評(píng)價(jià)理論對(duì)文學(xué)作品的解讀淺析

鄭冰

歐·亨利是美國短篇小說巨匠，其一生所著精品短篇小說數(shù)量較多，而且流傳度很高，因而其在美國短篇小說界有極高的地位。而從歐·亨利的眾多短篇小說寫作特點(diǎn)上來看，其更善于描寫小人物在社會(huì)底層的生活現(xiàn)狀，通過對(duì)小人物生活現(xiàn)狀的描寫來反饋當(dāng)前社會(huì)形勢。從實(shí)際情況上來看，歐·亨利短篇小說的質(zhì)量參差不齊，既有水平極高能夠直擊讀者心靈的小說，同時(shí)也有一些不被人們看好的作品?！蹲詈笠黄~子》是歐·亨利的名作之一，這篇小說是歐·亨利借助描寫小人物的生活形式來對(duì)生命的意義進(jìn)行分析解讀的佳作，也是當(dāng)前國外短篇小說的重點(diǎn)研究對(duì)象。歐·亨利的短篇小說人物數(shù)量普遍較少，主要通過通俗易懂的故事線來直接體現(xiàn)出自己想要表達(dá)的思想。《最后一片葉子》通過三位人物來支撐整個(gè)故事線。瓊西患肺炎后，認(rèn)定自己的生命將隨著常春藤最后一片葉子的掉落而結(jié)束，而蘇作為瓊西的朋友只需要讓瓊西擺脫這樣荒誕的想法，重拾對(duì)抗疾病的信心。貝爾曼是一位住在蘇和瓊西樓下的失敗畫家，他年過六旬，雖然口中天天嚷著要?jiǎng)?chuàng)作出傳世之作，但始終未有任何動(dòng)靜，故事就是通過這樣三位性格各異的人物來展開的。貝爾曼先生畫出栩栩如生的常春藤葉子讓瓊西重拾了求生的欲望，而貝爾曼也因畫這片最后的葉子而筋疲力盡，最終因患肺炎而死。小說通篇為讀者們描述了生命的意義，對(duì)于人而言最可怕的不是影響身體健康的疾病，而是人自己的求生意志，如果自己沒有堅(jiān)定的求生意識(shí)，放棄生命，那么任何治療都將變得徒勞。而從貝爾曼先生的角度來看，他是小說的靈魂所在，雖然小說對(duì)其人物描述寥寥無幾，但最終其給讀者內(nèi)心帶來的震撼卻是非常大的。貝爾曼燃燒自己的生命，畫出最后一片葉子，因而付出了自己的生命，小說最后揭示了這一情況，并將劇情推向了高潮，而《最后一片葉子》高潮即結(jié)局的特點(diǎn)，也符合歐·亨利短篇小說的個(gè)人寫作特點(diǎn)。評(píng)價(jià)理論是文學(xué)作品解讀的一種新興形式，本文將基于評(píng)價(jià)理論來對(duì)《最后一片葉子》進(jìn)行文學(xué)解讀。

一、評(píng)價(jià)理論淺析

想要分析評(píng)價(jià)理論，首先就要了解其母系統(tǒng)，評(píng)價(jià)理論是基于系統(tǒng)功能語言學(xué)而衍生出的文學(xué)評(píng)價(jià)理論，因此要先了解系統(tǒng)功能語言學(xué)的相關(guān)內(nèi)容，才能進(jìn)一步對(duì)評(píng)價(jià)理論進(jìn)行分析。系統(tǒng)功能語言學(xué)或者說系統(tǒng)功能語法主要從三個(gè)方面來對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行語言分析，這三方面分別是人際功能、概念功能以及語篇功能。其中，語篇功能是指一篇文章在語言使用情況方面的概述性用語，而概念功能則主要是指文章在語義和語句表達(dá)方面所展示出的作者想表達(dá)的概念性的認(rèn)知內(nèi)容。而本文所講的評(píng)價(jià)理論則是基于系統(tǒng)功能語法中的人際功能角度發(fā)展而來的一種文學(xué)評(píng)價(jià)體系。人際功能所講的是人際意義，而從人際意義角度上來看，分析的內(nèi)容是文中各種可以協(xié)商的態(tài)度，因此其分析的實(shí)質(zhì)是各種語言資源，所以在利用評(píng)價(jià)理論去對(duì)某一文學(xué)作品進(jìn)行分析解讀時(shí)，也要重點(diǎn)對(duì)語言資源進(jìn)行分析解讀。在評(píng)價(jià)理論之中，其研究的是語言使用者利用相關(guān)語言來表達(dá)的對(duì)某類事件、事物的態(tài)度，而且還要研究語言使用者在其中的介入關(guān)系以及介入程度。而從評(píng)價(jià)理論的態(tài)度系統(tǒng)以及介入系統(tǒng)兩方面來看，介入系統(tǒng)更加關(guān)注的是語言使用者通過怎樣的語言應(yīng)用來介入相關(guān)內(nèi)容，以及使用這樣的語言表達(dá)形式能夠達(dá)到的介入程度。從態(tài)度系統(tǒng)上來看，態(tài)度系統(tǒng)是評(píng)價(jià)理論的重要組成部分，其中包含情感判定以及鑒別。其中，情感是指人對(duì)情感的表達(dá)或情感對(duì)人造成的影響，判定是指對(duì)主人公性格和行為的評(píng)價(jià)，鑒別是指對(duì)事物價(jià)值的評(píng)價(jià)。在基于評(píng)價(jià)理論，對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行分析時(shí)，一定要注意，不能將分析內(nèi)容僅僅停留于詞匯層之上，要注意將語言的各個(gè)層面通通納入到語言評(píng)價(jià)之中，而這就要求采取評(píng)價(jià)理論對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行分析時(shí)，要注意從詞匯、句法、語篇、音系四大層面來進(jìn)行分析。

二、評(píng)價(jià)資源分析

（一）詞匯層評(píng)價(jià)資源分析

利用詞匯來進(jìn)行評(píng)價(jià)分析，是評(píng)價(jià)理論的重要組成部分，而詞匯雖然只是獨(dú)立的個(gè)體，但其在整句或整篇之中能夠凸顯的深層含義卻是極為明顯的。很多時(shí)候，文中對(duì)人物外貌、動(dòng)作以及其他方面的詞匯描寫，在用詞方面是極其考究的。從《最后一片葉子》中對(duì)人物的描寫上來看，其詞匯用法相當(dāng)精妙。關(guān)于貝爾曼的外貌描寫，全文對(duì)此處的描寫篇幅相對(duì)較少，僅通過零星幾個(gè)詞匯來讓讀者對(duì)其具體外貌形象有一定了解。這一部分的描述中所用形容詞主要包括“old”“l(fā)ittle”等，雖然從作者用詞角度上來看，貝爾曼并沒有好看的外貌，甚至可以說長相不佳，而且通過對(duì)其性格的詞匯描述，可以了解到貝爾曼脾氣直爽，甚至有一些暴躁。但從對(duì)其行為的描述詞匯上來看，包括“l(fā)ittle”在內(nèi)，一系列形容詞卻又將貝爾曼富有同情心且善良真摯的情感表現(xiàn)無遺。在對(duì)貝爾曼進(jìn)行詞匯形容上，用詞將成為直接決定讀者對(duì)貝爾曼的整體認(rèn)知，雖然貝爾曼年過六十，在自己本職繪畫工作上可謂毫無建樹，但通過“regard”“failure”等詞，讀者依舊可以明確地了解到貝爾曼對(duì)自己鄰居的友善以及其自身所具備的繪畫能力。文中還有一些詞匯，對(duì)貝爾曼工作成績進(jìn)行了比較隱晦的評(píng)價(jià)。除貝爾曼以外，文中在描繪和形容蘇及瓊西的詞匯上，用詞也非常準(zhǔn)確，能夠體現(xiàn)出作者想表達(dá)的真實(shí)情感，以及主人公所面臨的現(xiàn)實(shí)狀況。

（二）句法層評(píng)價(jià)資源分析

從句法層進(jìn)行評(píng)價(jià)分析時(shí)則要注意文中所應(yīng)用的句式情況。通過對(duì)《最后一片葉子》的全文句式解析，可以發(fā)現(xiàn)作者在句式使用方面習(xí)慣使用簡單句和短句，這樣做的好處在于，在閱讀過程中，借助這些意思表達(dá)比較明確的短句和簡單句，能夠?qū)π≌f有更好的理解。當(dāng)然這并不意味著《最后一片葉子》全文都在使用非常簡單的短句和簡單句來進(jìn)行敘述，在一些關(guān)鍵部分，作者為表達(dá)自身情感、推動(dòng)文章劇情發(fā)展或表達(dá)更為真實(shí)的人物情感，也會(huì)使用一些長句和復(fù)雜句，這說明作者在進(jìn)行敘述的過程中，能夠較為清晰地判斷出究竟哪一部分應(yīng)讓讀者有更為簡潔清晰的理解，哪一部分則需使用長句和復(fù)雜句來增加劇情的生動(dòng)性。對(duì)文章句法進(jìn)行分析時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)文中短句和省略句使用次數(shù)相對(duì)較多，例如“five what dear”“you won”等，這些句子雖然相對(duì)較短，在相應(yīng)的使用環(huán)境下卻非常清晰地表達(dá)了作者或主人公想要表達(dá)的內(nèi)容。而且這樣的簡單句和省略句也在很大程度上凸顯了相關(guān)人物的性格特征。當(dāng)然，在一些富含深意，應(yīng)使用長句和復(fù)雜句進(jìn)行表達(dá)的部分，作者也不會(huì)吝惜篇幅，例如在瓊西借常春藤最后一片葉子掉落寓意自己生命將隨之消逝的這一部分，作者就使用了較長的復(fù)雜句：“Tell me as soon as you have finished，because I want to see the last one fall，I want to turn loose my hold on everything.”這些既表明了瓊西的個(gè)人性格特點(diǎn)，同時(shí)也向讀者朋友們展示了瓊西當(dāng)時(shí)對(duì)于生命的絕望態(tài)度。

（三）語篇層評(píng)價(jià)資源分析

從語篇角度上來看，作為短篇小說，《最后一片葉子》在全文行文過程中，對(duì)于個(gè)體人物以及整體故事的敘述連貫性是比較好的，這也是語篇分析過程中有關(guān)連貫性的重要體現(xiàn)。一篇文章在語篇方面根據(jù)其不同體裁表現(xiàn)出的連貫性也有所差異。就小說而言，作為敘述性內(nèi)容，其非常看重時(shí)間連貫性。在對(duì)《最后一片葉子》進(jìn)行語篇層評(píng)價(jià)資源分析時(shí)，要抓住小說主線對(duì)時(shí)間線結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。小說的主線是“the last leaf”，雖然關(guān)于葉子的相關(guān)內(nèi)容在小說中后半部分才逐漸展現(xiàn)，但小說前半部分也一直在對(duì)小說主線進(jìn)行鋪墊，推動(dòng)故事的發(fā)展。而從時(shí)間連貫表現(xiàn)方面來看，作者采用了不同特征的時(shí)間點(diǎn)和與時(shí)間相關(guān)的描繪，包括“in November”“One morning”“The next moon”等，在時(shí)間敘述方面，其用詞和用句表達(dá)是準(zhǔn)確的。小說采取了歐·亨利比較擅長的第三人稱描寫方式，文中以這樣的角色來對(duì)故事進(jìn)行講述，使讀者能夠以自我為標(biāo)準(zhǔn)來對(duì)小說中的人物和事物進(jìn)行判斷。

（四）音系層評(píng)價(jià)資源分析

音系層評(píng)價(jià)資源分析其本質(zhì)在于對(duì)文中用詞、語音、語調(diào)的分析。對(duì)于短篇小說而言，語言特點(diǎn)是讀者了解相關(guān)人物性格特征及人物形象的重要依據(jù)。而從語音語調(diào)方面上來看，作者能夠展現(xiàn)出的語音語調(diào)特點(diǎn)，能夠在很大程度上與其身份、地位以及情節(jié)相適應(yīng)。以《最后一片葉子》中貝爾曼的語音語調(diào)特點(diǎn)來看，由于其年歲相對(duì)較大而且生活于社會(huì)底層，因此其發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)的情況是比較常見的，文中在這一點(diǎn)的表現(xiàn)上也非常到位，在多處都表明了貝爾曼存在分不清輔音的情況，例如將“business”讀成“pusines”，另外，其舌齒音和齒齦音也存在混淆的情況，例如，貝爾曼分不清“they”和“dey”。這些都在一定程度上說明了貝爾曼在生活中并不重視語音語調(diào)的準(zhǔn)確性，或者說并沒有大戶人家從小養(yǎng)成的良好語言能力。恰恰是這樣的貝爾曼對(duì)瓊西卻是十分關(guān)注和照顧的，這也體現(xiàn)出了一種反差感，表現(xiàn)出了貝爾曼是一位善良的老人。