文| 賈怡飛
如此巨大、豐富的文化寶藏,該如何吸引孩子們叩開(kāi)它的大門?
季羨林先生曾說(shuō):“世界上歷史悠久、地域廣闊、自成體系、影響深遠(yuǎn)的文化體系只有四個(gè):中國(guó)、印度、希臘、伊斯蘭,再?zèng)]有第五個(gè);而這四個(gè)文化體系匯流的地方只有一個(gè),就是敦煌,再?zèng)]有第二個(gè)。”
早在1987年,敦煌莫高窟,就與長(zhǎng)城、故宮、秦始皇陵和兵馬俑、周口店北京人遺址一起,成為中國(guó)首批世界文化遺產(chǎn)。
敦煌,這顆絲綢之路上的璀璨明珠,既是世界文化藝術(shù)愛(ài)好者的朝圣之地,也是作為童書編輯的我,一直渴望能用孩子喜歡的方式介紹給他們的出版主題。敦煌太博大精深了,《國(guó)家寶藏》第三季里是這么形容它的:敦煌,是一節(jié)歷史課、文化課、藝術(shù)課、地理課、傳承課。如此巨大、豐富的文化寶藏,該如何吸引孩子們的注意力,引發(fā)他們的好奇心,幫助他們叩開(kāi)這座寶藏的大門?
其實(shí),敦煌對(duì)孩子來(lái)說(shuō),除了深厚的歷史文化,還意味著另一個(gè)有趣奇妙的世界:神獸、怪獸、傳說(shuō)、神仙、冒險(xiǎn)、奇遇、周游列國(guó)、異域風(fēng)情……這些充滿奇思妙想空間的元素,敦煌統(tǒng)統(tǒng)有!
于是,在這套書的選題策劃之初,我們心里就描繪了一幅美好的藍(lán)圖——要為了不起的世界文化遺產(chǎn),找到一位最擅長(zhǎng)給孩子們講神獸和童話的作家,誕生一部專為孩子而寫的敦煌奇幻童話。
誰(shuí)是我們心中最當(dāng)之無(wú)愧的人選?非童書作家常怡莫屬。
三年前,我們第一次帶著以敦煌為主題創(chuàng)作一部?jī)和膶W(xué)的邀請(qǐng)找到常怡的時(shí)候,她早已是兒童文學(xué)界的明星,百萬(wàn)級(jí)的暢銷書作家。她不僅是冰心兒童文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作家,還連續(xù)五年入選當(dāng)當(dāng)網(wǎng)年度影響力作家。她的作品《李看看的自習(xí)課之夢(mèng)》和《故宮里的大怪獸》均入選國(guó)家新聞出版署向全國(guó)青少年推薦百種優(yōu)秀出版物名單,代表作《故宮里的大怪獸》已暢銷八百萬(wàn)冊(cè),此外還曾獲得第七屆中華優(yōu)秀出版物獎(jiǎng),以及桂冠童書、華文好書年度好書等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
數(shù)百萬(wàn)的中國(guó)小讀者,通過(guò)常怡的童話故事,迷上了中國(guó)怪獸。在她的筆下,那些在博物館里靜靜展示的文物、雕像,或是中國(guó)歷史上流傳了幾千年的神獸,都變成了形形色色、各具性格的人物,讀她的小說(shuō),就像和主人公一起冒險(xiǎn),完成一項(xiàng)項(xiàng)使命,升級(jí)打怪,不斷成長(zhǎng)。
常怡告訴我們,她一直非常喜歡敦煌。而她最早與敦煌的接觸,是從一份古人記載怪獸和妖精的畫冊(cè)《白澤精怪圖》開(kāi)始的。
在持續(xù)以中國(guó)古代神獸、怪獸為題材創(chuàng)作兒童文學(xué)的過(guò)程中,常怡經(jīng)常要查閱一些古籍資料。中國(guó)古籍中并不缺少對(duì)怪獸的文字記載,但圖片記載卻非常少,《白澤精怪圖》卻是一個(gè)例外。它是畫冊(cè),不但有文字,還配有古人們想象中怪獸、妖精們的手繪彩圖。到目前為止,中國(guó)唯一一份考古出土的《白澤精怪圖》原圖,就是在敦煌藏經(jīng)洞里發(fā)現(xiàn)的。在追尋《白澤精怪圖》的過(guò)程中,常怡開(kāi)始慢慢了解敦煌,漸漸地在敦煌壁畫世界里發(fā)現(xiàn)了更多古老神獸的圖像。
常怡覺(jué)得,敦煌這個(gè)詞對(duì)今天的人來(lái)說(shuō),充滿著未知、夢(mèng)幻、冒險(xiǎn)之類的東西。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化感興趣的人,沒(méi)有不喜歡敦煌的。所以當(dāng)收到我們的創(chuàng)作邀請(qǐng)之后,常怡非常感興趣,開(kāi)始全身心投入到研究和構(gòu)思中去,花了差不多一年半的時(shí)間來(lái)了解敦煌,還和我們一起專門去敦煌實(shí)地考察多次。莫高窟、榆林窟、千佛洞里那些精美的壁畫,一個(gè)奇幻的敦煌童話世界在常怡筆下漸漸鋪展開(kāi)來(lái)。
中國(guó)文化博大精深,無(wú)論對(duì)作者還是編輯,敦煌可能都是最具挑戰(zhàn)的創(chuàng)作主題之一。
作者常怡
首先,敦煌太宏大了!光崖壁上的洞窟就有將近五百個(gè),兩千余尊泥土彩塑、四萬(wàn)五千多平方米宏偉炫目的壁畫、承載了自北涼、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等十個(gè)朝代的繪畫佳作,還有出自藏經(jīng)洞里六萬(wàn)多件我國(guó)古代各時(shí)期珍貴的經(jīng)卷、文書、帛畫、刺繡、銅像……
如此浩如煙海的,長(zhǎng)達(dá)千年的文化積淀,該從哪里向孩子說(shuō)起呢?敦煌世界里的什么元素,又最能抓住孩子的心呢?
經(jīng)過(guò)仔細(xì)分析,敦煌因?yàn)樽湓诠糯鷸|西方交通的咽喉要地,曾是絲綢之路上極負(fù)盛名的貿(mào)易之都,多民族與文化的交流與融合,給敦煌留下了無(wú)數(shù)歷史人物的精彩故事,還有各民族的神話和傳說(shuō),以及想象力爆棚的神獸和怪獸的形象。
常怡覺(jué)得,正是那些古老的故事和傳說(shuō),那些被賦予想象力的人物、神仙、神獸,對(duì)孩子最具吸引力。如此一來(lái),敦煌就可以是一個(gè)自帶冒險(xiǎn)和奇幻色彩的童話王國(guó)。
在對(duì)敦煌歷史文化做了細(xì)致的功課后,常怡梳理出一張適合孩子理解敦煌的“敦煌角色表”,以敦煌壁畫中的歷史、傳說(shuō)、人物為背景,創(chuàng)作了一系列冒險(xiǎn)故事:13歲的初中女孩羅依依,無(wú)意中被神秘人帶到了敦煌壁畫中,她穿梭在壁畫世界的生活場(chǎng)景和神話故事里,和保護(hù)她的神獸天馬一起,開(kāi)始了一場(chǎng)迷霧重重的冒險(xiǎn)之旅。
在常怡的筆下,那些傳奇的敦煌歷史名人,變成奇幻旅程里的玩伴兒,和主角一起去冒險(xiǎn)。翻開(kāi)眾多敦煌歷史文化典籍、圖書,那些冗長(zhǎng)的人名,復(fù)雜的歷史和深?yuàn)W的宗教背景,讓孩子們甚至成年人退避三舍,更不要說(shuō)去了解和理解了。但經(jīng)過(guò)常怡的創(chuàng)作,莫高窟壁畫里的憍薩羅國(guó)的公主,成為一個(gè)有主見(jiàn)、開(kāi)朗愛(ài)笑的女孩,就像鄰居家機(jī)智俏皮的小姐姐;王舍城的恒迦達(dá),在外人看來(lái)是一個(gè)調(diào)皮到要被國(guó)王追殺的“敗家子”,但他卻擁有獨(dú)特的夢(mèng)想,一如你身邊調(diào)皮搗蛋的小學(xué)弟;而摩揭陀國(guó)的象護(hù)和他的寵物“金象”,形影不離,一起長(zhǎng)大、一起玩耍,像極了你和你家的小喵和小汪,就是最親密的伙伴,不離不棄。
那些敦煌壁畫里的人物,在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河里流傳下來(lái)的故事,在《敦煌奇幻旅行記》這套書里不再那么遙遠(yuǎn)、陌生,而是變得和我們有關(guān),和我們親近,仿佛就是我們自己的故事。
《敦煌奇幻旅行記》的創(chuàng)作,對(duì)作者和編輯,都是一次大大的挑戰(zhàn)。
在創(chuàng)作的過(guò)程中,常怡坦言,確實(shí)需要比創(chuàng)作故宮題材的故事花更多時(shí)間和精力,去做更細(xì)致的研究,積累很多的筆記。因?yàn)楣蕦m的歷史只有六百年,而敦煌的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)千年,距離今天孩子的生活更為遙遠(yuǎn)。雖然是小說(shuō),但為了力求給孩子“準(zhǔn)確”的敦煌,故事里的人物原型,每一個(gè)都要查閱詳盡的資料,她才動(dòng)筆。
比如主角羅依依受委托去尋找的女孩,是于闐皇后最小的妹妹。常怡在做研究時(shí)發(fā)現(xiàn),那個(gè)時(shí)期女子的稱呼,應(yīng)該是按家里排行來(lái)稱為“曹XX娘”,排行十七稱“曹十七娘”,排行十九稱“曹十九娘”。那么曹家的這個(gè)小女兒,到底是排行十七,還是排行十九呢?為了這一個(gè)配角的名字準(zhǔn)確性,查閱了巨量的文獻(xiàn),才確認(rèn)她是排行十九,應(yīng)該叫“曹十九娘”。
敦煌的壁畫創(chuàng)作從北涼到元,跨越十個(gè)朝代,壁畫里展現(xiàn)的國(guó)度和民族也是多種多樣,在小說(shuō)里每出場(chǎng)一位新的角色,哪怕是穿的衣服,吃的食物,常怡都要查閱史料,讓讀者跟著故事“穿越”到壁畫世界里,看到最原汁原味的場(chǎng)面。
比如故事里有一章《魔女也愛(ài)巧克力》,以莫高窟254窟里畫的三魔女的故事為原型。做研究時(shí),常怡了解到,三位魔女身上頭戴著寶冠,披大巾,身穿半袖外套背子,腰束長(zhǎng)裙。這是典型的龜茲長(zhǎng)裙。龜茲國(guó)曾經(jīng)是絲綢之路上的西域大國(guó)之一,古代居民屬印歐人種,也就是雅利安人。龜茲人喜歡音樂(lè),善于唱歌跳舞,是著名的音樂(lè)王國(guó)。受到古印度、希臘以及波斯文化的影響,龜茲的服飾十分美麗,又富有特色。從前涼時(shí)期起,敦煌就開(kāi)始受到龜茲文化的影響。這些細(xì)節(jié),也都被作者細(xì)致還原進(jìn)了故事里。
為了讓整套小說(shuō)的插畫,既配合故事的精彩情節(jié)推進(jìn),又能給孩子呈現(xiàn)視覺(jué)上的原汁原味的敦煌,我們?yōu)榇颂氐乇椴榉検贰⒓揖呤?、建筑史、民族史等專門學(xué)科的專著,還從幾十份插畫試稿中,最后挑選出在畫作韻味和氣質(zhì)上,與敦煌的神話色彩最為貼合的全國(guó)美獎(jiǎng)獲得者肖培柔,進(jìn)行整套小說(shuō)的插圖創(chuàng)作。
雍容華貴的鳳冠、飄逸輕盈的沙麗……人物服飾緊緊貼合壁畫細(xì)節(jié),再現(xiàn)文化交流重鎮(zhèn)里多元文化的服飾特色。就連偶爾出現(xiàn)的器皿、建筑等元素,也都和壁畫創(chuàng)作的年代背景相匹配。最后呈現(xiàn)出的插畫,既要符合兒童的想象和審美,也盡可能展現(xiàn)敦煌壁畫的風(fēng)采,讓孩子們一邊讀故事,一邊仿佛真的進(jìn)入了敦煌壁畫的世界。
敦煌的壁畫世界,本身就是一座巨大的故事寶庫(kù),但常怡在研讀敦煌壁畫里的素材時(shí),也發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題:雖然壁畫里的故事充滿想象力,但其中折射的一些古代的觀念,卻是今天的我們所不能理解,或需要重新去思考的。
比如,她在《敦煌奇幻旅行記》中寫一個(gè)“丑公主”的故事。這個(gè)故事的原型,是敦煌莫高窟98窟壁畫里畫的一位憍薩羅國(guó)的公主。壁畫里這位公主的故事是這樣的:國(guó)王波斯匿王的女兒因?yàn)槌?,被父親認(rèn)為丟臉,從小藏在深宮里。波斯匿王為她找了窮小子做丈夫,賜予宮殿、財(cái)寶和官位,只要求他把丑公主藏起來(lái),永遠(yuǎn)不要讓別人看到。公主的駙馬到處花天酒地,貴族們都好奇公主有多丑,就趁著他喝醉,偷了鑰匙去偷看……故事結(jié)局倒是個(gè)大團(tuán)圓:在公主的懇求下,佛祖把公主變美了,于是國(guó)王重新與她相認(rèn),她過(guò)上了幸福的生活……
常怡受到這個(gè)原故事的觸動(dòng),想創(chuàng)造一個(gè)與壁畫里那個(gè)傳統(tǒng)女性完全不同的形象,要寫出一個(gè)勇敢、頑強(qiáng)、善良,擁有不遜于男生的膽識(shí),甚至有點(diǎn)兒魯莽的女生形象,而這個(gè)形象正好是我們今天許多女孩的模樣。這個(gè)形象后來(lái)成為《敦煌奇幻旅行記》中的主角羅依依。
在小說(shuō)中,羅依依的出現(xiàn),改變了敦煌壁畫里的故事,形成了新的傳說(shuō)。壁畫里的人尊稱她為敦煌公主,但她從沒(méi)想過(guò)要讓王子幫自己改變命運(yùn),反倒順手救了幾位王子;她還改變了敦煌壁畫里很多人物的命運(yùn),比如那位“丑公主”。
常怡覺(jué)得,敦煌壁畫里的故事,很多成型于一千多年前,那時(shí)候的西域和中原社會(huì),距離現(xiàn)在我們的時(shí)代太過(guò)遙遠(yuǎn);那時(shí)候的觀念、認(rèn)知和今天差別巨大,在給今天孩子看的故事中,沒(méi)必要去認(rèn)可一些陳舊的價(jià)值觀。神話故事也是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物,每個(gè)特定時(shí)期,人們的觀念、想法不同,所以,神話傳說(shuō)幾千年來(lái)也一直在隨著時(shí)代變化,被重新塑造。敦煌壁畫中的神話傳說(shuō),本身很多以前也來(lái)自西域各國(guó)的民間傳說(shuō),后來(lái)隨著信仰、文化的改變而產(chǎn)生了變化。所以,在小說(shuō)中,常怡在壁畫故事的原型基礎(chǔ)上,對(duì)這些神話傳說(shuō)進(jìn)行了“再創(chuàng)作”,賦予它們新時(shí)代活力和符合當(dāng)下的價(jià)值取向。
跟隨故事跌宕起伏,在敦煌世界里升級(jí)打怪,小讀者將和主角一起磨練出非常重要的品德,變得勇敢、善良、敢做敢當(dāng)。常怡希望孩子們能從故事里學(xué)到,要勇敢去支配自己的命運(yùn),遇到問(wèn)題的時(shí)候能冷靜下來(lái),解決問(wèn)題,做一個(gè)勇敢而有趣的人。
其實(shí),在這套新書上市前,我們?cè)诔霭嫔鐑?nèi)部還曾激烈討論過(guò)一個(gè)問(wèn)題:一部寫敦煌的兒童文學(xué),是不是還應(yīng)該增加關(guān)于敦煌的知識(shí)學(xué)習(xí)。
有一方認(rèn)為“童話就是童話,文學(xué)作品就該像文學(xué)作品一樣流暢”,另一方認(rèn)為“講敦煌就應(yīng)該給孩子普及敦煌知識(shí),不然看了什么都沒(méi)收獲到”。
怎么才能兩者兼得?我最終在電影里找到了靈感,那就是安插“彩蛋”!這些“彩蛋”在看的過(guò)程中,就算不“拆開(kāi)”也不影響閱讀,讀完整本書后,放到最后再揭秘,反而會(huì)有一種“哇,原來(lái)如此!”的驚喜。
插畫師還真的給畫了一顆彩蛋,超漂亮,不過(guò)似乎和敦煌的氣質(zhì)不太搭。于是,我又想到了“敦煌文書”,最終把這些彩蛋,設(shè)計(jì)成了“隱藏卷軸”。
小讀者會(huì)在閱讀過(guò)程中,不經(jīng)意間拾取到這些卷軸,他們可以直到書的末尾,再打開(kāi)卷軸,看看“前輩旅行家們”都為他們留下了什么樣的線索和說(shuō)明。
通過(guò)這些“知識(shí)卷軸”,孩子可以收獲豐富的敦煌歷史、地理、藝術(shù)、建筑小知識(shí),不知不覺(jué)成為敦煌文化小達(dá)人。
除了這些小細(xì)節(jié),我們還專門為這套書精心制作了兒童廣播劇,精彩故事和逼真音效,帶著孩子們“聲”臨其境,一秒穿越到敦煌!
痛快又震撼的敦煌大冒險(xiǎn),我們真誠(chéng)地邀請(qǐng)你,一起來(lái)哦!■