黃賓虹的筆墨精神對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)的影響

邢雅琦

摘 要：基于黃賓虹的筆墨觀在中國(guó)畫(huà)中的運(yùn)用與體現(xiàn)及對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的影響，從黃賓虹的“五筆”到“七墨”詳細(xì)地探討了其渾厚華滋的創(chuàng)作風(fēng)格的內(nèi)涵及以書(shū)入畫(huà)的卓越品質(zhì)，分析了黃賓虹是如何在繪畫(huà)中滲透?jìng)鹘y(tǒng)畫(huà)家的繪畫(huà)精神及黃賓虹的筆墨精神體現(xiàn)出的美學(xué)價(jià)值，并結(jié)合黃賓虹的筆墨精神對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)的貢獻(xiàn)，分析了黃賓虹的繪畫(huà)作品所具有的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：黃賓虹;筆墨精神;當(dāng)代山水畫(huà)

我國(guó)現(xiàn)代杰出的山水畫(huà)家黃賓虹是20世紀(jì)最有力的筆墨倡導(dǎo)者，畫(huà)風(fēng)蒼健遒勁、渾厚華滋，其“五筆七墨”體現(xiàn)了對(duì)積墨技法的極致追求，創(chuàng)新的筆墨體系給繪畫(huà)注入了新的生命。黃賓虹的山水創(chuàng)作，是一種不甚討人喜歡，且無(wú)法迎合大眾口味的作品，它并非雅俗共賞的藝術(shù)，而是曲高和寡，難為人解的高品位的純正藝術(shù)。他在近一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)追求中，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的艱辛磨煉，逐漸形成了郁博蒼茫、沉雄博大的藝術(shù)風(fēng)格，到達(dá)了筆墨與丘壑兼勝、人格與畫(huà)風(fēng)融合的境界。

一、黃賓虹的生平簡(jiǎn)介

黃賓虹初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向。作為現(xiàn)代畫(huà)家，黃賓虹尤其擅長(zhǎng)山水畫(huà)，是一代山水畫(huà)大師?？v觀黃賓虹的一生，其山水畫(huà)風(fēng)可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早期受“新安畫(huà)派”影響，以淡墨干筆、清淡高逸為主，這一時(shí)期被稱(chēng)為“白賓虹”時(shí)期;中期以師法造化為主;晚期則以渾厚華滋、黑密厚重為主，被稱(chēng)為“黑賓虹”時(shí)期。黃賓虹的繪畫(huà)風(fēng)格與他對(duì)傳統(tǒng)的繪畫(huà)深入研究和對(duì)素描的關(guān)注是密切相關(guān)的，其在章法上重視實(shí)在與樸素的統(tǒng)一，筆鋒剛強(qiáng)有力，與嚴(yán)格的筆法一致，有一種奇妙的趣味，形成了黑、密、厚、重的風(fēng)格。

二、黃賓虹的筆墨特點(diǎn)

在各種繪畫(huà)要旨中，黃賓虹對(duì)筆墨十分重視。在他看來(lái)，筆墨是中國(guó)畫(huà)的基本要點(diǎn)，舍棄筆墨就不用提中國(guó)畫(huà)了。學(xué)習(xí)繪畫(huà)不應(yīng)只關(guān)注圖示和章法，那只是繪畫(huà)最表象的東西，筆墨才是更為深層次的東西，所以只有實(shí)踐筆墨，親身領(lǐng)會(huì)了這一點(diǎn)才會(huì)進(jìn)入高深的境界。

（一）用筆——書(shū)畫(huà)本來(lái)同

1.黃賓虹作畫(huà)的演變歷程

黃賓虹早年作品以臨摹為主，以筆為印章，簡(jiǎn)潔有力，書(shū)寫(xiě)嚴(yán)謹(jǐn)，等打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)后，轉(zhuǎn)而投向現(xiàn)實(shí)自然的懷抱，通過(guò)游歷山川來(lái)開(kāi)闊胸懷。在繪畫(huà)理論上，黃賓虹主張“六法通八法”，即以書(shū)入畫(huà)。黃賓虹的繪畫(huà)理論成就在于在前人的基礎(chǔ)上提出“五筆七墨”，其中“五筆”分別指“平”“留”“圓”“重”“變”。

“平”如錐畫(huà)沙，一波三折。但是“平”并非是沒(méi)有變化，現(xiàn)實(shí)中并沒(méi)有絕對(duì)的平面，比如水面雖然很平，但是它的里面又大有乾坤，水波也有浪紋曲線(xiàn)，故而在畫(huà)線(xiàn)條的時(shí)候也應(yīng)該有起伏變化?！傲簟比缥萋┖?，不是滯留不動(dòng)，而是筆意的流動(dòng)，流動(dòng)狀態(tài)就如屋檐上的水滴所形成的狀態(tài)。“圓”如折釵骨，指繪畫(huà)中的筆墨要圓轉(zhuǎn)，不要太棱角分明?！爸亍比绺呱綁嬍?，它是指要體現(xiàn)出筆的力量感，如果線(xiàn)條沒(méi)有力度就會(huì)顯得畫(huà)面太過(guò)草率?！白儭敝覆痪心嘤诶矸?，線(xiàn)條不僅要有韻律，而且還要將前面所有筆法融會(huì)貫通，這也是黃賓虹晚年創(chuàng)作山水畫(huà)的具體成就。

2.書(shū)畫(huà)本來(lái)同

雖然黃賓虹因繪畫(huà)被大家所熟知，但是他的書(shū)法成就也是很高的。在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上有很多關(guān)于書(shū)畫(huà)關(guān)系密切的理論觀點(diǎn)，并影響至今。比如說(shuō)，唐代時(shí)，繪畫(huà)和書(shū)法相互滲透、相互影響初露端倪;元代趙孟■提出“書(shū)畫(huà)同源”，將書(shū)法引入繪畫(huà)理論。筆法一直都是墨法的基礎(chǔ)，從在《古畫(huà)品錄》中提出“骨法用筆”的謝赫到明代董其昌，從清代四僧再到現(xiàn)代的黃賓虹，他們對(duì)筆法都非常重視。由此看來(lái)，善于繪畫(huà)的藝術(shù)家也要懂書(shū)法，書(shū)畫(huà)本來(lái)同，是不可拆分的。

（二）用墨——筆精墨妙，渾厚華滋

黃賓虹對(duì)中國(guó)山水畫(huà)筆墨的發(fā)展，實(shí)際上體現(xiàn)了古典油墨轉(zhuǎn)化為“墨水畫(huà)精神”的現(xiàn)代性。他的作品多呈現(xiàn)出郁郁蒼茫、渾厚華滋的厚重效果。黃賓虹提出的“五筆七墨”中，“七墨”分別是“濃”“破”“潑”“淡”“焦”“積”“宿”。他后期的藝術(shù)創(chuàng)作恰逢近代西方文化對(duì)中國(guó)文化影響最強(qiáng)烈的階段。于是，他有機(jī)會(huì)欣賞與借鑒了西方現(xiàn)代繪畫(huà)。面對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展時(shí)局勢(shì)局，他大力倡導(dǎo)創(chuàng)新中國(guó)畫(huà)，吸收西方藝術(shù)觀念與藝術(shù)手法。那個(gè)時(shí)期，許多藝術(shù)家成為中西藝術(shù)結(jié)合的大師，包括黃賓虹。

1.筆墨是自然萬(wàn)物靈性之呈現(xiàn)

黃賓虹山水畫(huà)風(fēng)格的形成主要源自他對(duì)筆墨的特殊追求。在他的筆下，墨水已成為一種自然的精神，成為萬(wàn)物的榮耀?！耙荒珵榍А薄ё?nèi)f化的山水已通過(guò)筆墨充分表現(xiàn)，有許多令人驚訝的水墨色彩。他經(jīng)常用濃墨、淡墨、焦墨、宿墨、積墨作畫(huà)，有時(shí)少用幾種，有時(shí)數(shù)種并用。改變筆法是最好的繪畫(huà)革新辦法。這樣，畫(huà)家對(duì)書(shū)寫(xiě)和墨水的性質(zhì)就有了一些特殊的興趣。中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作中，油墨效果良佳。黃賓虹善于用筆和墨水。基于他的理想，他將自己對(duì)“富庶民族”的美好愿望也躍于紙上?！澳譃槎喾N顏色”，黃賓虹利用墨色變化形成了實(shí)中有虛、虛中有實(shí)的章法。筆墨作為中國(guó)畫(huà)最重要和最基本的要素，是伴隨著中國(guó)畫(huà)的發(fā)展而發(fā)展的。筆墨作為形式語(yǔ)言的豐富完備，始于水墨畫(huà)。水墨畫(huà)，是依托毛筆、宣紙等民族性繪畫(huà)媒材，在中國(guó)人文精神孕育下形成的一種對(duì)感覺(jué)、體驗(yàn)、思維的表達(dá)方式?；谒倪\(yùn)用，中國(guó)畫(huà)成為世界上具有地域特色的無(wú)可取代的繪畫(huà)藝術(shù)。同為點(diǎn)、線(xiàn)、面在畫(huà)面中的延展構(gòu)成，在操作形態(tài)和效果形態(tài)上，中國(guó)畫(huà)和西方油畫(huà)涇渭分明，這是筆墨在中國(guó)畫(huà)中占主體位置所致。

2.筆墨是中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言的承載者

筆墨是對(duì)中國(guó)畫(huà)中的點(diǎn)、線(xiàn)、面的一種認(rèn)識(shí)。它是中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言的承載者，是繪畫(huà)精神的體現(xiàn)。在黃賓虹的繪畫(huà)中，從下往上分為三個(gè)層次。其筆墨觀念主要體現(xiàn)在廣為人知的“五筆七墨”，在黃賓虹的筆墨觀念中，筆法之神奇，皆自筆出，筆法在繪畫(huà)中占有舉足輕重的地位?！拔骞P”中的前四法是從傳統(tǒng)書(shū)法中提煉出來(lái)的，中國(guó)畫(huà)中點(diǎn)、線(xiàn)、面的知識(shí)都包括在內(nèi)。黃賓虹在《畫(huà)學(xué)臆談》中說(shuō)：“中鋒之說(shuō)，不必純?nèi)“压P端正，要使筆尖鋒芒八面生出，有藏有露，藏者為中，露者為側(cè)，皆是用筆，則落筆圓渾自然，不為板滯?！彼鲝堄霉P不可有弱筆，貴乎有力。黃賓虹在其著作和書(shū)信中反復(fù)強(qiáng)調(diào)筆力的重要性：“氣關(guān)筆力，韻由墨生;筆有力而后能用墨，墨可有韻，有氣韻而后生動(dòng);有筆力然后可觀水墨之干濕濃淡，以筆法之強(qiáng)，能使墨法變化從心……”有了筆力和強(qiáng)力的筆法，可以使繪畫(huà)產(chǎn)生氣韻。

三、李可染對(duì)黃賓虹筆墨的傳承

當(dāng)代山水畫(huà)大師李可染曾師從黃賓虹先生，其對(duì)氣韻的筆墨表現(xiàn)運(yùn)用，深受黃賓虹的影響。特別是20世紀(jì)50年代從事素描創(chuàng)作時(shí)，李可染深受黃賓虹筆墨精神、學(xué)術(shù)思想和人物修養(yǎng)的熏陶。李可染傳承了黃賓虹追求“內(nèi)在美”的藝術(shù)精神。黃賓虹一直強(qiáng)調(diào)，山水畫(huà)必須具有“蒼潤(rùn)之美”，即他所稱(chēng)的“內(nèi)在美”，這是墨水畫(huà)內(nèi)在美品質(zhì)的基本條件。從某種意義上說(shuō)，如果沒(méi)有黃賓虹的精心栽培和潛在的影響，李可染是不可能取得如此偉大的藝術(shù)成就的。黃賓虹的筆有內(nèi)力，是力量與美的完美融合，形成“簡(jiǎn)、靜、古、雅”的畫(huà)風(fēng)。李可染繼承了黃賓虹的筆墨特點(diǎn)，承襲其積墨法，在用墨上層層積漬，最終形成了自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。黃賓虹一生勤奮，為了創(chuàng)作出具有“內(nèi)在美”的繪畫(huà)作品，在筆墨的運(yùn)用上刻苦訓(xùn)練，為實(shí)現(xiàn)最高的藝術(shù)理想和達(dá)到最高的藝術(shù)境界而不懈奮斗，這種不屈不撓的藝術(shù)性格也對(duì)李可染產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

四、學(xué)習(xí)黃賓虹繪畫(huà)的重要意義

黃賓虹親自臨摹鑒賞過(guò)的作品都是其精心選擇的，任何藝術(shù)家的成功都非偶然。他對(duì)龔賢、朱耷，還有石濤畫(huà)法的借鑒都是對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)法的借鑒，他提出的美術(shù)思想都是他的畢生總結(jié)和追求，由此可以看出他發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫(huà)筆墨的決心。黃賓虹倡導(dǎo)以書(shū)法入畫(huà)，創(chuàng)新了山水畫(huà)原有的皴法。他對(duì)積墨的苦心研究和運(yùn)用，也讓后世追崇。當(dāng)他從傳統(tǒng)筆墨中跳出來(lái)不受拘束的時(shí)候，他的筆墨功夫就提升到了一種很高的境界。他所表現(xiàn)出的不媚俗的獨(dú)特文人氣質(zhì)和創(chuàng)新精神正是我們現(xiàn)在畫(huà)家所缺少的。

五、結(jié)語(yǔ)

黃賓虹山水畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特，有的表現(xiàn)宏偉，有的表現(xiàn)荒野，有的表現(xiàn)幽靜雅致，有的表現(xiàn)飄逸，河水、云朵、奔馬，景物凸顯各自的特色。清初石濤有一句名言叫作“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，但是總感覺(jué)有一種刻意為之的感覺(jué)，不如說(shuō)“筆墨自隨時(shí)代”。人一生中的喜怒哀樂(lè)，各個(gè)時(shí)期的變化都會(huì)從他的畫(huà)中反映出來(lái)，不必刻意，就能展現(xiàn)出一種新的精神面貌。

中國(guó)水墨畫(huà)是中國(guó)畫(huà)家共同創(chuàng)造發(fā)展的產(chǎn)物，經(jīng)過(guò)歷史的變遷，這種白紙上落墨的藝術(shù)成了具有中國(guó)文化韻味的獨(dú)特畫(huà)種。黃賓虹運(yùn)用筆墨的“內(nèi)美靜中參”，使筆墨精神再次散發(fā)出新的光芒。

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作者單位：

長(zhǎng)春市師范大學(xué)