以類型化體裁描繪當(dāng)代中國故事

王玨殷

電視是當(dāng)代社會的重要傳播媒介之一，發(fā)揮著引導(dǎo)社會輿論、弘揚意識形態(tài)、提供文化娛樂、傳播內(nèi)容信息、創(chuàng)造經(jīng)濟價值的多重功能，正如學(xué)者高鑫在《電視藝術(shù)概論》中所言：“電視將人類帶入了一個高度文明的新世紀?！盵1]電視劇根植于現(xiàn)實生活完成創(chuàng)作，其受眾面覆蓋廣、觀看時間長、美學(xué)風(fēng)格獨特、傳播影響力大，是電視節(jié)目的重要類型之一。我國電視劇創(chuàng)作歷來重視對時代特色、現(xiàn)實生活、社會變革、典型事跡、核心價值的反映。近25年來，伴隨我國改革開放和社會發(fā)展，以真實世界為原型、以類型化敘事為特色的反腐題材電視劇走入千家萬戶，用精心雕琢的人物和故事吸引了人民群眾的注意力，將虛構(gòu)時空、現(xiàn)實理想、宏大敘事有機統(tǒng)一，呼應(yīng)了國家治理中“反腐敗”的主流意識形態(tài)。

一、起承轉(zhuǎn)合：呼應(yīng)時代轉(zhuǎn)折與人民心聲

正如法國學(xué)者丹納所言，任何精神文明的性質(zhì)面貌都取決于所處的時代和環(huán)境。[2]20世紀90年代以來，伴隨中國社會轉(zhuǎn)型歷程，歷屆政府都將“反腐敗”作為國家治理的重點工作之一。反腐題材電視劇將國家治理和百姓關(guān)注的焦點統(tǒng)一起來，以現(xiàn)實問題的藝術(shù)加工為路徑，形成社會熱點與藝術(shù)表達的呼應(yīng)與互動。片中所塑造的典型人物和事件，藝術(shù)地刻畫了政府形象和理政手段，拉近了與百姓的距離，呼應(yīng)了人民心聲，展現(xiàn)出主流意識形態(tài)與人民群眾心態(tài)的價值融匯，建構(gòu)了主流文化審核和大眾文化審美的通路。從1995年第一部真正意義的反腐題材電視劇《蒼天在上》算起，我國反腐題材電視劇創(chuàng)作起承轉(zhuǎn)合的發(fā)展反映的不僅是電視劇現(xiàn)實題材創(chuàng)作理念、加工手法的日臻完善，也是時代旋律和社會治理在電視劇領(lǐng)域中的具體投射。

（一）起步：形式初創(chuàng)、話題引領(lǐng)

反腐題材電視劇的出現(xiàn)呼應(yīng)著時代需求，在20世紀90年代中相對自由并具有娛樂化色彩的大眾探討下，具有濃烈政治色彩的“反腐”被逐漸“脫敏”，觸發(fā)了人們對反腐本身的深入討論。[3]時任中共中央總書記、國家主席江澤民在1993年8月中紀委第二次全會上發(fā)表講話說，如不堅決克服消極腐敗現(xiàn)象就會葬送我們的黨，葬送我們的人民政權(quán)，葬送我們的社會主義現(xiàn)代化大業(yè)。[4]1995年至2000年間，以《蒼天在上》《黨員二楞媽》《反貪局長》等為代表的作品在電視劇領(lǐng)域全面開啟“反腐”話題，大膽揭露和批判社會中存在腐敗現(xiàn)象，尤其是個別黨員干部以權(quán)謀私的行為，直觀呈現(xiàn)了反腐敗戰(zhàn)線驚心動魄的斗爭，弘揚了主流意識形態(tài)，取得了良好收視效果。如1995年周寰執(zhí)導(dǎo)的《蒼天在上》，講述了章臺市一起牽涉“副省級”官員的千萬元腐敗大案跌宕起伏的偵破過程，首播全國收視率即達15.8%，單集收視率最高達39%，成為無法趕超的時代“爆款”。這一時期該類作品以“反腐敗”話題引領(lǐng)觀看熱潮，初步形成了反腐題材電視劇的基本特征：人物和劇情塑造相對刻板化，精心打磨二元對立的“對手戲”，重在對“清官”形象的塑造，針對腐敗問題的深入歸因和“法治”意識的傳播偏少，但少而精的創(chuàng)作規(guī)模，極高的關(guān)注度和可圈可點的思想價值，使其成為國產(chǎn)電視劇中炙手可熱的類型。

（二）承續(xù)：立體塑造、弘揚法治

2000年至2004年間，繼電影《生死抉擇》掀起熱潮后，以《絕對權(quán)力》《大雪無痕》《紅色康乃馨》《黑洞》《至高利益》等為代表的連續(xù)劇不斷涌現(xiàn)，也取得了不俗的收視效果，標(biāo)志著反腐題材電視劇創(chuàng)作進入相對成熟期。從題材上看，“反腐”故事開始逐步切入不同行業(yè)和領(lǐng)域;從情節(jié)上看，開始關(guān)注“權(quán)力”觀念異化導(dǎo)致的矛盾;從人物上看，扁平化的人物形象向著立體化發(fā)展，“清官”和“罪犯”的臉譜化形象被打破;從立意上看，開始從人性自身和制度完善兩大方面反思腐敗問題的根源。如雷獻禾、康寧執(zhí)導(dǎo)的《大雪無痕》圍繞反腐斗爭主題，將職工下崗、國企改革、官場角逐、官商勾結(jié)等具有時代特征的社會問題植入故事背景，以“反腐戲”鏈接公安戲、職場戲、家庭戲、情感戲、法庭戲，最終以主人公周密被判處死刑收尾，同時又留下“東鋼”賄賂案主角仍逍遙法外的開放式結(jié)局，憑借較為成熟的敘事手法和藝術(shù)表達獲得金鷹獎、飛天獎和“五個一工程獎”。這一時期的反腐題材電視劇將“法治”作為母題，推動了對依法治國時代主旋律的弘揚。

（三）轉(zhuǎn)折：政策調(diào)整、數(shù)量減少

反腐題材電視劇因涉法、涉警、涉案，其“雙刃劍”效應(yīng)導(dǎo)致其一方面是弘揚社會正義與依法治國的藝術(shù)載體，而一旦把關(guān)不嚴則落入違背法律邏輯和細節(jié)真實，沉溺對犯罪過程、錢權(quán)交易、畸形情感描摹的窠臼之中，甚至催生現(xiàn)實生活中的“模仿”效應(yīng)，因而成為始終被從嚴審查把關(guān)的片種類型。其創(chuàng)作的“一窩蜂”現(xiàn)象仿佛正應(yīng)了約翰·費斯克在《理解大眾文化》中所言，文化商品贏得的消費者越多，其經(jīng)濟回報就越高。[5]但物極必反，2004年4月，國家廣電總局發(fā)布《關(guān)于加強涉案劇審査和播出管理的通知》，將涉案電視劇調(diào)出黃金節(jié)目時段，并嚴格控制其播出數(shù)量，要求加強該類電視劇的審查力度，為未成年人成長創(chuàng)造健康氛圍，進一步凈化電視熒屏，將其負面作用降到最低。2004年至2015年，反腐題材電視劇創(chuàng)作進入了漫長的調(diào)整期，這一時期其創(chuàng)作數(shù)量明顯減少，可謂風(fēng)光不再，僅有《國家干部》《老娘淚》《審計報告》《反腐雄心》等作品余溫尚存，而古裝劇、都市劇、職場劇、軍旅劇等類型電視劇的興盛進一步蠶食了反腐劇的份額。這一時期該類電視劇偏重規(guī)避“媚俗”風(fēng)險，弱化案件的黑暗程度，刻畫腐敗危害和反腐決心，重在挖掘片中人性的閃光點。

（四）整合：審慎回歸、精品重現(xiàn)

2014年10月，中共中央總書記、國家主席習(xí)近平在文藝座談會上的講話提出了“以人民為中心”[6]的創(chuàng)作導(dǎo)向。黨的十八大以來，隨著黨和政府加大反腐敗力度，社會對反腐工作形成空前關(guān)注。2015年以來，以《人民的名義》《人民檢察官》《江河水》等為代表的反腐題材電視劇重歸熒屏，標(biāo)志著該類電視劇創(chuàng)作新局面的產(chǎn)生：立意和劇情不再單純地停留在為反腐而反腐的格局中，“而是把反腐與重塑社會的公平正義相連接，始終把人民擺在中心位置，重申了人民的主體價值和意義，旗幟鮮明地書寫人民至上、人民利益和為人民服務(wù)的精神，擺正了政黨、國家機關(guān)與人民的關(guān)系，通過劇中人物圍繞‘人民利益做了一系列符合時代要求的演繹和闡發(fā)”。[7]《人民的名義》連續(xù)28天位居全國電視劇收視率榜首、單集播放量突破10億，顯示出觀眾對這類電視劇新作的認同。這一時期的反腐題材電視劇堅持走“既要貼近現(xiàn)實、又要有足夠高度”和“少而精”的創(chuàng)作路線，多以雙線索或多線索立體支撐敘事架構(gòu)，重在拿捏“反腐、倡廉、正能量”的尺度，在“法”與“情”的基礎(chǔ)上更加重視對“德”的呼喚。

反腐題材電視劇的起承轉(zhuǎn)合發(fā)展與主流意識形態(tài)的導(dǎo)向、社會現(xiàn)實環(huán)境的影響和大眾文化情感的訴求密不可分，其發(fā)展歷程顯示出：從宏觀創(chuàng)作層面理應(yīng)堅持優(yōu)秀文藝作品的創(chuàng)作水準——為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷，傳播真善美;[8]從微觀創(chuàng)作層面則應(yīng)認識到“類型”是“具有聯(lián)想關(guān)系的公認套路”，反腐劇在本質(zhì)上是一種類型片，[9]重點對其創(chuàng)作規(guī)律和特征展開深入剖析。

二、多元融匯：并蓄“類型化”與“兼容性”

從宏觀上看，反腐題材電視劇歸根結(jié)底是一種“類型劇”。學(xué)者逢格煒、裴永忠在《當(dāng)代中國反腐電視劇發(fā)展述評》一文中提出，反腐電視劇是人們從題材的角度給出的命名，指出的是正面表現(xiàn)腐敗與反腐敗斗爭的演劇形式，作為一個電視劇類型，除了思想內(nèi)容的一致性以外，每部反腐電視劇作在藝術(shù)處理上也大致具有類似的共同特征。[10]這類電視劇從現(xiàn)實主義基調(diào)入手，在主題設(shè)計上多以弘揚法治、懲惡揚善、匡扶正義、人民至上為根本，在人物關(guān)系上多以正反兩派建構(gòu)“對手戲”并由次要人物從中潤滑調(diào)劑，在情節(jié)設(shè)置上多以跌宕起伏的正邪較量為主要內(nèi)容，最終以腐敗分子被繩之以法、正義戰(zhàn)勝邪惡為結(jié)局。

從微觀上看，反腐題材電視劇也是一種“兼容劇”。隨著我國電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作和理論研究的繁榮發(fā)展，廣電學(xué)界對電視劇類型的研究不斷深入，標(biāo)定了電視劇創(chuàng)作中多元化類型和元素的運用，發(fā)現(xiàn)并分析了媒介融合背景下電視劇類型的邊界被模糊的傾向。反腐題材電視劇無論從題材涉及、沖突建構(gòu)還是人物符號上，均表現(xiàn)出較為寬廣的“兼容性”，常常調(diào)用多種電視藝術(shù)表現(xiàn)手段對戲劇時空展開描繪，是現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作方法論的“集大成者”。

（一）敘事手段的類型化分析

1.時空與視點運用的共性

時空是建構(gòu)電視劇的基本要素，時空串聯(lián)的順序和方式組織起劇情表述的脈絡(luò)。反腐題材電視劇為充分描繪多種力量在不同環(huán)境下的復(fù)雜“角力”，常以縱橫建構(gòu)的時空關(guān)系串聯(lián)起典型的多線索敘事，其“縱”多以時間的線性維度布局場景、展開敘事，其“橫”多以平行蒙太奇手段分布空間、植入不同群體及其行動。如巴特爾執(zhí)導(dǎo)的《至高利益》以多線索的方式展開敘述，從中江工業(yè)園區(qū)污染事件、國有紅峰服裝公司官司糾紛、市投資公司三年爛了兩套班子等事件切入，涵蓋了市委書記李東方、省委書記鐘明仁、前任市委書記和原常務(wù)副省長趙達功等多種力量的角逐，發(fā)揮了電視藝術(shù)對時空的省略、放大、平行、對比等處理手法，立體地完成了故事建構(gòu)。電視劇將全知視角、內(nèi)部視角、外部視角加以變換、跳轉(zhuǎn)，使敘事視角在不同人物之間流動，令故事描述更加豐滿充實，人物塑造更加立體深沉。

2.節(jié)奏與懸念設(shè)置的共性

反腐敗題材電視劇把握了類型化敘事中張弛有度的節(jié)奏韻律，重視故事起承轉(zhuǎn)合和輕重緩急的有序組合，利用減速、停頓、突變、加速、延宕、重復(fù)等節(jié)奏形態(tài)，實現(xiàn)流暢生動、扣人心弦的敘事效果，進而達到烘托場面氣氛、揭示主題思想、引發(fā)觀眾思考的目的。好萊塢劇作家羅伯特·麥基曾言：“你不是靠給予信息來保持觀眾的興趣，而是靠‘扣押信息，除了那些為了便于觀眾理解而絕對必須的信息”[11]。此類電視劇常利用有限時間之內(nèi)觀眾所獲取信息和片中人物所掌握信息之間的不對稱性來建構(gòu)“信息落差”，營造觀眾觀看時的緊張感和疑問性。如程力棟、英寧、詹成霖執(zhí)導(dǎo)的《人民檢察官》以地方人民檢察院辦理李瑞軍殺人案中的各種疑點和多重阻力為主線，輔以副局長和公訴處處長帶領(lǐng)年輕檢察官們辦案所經(jīng)歷的戀愛、收入、住房等現(xiàn)實問題，靈活運用敘事節(jié)奏的變化和懸念的設(shè)置與釋放，打磨了一出跌宕起伏、引人入勝的追尋真兇的故事，塑造了中國檢察官不忘初心、公正執(zhí)法、充滿生機的正面形象。

3.推理與歸因構(gòu)思的共性

涉案電視劇常以抽絲剝繭、層層揭示為表征的“推理”構(gòu)思激發(fā)觀眾的思考欲望和參與程度，以眾望所歸的解決來實現(xiàn)戲劇性的“合題”。在推理過程中，合理利用觀眾的“窺視”欲望，合理安排不同視點，使觀眾處于不同角度對信息的掌控和人物身份遭遇的區(qū)別的感知，造成好奇心的懸置、滿足與釋放，在觀看中實現(xiàn)自我認知和心理的平衡。同時，反腐題材電視劇強調(diào)“罪與罰”在情理和法規(guī)層面的歸因設(shè)置，由情節(jié)塑造出“貪腐必然付出代價”“貪腐勢必受到懲罰”的中心思想，以人物經(jīng)歷的愛恨情仇映射社會倫理和家國情懷，建立起國與法、人與人、人與法、人與社會的關(guān)聯(lián)，實現(xiàn)對潛在犯罪者的震懾、對普通民眾安撫與規(guī)訓(xùn)、對核心價值觀的傳播作用。

（二）情節(jié)模式的兼容性分析

1.題材元素的兼容

在電視劇類型研究領(lǐng)域中，學(xué)者們已經(jīng)關(guān)注到該類電視劇的題材多樣化和雜糅化。就反腐題材而言，其領(lǐng)域常常橫跨政治、經(jīng)濟、法律，并牽涉到文化、心理、情感、倫理等其他領(lǐng)域。學(xué)者凌燕指出，在電視文化視域中，許多政治經(jīng)濟行為都介于合法與不合法之間，一切都有存在的合理性，合法與不合法相互斗爭、相互依存，形成復(fù)雜的共生關(guān)系。[12]學(xué)者吳素玲在談及“公安劇”時表示，該類題材電視劇的定義比較廣泛，所有反映犯罪的電視劇都可以劃入，如刑偵、反腐、緝毒、大案要案等子類型。[13]學(xué)者張雅欣、付曉光將反腐劇歸于“現(xiàn)實政治題材”，重在反映國家民主法治建設(shè)進程中出現(xiàn)的新現(xiàn)象、新問題，展現(xiàn)其矛盾、沖突。[14]學(xué)者陳笑春在《法律的電視虛構(gòu)生產(chǎn)——中國當(dāng)代法律題材電視劇研究》中則以中國涉法題材電視劇為研究對象，探討了電視劇文本對法律的制度性規(guī)定、基本價值和法理文化的建構(gòu)。正如腐敗本身具有復(fù)雜的社會動因，反腐題材電視劇在題材上需匯集懸疑、言情、警匪、倫理、情感、商業(yè)、法制、偵破、推理等類型于一體，以兼容式的形態(tài)呈現(xiàn)于人們視野之中。

2.對抗元素的兼容

黑格爾曾將“沖突”劃分為三種類型[15]：一是由物理或自然情況所產(chǎn)生的沖突，二是由自然條件產(chǎn)生的心靈沖突，三是由心靈的差異而產(chǎn)生的分裂。在當(dāng)代影視作品中，戲劇沖突經(jīng)常體現(xiàn)為三種類型：一是人和人、人群和人群之間的沖突，通常表現(xiàn)為承載不同身份、性格、價值觀、行為模式的獨立個體或群體之間的外部沖突，如《國家公訴》中檢察長葉子菁和陳漢杰、唐朝陽等人與副省長王長恭集團之間的對抗;二是人和環(huán)境（社會）之間的沖突，通常表現(xiàn)為獨立個體或群體由于性格、身份、心理、教育、家庭、婚姻等關(guān)系造成的與生存環(huán)境或社會主流難以融入的沖突，如《忠誠》中烈山縣委代書記田立業(yè)因個人性格和辦事作風(fēng)與“官場”規(guī)則格格不入造成的矛盾;三是人物內(nèi)心的沖突，通常表現(xiàn)為對公私善惡、愛恨情仇的掙扎與彷徨，如《黑冰》中毒梟郭曉鵬在最后一集中長達10分鐘的獨白，展現(xiàn)了其對當(dāng)下處境、行為習(xí)慣、等級階層、生活甘苦、家庭關(guān)系、自我認知的感悟與矛盾。正如車爾尼雪斯基所言，“在藝術(shù)中，一個至高至善的人，就應(yīng)當(dāng)擁有一個生氣蓬勃的人身上所體現(xiàn)的那種追求的全部多樣性”[16]，反腐題材電視劇可以較好地發(fā)掘和兼容這種多樣性，為本身扁平化的人物身份增加更多形象上的立體感。

三、鏡像隱喻：折射當(dāng)代社會與文化變遷

學(xué)者牟成文在《群體意識形態(tài)的概念、特點和功能》一文中寫道，意識形態(tài)應(yīng)該是統(tǒng)治階級、社會利益集團（包括國家和國家集團）和社會關(guān)系群體（包括各種正式組織和非正式組織）在對社會經(jīng)濟狀況、政治制度和文化生活等進行自覺反映時所運用的思想觀念、價值體系、心理認知、精神指向和理論學(xué)說的總稱。[17]這一對意識形態(tài)概念的梳理恰巧指涉了反腐題材電視劇意識形態(tài)層面所包括的政治語境、經(jīng)濟背景、社會轉(zhuǎn)型、文化沖突等領(lǐng)域的內(nèi)涵。

（一）身份、群體與階層復(fù)制

1.知識分子身份與精神的異變

“知識分子”是反腐題材電視劇中的核心角色。從廣義角度來看，知識分子是具備較高受教育程度，從事知識和思想創(chuàng)造、傳播、運用的人物，常常扮演著關(guān)心社會發(fā)展的參與人、人文精神的闡釋人、社會變革的先鋒者三重不同角色。《論語·子張》曰“學(xué)而優(yōu)則仕”，當(dāng)知識分子成長為教育程度、社會地位、社會關(guān)系和背景均占優(yōu)勢的公務(wù)員、嵌入權(quán)力機構(gòu)之后，如何達成政治環(huán)境和精神氣質(zhì)的調(diào)和，應(yīng)成為該類電視劇始終關(guān)注的焦點。如《絕對權(quán)力》中省委副秘書長劉重天、鏡州市委書記齊全盛、副市長周善本，塑造了知識分子步入仕途成為黨政干部的正面形象;反之如《國家干部》中的齊曉永等角色則是知識分子“入仕”后精神異變的代表，其精英階層的能動性在物質(zhì)力量和不良價值觀的奴役下逐步喪失，最終淪為“領(lǐng)導(dǎo)干部犯罪”的標(biāo)志符號。

2.底層認知、性別支配與階層復(fù)制

反腐題材電視劇不僅展現(xiàn)機關(guān)和商海的爭鋒，更以具有時代特征的社會變革反映底層民眾的生活疾苦，如《江河水》中瀕臨破產(chǎn)的港務(wù)工人，《忠誠》中軋鋼廠工人鬧著要歸還集資款等。該類電視劇以平民化的視點切入，引導(dǎo)民眾正確認知國家政策和社會治理手段，能夠從一定程度上彌合發(fā)展過程中階層鴻溝、貧富差距等方面的裂紋。值得關(guān)注的還有反腐題材電視劇中的性別設(shè)置，其共性問題在于女性角色幾乎是男性支配下“他者”言說的客體，仿佛是作為“失語”和“無語”陪襯的“圈外人”，反映出“性別支配是當(dāng)今文化中無處不有的意識形態(tài)，它提供了最基本的權(quán)力概念”。[18]社會階層的代際復(fù)制是此類電視劇隱藏的又一話題，當(dāng)市場成為財富分配的主要手段后，各類資源開始重新聚積，貧富差距逐步拉大，優(yōu)勢階層占有社會中更多的資源、人脈、機會，“身份壁壘”這堵無形的“社會圍墻”正逐步嵌入不同的群體之間，加劇了社會上、下層間的差異。

（二）權(quán)力文化與社會治理

莫里斯·迪韋爾熱在《政治社會學(xué)》中寫道，“一種權(quán)力的存在意味著一個集體的文化體制建立起了正式的不平等關(guān)系”。[19]反腐敗題材電視劇中所指涉的官本位文化、圈子文化、權(quán)謀文化一方面為戲劇性的醞釀提供了素材和引線，一方面根深蒂固的官僚做派、人情社會的裙帶糾葛、爾虞我詐的族群記憶又成為權(quán)力文化的負面清單。按照阿爾都塞的觀點，“意識形態(tài)”作為一種“軟權(quán)力”，在催生社會意識、實現(xiàn)生產(chǎn)關(guān)系方面有著巨大作用，社會政治權(quán)力正是在意識形態(tài)的敘述和解釋中被大眾意識承認和接受，從而獲得其存在的合法性。[20]反腐題材電視劇如何從權(quán)力文化的符號和清單中尋找能夠“縫合”不同社會階層的認知、達成意識形態(tài)共識的元素，潛移默化地映射社會治理的進展，仍是其除開藝術(shù)創(chuàng)作路徑之外需要深入反思和進一步挖掘的內(nèi)涵。

結(jié)語

電視劇作為電視文藝創(chuàng)作的重要載體，應(yīng)當(dāng)為時代而書寫。在一個國家、一個民族變革和發(fā)展的過程中，如果藝術(shù)表現(xiàn)以不在場和缺失的狀態(tài)出現(xiàn)，或總站在變革之外，一定會離人民越來越遠。[21]從這點上來看，反腐題材電視劇這一類型化題材承載了社會政治與文化啟蒙和講述當(dāng)代中國的功能，諸如《人民的名義》等走精品化路線的作品尚有較好的生成空間。但另一方面，其在創(chuàng)作路線上必須接受政策規(guī)約、避免創(chuàng)作失語、防止模式雷同、預(yù)防細節(jié)失真、規(guī)避人物失范、杜絕導(dǎo)向迷失、創(chuàng)新內(nèi)容套式，以免在工業(yè)化的生產(chǎn)和傳播中喪失其“靈韻”所在。

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