傳教士還是畫家？

許婕制作

1715年（清康熙54年）郎世寧來中國傳教，隨后進(jìn)入皇宮任宮廷畫家。他在中國從事繪畫50多年，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，受到了三位皇帝的喜愛。

《乾隆皇帝大閱圖》

騎馬像在中國傳統(tǒng)君王繪畫中幾乎從未出現(xiàn)過，之前都是正坐像、直立像或半身像。郎世寧以高超的畫技，打破了之前畫家對于皇帝真容的虛構(gòu)及美化，將人物形象拉回到素顏，但依然沒有影響到皇帝的英武。在這幅畫中，畫家對人物的面部和手進(jìn)行了明暗與虛實(shí)的處理，服飾色彩豐富，對鎧甲和馬鞍上的花紋，韁繩和馬鞭的彎曲程度，以及馬鬃和紅纓的條縷疏密都刻畫得很精細(xì)。

《乾隆像》

這是郎世寧筆下唯一一幅乾隆的油畫肖像畫，應(yīng)該是乾隆45歲時著冬裝的真實(shí)樣子?？滴酢⑶∈冀K看不起西洋畫法，所以乾隆很有可能根本不知道這幅畫的存在。據(jù)我推測，這幅畫應(yīng)該比較真實(shí)地呈現(xiàn)出了乾隆的實(shí)際面貌。

畫家著重刻畫了人物的五官，通過運(yùn)用油畫的透視、結(jié)構(gòu)、光影等原理，使得人物面部更加立體飽滿。面部同衣帽及背景的顏色處理有著極大的反差，使得人物形象更為鮮明。

《容妃像》

畫面色彩飽和度極高，中心人物與深色的背景形成了完美的反差，使得人物更為突出。畫中的這位皇妃，肌膚明亮而干凈，呈現(xiàn)出一種完美的光感;陰影的處理使得面部極具立體感。瞧，這幅作品中，郎世寧對衣服那精密繁復(fù)的滾袖花紋，刻畫得多細(xì)致啊。講真，她看起來比宮斗戲里的妃子更加高貴！

《乾隆帝后妃嬪圖卷》

這是一幅長卷畫，高52.9厘米，長688.3厘米。原藏于圓明園，現(xiàn)收藏于美國克利夫蘭藝術(shù)博物館。其中皇帝、皇后、令妃為郎世寧所畫，還有七人為郎世寧的弟子所繪，最后三人為其他宮廷畫家續(xù)畫。哎呀，這些皇妃們盡管服飾稍有變化，但她們的面龐、神態(tài)看起來一模一樣，好像都是同一張臉。別急，小讀者，再仔細(xì)看看：畫家諳熟解剖學(xué)，筆下人物面部略有明暗，五官十分清晰，鼻子、鼻翼和面頰部分用色彩渲染，表現(xiàn)出立體的效果，又很精確地描繪了肌肉和皮膚的結(jié)構(gòu)，使得她們的面容各有不同?？闯鰜砹藛幔窟@些皇妃的服裝色彩、頂戴配飾都不同呢，這是因為她們在宮廷中的地位不同。

《十駿犬圖》之蒼水虬

《十駿犬圖》之茹黃豹

《十駿犬圖》之斑錦彪

清朝的宮廷中，狗有著很高的地位。狗在中國畫中比較少見，上面幾幅圖中的狗頗有工筆花鳥畫的感覺，但仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，這是一組中西合璧式的作品。

作品基本上是由狗和狗身后的花草樹木所組成，其中狗的形象塑造使用的都是油畫的寫實(shí)透視畫法，讓狗狗們看起來栩栩如生。而作為背景和點(diǎn)綴的花草樹木則采用了中國畫的工筆畫法，使得狗的形象更加突出。這樣的中西結(jié)合，恰到好處。

這是圓明園的銅版畫作品。雍正二年（1724年），皇帝決定擴(kuò)建圓明園。在雍正、乾隆兩朝持續(xù)不斷的擴(kuò)建中，通曉西洋建筑學(xué)的郎世寧參與了設(shè)計和工程督造。雖然圓明園早已湮沒無存，但在這組版畫中，我們?nèi)匀豢梢钥吹嚼墒缹幵趯m廷建筑繪畫上的高超造詣與成就。這組完全西式的銅版組畫，與中國傳統(tǒng)國畫不同，它遵循透視原則，真實(shí)而富有秩序，更像是一幅建筑設(shè)計稿。

郎世寧還主持設(shè)計了圓明園十二生肖獸首銅像，后來這十二尊獸首銅像流失海外。

《十二獸首銅像》

圓明園十二生肖獸首銅像，原為圓明園海晏堂外噴泉的一部分，而海晏堂是圓明園里最大的一處歐式園林景觀。海晏堂正樓階下為一大型噴水池，池左右呈“八”字形排列著我國十二生肖人身獸首銅像。

截至2020年12月，牛首、猴首、虎首、豬首、鼠首、兔首、馬首七尊圓明園流失獸首銅像通過不同的方式回歸祖國，剩余五尊仍下落不明。