祁小龍
大畫幅攝影,顧名思義是指使用較大尺寸底片進(jìn)行拍攝的一種方式,相對(duì)于影友常用的135全幅數(shù)碼相機(jī)COMS的尺寸是36×24毫米,大畫幅攝影一般指用底片尺寸在4×5英寸以上的大畫幅相機(jī)拍攝。大畫幅攝影的畫幅尺寸一般有4×5、5×7、8×10英寸及更大的超大畫幅。按照當(dāng)下攝影界流行的一句話說(shuō)“底大一級(jí)壓死人”。大尺寸膠片意味著能夠記錄更高品質(zhì)的影像。
因大畫幅攝影成像清晰、影調(diào)豐富、質(zhì)感強(qiáng)烈、視覺(jué)效果震撼,在風(fēng)光攝影、建筑攝影、廣告攝影乃至高級(jí)肖像等追求極致品質(zhì)和特殊效果的領(lǐng)域應(yīng)用廣泛。早期的攝影家愛(ài)德華·韋斯頓(Edward Weston)、安塞爾·亞當(dāng)斯(AnselAdams)等都常用大畫幅相機(jī)拍攝。在數(shù)碼攝影迅速發(fā)展普及的當(dāng)下,又有很多藝術(shù)家開始回歸這種早期的攝影方式,創(chuàng)作與眾不同的攝影作品。近年來(lái)全國(guó)各地紛紛成立了大畫幅攝影協(xié)會(huì)、大畫幅俱樂(lè)部等組織,中國(guó)大畫幅攝影年會(huì)也已連續(xù)舉辦了13屆,致力于推動(dòng)大畫幅攝影在我國(guó)的發(fā)展。
大畫幅攝影由于底片面積大而形成的大尺寸影像是它區(qū)別于其他相機(jī)并令其無(wú)法企及的特征之一。大底片提供了更為豐富的細(xì)節(jié),帶來(lái)高清晰度、高品質(zhì)的影像。其次,影調(diào)的層次、影像的銳度、顆粒度、以及質(zhì)感都能給觀者帶來(lái)超越視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)之外的視覺(jué)感受。
在攝影史上,不管是作為大畫幅誕生之初的傳統(tǒng)“接觸印象”,還是后期追求極致景深的F64小組,亦或是當(dāng)代無(wú)數(shù)的大畫幅攝影家的創(chuàng)作,無(wú)一不是為了追求高質(zhì)量影像層次的極限。某種程度上來(lái)說(shuō),視覺(jué)上的高品質(zhì)也拓展了視覺(jué)空間的可能性。我國(guó)著名大畫幅攝影家馮建國(guó)曾說(shuō):大畫幅往往能呈現(xiàn)出超越于我們?nèi)庋鬯?jiàn)的“另一個(gè)世界”。
大畫幅相機(jī)不同于一般的數(shù)碼相機(jī),其鏡頭的光軸可以調(diào)整,這就意味著大畫幅相機(jī)能夠執(zhí)行其他相機(jī)做不到技術(shù)動(dòng)作。例如調(diào)整建筑物的變形,控制畫面景深范圍等等,使畫面上清晰與模糊的范圍更加精準(zhǔn)和多樣化。另外不同于使用膠卷的相機(jī),大畫幅相機(jī)使用單張頁(yè)片拍攝,可以單張沖洗,針對(duì)每一張底片單張進(jìn)行顯影時(shí)間的調(diào)整,便于控制不同的拍攝場(chǎng)景的光比得到更精準(zhǔn)的曝光。
不同于數(shù)碼攝影更注重瞬間與抓拍,大畫幅攝影是一個(gè)緩慢而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^(guò)程。攝影師需要準(zhǔn)確地完成取景、調(diào)焦、調(diào)整、測(cè)光、曝光等各個(gè)環(huán)節(jié)。前期拍攝完畢也不像數(shù)碼攝影一樣能立刻看到影像,而要帶著滿心的期待甚至是忐忑回到暗房完成后期的沖洗、印相、放大、裝裱等制作環(huán)節(jié)才能最終得到作品。就是在這樣緩慢而精心的步驟下,攝影師在拍攝每一張照片時(shí)都要不停地認(rèn)真思考作品構(gòu)圖、光線、景深等各種攝影的本體語(yǔ)言。如果說(shuō)數(shù)碼抓拍像是個(gè)獵人,大畫幅攝影師更像是一個(gè)冷靜的觀察者;如果說(shuō)數(shù)碼攝影凝固的是瞬間,那么大畫幅攝影則是在記錄過(guò)程。在快節(jié)奏的當(dāng)下,當(dāng)人們?cè)诟袊@儀式感缺失的時(shí)候,大畫幅攝影無(wú)論對(duì)于攝影師還是被攝者都很好地詮釋了什么是攝影的儀式感。
隨著攝影的大眾化,大畫幅攝影作為一種小眾的攝影方式近年來(lái)越來(lái)越多地被展覽和畫廊所青睞。大畫幅攝影以其精湛性、稀缺性成為了藝術(shù)品市場(chǎng)中的攝影作品銷售的主要方向??旃?jié)奏的生活讓我們錯(cuò)過(guò)許多耐人尋味的事物,大畫幅攝影使得攝影師又回到了最接近攝影本源的拍攝方式,并將其獨(dú)具的媒介屬性與當(dāng)代題材完美結(jié)合,創(chuàng)造了更多的選擇和可能。