化論”;“三美論”;英文歌曲;歌詞翻譯

    【中圖分類號(hào)】H315.9 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198(2021)16-145-03

    【本文著錄格式】韓欣桃.許淵沖“三化論”在英文歌詞翻譯中的應(yīng)用——以泰勒·斯威夫特的作品為例[J].中國(guó)民族博覽,2021,08(16):145-147.

    一、“三化”與“三美”

    歌詞翻譯的本質(zhì)與一般的翻譯沒有差別。其特點(diǎn)在于需要與曲調(diào)配合,在遣詞造句中抒發(fā)歌曲本身要傳達(dá)的情感。歌詞的翻譯形式較為開放,好的歌詞就像一首好詩(shī),最重要的是要通過翻譯傳達(dá)出其意境之美。就旋律而言,歌詞的翻譯不能拘泥于語(yǔ)言間僵硬的切換,而要通過翻譯更多的體現(xiàn)音樂的韻味與靈氣。音樂作為一種供人欣賞的藝術(shù),需要格外重視歌詞本身的美感,盡可能保持或發(fā)掘出原詞的美妙之處,升華歌曲整體的美。許淵沖先生的“三化論”能有效地指導(dǎo)歌詞翻譯實(shí)踐,其“三美論”又是翻譯應(yīng)努力達(dá)到的理想效果,譯者通過“三化”靈活地翻譯歌詞,以求將歌詞的美感表現(xiàn)至最大。

    許淵沖先生早先提出了“美化之藝術(shù),創(chuàng)優(yōu)似競(jìng)賽”的翻譯理論?!懊馈睘椤叭勒摗?,即意美、音美、形美,此為翻譯的本體論。在翻譯中做到此“三美”,即是實(shí)現(xiàn)一種文字的美學(xué),也是對(duì)譯文的優(yōu)化。“之”則為“知之、好之、樂之”,此為目的論?!叭摗笔窃S淵沖理論體系中的方法論,是實(shí)現(xiàn)“三美論”的途徑。這些理論對(duì)翻譯實(shí)踐具有很大的指導(dǎo)作用。

    “三化論”即深化、淺化、等化。許淵沖先生在其出版的《文學(xué)與翻譯》一書中做了較為深刻的闡釋,許淵沖先生認(rèn)為,“三化”是為了更好傳達(dá)原作豐富內(nèi)涵和精神內(nèi)核的一種必要方式,譯者有時(shí)需要對(duì)原文形式和內(nèi)容做出適當(dāng)調(diào)整與轉(zhuǎn)化,才能讓翻譯達(dá)到更好的效果。

    二、“三化”與“三美”在歌詞翻譯中的應(yīng)用

    (一)等化

    當(dāng)原文歌詞的表層含義與深層含義一致,無(wú)需做更多處理或轉(zhuǎn)化就能傳遞原詞意義時(shí),就可以使用“等化”的譯法?!暗然辈恢皇切问缴系摹暗取?,也是意義上的“等”。“等化”的翻譯策略有靈活對(duì)等、詞性轉(zhuǎn)換、正說反說、主動(dòng)被動(dòng)句型互換、同詞異譯、異詞同譯和典故移植等,即用對(duì)等的譯文來(lái)表達(dá)原文詞匯和句式的意義。

    1.靈活對(duì)等

    泰勒·斯威夫特于2011年與獨(dú)立民謠樂隊(duì)內(nèi)戰(zhàn)(The Civil Wars)一同創(chuàng)作的歌曲“Safe And Sound”是一首非常經(jīng)典的鄉(xiāng)村民謠歌曲,為電影《饑餓游戲》而創(chuàng)作,詞曲內(nèi)容在很大程度上表現(xiàn)了電影的主題。整首歌曲以寧?kù)o空靈的意境,傳達(dá)出柔和但堅(jiān)定的力量,表達(dá)了對(duì)正處于慌亂與動(dòng)蕩中的人們的撫慰和美好希冀。

    歌詞原文與譯文節(jié)選:

    I remember tears streaming down your face when I said,“Ill never let you go”

    我記得淚水順著你的臉頰流下,當(dāng)我說我將永不放開你的手

    When all those shadows almost killed your light

    當(dāng)所有的陰影幾乎擋住了你的光亮

    I remember you said,“Dont leave me here alone”

    我記得你說過:別把我一個(gè)人扔下

    But all thats dead and gone and passed tonight

    但這一切都在今晚化作塵埃

    這首歌的歌詞內(nèi)容平鋪直敘。原文和譯文的詞匯都真摯直白,在內(nèi)容和形式上基本完全對(duì)等,使用了等化的翻譯策略。第二句歌詞中“shadows almost killed your light”譯為“陰影幾乎擋住了你的光亮”。原詞中所用的動(dòng)詞看似情感更強(qiáng)烈,但實(shí)際要表達(dá)的意義與譯文中的“遮擋”是對(duì)等的。這也是中英文語(yǔ)言差異的體現(xiàn)。許淵沖指出,存真是翻譯的必需條件,求美卻是文學(xué)翻譯的充分條件,這一理論同樣適用于歌詞翻譯。若直譯為“殺死你的光亮”,會(huì)使譯語(yǔ)聽眾覺得有些晦澀,不符合“三美”中的意美原則。在不影響存真的同時(shí),譯文應(yīng)盡量求美,如此才能成就好的翻譯。

    第四句歌詞為“But all thats dead and gone and passed tonight”,譯文是“但這一切都在今晚化作塵?!?。原文直譯是“但那一切今晚都逝去了、走遠(yuǎn)了、不見了”。譯文中將這三個(gè)連續(xù)的動(dòng)詞譯為“化作塵?!?。“塵?!边@個(gè)意象表達(dá)出了這三個(gè)動(dòng)詞所營(yíng)造出來(lái)的意境和情緒氛圍,屬于意義的等化。這兩例采用的翻譯方法都是“等化”中的“靈活對(duì)等”,解決了直譯會(huì)不夠順暢連貫的問題。這樣的變通不僅沒有損害原詞的意美,還保持升華了這種美。

    2.詞性轉(zhuǎn)換

    “Mine”是泰勒·斯威夫特2010年發(fā)布的一首鄉(xiāng)村歌曲,于2011年和2012年分別成為BMT鄉(xiāng)村與流行音樂獎(jiǎng)的“獲獎(jiǎng)歌曲”。

    歌詞原文與譯文節(jié)選:

    I was the flight risk with the fear of falling

    我逃避愛情,深怕墜入愛河

    Wondering why we bothered with love if it never lasts

    心想不能天長(zhǎng)地久,何必為情所困

    這兩句詞表達(dá)了作者在面對(duì)感情時(shí)的不安心理。第一句的譯文將原文表示害怕的介詞短語(yǔ)“with the fear of falling”譯為動(dòng)詞,變成主謂結(jié)構(gòu)。這就使用了等化中詞性轉(zhuǎn)換的翻譯方法,把原文中這種害怕的狀態(tài)直接由“我”表達(dá)出來(lái),加深了聽眾與歌手的共情之感。利用等化的翻譯方法,詞性改變,歌詞含義不變,歌曲情感更深入人心。

    (二)深化

    深化是意象構(gòu)成的重要手法之一。在語(yǔ)言不通的情況下,本國(guó)聽眾自然無(wú)法像源語(yǔ)聽眾一樣得到歌詞中的啟示,譯者就有必要為本國(guó)聽眾填補(bǔ)這種空缺。但這一切都建立在譯者首先自身能準(zhǔn)確理解原文內(nèi)容,把握歌曲的感情色彩的前提下?!吧罨钡姆g策略有特殊化、具體化、加詞和一分為二等方法。在原詞中出現(xiàn)具有特殊含義,或承載著特殊外國(guó)文化的詞匯時(shí),為了避免聽眾感到晦澀難懂,??梢圆捎谩吧罨钡姆g方法,做出更多闡釋,便于聽眾更好理解。

    1.增譯法

    “Sparks Fly”是泰勒·斯威夫特青年時(shí)期的一首原創(chuàng)作品,屬于鄉(xiāng)村搖滾型樂曲,于2012年獲青少年選擇獎(jiǎng)“最佳鄉(xiāng)村歌曲”獎(jiǎng)項(xiàng)。整首歌曲曲調(diào)明快,節(jié)奏感強(qiáng)。

    歌詞原文與譯文節(jié)選:

    The way you move is like a full on rainstorm

    你的一舉一動(dòng)都如暴風(fēng)雨般讓我刻骨銘心

    And Im a house of cards

    而我就像紙牌搭起的房子般脆弱,輕易被攻陷

    Youre the kinda reckless that should send me run

    你有點(diǎn)讓我不計(jì)后果地迷戀,我應(yīng)該遠(yuǎn)離

    But I kinda know that I wont get far

    但我深知我辦不到

    第一句歌詞中修飾暴風(fēng)雨的形容詞短語(yǔ)“full on”,有“最大效能”“產(chǎn)生重大影響”的含義,在此處用來(lái)形容男主帶給女主的影響就像來(lái)勢(shì)洶洶的暴風(fēng)雨。譯文增譯出了“讓我刻骨銘心”這一結(jié)果,是對(duì)這種影響的進(jìn)一步闡釋,不僅增加了歌詞的完整性,也使原詞的情感更為深刻。

    下一句“And Im a house of cards”也進(jìn)行了增譯,原詞直譯是“我是用紙牌搭建的房子”,但實(shí)際表達(dá)出女主在面對(duì)男主時(shí)內(nèi)心就像紙牌搭起的房子一樣脆弱,譯文將這些細(xì)膩的心理活動(dòng)做了深化處理,易于譯文讀者理解歌詞,加深對(duì)歌曲的感受。前兩句都進(jìn)行增譯,使歌詞表達(dá)出來(lái)的感情更豐富,同時(shí)也達(dá)到了“意美”的效果。

    2.具體化

    再如另一首歌曲“Blank Space”中有如下歌詞:

    But youll come back each time you leave

    但你每次都會(huì)回到我的身邊

    Cause darling Im a nightmare dressed like a daydream

    因?yàn)橛H愛的,我是個(gè)偽裝成天使的惡魔

    這句歌詞的原意是“我是個(gè)偽裝成白日夢(mèng)的噩夢(mèng)”,“白日夢(mèng)”和“噩夢(mèng)”是一對(duì)相反的意象,一個(gè)浪漫,一個(gè)可怖,若直譯則會(huì)讓人摸不著頭腦。譯文化抽象為具體,將這對(duì)意象譯為人們更熟悉的“天使”和“惡魔”,這樣不僅讓人對(duì)歌詞含義一目了然,也保留了原文的對(duì)比效果,使歌詞的氛圍變得更浪漫,有了別樣的美。

    (三)淺化

    有時(shí),原文中某些詞匯含義偏復(fù)雜,在中文里也找不到對(duì)等詞,就需要譯者采用“淺化”的翻譯方法,用淺顯易懂的話來(lái)替代原文詞匯。英文歌曲中常有一些英美文化特有的表達(dá),此時(shí)“等化”難以實(shí)現(xiàn),中國(guó)聽眾也容易感到困惑,因?yàn)榇蠖鄶?shù)人并不具有英美文化的教育或生活背景。所以,為了減少中國(guó)聽眾理解歌詞的障礙,譯者可以將原文適當(dāng)“淺化”?!皽\化”的翻譯策略有一般化、抽象化、減詞、化難為易和合譯等。

    1.化難為易

    “Lover”是泰勒·斯威夫特于2019年發(fā)行的專輯主打歌曲,獲得第62屆格萊美獎(jiǎng)“年度歌曲”提名。整首歌曲氛圍浪漫、旋律輕盈,表達(dá)了與愛人之間相處的甜蜜心情。

    歌詞原文與譯文節(jié)選:

    Swear to be overdramatic and true to my lover

    我將會(huì)盡我所能去愛你

    And youll save all your dirtiest jokes for me

    你對(duì)我說那些好笑的話

    這兩句歌詞的翻譯都使用了“淺化”的策略。這句歌詞中的“overdramatic”在英語(yǔ)中是很好的表達(dá),但對(duì)等成中文卻顯得有些晦澀、不夠地道?!皁verdramatic”直譯是“過度戲劇化”的意思,整句直譯是“我發(fā)誓我會(huì)很戲劇化且真誠(chéng)地對(duì)你”。歌手在此處使用了夸張的表現(xiàn)手法,使用引申義表達(dá)了愛得熱烈且毫無(wú)保留的心情。譯者在此處使用了化難為易的翻譯方法,將其譯為“我將會(huì)盡我所能去愛你”?!氨M我所能”一詞使歌詞變得簡(jiǎn)潔、通暢,感情更真摯,歌曲也更浪漫。

    2.抽象化

    第二句歌詞中的“dirtiest jokes”是一個(gè)翻譯難點(diǎn)。聽眾可能會(huì)產(chǎn)生不同的個(gè)人理解和主觀感受。另外,中外文化存在差異,中國(guó)人的表達(dá)往往更為含蓄。所以譯者將其抽象化為“好笑的話”,把含義變寬泛,處理得非常合理。這樣“淺化”不僅讓聽眾理解起來(lái)更簡(jiǎn)單,也更快地融入了歌詞的意境。

    三、結(jié)語(yǔ)

    音樂與我們的日常生活?yuàn)蕵废⑾⑾嚓P(guān)。在音樂的傳播過程中,翻譯給予了音樂二次生命。歌詞翻譯的質(zhì)量高低會(huì)影響人們欣賞國(guó)外音樂時(shí)的感受。本文以美國(guó)著名女歌手泰勒·斯威夫特的音樂作品的歌詞翻譯為例,在“三化論”視角下探析了英文歌詞翻譯之美,從等化、深化、淺化三個(gè)方面對(duì)英文歌詞翻譯中存在的不同翻譯現(xiàn)象進(jìn)行了分析。研究表明,譯者在不同情形下使用不同翻譯方法,能讓譯語(yǔ)聽眾沒有障礙地理解歌詞意義,把握歌曲情感。這三種方法在歌詞翻譯實(shí)踐中都常被使用,但相較之下深化使用的頻率偏高。當(dāng)翻譯的對(duì)象是歌詞文本時(shí),譯者以譯語(yǔ)讀者為中心,重視其理解和感受。這一現(xiàn)象與翻譯的對(duì)象,即歌詞的文本類型有關(guān)。與文學(xué)作品的翻譯不同,歌詞翻譯與其受眾聯(lián)系緊密,更加注重聽眾的感受。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]侯衛(wèi)霞.試論基于翻譯美學(xué)視域下的英文歌詞翻譯策略[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2019(11):166-167.

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    [5]許淵沖.翻譯的藝術(shù)[M].北京:五洲傳播出版社,2006:11+73-97.

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    [7]白常山.三美三化理論視角下轉(zhuǎn)換翻譯法在文學(xué)翻譯中的應(yīng)用——以楊必翻譯的《名利場(chǎng)》為示例[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013(1):91-93.

    [8]趙芳賢.三化理論視角下英語(yǔ)偵探小說漢譯研究——以《火舌》漢譯為例[D].寧波:寧波大學(xué),2014.

    作者簡(jiǎn)介:韓欣桃(1982-),女,山西岢嵐縣,講師,研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

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