淺析絲網(wǎng)版畫的語言特色和創(chuàng)作多元化

紅雪飛

（深圳市龍華區(qū)中國·觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地，廣東 深圳 518110）

一、前言

絲網(wǎng)版畫與工業(yè)領(lǐng)域的花布印刷方法存在相似之處。經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，絲網(wǎng)版畫已經(jīng)擁有了別具一格的語言特色，而且版畫創(chuàng)作藝術(shù)形式也越來越多樣化和個(gè)性化。對(duì)此，本文論述了絲網(wǎng)版畫的基本概念，概括了版畫的語言特色和創(chuàng)作形式，旨在推廣絲網(wǎng)版畫的發(fā)展與創(chuàng)新。

二、絲網(wǎng)版畫的基本概念與發(fā)展背景

絲網(wǎng)版畫是指將印刷介質(zhì)如油墨等通過刮印或者其他印刷手段從中間有鏤空、有絲網(wǎng)網(wǎng)孔間隙的版上漏印到置于版下的承印物上。由此，絲網(wǎng)版畫也被稱之為漏版畫或孔版畫。二十世紀(jì)初期，英國人塞繆·西蒙提出了絲網(wǎng)版畫這種標(biāo)新立異的繪畫藝術(shù)形式，隨后絲網(wǎng)版畫憑借其個(gè)性新穎的創(chuàng)作形式和別具一格的語言特色得到廣泛運(yùn)用，快速流傳到世界各地。

早在1914—1915年間，美國人就已經(jīng)開始嘗試將感光劑運(yùn)用到絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中。1925年，較為成熟的照相感光制版技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。1915年，美國人C·M·彼得和A·伊梅里等人發(fā)明了用乳劑調(diào)和重鉻酸鉀和重鉻酸銨等感光材料制成的感光劑。二十世紀(jì)二十年代至三十年代間，絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作形式被廣泛運(yùn)用到紡織印染工業(yè)中，并取得了良好的應(yīng)用成效。

三、絲網(wǎng)版畫的語言特色

對(duì)于版畫來說，最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)就是間接性和復(fù)數(shù)性，其中絲網(wǎng)版畫的語言特點(diǎn)是顏色的疊加，由兩種顏色疊加產(chǎn)生三種顏色。當(dāng)然，不同類型的繪畫藝術(shù)形式具有不同的藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵，而且呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果也存在一定的差異。

（一）印痕藝術(shù)的似與不似

盡管木版畫與銅版畫的印痕存在相似之處，但是二者的語言特色卻完全不同。銅版畫采用的是凹版印刷方式，可以進(jìn)一步加深油墨在紙張上的痕跡，使畫面更加清晰立體。而這也是銅版畫的與眾不同之處。木版畫采用的是刀刻印刷方式，使用不同類型的刻刀，加上不同的雕刻力度，呈現(xiàn)出的畫面效果與銅版畫極為不同。

從畫面的效果方面來說，石版畫不僅擁有豐富多彩的色調(diào)，而且版畫藝術(shù)語言形式也是標(biāo)新立異的，既有素描中的筆觸感，也有各種材料做出的肌理感。石版畫的制版方式屬于化學(xué)反應(yīng)式的，是油性材料中的脂肪酸與石印石的碳酸鈣產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，生成不溶于水的脂肪酸鈣，其原理是油水分離的原理。

（二）絲網(wǎng)版畫的和而不同

絲網(wǎng)版畫的制作可以呈現(xiàn)出任何版畫印刷形式的畫面藝術(shù)效果，其兼容性和可操作性較強(qiáng)，不僅可以表現(xiàn)出木質(zhì)版畫返璞歸真的藝術(shù)特效，也可以呈現(xiàn)出銅版畫的線條流暢感與石版畫的藝術(shù)厚重感。不同長(zhǎng)短、不同粗細(xì)、不同紋路肌理的線條交錯(cuò)疊加，不同版色印痕的疊加搭配，實(shí)現(xiàn)了木質(zhì)版畫、銅版畫與石版畫藝術(shù)語言特色的有機(jī)結(jié)合。獨(dú)特的印刷藝術(shù)不僅可以豐富畫面的層次與色彩，還可以賦予畫面獨(dú)特的文化氣息與藝術(shù)內(nèi)涵。

四、絲網(wǎng)版畫多元化的藝術(shù)創(chuàng)作形式

（一）數(shù)碼技術(shù)

伴隨現(xiàn)代科技的發(fā)展，數(shù)碼技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，被拓展運(yùn)用到絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作中。當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)習(xí)慣于使用計(jì)算機(jī)和相機(jī)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行輔助，極大的提升了藝術(shù)創(chuàng)作效率。版畫藝術(shù)家結(jié)合自身的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷深刻感知到，數(shù)碼產(chǎn)品與技術(shù)為絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了良好的便利條件。

1.數(shù)碼繪稿限制因素少

絲網(wǎng)版畫擁有豐富的語言特色。在前期繪稿中，如果單純采用手繪方式，不僅繪制方式較為復(fù)雜，而且使用的材質(zhì)和顏色也較為繁瑣，會(huì)在一定程度上增大繪制難度。尤為關(guān)鍵的是，手繪方式無法準(zhǔn)確預(yù)測(cè)多種畫面疊加后呈現(xiàn)出的畫面藝術(shù)效果。而采用數(shù)碼技術(shù)繪稿，則可以解決這一系列問題。例如，在《相對(duì)幸福，絕對(duì)孤獨(dú)》的繪稿中，本文筆者采用數(shù)碼繪制方式，使畫面中人物的光感、樹干的虛實(shí)結(jié)合以及鳥巢的疊加層次相得益彰，極大的增強(qiáng)了整體畫面的藝術(shù)效果。

總而言之，采用數(shù)碼繪制方式，不僅可以排除材料媒介的限制，還可以對(duì)畫面的各個(gè)部位的構(gòu)圖形式與裝飾色彩加以靈活調(diào)整，使整體畫面感滿足個(gè)人意愿。

2.圖層疊加藝術(shù)效果良好

以《凌晨三點(diǎn)是個(gè)開關(guān)》為例，采用了傳統(tǒng)絲網(wǎng)印刷與數(shù)碼繪制相結(jié)合的創(chuàng)作形式。在絲網(wǎng)印刷完成后使用電腦實(shí)行圖層疊加，使人物形象更加立體化、生動(dòng)化與趣味化。采用數(shù)碼繪制形式作為輔助條件，可以打造出迎合筆者審美意趣的光暈效果。由于繪制過程是不可逆的，所以在絲網(wǎng)版畫繪制過程中，也要設(shè)置預(yù)覽版面，在確定畫面效果達(dá)到理想境地的情況下正式繪制。自工業(yè)革命以后，絲網(wǎng)版畫迅速發(fā)展。伴隨著現(xiàn)代科技的日益完善以及在藝術(shù)領(lǐng)域融合深度的加大，照相制版和數(shù)碼制版形式應(yīng)運(yùn)而生?，F(xiàn)代科技與藝術(shù)創(chuàng)作的深度融合，為藝術(shù)領(lǐng)域注入了一股新鮮血液。

以波普藝術(shù)的代表藝術(shù)家安迪·沃霍爾為例，在分色制版中運(yùn)用了大量公眾喜聞樂見的圖像照片，同時(shí)，對(duì)各種各樣的色彩實(shí)行重疊排列。安迪創(chuàng)作的版畫色彩簡(jiǎn)潔，以大面積的色塊為主，主題形象也是令人印象深刻的。如《瑪麗蓮·夢(mèng)露》，通過鮮明的主題形象與簡(jiǎn)潔大方的裝飾色彩相互協(xié)調(diào)搭配，呈現(xiàn)出極具視覺沖擊力的藝術(shù)效果。從安迪的藝術(shù)作品我們可以看出，各類新鮮的多元的藝術(shù)語言為當(dāng)代絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了強(qiáng)有力的支撐，也進(jìn)一步鞏固了波普藝術(shù)在整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的地位。

（二）材料與技法的多元影響

對(duì)于絲網(wǎng)版畫的特色語言的表達(dá)來說，材料選擇是至關(guān)重要的。與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相比，絲網(wǎng)版畫最顯著的差異就是間接的繪畫性。這種間接性也體現(xiàn)在非傳統(tǒng)畫布與材料的運(yùn)用方面。二十世紀(jì)以來，藝術(shù)家們不僅豐富了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)賦予了新的內(nèi)涵。達(dá)達(dá)主義、立體主體、印象派、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義以及波普藝術(shù)等，都與材料存在緊密聯(lián)系。由此可知，藝術(shù)家所選擇的繪制材料、傳播媒介及表達(dá)技巧不同，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果也各不相同。

1.綜合繪畫的元素重組搭配

正是因?yàn)榻z網(wǎng)版畫的語言特色的獨(dú)特性，使得絲網(wǎng)版畫的印刷技術(shù)也可以與其他不同類型的版畫藝術(shù)形式的印刷技術(shù)有機(jī)結(jié)合。以安迪·沃霍爾為代表的波普藝術(shù)家開創(chuàng)了網(wǎng)印技術(shù)應(yīng)用的先河，網(wǎng)印技術(shù)在版畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用也越來越完善與成熟。另一位波普藝術(shù)家羅伯特·勞森伯格也是習(xí)慣于運(yùn)用網(wǎng)印技術(shù)的典型代表。羅伯特采用抽象化的表達(dá)手法，以拍照攝影、繪畫等多樣化藝術(shù)手法作為輔助條件，呈現(xiàn)出特立獨(dú)行的藝術(shù)風(fēng)格特征。

從本質(zhì)上來說，綜合繪畫也就是一種利用拼貼技法對(duì)攝影圖像與生活實(shí)物進(jìn)行組合式與抽象化表達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作形式。羅伯特的藝術(shù)素材來源極其廣泛，既有專業(yè)攝影作品，又有生活隨拍圖像。將這些海量化的素材轉(zhuǎn)印到不同載體上加工創(chuàng)作，為版畫藝術(shù)創(chuàng)作注入了鮮活的生命力。

圖1 羅伯特《水牛系列》

本文以羅伯特的代表作品《水牛II》為例，藝術(shù)家通過網(wǎng)印技術(shù)、攝影技術(shù)與拼貼技術(shù)的有機(jī)結(jié)合開展藝術(shù)創(chuàng)作。該畫作不僅對(duì)各類藝術(shù)元素實(shí)行重新排列組合，也集合了各類藝術(shù)創(chuàng)作形式獨(dú)有的藝術(shù)語言，極大的提升了整幅畫作的現(xiàn)代藝術(shù)感。從羅伯特的作品中不難看出，這種藝術(shù)創(chuàng)作形式在整個(gè)版畫藝術(shù)領(lǐng)域中是無可替代的。

再以羅伯特的另一部代表作品《四分之一英里》為例，其中，絲網(wǎng)版畫與綜合材料的搭配使用仍有跡可循。而且絲網(wǎng)版畫印刷技術(shù)仍占據(jù)著舉足輕重的地位。通過這幅畫作我們可以更加直觀化、具象化的欣賞到絲網(wǎng)版畫特色語言的藝術(shù)魅力，也可以更加深入的感受到這種特色語言的歸納性與包容性。

網(wǎng)版印刷技術(shù)與各種各樣綜合材料的疊加組合，形成了令人耳目一新的藝術(shù)形式，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和情感體驗(yàn)。由此可見，絲網(wǎng)版畫特色語言、傳播媒介和表達(dá)技巧仍有無限的創(chuàng)新發(fā)展空間，亟待藝術(shù)家的創(chuàng)新開發(fā)和實(shí)踐論證。

五、結(jié)語

綜上所述，絲網(wǎng)版畫的特色化語言與多樣化的創(chuàng)作形式，使得絲網(wǎng)版畫在版畫藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。與此同時(shí)，絲網(wǎng)版畫作為一種藝術(shù)表達(dá)與傳播形式，也能夠更好的陶冶公眾的藝術(shù)情操，拓寬藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，進(jìn)而豐富大眾的精神世界。