睡在天花板上

天花板上是多么安詳！

仿佛是那協(xié)和廣場。

小小晶瑩的枝型燈

滅了，噴泉隱于暗中。

公園里人影盡空。

在其下，墻紙剝落的地方，

植物園已把大門鎖上。

那些照片是一群小獸。

巨大的花枝在低語;

小蟲們在葉下筑洞。

我們定要往墻紙下走

去同昆蟲角斗士照個面，

去同一張網(wǎng)和三叉戟搏斗，

并離開這噴泉、這廣場。

但是啊，若我們能安睡于其上……

詩歌賞析

這首詩會讓人聯(lián)想到英國詩人斯蒂文森那首有趣的《床單樂園》：當(dāng)我生病躺在床/頭下會墊兩個枕頭/所有的玩具都放在身邊/好讓我整天都有好心情/有時候，我會花一兩個小時/觀察我的鉛制玩具士兵/看它們穿著不同的制服，拿著不同的武器/在床上前進，翻越山丘……

女詩人畢肖普簡直可以稱為是“睡眠藝術(shù)家”，在她全部的一百多首詩歌當(dāng)中，關(guān)于睡眠的超過了十首。這首詩的獨特之處在于，作者采用了視覺倒置的寫法。誰沒有躺在床上、觀察著天花板慢慢睡著的經(jīng)歷呢？將墻紙上的花紋想象成密林，將一塊水漬想象成怪獸……用眼睛捕捉它們，用心靈與之交會，于是，一場“廣場上的狂歡”活脫脫跳到我們面前。

一切從入夜開始。燈已熄滅，一切陷入黑暗，但這一丁點兒都不可怕！“我”看著天花板上的圖案，頭腦中漸漸鋪陳出一個充滿童趣、異常寬闊的世界：遒勁的花兒與枝梗窸窣作響，蟲兒在葉底挖隧道。不僅如此，有時“我”還很淘氣，慫恿自己潛入墻紙下面，去會見昆蟲角斗士，去與一張網(wǎng)和三叉戟搏斗。然而這一切終歸都只是想象，最后，伊麗莎白·畢肖普略有遺憾、頗為惆悵地嘟囔著：“但是，哦，若我們能睡在那上方……”

曼妙的想象力就像一顆種子，只需要一點兒時間和土壤，它就會長得枝繁葉茂、郁郁蔥蔥。做夢并非一定要睡著，醒著也能做。盡管人生不無遺憾，然而就像詩中說的這樣——“天花板上是多么安詳”，那么就讓我們有夢做夢，無夢想象，“睡在天花板上”。

詩人故事

伊麗莎白·畢肖普是美國20世紀最重要、最有影響力的女詩人之一，她生前被譽為是“詩人中的詩人”。她詩歌的最經(jīng)典之處，就在于近距離觀察，用精心挑選出仿佛隨手拈來的文字，準確地將新奇的想象、情思與感悟交織成章，可以說，她的詩就像一件精美的藝術(shù)品。

畢肖普有一個不幸的童年，不滿一歲時，親人就相繼去世了。成年后，她大部分的時間都在旅行和漫游。有人說，她是在用這種方式來治愈自己。她喜歡追求詩歌中的“無我”——盡可能不把自己的主觀意識參與其中，而是保持它們最本真、最自然的樣子。百合花、山丘、新月、青蛙的叫聲，美得像中國扇子的蛾子……自然中的事物之間沒有嚴格的秩序，就這么互相擠著、嚷著，展現(xiàn)自己——它們也在這大地上旅行，在漫無目的地享受生命之美。

或許是因為這份敏銳的觀察力，她初出茅廬就打響了知名度，詩集《北與南》出版之后，立即就在文壇引起巨大反響。成名后的畢肖普依然像古代的詩人賈島一樣，畢生都在追求精益求精：她可以花十年來改一首詩，花二十年來寫一首詩，她一生只寫了大概130首詩，卻獲獎無數(shù)。她在一封信中寫道：“人們在藝術(shù)中需要的是——一種忘我的的專注，我相信，創(chuàng)造藝術(shù)也絕對離不開它。”

她從容而淡定，在享受生活的過程中，不斷打磨著自己的作品，一生都充滿傳奇和驚喜。

孩子的詩

歪脖子的我

◎美國加利福尼亞州圣何塞市

Merryhill小學(xué)二年級? 張業(yè)辰

媽媽說

我出生時

是個歪脖子辰辰

有多歪呢

我估計

就跟歪脖子的地球

差不多吧

地球歪著脖子

才轉(zhuǎn)出了

春夏秋冬

我歪著脖子

才看到了

正著的地球

（指導(dǎo)教師：吳? 聰）