材質(zhì)變化影響篆書筆法的研究

楊佳

摘 要：篆書是書法之首，與古代文字的發(fā)展聯(lián)系密切。作為一項(xiàng)藝術(shù)形式，篆書具有非常顯著的藝術(shù)特色及獨(dú)立的意義，加之古代篆書材料的不斷出土，使之演變過程不斷受到關(guān)注?，F(xiàn)代人更加重視篆書書法意義的解讀，而秦小篆與清篆是篆書研究中的主要材料，為現(xiàn)代人提供了豐富的素材。在此前提下，結(jié)合篆書筆法的相關(guān)內(nèi)容，研究材質(zhì)變化對(duì)篆書筆法的影響。

關(guān)鍵詞：材質(zhì);篆書;筆法

書法是我國獨(dú)有的一種藝術(shù)形式，其與漢字是共同產(chǎn)生的，直到東漢末年，書法在我國成為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式以后，相關(guān)書法作品才得以流傳后世[1]。許多學(xué)者對(duì)于篆書的演變過程進(jìn)行了闡述，對(duì)各朝各代書法大家的具體筆法進(jìn)行了詳細(xì)的研究，但仍然缺乏系統(tǒng)的全面論述，追究其筆法影響，在廣泛收集各種材質(zhì)的書法作品時(shí)，可以將青銅器皿、紙質(zhì)作品等與書法筆法相結(jié)合，再通過相互作用來梳理和考察，以此說明篆書筆法的具體特征，進(jìn)而概括出篆書筆法所應(yīng)有的藝術(shù)原貌。隨著先秦篆書材料不斷被發(fā)現(xiàn)，人們對(duì)先秦篆書的了解更多，無論是對(duì)筆法的研究，還是對(duì)材質(zhì)的研究，都可以呈現(xiàn)出篆書發(fā)展的另一面，使之呈現(xiàn)出更多的素材。

一、篆書的相關(guān)內(nèi)容及筆法特點(diǎn)

所謂篆書，就是在竹帛之上所作的書。無論是大篆，還是小篆的書體，都有“雕刻之文”的意思。有人認(rèn)為隸書不可登大雅之堂，而篆書可以。篆書的筆法載體是漢字，注重書寫技巧，屬于獨(dú)立的藝術(shù)，但在技法之中，筆法又是核心內(nèi)容。古人重視筆法，在對(duì)前人書法作品的研究中，尋求筆法的真諦是探索篆書筆法特點(diǎn)的關(guān)鍵。古人對(duì)筆法的研究是非常寬泛的，所涉及的范圍也非常廣，所以為后代遺留了豐富的文化遺產(chǎn)，對(duì)古代著述的見解也更加獨(dú)特[2]。從古人的相關(guān)論述中可以找到筆法演變的特點(diǎn)。其一，古人對(duì)筆的控制方法包括腕運(yùn)和指運(yùn);其二，古人對(duì)筆鋒的運(yùn)動(dòng)方式包括空間形式與時(shí)間形式;其三，筆法的形態(tài)表現(xiàn)包括點(diǎn)、畫、書的寫法;其四，筆法中包含了古人的審美理想與要求。

中國書法的變化是非常多的，書寫的技法又有所不同，所以從材質(zhì)方面來研究篆書筆法時(shí)，要尊重筆法的發(fā)展規(guī)律，從書體變化的歷史進(jìn)程中探究篆書的發(fā)展趨勢。同時(shí)要考慮材質(zhì)因素，在不同時(shí)代所盛行的書寫材質(zhì)所呈現(xiàn)出的書寫筆法是不同的，而且為推動(dòng)篆書筆法的發(fā)展，這方面的內(nèi)容不可缺少。另外，篆書筆法存在個(gè)體創(chuàng)新，在基本保障筆法完備的基礎(chǔ)上，書寫者可以根據(jù)自己的理解來自由發(fā)揮并創(chuàng)新藝術(shù)風(fēng)格。相信基于這些研究，可以探索出篆書筆法的主要特征。

二、材質(zhì)變化影響篆書筆法的過程

（一）商末至春秋時(shí)期的著銘方式

商朝及西周時(shí)期的青銅器制作方式屬于一模一器，通過這種方式可以使陶木模的制作方法更加程序化，進(jìn)而提升產(chǎn)品的質(zhì)量。西周時(shí)期是禮制盛行的時(shí)代，所以國家事務(wù)及社會(huì)生活都在禮制的約束下變得規(guī)范。同時(shí)西周完美繼承了商朝的青銅文化，統(tǒng)治階級(jí)也將青銅器作為禮儀的象征，所以有“天子九鼎”的說法。從相關(guān)銘文資料中可以看出，根據(jù)西周時(shí)期大篆的發(fā)展框架可以研究當(dāng)時(shí)的天文歷法及社會(huì)動(dòng)態(tài)。古人將青銅器上的文字稱為金文，而周朝的各種青銅器上金文是非常多的，占據(jù)著重要的位置，也被人稱為鐘鼎文。曾有清朝的學(xué)者在研究青銅鼎文鑄造方法時(shí)說道，“見鐘鼎文字，揣制作之法，有刻木范為陰文，刻泥抑為陽文”。在這一論述中可以看到，古人在制作青銅器的銘文時(shí)是區(qū)分陽文和陰文的。在春秋時(shí)期制作銘文的方法主要是鑿刻青銅器，這也是當(dāng)時(shí)青銅器制作的主要特點(diǎn)。銘文的字形是隨意傾斜的，其結(jié)構(gòu)并不工整，書寫時(shí)以直率的筆法為主，曲線多變而筆鋒陳健，線條的變化比較明顯，經(jīng)過燒制以后，其神韻較為豐富[3]。這些青銅器歷經(jīng)千年的滄桑，材質(zhì)已經(jīng)相對(duì)銹蝕，所以在書法研究者眼中成為一種“金石器”，所形成的殘缺成為一種古樸美。而如果后續(xù)的銹蝕問題比較嚴(yán)重，那么在青銅器出土以后需要對(duì)其進(jìn)行除銹復(fù)原，并在整個(gè)過程中使字體變瘦，而金文的線條或許存在斷裂，或許存在續(xù)延，但氣息的變化和筆畫的肥瘦都會(huì)成為一種特殊的風(fēng)格解讀。

（二）春秋戰(zhàn)國時(shí)期的鑿刻銘文方法

春秋戰(zhàn)國時(shí)期的書法以小篆著稱，制作銘文的方式包括著銘、刻款及錯(cuò)金等。有學(xué)者認(rèn)為西周的金文形式發(fā)展主要以線條畫為特色，線條的粗細(xì)變化成為主要現(xiàn)象，不相連的筆調(diào)變成特色[4]。字體中所形成的線條化與平直化問題，可以從書寫角度來解讀，而對(duì)于這種現(xiàn)象的成因要想做出詳細(xì)的闡述，可以結(jié)合商代晚期及西周前期形成的文字，其形象度雖然較高，彎彎曲曲的線條也較多，但其中包括了許多呈方、呈圓的內(nèi)容，只是書寫過程比較麻煩。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，人們?yōu)榱烁淖冞@種情況，就使文字的線條更加平直，經(jīng)歷了這一變化以后，文字的形象度雖然有所降低，但書寫過程更加簡便。在春秋戰(zhàn)國時(shí)期的銘文鑄造過程中，因其圖畫性的強(qiáng)烈感而凸顯出了青銅器的藝術(shù)特色，同時(shí)長篇銘文的出現(xiàn)使其秩序化特色非常明顯。在鑄銅成文以后，這種制作方法成為刻畫銘文的一種新風(fēng)尚。更有學(xué)者發(fā)現(xiàn)春秋時(shí)期的兵器上也有銘文?？?。也有學(xué)者指出，用于錘制青銅器的薄胎以紅銅為主，所以器胎的質(zhì)地比較柔軟，有利于利器的刻畫（當(dāng)時(shí)已經(jīng)有相對(duì)尖銳的鐵制工具）[5]。春秋戰(zhàn)國時(shí)期銘文篆刻所發(fā)生的變化，讓人們的閱讀方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，并成為一種流行風(fēng)尚，且書體中的刻款與著銘相似，風(fēng)格與筆法工藝雖有所差別，卻也成為一種藝術(shù)特色。

（三）春秋戰(zhàn)國時(shí)期的簡牘帛書

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，簡牘的使用相對(duì)普遍，無論是官方的法律文書，還是個(gè)人著作都有所應(yīng)用。簡牘的主要材質(zhì)是木質(zhì)，并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，既有70cm的，也有10cm的，但寬度不超過1cm，厚度也在0.1cm以上，字?jǐn)?shù)從幾個(gè)到幾十個(gè)均有。除簡牘以外，春秋戰(zhàn)國時(shí)期的篆書書寫也使用帛，通常是沒有經(jīng)過染色的白帛，經(jīng)過粗絲加工而成，屬于野蠶絲制品，但卻經(jīng)久耐用。從目前的考古資料中可以看出，簡帛在戰(zhàn)國時(shí)期就開始被使用，從右端向下書寫以后，再用墨與朱砂勾畫成直行格，整幅帛書的字?jǐn)?shù)并不均勻[6]。帛書的隨意性較高，所以制作時(shí)長短差異較大，有的長帛書在書寫以后可以不用剪開，繼續(xù)寫另一種書。另外，有的帛書在首行開端會(huì)用墨色小方塊進(jìn)行標(biāo)記，但也有帛書并沒有記錄，甚至有些書都沒有書名，標(biāo)題也并未放在開端，而是放在文章的末尾處，還有記錄字?jǐn)?shù)的習(xí)慣。在先秦篆書文字的研究中，發(fā)現(xiàn)了大篆到小篆的一體化特色，其筆鋒運(yùn)動(dòng)比較靈活，如草體的手寫簡帛中，采用了“連”的方式。這些草篆的連帶方式較為簡便，且以絞轉(zhuǎn)的方式為主，表現(xiàn)為筆鋒的正側(cè)轉(zhuǎn)換。在我國的四川、湖北、甘肅等地，常有戰(zhàn)國晚期至秦代的簡牘篆書文物出土，為現(xiàn)代研究材質(zhì)變化對(duì)篆書筆法的影響提供了豐富的材料。

（四）秦代權(quán)詔量銘的篆書筆法

在青銅器上著銘由來已久，在紙張未被發(fā)明之前，這種方式也是統(tǒng)治階級(jí)發(fā)布政令的主要渠道。秦朝建立以后對(duì)天下采取了統(tǒng)一度量衡的措施，對(duì)各級(jí)官吏進(jìn)行督責(zé)，且只有經(jīng)過合格的權(quán)量以后才能將詔文印刻在青銅器上使其成為一種標(biāo)準(zhǔn)的器具，之后投入使用。從相關(guān)文獻(xiàn)中就可以看到，秦代權(quán)詔量銘的器件非常多，幾乎散布天下。隨著近些年考古研究的不斷深入和相關(guān)古文物的陸續(xù)出土，現(xiàn)代人對(duì)秦漢文字產(chǎn)生了新的認(rèn)知。秦代簡牘問世以后，小篆和隸書的融合促使“隸變”發(fā)生，如果前者有所規(guī)整，那后續(xù)就會(huì)比較簡約。如果說小篆屬于正體印刻的方式，那么秦簡文字就是草體，在秦代權(quán)量文字的發(fā)展下，二者逐漸融合。正體的小篆代表著統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)威，而草體則迎合了民眾的意愿，對(duì)后世的影響是不可估量的。簡書文字用筆比較恣意，筆畫的并連趨勢明顯，有人認(rèn)為是因?yàn)椴馁|(zhì)發(fā)生變化，有的人則認(rèn)為是線條的轉(zhuǎn)變使其變?yōu)橹本€的狀態(tài)，這一表現(xiàn)手段讓字體書寫更加緩慢，用筆的路線也更長，所以折筆的時(shí)候需要停頓。秦代尚未出現(xiàn)紙張，通常使用簡牘帛書發(fā)布政令，篆書筆法因材料工具的不同發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變。

三、結(jié)語

受書寫工具和材質(zhì)的影響，不同文字載體與書寫技法是存在差異的，書寫人可以根據(jù)書寫工具而選擇書體，形成相對(duì)應(yīng)的筆法，并在不同的場合應(yīng)用特定的筆法。隨著漢字制度化的發(fā)展，青銅器銘文及簡牘帛書的應(yīng)用是隨著秦系文字的發(fā)展而形成的，盡管有涉及篆書字形變化的部分，但是小篆的藝術(shù)性仍然無可挑剔。依托不同書寫材質(zhì)所呈現(xiàn)出的筆法發(fā)展史，建立起篆書筆法的發(fā)展結(jié)構(gòu)，從中找到脈絡(luò)，可以順利地梳理出材質(zhì)的變化對(duì)篆書筆法的影響。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

大連大學(xué)