精神空間的營(yíng)造

傳統(tǒng)中國(guó)畫重意境、講神韻，強(qiáng)調(diào)心物合一，無(wú)法而法，虛實(shí)相生。20世紀(jì)初，林風(fēng)眠等藝術(shù)大家把彩墨帶入中國(guó)畫壇，新的藝術(shù)視野與空間由此揭開(kāi)了帷幕。當(dāng)下，中國(guó)畫的表現(xiàn)方式的確發(fā)生了巨大變化，無(wú)論是實(shí)驗(yàn)筆墨還是更具創(chuàng)造性的其他形式，都在蛻變中折射出了當(dāng)今時(shí)代的文化精神。

從門秀敏的繪畫中，我們可以看到畫家對(duì)精神家園的堅(jiān)守。與其說(shuō)他的創(chuàng)作是一種意象式的描繪，不如說(shuō)是一種對(duì)精神空間的營(yíng)造，一種誕生自夢(mèng)境和虛無(wú)中的美。他有意強(qiáng)調(diào)繪畫的質(zhì)感，作品遠(yuǎn)觀氣勢(shì)磅礴，近看質(zhì)感鮮明，筆墨酣暢淋漓。最為難得的是，門秀敏繪畫中的光影層次極為豐富。他喜歡層層暈染，在不同顏色之間互染、互破，整體畫面厚重、沉靜卻不僵硬?？梢哉f(shuō)，其在畫面中構(gòu)建的儼然是一個(gè)渾然、絢麗且不乏神秘的奇妙世界。

在當(dāng)今畫壇，以技當(dāng)?shù)赖默F(xiàn)象非常普遍，有的繪畫作品已經(jīng)消解為技術(shù)層面的一種圖式游戲。門秀敏卻始終堅(jiān)定著自己的繪畫信念，每有所得便揮毫潑墨，自覺(jué)氣足神暢。他創(chuàng)作時(shí)不拘于形的限制，故渾然氣象生發(fā)于他的腕底、筆端。門秀敏不只是強(qiáng)調(diào)筆墨價(jià)值或筆墨情調(diào)，他通過(guò)大量的繪畫實(shí)踐，將筆墨與文化審美巧妙融合，推動(dòng)彩墨成為凸顯文化與審美理想最明確的繪畫語(yǔ)言。他筆下的墨色由淡及濃，色塊由密而疏，以非規(guī)范化的繪畫節(jié)奏呈現(xiàn)出獨(dú)具個(gè)性的精神表達(dá)。在他的畫面中，既能看到空間的無(wú)限延伸，又能看到傳統(tǒng)美學(xué)的蹤跡。在門秀敏看來(lái)，繪畫傳統(tǒng)是一種精神，藝術(shù)家不能用某種形式捆綁自己，而是要從僵化的概念及形式化語(yǔ)言中跳脫出來(lái)，使自己的創(chuàng)作呈現(xiàn)出更多可能性。

在門秀敏的繪畫中，墨色變幻有序，墨彩空間極為和諧，畫面極富詩(shī)意。在運(yùn)用色彩時(shí)，門秀敏意圖傳達(dá)出一種與自我對(duì)話的快感。他憑借主觀意念感知世界，始終以極度個(gè)人化、私密化的觀念作為畫作的內(nèi)在邏輯。他在創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有被傳統(tǒng)的創(chuàng)作慣性所驅(qū)使，其畫面呈現(xiàn)出的視覺(jué)語(yǔ)言似乎是一種潛意識(shí)的流露或潛在記憶的復(fù)活。他的創(chuàng)作便是在意識(shí)和潛意識(shí)之間尋找各種出口或入口。

門秀敏不喜歡描畫具象的形體，他想要表達(dá)的是一種不拘于形體的廣闊和自由。他認(rèn)為，這樣的創(chuàng)作方式更利于將人們的真實(shí)心理感受在畫作中呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)幫助人們更直觀地感受純粹的形式美，并且于混沌中尋找到自然與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)。自然物象雖然也有著真實(shí)形態(tài)，但這種表象的真實(shí)是短暫易變的，變幻的過(guò)程也是抽象的。因?yàn)閷?duì)自然與藝術(shù)之間關(guān)系的表達(dá)不能只是依靠形象塑造，而是要打破具象化的時(shí)間和空間概念，于抽象的混沌中尋找答案。

色彩是具有模糊性和多義性的。在畫家的創(chuàng)作過(guò)程中，色彩的抽象表達(dá)可以突破視覺(jué)的邊界，幫助延伸畫面空間。繪畫所具有的視覺(jué)空間沖擊力，一定程度上可以由呈混沌狀態(tài)的色彩提供。當(dāng)畫家以抽象手法創(chuàng)作時(shí)，實(shí)際上是在尋找新的繪畫空間。

現(xiàn)代繪畫空間概念的出現(xiàn)結(jié)束了繪畫空間只局限于自然空間的認(rèn)識(shí)。隨著人們?cè)诳臻g意識(shí)方面的認(rèn)知逐漸加強(qiáng)，藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)觀念也在不斷更新。基于此，門秀敏把中國(guó)傳統(tǒng)文化中的混沌概念轉(zhuǎn)化為一種“開(kāi)辟鴻蒙”的美學(xué)形式，通過(guò)各種色彩及光影的聚合、交織、重疊、擴(kuò)散，為畫面注入了極富氣勢(shì)的動(dòng)感氣息。在他的畫面中，不同的色彩互相疊壓、滲透，交織成了獨(dú)具個(gè)人色彩的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，門秀敏充分調(diào)動(dòng)了感性層面的認(rèn)識(shí)，以迸發(fā)的情感詮釋深刻的美學(xué)內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)了對(duì)圖像秩序的重構(gòu)。在門秀敏的作品中，我們看到的不再是傳統(tǒng)繪畫的既定意象和形態(tài)，而是自然空間和畫家內(nèi)心情感的激烈碰撞。他的繪畫語(yǔ)言非常靈動(dòng)，能夠在刻意控制和隨意揮灑之間巧妙切換，使畫面充滿了運(yùn)動(dòng)感，為觀者營(yíng)造了無(wú)盡的想象空間。

門秀敏總是在描繪隱匿的、無(wú)形的自然。他的作品中的時(shí)空總是呈現(xiàn)為宇宙定格的某個(gè)霎時(shí)形態(tài)。他的每幅畫作都表現(xiàn)了一個(gè)極具感染力的流動(dòng)瞬間及空間，表現(xiàn)了畫家心靈狀態(tài)與自然景象之間一種別樣的契合。

（楊大偉/中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員）