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    《傾城之戀》與《畫中情思》女性悲劇式婚姻淺析及對(duì)比

    2021-11-03 10:51:08魏雯卿
    雨露風(fēng) 2021年9期
    關(guān)鍵詞:傾城之戀白流蘇

    摘要:封建男權(quán)統(tǒng)治下的女性問(wèn)題總是反映在新舊社會(huì)交替過(guò)程時(shí)期的文章中。張愛玲和西巫拉帕二位作者通過(guò)塑造兩位在封建男權(quán)強(qiáng)壓下失去自主的女性角色,來(lái)抨擊封建男權(quán)社會(huì)下腐朽的婚姻制度造成的悲劇以及對(duì)女性的無(wú)止境的壓迫。

    關(guān)鍵詞:白流蘇;吉拉娣;封建男權(quán)社會(huì);婚姻悲劇

    一、作品背景介紹

    二十世紀(jì)三四十年代的亞洲,是一個(gè)風(fēng)起云涌的年代,不間斷的戰(zhàn)火,不斷涌入的各方思想浪潮,無(wú)不沖擊和洗禮著生活在這片土地上的人民?!秲A城之戀》和《畫中情思》就同產(chǎn)于這個(gè)飄搖不定的年代。

    《畫中情思》成書于1937年,是泰國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的優(yōu)秀代表之一,作者西巫拉帕是泰國(guó)最負(fù)盛名的現(xiàn)代作家之一,是泰國(guó)新文學(xué)的奠基人,寫出了很多部?jī)?yōu)秀經(jīng)典的文學(xué)作品,其中《生活的戰(zhàn)爭(zhēng)》和《畫中情思》是西巫拉帕最具代表性的作品,這兩部作品給他帶來(lái)了聲譽(yù), 奠定了他在泰國(guó)文壇上的地位。

    《傾城之戀》是張愛玲的成名作,成書于1943年?!秲A城之戀》是張愛玲小說(shuō)中為數(shù)不多的圓滿結(jié)局,但實(shí)質(zhì)上卻是看似圓滿,實(shí)則凄涼的結(jié)局。她的作品往往都在表達(dá)鮮明的女性主義,通過(guò)對(duì)每一位女主人公的細(xì)致描寫,揭示在封建男權(quán)大量殘存的社會(huì)中,傳統(tǒng)習(xí)俗對(duì)女性尤其是對(duì)其精神世界的摧殘,同時(shí),除了對(duì)社會(huì)制度傳統(tǒng)習(xí)俗的批判外,她也用大量筆墨對(duì)女性自身的人格弱點(diǎn)進(jìn)行批評(píng)。

    二、女主角人物形象分析對(duì)比

    《傾城之戀》和《畫中情思》兩部小說(shuō)都是以男女主人公的愛情婚姻作為主線,展現(xiàn)了不同的愛情悲劇。兩部小說(shuō)中的女主人公有著相似的貴族出身、相似的封建倫理教育背景,這對(duì)二人長(zhǎng)大后面對(duì)各自的愛情和婚姻有著極大的影響。

    白流蘇作為望族的大小姐,具有中國(guó)女性的傳統(tǒng)美、古典美,她遵循三從四德、溫柔恭順。張愛玲在書的開頭寫道:“上海為了‘節(jié)省天光,將所有的時(shí)鐘都撥快了一個(gè)小時(shí),然而白公館里說(shuō):我們用的是老鐘。他們歌唱走了板,跟不上生命的胡。他們的十點(diǎn)是人家的十一點(diǎn)?!睆臅r(shí)鐘的描寫上看出,白公館與整個(gè)上海格格不入,他們是過(guò)于守舊的,不與時(shí)俱進(jìn)的。成長(zhǎng)的環(huán)境帶給白流蘇的除了氣質(zhì)上的典雅外,就只有性格上的柔弱,仿佛藤蔓只能纏繞于大樹一般,那種“女人只能依附于男人”的思想根深蒂固。

    作為白公館的六小姐,白流蘇的第一段婚姻是父母之命媒妁之言,無(wú)關(guān)于愛情,只是為了實(shí)現(xiàn)家族利益而結(jié)婚,她一面忍受這樁婚姻的百般折磨,一面卻又貪戀它帶來(lái)的優(yōu)渥的物質(zhì)生活不肯離去。從她的第一次婚姻來(lái)看,白流蘇完全被封建男權(quán)所束縛,不懂得反抗,不懂得開口訴說(shuō)自己想要的。幾千年來(lái)在封建男權(quán)高壓下所形成的女性作為男性附庸品的思想,深深地刻在了她的靈魂里。

    吉拉娣作為一位出生在王宮貴族家庭的女孩,從小就接受上層貴族模式的教育,長(zhǎng)大后成為一位優(yōu)雅、理智的貴族女性,有學(xué)識(shí)、面容姣好,一舉一動(dòng)都透露著泰國(guó)貴族的高貴,哪怕是生命快走到了盡頭,她仍然是精心地打扮自己。但在看似完美的吉拉娣的背后,卻深深地反映出泰國(guó)封建王權(quán)制度下社會(huì)對(duì)婦女的倫理道德壓迫。

    吉拉娣在年輕或者說(shuō)是年幼的時(shí)候也曾幻想自己今后的婚姻是因?yàn)閻矍槎Y(jié)合的,但現(xiàn)實(shí)中的她深受泰國(guó)傳統(tǒng)封建倫理觀念的束縛,只能遵從父母及家族的安排,嫁給了足以做自己父親的昭坤,沒(méi)有絲毫反抗,完全屈從,統(tǒng)治思想的封建觀念像一把鎖一樣,牢牢地將她鎖住。

    從二人的出身來(lái)看,她們都是接受最為傳統(tǒng)封建倫理道德教育長(zhǎng)大的,兩位女主人公都被舊式封建貴族教育所禁錮,一舉一動(dòng)都像是模式,仿佛是兩個(gè)精致的提線木偶,“三從四德”都深深地刻在二人的骨子里。二人都被束縛在傳統(tǒng)的封建男權(quán)觀念中,沒(méi)有自主權(quán),婚前依附于家族,婚后依附于丈夫。同時(shí)都體現(xiàn)出一種以金錢作為基礎(chǔ)的婚姻機(jī)制,二人的婚姻無(wú)關(guān)愛情,只是兩個(gè)家族的結(jié)合,二人的婚姻都是建立在經(jīng)濟(jì)依附的基礎(chǔ)上。這一點(diǎn)在白流蘇的婚姻中尤為明顯,她的兩段婚姻本質(zhì)都是沒(méi)有經(jīng)濟(jì)掌控權(quán)的女性,為了獲得物質(zhì)上的滿足而做出尋求男性作為依靠的舉動(dòng)。

    當(dāng)然,二人是生活在各種思想潮流此起彼伏的時(shí)代,都受過(guò)良好教育,所以或多或少都受到新思想的影響,因此兩位女主角的性格也是多面的。

    白流蘇是一位性格復(fù)雜的女子,除了有中國(guó)傳統(tǒng)女性的柔美外,白流蘇也具有一定的反抗精神。身處在上海這樣一個(gè)多種思潮交匯的地方,即使是出身于傳統(tǒng)的舊式大家族,她也或多或少地受到新思潮的影響。因此,當(dāng)她多次遭到丈夫打罵,在他身上看不到一點(diǎn)希望后,毅然決定了離婚。即使是在受現(xiàn)代化思潮影響的上海,離婚對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)絕對(duì)不是什么好事,但是為了自己的尊嚴(yán),白流蘇還是決定離婚。這表明流蘇不再是傳統(tǒng)意義上恪守“三從四德”、凡事逆來(lái)順受的懦弱女子了,她已經(jīng)懂得用法律來(lái)保護(hù)自己的人格和權(quán)利,可是她仍要面臨“娜拉走后怎樣”的問(wèn)題。離婚后的白流蘇仍然是男權(quán)至上的思想,將自己全部的身價(jià)都交給了哥哥,仍然依附于男性。直到被家人欺騙漠視后,她仿佛第二次覺醒,賭上自己的人生毅然決然地離開上海,去香港尋找范柳原。這樣的白流蘇與原本那個(gè)藤曼般的女子有了區(qū)別,體現(xiàn)出她內(nèi)心所具有的反抗精神。

    從這一點(diǎn)出發(fā)來(lái)看,白流蘇比吉拉娣大膽一些。白流蘇敢于走出傳統(tǒng)倫理的束縛,不愿再依附于男性。但是吉拉娣卻始終沒(méi)有踏出這前進(jìn)的一步,即使是回國(guó)后自己的丈夫去世,她仍然不敢邁出這一步。這一點(diǎn)不同可能與二人所處的環(huán)境有關(guān),白流蘇雖然出身于舊式的傳統(tǒng)大家族,但是在當(dāng)時(shí)中國(guó)已經(jīng)沒(méi)有了高壓統(tǒng)治的皇族,1919年的五四運(yùn)動(dòng)更是讓中國(guó)產(chǎn)生了一大批的進(jìn)步青年,大大地解放了人們的思想。上海作為中國(guó)發(fā)達(dá)的港口城市,各種思潮不斷碰撞,因此白流蘇的思想更為開放一些。而吉拉娣所處的泰國(guó)仍然有皇室,加上自己的家人就是皇室成員,即使是對(duì)進(jìn)步思想有一些了解,但是從大環(huán)境來(lái)說(shuō)仍然是保守的、封建的,所以吉拉娣最終都沒(méi)能站起來(lái)反抗一步。

    但是,在張愛玲的筆下,反抗是微弱的,女性最終還是被束縛于男權(quán)的統(tǒng)治下。舊社會(huì)所有女性都習(xí)慣性地依附于男性,未出嫁依附于父兄,出嫁后依附于丈夫,而婚姻更像是經(jīng)濟(jì)上的依附關(guān)系。白流蘇的第一次婚姻就是完全依附于自己的丈夫,除了家族利益還能夠給自己帶來(lái)優(yōu)越的生活條件,這是一種經(jīng)濟(jì)依附。離婚后,女性也可以自己掌握自己的財(cái)政大權(quán),結(jié)果她卻把所有身家都交給自己的哥哥,又一次放棄了女性獨(dú)立自主的機(jī)會(huì)。

    關(guān)于白流蘇第二次到香港去找范柳原這一舉動(dòng),開頭的白流蘇身上具有一定程度的女性覺醒意識(shí),想要離開家族的掌控,即使她對(duì)范柳原的追逐不一定存在著多少的愛情,卻也算得上是對(duì)封建倫理的反抗。但是,白流蘇的成長(zhǎng)環(huán)境到底還是對(duì)她的性格有極大的影響。在她與范柳原兩人的追逐中,她最終還是屈服了,成為范柳原的情婦,這無(wú)疑是對(duì)自己人格的一種極大的侮辱。她成為男權(quán)的俘虜,徹底成為男權(quán)的依附者,若不是做作者在最后的成全,我想白流蘇可能永遠(yuǎn)也得不到“圓滿”的婚姻。在故事的最后,在無(wú)盡的戰(zhàn)火中,白流蘇成為范柳原的妻子,但是這樣的結(jié)局卻只是作者無(wú)可奈何的安排,結(jié)局中深刻地透露出女性不能為自己做主的被動(dòng)情景,她們的卑微和虛榮,充斥著這“圓滿”結(jié)局。白流蘇找到范柳原就像是找到一座金山一樣,只是因?yàn)椴桓页鋈スぷ黟B(yǎng)活自己,為不能獨(dú)立自主而找的一個(gè)依靠罷了。

    再看吉拉娣,成書的時(shí)代處于新舊思想交替的開始,要求女性獨(dú)立、自主的思想不斷地沖擊著泰國(guó)封建君主制度中傳統(tǒng)的思想體系。在吉拉娣身上尤為明顯,作為貴族階級(jí),她深受貴族封建禮教的束縛,但同時(shí)她也接觸到很多新思想。在日本,她與男主常常交談,交流的內(nèi)容是包羅萬(wàn)象的,是新潮的,從她的穿著打扮和學(xué)識(shí)談吐來(lái)看,無(wú)疑吉拉娣也是有見識(shí)的女子,但在行動(dòng)上吉拉娣卻從不敢越出傳統(tǒng)倫理道德的界限。

    吉拉娣被束縛在這樣的道德世界中,她并沒(méi)有“自由”。當(dāng)昭坤帶她到日本旅行,諾帕朋幾次對(duì)她表達(dá)了自己的感情,吉拉娣因?yàn)閭惱淼赖掠^念的束縛,因?yàn)橐褳槿藡D的身份避而不答。哪怕她清楚自己并不愛丈夫,但是她不敢跟隨著自己的心,只能被動(dòng)地接受自己悲劇的婚姻,每一天打扮好自己,做丈夫的點(diǎn)綴,這就是其封建思想的體現(xiàn),也是那個(gè)時(shí)代封建倫理道德的一個(gè)縮影。即使是丈夫去世,她也不去追求愛情和自由,默默地守寡,守著昭坤留下的空蕩蕩的房子。她從不主動(dòng)要求什么,甘愿屈服于“命運(yùn)”,被動(dòng)地接受一切,順從家族與父母就是她天生注定的宿命。

    兩個(gè)故事的結(jié)局是,吉拉娣作為封建男權(quán)的受害者,最終只能是守在華麗的房子中,以寡婦的身份悄然死去。白流蘇雖然是在戰(zhàn)火下成為范柳原的妻子,但是這一結(jié)局卻充滿著張愛玲式的凄涼、空白。白流蘇雖然逃離了家庭, 卻陷入了空城般的婚姻,成全這段婚姻的不是愛情, 而是香港的陷落,是城市的顛覆。白流蘇過(guò)上了不缺乏物質(zhì)的生活,也要永遠(yuǎn)守著空虛的精神世界[1]。

    三、小結(jié)

    白流蘇和吉拉娣,一個(gè)柔弱、現(xiàn)實(shí),一個(gè)隱忍、順從。二人性格中充斥著傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)倫理道德壓迫下的一種木訥、無(wú)能。當(dāng)然二人都在一定程度上有了女性自主的覺醒意識(shí),二人相比,白流蘇的反抗意識(shí)要更強(qiáng)并付諸行動(dòng),而吉拉娣放棄抵抗的速度十分迅速。但不能否認(rèn)的是時(shí)新的思潮已經(jīng)在這片土地悄然扎根,新的思想、新的理念已經(jīng)吹入人們的心靈。

    通過(guò)《傾城之戀》和《畫中情思》中二位女主角悲劇的命運(yùn),尤其是愛情和婚姻的悲劇的對(duì)比,對(duì)于今天仍處于男權(quán)社會(huì)的女性,仍然有警示作用。作為新時(shí)代的女性要不斷地完善自我,不斷地學(xué)習(xí)提高自身修養(yǎng),擁有覺醒意識(shí),要在人格和經(jīng)濟(jì)上都取得與男性平等的獨(dú)立地位,只有這樣才能達(dá)到真正意義上的女性獨(dú)立與解放。

    作者簡(jiǎn)介:魏雯卿(1998—),女,云南昆明人, 研究生在讀,研究方向:語(yǔ)言學(xué)。

    參考文獻(xiàn):

    〔1〕柳亞飛.論張愛玲小說(shuō)《傾城之戀》的愛情悲劇[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào),2017,33(11):23-24,30.

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