龍泉青瓷工藝元素在動態(tài)字體中的視覺轉化探究

張京奧

（武漢理工大學,湖北武漢 430072）

一、動態(tài)字體相關概述

（一）動態(tài)字體起源以及發(fā)展概述

動態(tài)字體是在靜態(tài)文字的基礎上發(fā)展而來的，其出現(xiàn)與發(fā)展也主要得益于科技的進步。動態(tài)字體最早出現(xiàn)于電影以及動畫行業(yè)，最初呈現(xiàn)為默片的對白、介紹字幕、文字說明等等形式，這些形式僅僅表達了文字的含義。但此外，一些動畫領域的開拓者使用MG動畫制作動態(tài)文字，實現(xiàn)了文字本身含義與圖形的結合，給予了字體表達更高的自由度。隨著傳播媒介的形式不斷更新迭代、種類不斷豐富，各行各業(yè)對于動態(tài)字體的需求也逐漸增加。在未來科技不斷發(fā)展的大環(huán)境下，動態(tài)字體將越來越具有生命力與表現(xiàn)力，成為一種字體設計的趨勢。

（二）動態(tài)字體表達的優(yōu)勢

首先，動態(tài)字體相較于靜態(tài)字體具有更好地視覺效果。動態(tài)字體有著不同的變化形式，常見的有旋轉、變化、縮放、虛實、顏色、比例、跳躍、明暗、漸變等等。作者通常通過多種變化形式組合設計動態(tài)字體，以達到不同的視覺效果。其次，動態(tài)字體相較于靜態(tài)字體具有更強的趣味性。動態(tài)字體的運動性、時間性、空間性決定了它可以承載更多的信息，可以在一個固定的空間內(nèi)連續(xù)展示一段時間。作者可以通過對動態(tài)效果的使用與組合來闡明文字的內(nèi)涵，甚至可以將字體擬人、擬物，給予其一定的故事性。最后，動態(tài)字體相較于靜態(tài)字體可以更好地滿足新媒介下的大眾需求。隨著第三次科技革命的開始，計算機與互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)在大眾的身邊，動態(tài)字體開始更蓬勃地發(fā)展。在新媒介下，動態(tài)字體與不同的音效結合，調(diào)動了用戶的聽覺；與不同的CMYK顏色組合，創(chuàng)造了以前所不能比擬的色彩豐富度；與不同的材質(zhì)組合，給予了字體一定的質(zhì)感，不斷地迎合著大眾的視覺需求。

二、龍泉青瓷文化的視覺設計需求

隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，龍泉青瓷的實用價值逐漸轉化為文化價值，其本身作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)自帶的文化性質(zhì)決定了龍泉青瓷需要在文化方面不斷發(fā)展創(chuàng)新。

近年來，龍泉青瓷這些年開始通過文創(chuàng)設計與創(chuàng)新方面宣傳龍泉青瓷文化，例如：青瓷文創(chuàng)、青瓷小鎮(zhèn)等等，但是在文創(chuàng)產(chǎn)品流行趨勢之下，大眾對于越來越多的千篇一律的文創(chuàng)產(chǎn)品產(chǎn)生了些許審美疲勞。作者認為龍泉青瓷文化與視覺設計的結合并不是簡單的、公式化的，其需要以日新月異的現(xiàn)代藝術思想、傳播媒介、設計趨勢為依托，以龍泉青瓷工藝為基礎，才能給予龍泉青瓷文化發(fā)展強大的動力。在新媒介下，動態(tài)字體與龍泉青瓷工藝的轉化設計具有探索的可能與價值。

三、視覺要素的提取與轉化

（一）龍泉青瓷文化概述

龍泉青瓷始于西晉，具有極其復雜的燒制工藝。其燒制規(guī)模以及燒制技藝在南宋時期最為興盛。在宋代時，人們的美學追求更偏向于“合于天造、厭之人意”。并且在這個時代，龍泉青瓷的燒制融入了北方的工藝技巧。不斷發(fā)展的工藝技巧和美學追求，造就了龍泉青瓷文化渾然天成、優(yōu)雅靜穆的特點。

（二）視覺要素轉化方法

作者將從龍泉青瓷工藝中選取具有辨識度與特色的要素，以視覺的三要素——文字、圖形、色彩為切入點進行轉化。首先，文字是信息最簡單直觀的載體，表達信息是其最基本的功能。作者不僅要使文字具有文字表達的功能，還要使文字具有象征龍泉青瓷特點的功能。其次，圖形是信息的符號化載體，作者可以在二維平面上通過動態(tài)圖形變化的快慢、透明關系營造空間感，以圖底關系讓用戶在不存在縱深度的屏幕上從視覺上分離主次圖形與文字。第三，色彩也是視覺要素中較為復雜的一點，可以表達設計的情緒、配合設計的意境。作者調(diào)整色彩中純度與明度的關系，在一定程度上可以起到引導視覺的作用，使觀者在視覺上感受到圖形與文字的上下虛實關系。

（三）龍泉青瓷工藝要素

龍泉青瓷燒制技藝約有二十八道，其中釉料配置、厚釉裝飾、燒制溫度極具特色，作者通過對此三個工藝要素提取、轉化完成龍泉青瓷字體的動態(tài)轉化設計。

1.龍泉青瓷的釉料配置

龍泉青瓷的青色主要來源于其釉料的獨特配方以及釉料與胎土的適當比例調(diào)配。龍泉青瓷成品釉層的效果主要與釉料的成分有關。釉料的成分對于釉料發(fā)色的影響主要靠鐵的還原反應，當還原物中氧化亞鐵的含量較多時，顏色主要呈現(xiàn)黃色；當還原物中三氧化二鐵的含量較多時，顏色主要呈現(xiàn)青色。當匠人控制釉料中鐵的含量時，青瓷成品的釉面將會呈現(xiàn)不同顏色。

2.龍泉青瓷的厚釉裝飾

龍泉青瓷的施釉主要采取蘸釉的方式，其獨特之處主要在于釉料的厚度。龍泉青瓷上釉次數(shù)通常需要數(shù)次，以一燒一施的方式不斷重復，即素燒一次施一次釉，如此反復四五次，通過蕩釉、浸釉、補釉、噴釉、修釉等多種工藝，在合適的位置上厚釉，釉水會在燒制時因高溫流動，達到釉水均勻且厚的效果，使龍泉青瓷青如玉、明如鏡、聲如磐。

3.龍泉青瓷的燒制溫度

在燒制龍泉青瓷時，窯溫的控制是整個工藝流程中最難的部分之一，它直接關系著窯內(nèi)青瓷的發(fā)色、質(zhì)感與成品率。當窯溫過高時，釉水有可能流下，造成釉料不均或者粘足現(xiàn)象。當窯溫過低時，釉料氧化還原反應不充分，青瓷的色彩將不夠鮮艷，難以達到如玉般的顏色與質(zhì)感。并且每種釉料所需的溫度不同，燒制到不同階段所需的溫度也不同。在傳統(tǒng)龍窯柴燒時，工匠需要進行長時間的燒制，在20多小時的燒制中，工匠需要隨時注意火焰情況增減柴木，以控制窯溫符合其需求。

（四）龍泉青瓷工藝要素轉化

1.關于釉料配置工藝的視覺轉化

釉料配置的特點在于當釉料成分變化時青瓷成品的釉色也會變化。當釉料中鐵的還原物成分不一樣時，龍泉青瓷的成品將會是完全不同的色彩，故釉料配置工藝賦予了龍泉青瓷顏色的豐富性。因此作者將釉料配置工藝進行視覺轉化時，主要考慮對于動態(tài)字體中的顏色變化進行轉化，將多塊不同顏色的圖形組成主體視覺，產(chǎn)生空間上顏色的豐富性。使用明度較高的色彩，在情緒上代表了年輕、前沿的設計情緒，在設計上又可以很好地承擔圖底關系中底的作用，襯托出明度較低的字體本身。

2.關于厚釉裝飾工藝的視覺轉化

厚釉配置的特點在于多次施釉。龍泉青瓷通過施加多層釉水產(chǎn)生強烈的玉質(zhì)感，呈現(xiàn)出溫潤的色澤。作者對于厚釉裝飾工藝進行視覺轉化時，主要考慮對于動態(tài)字體中的虛實關系進行改變，采取透疊的形式，模擬多層釉水的效果。在時間順序上改變各層圖形的透明度關系，雖然在空間上不存在深度，但是視覺效果將會出現(xiàn)多層圖形不斷變化前后位置的效果。各層圖形是不完全重合的，在兩個及兩個以上圖形重合的部分會產(chǎn)生新的顏色。隨著時間變化，各層圖形的透明度也隨之獨立地改變，圖形重合部分也將會不斷改變，主體圖形也將會產(chǎn)生時間上的豐富的顏色變化。

3.關于燒制工藝的視覺轉化

龍泉青瓷燒制的特點在于對于溫度的控制，而工匠對于溫度的控制主要來源于對于火焰的控制。故作者將燒制工藝進行視覺轉化時，主要考慮對于等動態(tài)字體的形狀、速度變化進行改變。當主視覺的各層圖形形狀發(fā)生改變時，其重合部分的形狀也在不斷改變，配合厚釉裝飾視覺轉化中重合部分的顏色的多樣性，使主視覺擁有了一定的視覺節(jié)奏。作者在多次設計實驗探究中，發(fā)現(xiàn)柴火燃燒時跳動的律動感融入主體視覺中效果較好，能夠以各層圖形變速變形的形式表達燒制時火焰的律動。主視覺的各層圖形被賦予不同的速度，將會引導觀者的信息捕捉，帶給觀者的視覺不同的動感，使主視覺具有層次感。

龍泉青瓷的動態(tài)字體設計主視覺主要對于以上三種特色工藝要素進行了提?。▓D1），分別融入各層圖形的顏色、虛實、形狀、速度來設計主視覺，主視覺將會擁有靜態(tài)文字所不具備的視覺沖擊力。另外，在動態(tài)設計的過程中，窯火的律動性一定程度上增強了視覺設計的趣味性。在主視覺動態(tài)上，多種元素表現(xiàn)了龍泉青瓷燒制關鍵流程的特點，動態(tài)設計的表達相較于傳統(tǒng)模式新穎直觀，較符合現(xiàn)期對于大眾的普及宣傳需求。

圖1

四、設計效果探究

作者設計了龍泉青瓷四個字體以及在其下方的代表工藝要素的主視覺形象（見圖2）。在字形上，作者將字體本身的粗度調(diào)細，轉折處模仿了龍泉青瓷的外輪廓形圓滑處理，表現(xiàn)出龍泉青瓷溫潤典雅的特質(zhì)。

圖2

五、結語

隨著時代的發(fā)展，龍泉青瓷文化發(fā)展與創(chuàng)新與其他文化產(chǎn)業(yè)有一定同質(zhì)化。在新媒介下的動態(tài)字體結合龍泉青瓷文化要素設計，具有傳統(tǒng)媒介也所不具備的視覺沖擊力、趣味性、信息直觀度。本次對于龍泉青瓷文化的動態(tài)字體視覺轉化探究得到了一定的成果，一定程度上可以給龍泉青瓷文化線上宣傳創(chuàng)新注入新的活力。