空際盤旋：論史達祖詞的文本結構

梁思詩

(浙江大學 中文系，浙江 杭州 310012)

史達祖成就較高的是他的慢詞長篇，其多采用錯綜的章法、營造朦朧迷離的意境，主要集中在悼亡、戀情題材中。歷代評論家多贊賞史達祖詞的語言熔煉精粹、佳句頗多，但對其詞之章法卻較少論及。史氏憑借其對語言的天才把控力，總能連續(xù)寫出多個佳句，正如俞陛云評《點絳唇》“片片皆美玉也”。姜夔不僅較早地發(fā)現史氏之詞才，還指出其詞能夠“會句意于兩得”，并非徒有精美的藝術造型，語言能與內涵相融。張镃《梅溪詞序》評曰：“辭情俱到，織綃泉底，去塵眼中。妥帖輕圓，特其余事?！泵废~的語言之所以奇妙，就在于他能將常人都有的感受用各種不同尋常的語言形式表達出來。史梅溪極少遵循尋常、直觀的表達方式，而是變幻多端、轉折不斷，整體營造一個個朦朧縹緲的意境，給讀者在接受和闡釋上造成一定程度的阻礙，令人有捉摸不透之感。梅溪詞的這種朦朧詩的特質，也是以姜夔為代表的南宋雅詞的藝術特色。

一 章法：“空際盤旋，不沾邊際”

沈義父《樂府指迷》曰：“作大詞，先須立間架，將事與意分定了。第一要起得好，中間只鋪敘，過處要清新，最緊是末句，須是有一好出場方妙?！甭~最常見的結構是上闋寫景、下闋敘事抒情，史梅溪之詞往往鮮有這樣分明的二元結構，他的經營在于“中間鋪敘”處，不是簡單地鋪敘景物或事象，而是化實為虛、化虛為實，忽而寫此、忽而寫彼，營造飄忽迷蒙之態(tài)，將立意隱埋在詞句背后。姜夔稱其詞“奇秀清逸”。吳錫麟曰：“幽微要眇之音，宛轉纏綿之致，戛虛響于弦外，標雋旨于味先，姜、史其淵源也。”汪東云：“梅溪思路俊爽，用筆輕靈，快剪風檣，了無滯跡。持救平鈍蹇澀之弊，則良藥也?！毖ΦZ若《宋詞通論》評梅溪詞“詞境之婉約飄逸”，又說其“輕盈綽約，盡態(tài)極妍”。俞陛云評《蝶戀花》“空際盤旋，不沾邊際”，又評《探芳信》“觀其句法若香篆之縈回，風度若柔絲之搖曳，乃梅溪擅勝處”。

梅溪詞的章法多變化、少重復、少套路。首先從字面結構上來看，其詞時常缺少主語，書寫對象不明，忽而寫景忽而寫人，轉接無痕；把看似無關的物與事連接在一起。如《風流子》：

飛瓊神仙客，因游戲、誤落古桃源。|藉吟箋賦筆，試融春恨，舞裙歌扇，聊應塵緣。|遣人怨，亂云天一角，弱水路三千。|還因秀句，意流江外，便隨輕夢，身墮愁邊。| 風流休相誤，尋芳縱來晚，尚有它年。|只為賦情不淺，彈淚風前。|想霧帳吹香，獨憐奇俊，露杯分酒，誰伴嬋娟。好在夜軒涼月，空自團圓。

王步高注判斷此詞“可能是貶謫流放時期所作”，但也沒有確鑿的證據，只能憑詞中低沉的愁緒以及與情愛相關的片影判斷，也許是失戀之作。筆者試按句意不同將全詞劃分為多個單元，可以看到每個單元之間的詞意都沒有明顯的直接的關聯，單元間的跳轉也十分突然迅速，好似前一單元仍未說完，便已跳入另一個毫不相干的單元中。句中多個表示行為動作的動詞皆沒有主語，不知指的是男是女，是詞人自己還是虛構的角色。若此詞為追憶戀情之作，我們可以猜想詞的開頭先是描寫詞人中意的女子形象，其后寫二人在一起時的回憶，后來二人分別，詞人只能賦詩尋夢、獨自憂愁。下闋寫詞人與戀人彼此錯過，又假想閨房中的戀人如何孤獨地守著長夜。如此看來，每個單元所表示的時空都不同，其抒情主體也不同，忽而寫女子，忽而又轉為寫男子，忽而寫回憶，忽而寫眼前，忽而寫假想，沒有明確的時空界限，也沒有跳轉的提示詞。

時空轉接無痕、沒有時間線索和邊界是梅溪詞結構“了無滯跡”的原因之一，如《玉燭新》：

疏云縈碧岫。帶晚日搖光，半江寒皺。越溪近遠，空頻向、過雁風邊回首。酸心一縷。念水北、尋芳歸后。輕醉醒、堤月籠沙，鞍松寶輪飛驟。 秦樓屢約芳春，記扇背題詩，帕羅沾酒。庾愁易就。因驚斷、夢里桃源難又。臨風話舊。想日暮、梅花孤瘦。還靜倚、修竹相思，盈盈翠袖。

開頭四句寫景，山頂疏淡的碧云、星光搖曳、江波褶皺，光色朦朧，在縹緲中有一絲悵然情意，是史氏常見筆法。詞人頻頻回首雁過處，可知是等待某人的來信，“酸心”一語表達為相思之情所苦。詞人不繼續(xù)寫下去，而是轉而寫景，游賞歸后迷醉，只見月照堤岸、過往車輪飛馳，情意消融在迷蒙的景色中。下闋回憶、現實、夢境頻頻交錯，又因缺少提示詞，所以何為回憶、何為當下、何為幻想難以分辨?？刹聹y前三句應為回憶與女子相好，然后轉入當下因分離而消瘦；又轉入夢里桃源；又轉入回憶，因史氏常以梅花代指戀人；末尾的靜倚修竹可能寫的是女子，詞人想象對方如何思念自己。此詞上下闋結構、節(jié)奏不同，上闋節(jié)奏慢，在一片煙光水霧中點染迷離情思，下闋節(jié)奏快，回憶、夢境、現實快速交錯切換；上闋是半醉半醒的意識與客觀事物之間的虛實相生，下闋是過去與現在、真實與幻想之間的虛實結合。在結構上上闋疏、下闋密，上闋是情緒的鋪墊，下闋開始引入敘事與人物后就開始加快節(jié)奏，整體是一個漸進的過程，由緩到急，也符合作者抒情和讀者閱讀時的心理。

梅溪詞之轉還在于虛實之轉，有時甚至虛實相融，令人難辨，如《玲瓏四犯·京口寄所思》：

闊甚吳天，頓放得江南、離緒多少。一雨為秋，涼氣小窗先到。輕夢聽徹風蒲，又散入、楚空清曉。問世間、愁在何處，不離淡煙衰草。 簟紋獨浸芙蓉影，想凄凄、欠郎偎抱。即今臥得云衣冷，山月仍相照。方悔翠袖，易分難聚，有玉香花笑。待雁來、先寄新詞歸去，且教知道。

此詞是史氏使金途中為江南戀人所作，以戀人的身份角度出發(fā)，假想對方對自己的思念。史氏寫景多著虛筆，并不意在描摹景物，景物是他借用來傳情的道具，此詞是一句景、一句情、景中含情，在結構上并無割裂，客觀景物化作人的情感意象，化實為虛，虛實難辨。首二句在吳天中融入離愁別緒。風吹夢入蒲草又散入天空，寫半夢半醒的迷離之狀，客觀的景物被夢沾染也變得仿佛虛幻。接著問愁在何處，恰似淡煙衰草，迷蒙縈繞，揮之不去。下闋從波影中的芙蓉寫起，畫面縹緲如夢，接著聯想到沒有情郎的擁抱，冷不自矜，又由人及物，筆觸忽而轉到山上的月，冷冽的月光照得人愈發(fā)冷了。再從景回到人情，聚少離多，欲寄信給遠人傳達思念。此詞忽而寫景，忽而寫人，轉換自如而迅速，寫景時也在景物上覆蓋了人的意識、夢境，使事物脫去了本來的面貌，似是為了襯托人的情緒存在，這種虛實摻雜的寫法使全詞籠罩在一片朦朧縹緲的意境之中。

又如《換巢鸞鳳·梅意》：

人若梅嬌。正愁橫斷塢，夢繞溪橋。倚風融漢粉，坐月怨秦簫。相思因甚到纖腰。定知我今，無魂可銷。佳期晚，謾幾度、淚痕相照。 人悄。天渺渺?；ㄍ庹Z香，時透郎懷抱。暗握荑苗，乍嘗櫻顆，猶恨侵階芳草。天念王昌忒多情，換巢鸞鳳教偕老。溫柔鄉(xiāng)，醉芙蓉、一帳春曉。

從史氏其他詞可知，他有一戀人(或已為妻)與梅相關，或名曰梅，這首詞正是寫的此人。從女性角度寫相思是史氏常用筆法，從詞中我們無法明確判斷這是一首悼亡詞還是一般戀情詞。詞中沒有任何表示時空定位的詞，我們難以判斷哪個部分為實、哪個部分為虛。上闋寫女子，或為詞人之回憶、或為想象。他不對女子進行客觀描寫，而是寫情愁為主，愁橫斷塢，夢繞溪橋。下闋寫遠處話語聲中時時透露著情郎的懷抱，然后接續(xù)男女執(zhí)手親吻的畫面，這個畫面不知是寫的別人親熱，還是回想起自己與情人曾經親熱。熱烈之后陡然轉接一衰颯之句，寫芳草侵階，當是恨如今人去、沒了歡好。用王昌之典說明愛而不得，但其后又接以“鸞鳳教偕老”，末尾以芙蓉帳這一幸福迷人的美好情境終結，應該指的是幻想或是祈愿。從整體看，此詞沒有明確的時空背景，多虛處著筆，虛實交錯，令人難辨虛實。句與句之間轉折突兀，每一句的冷熱、悲喜皆不同，忽冷忽熱不斷交錯；又多似是而非的句子，令人琢磨不透。

前面說過，梅溪詞沒有上下闕二元對立的鮮明結構，但在前后部分的連接上，他往往似斷實連，看似岔開去寫，實則暗中呼應，如《龍吟曲·問梅劉寺》：

夜寒幽夢飛來，小梅影下東風曉。蝶魂未冷，吾身良是，悠然一笑。竹杖敲苔，布鞋踏凍，歲常先到。傍蒼林卻恨，儲風養(yǎng)月，須我輩、新詩吊。 永以南枝為好。怕從今、逢花漸老。愁消秀句，寒回斗酒，春心多少。之子逃空，伊人遁世，又還驚覺。但歸來對月，高情耿耿，寄白云杪。

詞開頭先寫幽夢飛來，但又不繼續(xù)展開說是何夢，而是寫梅影。又寫蝴蝶活躍的姿態(tài)。詞人步出門外，行走山林間，接下來幾句皆渲染了孤寒冷寂的氛圍，末尾的“吊”意為悲傷，似不與前面的“悠然一笑”相符。至此，我們仍不知詞人寫的是何情事，只能感受到一陣寂寞的悵然。下闋開頭的南枝與上闋之小梅對應，南枝意象通常用于表達思鄉(xiāng)懷舊。下一句“逢花漸老”表示詞人嘆老之心，與上闋“歲常先到”的時令詞相對應，其拄杖踏凍可能也是由于疲勞的緣故，可知詞人在詞中融入了時光感嘆。下一句明著寫愁，用于祭吊的斗酒說明了詞人在懷念亡故之人，春心表明其人可能是女子戀人，對應上闋之梅，史氏常用梅來比喻所戀之人。末尾三句落筆在景，對著云月寄托無限深愁。作者從不直接寫明愁情之由來，藏而露，露而藏，總不揭開全面，他在上闋埋下一些線索，與下闋呼應，前后聯系起來方知詞人所謂的情與事。這即是所謂的“蛇灰蚓線之妙”。

上下闋似斷實連、相互照應的還有《玉簟涼》：

秋是愁鄉(xiāng)。自錦瑟斷弦，有淚如江。平生花里活，奈舊夢難忘。藍橋云樹正綠，料抱月、幾夜眠香。河漢阻，但鳳音傳恨，闌影敲涼。 新妝。蓮嬌試曉，梅瘦破春，因甚卻扇臨窗。紅巾銜翠翼，早弱水茫茫。柔情各自未剪，問此去、莫負王昌。芳信準，更敢尋、紅杏西廂。

此詞上下闋的結構安排大致相似。上闋開頭就明確交代主旨，并寫明悼亡之意。先抒思念之情，以一個愛情典故為轉折，又寫陰陽相隔，音信難傳。下闋前幾句描寫回憶中戀人的模樣，是對上闋“舊夢”的映照與展開。“紅巾銜翠翼”化用杜甫《麗人行》“青鳥飛去銜紅巾”之句，青鳥指西王母的信使，與“弱水”一句結合，重申上闋“鳳音傳恨”音信難通之意。其后同樣以王昌之愛情典故為轉折，末筆落在景中，寫紅杏春色惹人情思，表達對愛情圓滿的愿望。

二 敘事：“蛇灰蚓線之妙”

上文已提到梅溪詞在結構上有“蛇灰蚓線之妙”，其詞之敘事也有同工之妙。鄒祗謨評梅溪詞云：“要其瑰琢處，無不有蛇灰蚓線之妙，則所謂一氣流貫也。”這主要體現在其戀情詞、悼亡詞中，往往敘事間斷，不全交代，剛露出一點事實又岔開去，沒有前因后果，只能從稍露的一鱗半爪中窺探事件；敘事的節(jié)奏在篇幅較長的長調慢詞中被拖緩?！盎ㄩg”詞較早開始敘述情事，抒情中融入敘事因子；北宋戀情詞自開拓了慢詞長篇以來，敘事較為明晰，通常會交代事件為男子遠行或負心留女子獨守；或男女從相識、相戀到結婚的過程，我們能從插敘倒敘中找到一條清晰的時間線和人物關系。但在史梅溪的詞中，人物、時間乃至事件都被模糊化，詞句之間的敘事留白，加上史料的缺乏，讓我們難以考證詞作背后真實的情事。

敘事結構為順序、寫法較傳統(tǒng)但事件細節(jié)與始末皆被模糊化的有《漢宮春》：

花隔東垣。詠燕臺秀句，結帶謀歡。匆匆舊盟有限，飛夢重關。南塘夜月，照湘琴、別鶴孤鸞。天便遣、清愁易長，春衣常恁香寒。 唐昌故宮何許，頓剪霞裁霧，擺落塵緣。一聲步虛婉婉，云駐天壇。凄涼故里，想香車、不到人間。羞再見、東陽帶眼，教人依舊思凡。

此詞寫的是詞人友人與戀人星娘從相遇到分離的愛情悲劇。詞的開頭先用“燕臺秀句”的典故代指二人相遇相戀。又以匆匆二字縮略相戀過程，重關是佛教語，指悟道的難關，在此代指相戀的坎坷，故事時間快速挪移，此間種種不詳細展開。后用“別鶴孤鸞”之典代指分手。下闋用“剪霞裁霧”代指星娘出家當了女道士，“東陽帶眼”指沈約腰瘦的典故，代指友人思念星娘，為伊憔悴。而“思凡”又代指星娘雖已出家卻仍對友人心存愛戀。此詞敘述節(jié)奏明快，故事時間跨度大而快速，在敘事中又插入對離愁的渲染和深化，敘事與抒情相間，緩急有秩，疏密相間。詞中對人物的描寫只在星娘出家后，以“一聲步虛婉婉，云駐天壇”兩句寫道觀里道士誦經，也并非對星娘直觀的描繪。詞中沒有標識時間的詞，也未建構一個清晰的故事背景，一切敘事因素都顯得模糊而微茫，情節(jié)全靠典故代替，不直言其事，句與句、事與事之間跳轉明快，只突出二人分手、仍互相思念這一點，全詞渲染了一股悲痛纏綿的情思，情感的力量蓋過了事件本身。

史梅溪常用跳轉以及隱顯交匯的方式講述情事，使得事件在文本中似斷實連，詞人永遠不會將事件本身清楚明白地展露出來，如《憶瑤姬》：

嬌月籠煙，下楚領、香分兩朵湘云?；ǚ繒r漸密，弄杏箋初會，歌里殷勤。沉沉夜久西窗，屢隔蘭燈幔影昏。自彩鸞、飛入芳巢，繡屏羅薦粉光新。

十年未始輕分。念此飛花，可憐柔脆銷春?？沼嚯p淚眼，到舊家時節(jié)，漫染愁巾。神仙說道凌虛，一夜相思玉樣人。但起來、梅發(fā)窗前，哽咽疑是君。

詞的上闋寫的是詞人與戀人由初識到結婚的回憶，下闋寫妻子逝世后詞人獨自悲傷，故事時間為順序，敘述時間為倒敘。作者不以平白直接的敘述，而是用借代、比喻的方式，如初相戀時以“花房漸密”為喻，“弄杏箋”短短一語寫出二人互寄情信的蜜戀之情。又以“夜久西窗”“蘭燈幔影”寫二人相互思念的情形，以繡屏新粉代指新婦嫁娶。下闋以“柔脆銷春”“凌虛”暗指妻子逝世，末二句梅發(fā)窗前疑是君魂前來最令人動容。全詞通過剪輯拼接片段縮影、快速的時間跳躍來完成敘事，巨大的時間跨度聯系生死對比，更顯詞人之心碎。

又如《瑞鶴仙》：

杏煙嬌濕鬢。過杜若汀洲，楚衣香潤?；仡^翠樓近。指鴛鴦沙上，暗藏春恨。歸鞭隱隱。便不念、芳盟未穩(wěn)。自簫聲、吹落云東，再數故園花信。 誰問？聽歌窗罅，倚月鉤闌，舊家輕俊。芳心一寸。相思后，總灰燼。奈春風多事，吹花搖柳，也把幽情暗引。對南溪、桃萼翻紅，又成瘦損。

詞的上闋既沒有人稱也沒有人物形象出現，由此造成視角模糊、話語主體不明的效果，不知講的是誰的情事。開頭四句先以景起，直到鴛鴦藏春恨方知此詞多半與情愛相關?！皻w鞭隱隱”亦缺乏主語，不知是男子的歸鞭，還是女子聽到男子的歸鞭，或是無關的背景。上闋僅“芳盟未穩(wěn)”一句為敘事，知是情侶分離。其后又不繼續(xù)說下去，而是岔開筆，寫風吹簫聲浮云、稍來花期。再數花信強調的是時間之久，又從故園猜測此詞應為詞人使金歸來返回杭州所作。下闋“舊家輕俊”是史氏常用的短語，可知寫的是他重回故地后看物是人非。“南溪”亦曾在詞人其他戀情詞中出現，可知是思念舊日情人。詞之本事被深深埋在語言之下，只通過一兩個詞，斷斷續(xù)續(xù)、藏頭露尾地浮現其中，沒有來龍去脈，甚至沒有清晰的人物形象和人物關系。

有時，詞人還會把一個完整的事件拆分開，按不同順序、時空、不同人物視角拆分開寫，如《三姝媚》：

煙光搖縹瓦，望晴檐多風，柳花如灑。錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦常下。倦出犀帷，頻夢見，王孫驕馬。諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。 惆悵南樓遙夜。記翠箔張燈，枕肩歌罷。又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價?？上|風，將恨與、閑花俱謝。記取崔徽模樣，歸來暗寫。

詞的上闋先以女子視角寫情人離去后，她一人獨守空閨。先寫眼前蕭瑟朦朧的自然景象和空寂的閨房，再插入夢境，又轉回現實。下闋以男性視角寫詞人重回故地，想去找尋昔日的戀人，但對方早已香消玉殞。此段先寫回憶中二人相好的場景，再跳轉到多年后詞人歸來尋找女子、得知其逝世的消息。詞中事件發(fā)生的先后順序是打亂的，男女雙方部分都寫及回憶與現實，但又分別屬于不同時空，不同的視角和時空共同組成了一個完整的悲劇愛情故事。

不同的時間碎片拼接在一起，隨著詞人的意識流動，忽而寫此忽而寫彼，而由始至終貫穿其中的隱線是詞人的情感，有時不同的事件不同的時空在詞中以不同的色彩呈現，如《風流子》：

紅樓橫落日，蕭郎去、幾度碧云飛。記窗眼遞香，玉臺妝罷，馬蹄敲月，沙路人歸。如今但、一鶯通信息，雙燕說相思。入耳舊歌，怕聽金縷，斷腸新句，羞染烏絲。 相逢南溪上，桃花嫩、嬌樣淺淡羅衣。恰是怨深腮赤，愁重聲遲。悵東風巷陌，草迷春恨，軟塵庭戶，花誤幽期。多少寄來芳字，都待還伊。

首句寫樓屋的欄桿遮住了落日，正是從女子的視角出發(fā)，詞人假想女子如何思念情人。想起男子曾經來與其相會的情景。然后轉回現實，“但”字表轉折，說明前面的柔情蜜意都已過去，如今二人分離，歌是舊的，代表回憶，見證了二人的情感；詩句是新的，代表不斷新生無法切斷的愁情。下闋開頭又是回憶當年相逢情形，畫面色彩情調又從前面的暗沉消極轉變?yōu)槊髅男沱?。其后的愁和怨等語可知時空再度轉入現在時，愁如芳草迷離，東風滿是凄涼意，落寞的庭戶因許久未掃都已落了塵埃，畫面又從先前的明朗變?yōu)轺龅Ｄ┪矁删滢D為男子視角，此詞本就是詞人抒寫自己對情人的思念，但前面用長篇幅設想女方對自己的癡情。整首詞回憶與現實不斷交錯，明亮與黯淡的色調分別代表不同時空，兩種情緒，對比鮮明，相互交織，安排有序。

三 寫情：“屈曲寫來，如帆隨湘轉”

梅溪詞以抒情為主，章法敘事等皆為抒情服務。姜夔稱其詞“能融情景于一家”，此言不差。王國維《人間詞話》云：“境非獨謂景物也。情感亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界?！彼赋鼋资瘜懢爸鳌半m格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層”。又云：“梅溪、夢窗諸家寫景之作，其病皆在一‘隔’字?！笔访废~中所寫的卻為真景物、真感情，但同時他又愛給景物披上感情的色彩，將主體情思與意識附著在客觀物體上，通過物體的表征來暗喻人的情緒?；蚴前讶说囊庵救谌胛镏校ㄟ^物的色彩、光影、質地、溫度來將人的情感和意志具象化。由于主觀情緒的充分渲染，以及朦朧意境的營造，才使得他的詞看起來有“霧里看花”之感，不如眼前真切。史氏筆下的句子不講究語言和事理的邏輯，只注重詞的修飾與排列組合，詞的組合與順序主要按照詞人的主觀意識與感受，還通過句子的組合將多種感知組合在一起。例如“被芳草、將愁去。多定紅樓簾影暮”(《青玉案》)以草喻愁，還用紅樓簾影的幽暗深沉之色來表現愁之深重?！敖裣乇诒依?，怕彈斷、沈郎魂”(《燕歸梁》)怕彈琵琶會招來情郎的魂魄，只因琵琶見證了兩人曾經的歡愛，而今只剩素壁冰弦比喻冰冷的現實?！澳未猴L多事，吹花搖柳，也把幽情喚醒”(《瑞鶴仙》)把幽情說成是春風招惹出來的，吹花搖柳那種浮動、混亂、飄忽的狀態(tài)正是將人的情緒勾起、情思浮動的形象化。又如《玉蝴蝶》全詞皆未說明具體情事，而是羅列了一系列意象表達孤獨幽怨的情感，如晚雨催樹、葉抱涼蟬、土花庭甃、蟲網闌干、螻蛄悲鳴、團扇棄置、秋蓮之苦、蒼煙明月等，這些物都不是同一時空中的，也許也并非詞人親眼所見的實物，彼此間也無必然聯系，但它們都被詞人悲傷的心理邏輯串聯在了一起，共同構建了一個精神的世界。

如《西江月·閨思》：

西月淡窺樓角，東風暗落檐牙。一燈初見影窗紗。又是重簾不下。 幽思屢隨芳草，閑愁多似楊花。楊花芳草遍天涯。繡被春寒夜夜。

此詞由頭至尾沒有一句直接寫人，人的形象也不曾在文本中出現，但每一句寫的都是人的情感。前兩句先寫一輪淡月懸在樓角，風吹檐牙，在這沉寂的夜晚，只見紗窗中亮著一盞孤燈。淡、暗寫出了寂靜的氛圍、冰涼的感觸，象征著人內心的孤獨。盡管沒有人出現，但孤燈可以令人想見屋內主人深夜無眠的寂寥之感?！爸睾煵幌隆币徽Z，聯系史氏其他詞作也出現過這一短語，可知是女子在等待分離的戀人的消息，不肯放下卷起的窗簾。此詞所抒便是愛情。下闋以芳草之幽幽喻情思，以楊花之紛紛喻閑愁，寫出了思緒之輕盈纏綿，又言花草遍天涯，喻愁思之無窮無盡。后邊被寒之夜夜，正應了前面寫愁之難揮，正因夜夜沒有盡頭的孤獨，才使得愁遍天涯，“屢”“多”“遍”等詞更強調了愁情難以消解。

史氏善于營造朦朧縹緲之意境，讓人難辨虛實，情感的力量蓋過了景物本身的特征，讓人感受到詞中流淌的意緒。他寫景都是為了傳遞某種情緒，而不是意在描寫景物本身。如李佳《左庵詞話》評梅溪詞“辭意兼美，非空泛填寫景物者”。他最擅長將淺淺哀愁在景的光色變換之中蔓延開來。如《賀新郎》：

花落臺池靜，自春衫閑來，老了舊香荀令。酒既相違詩亦可，此外云沉夢冷。又催喚、官河蘭艇。匝岸煙霏吹不斷，望樓陰、欲帶朱橋影。和草色，入輕暝。 裙邊竹葉多應剩。怪南溪見后，無個再來芳信。胡蝶一生花里活，難制竊香心性。便有段、新愁隨定。落日年年宮樹綠，墮新聲、玉笛西風勁。誰伴我，月中聽？

此詞通篇鮮少有直白表露詞人情感的句子，僅一句“無個再來芳信”透露了一點事件背景。詞的上闋以描寫為主，但所寫的又不是一個固定的、清晰可感的空間或景象，池臺、熏香、舟艇、煙岸、樓影、草色，無一筆直接寫人，只能從一片寂靜清逸的意境、黯淡迷蒙的色調、輕盈多變的光影中感受到作者傳遞出的悵惘與消沉之意。下闋以蝴蝶竊香比喻男子風流，卻也不明說所謂何事，只能從落日、西風等衰颯的意象中體會一股凄涼意緒，所有的孤獨、失戀等情感都融注在末句“誰伴我、月中聽”。詞人注重情緒的傳達，壓縮事件的重要性，把文字難以用敘述語言說清道明的情感通過一系列意象、配以靜、沉、冷、陰、暝等黯淡的修辭呈現出來。

梅溪寫情總是忽而隱，忽而顯，剛一顯現，又復隱去，令人應接不暇。有時句與句的組合似沒有明確的邏輯聯系，無法直白翻譯，只能從意象的特質中去感受深埋其中的情感。如《祝英臺近》：

柳枝愁，桃葉恨，前事怕重記。紅藥開時，新夢又溱洧。此情老去須休，春風多事。便老去、越難回避。 阻幽會。應念偷剪荼蘼，柔條暗縈系。節(jié)物移人，春暮更憔悴?？煽爸裨侯}詩，蘚階聽雨，寸心外、安愁無地。

詞開頭的柳枝桃葉也許代指女子?！颁阡ⅰ笔恰对娊洝防锏囊皇自?，寫男女在上巳時相會，互贈芍藥。詞中以此代指男女情事?！爸赜洝薄盎乇堋钡日Z表現出詞人又想念戀人，又怕觸及傷心處的矛盾心理，在詞中，其情思便顯得露而藏，猶抱琵琶半遮面。下闋“阻幽會”后陡然接了兩句荼蘼柔條牽系而剪掉，應是比喻情思纏綿縈繞只想徹底斬斷之意。但這情似乎是剪不斷的，其后又寫到暮春感染，愁情愈發(fā)凝重；然后又寫竹院題詩、蘚階聽雨，這幾句放在一起似沒有邏輯聯系。末句抒情，因愁無邊無際，反言心窄難以裝下這許多愁緒。詞中的句子都不易串聯在一起，仿佛每兩句一個意思。它們不是平直的敘述，而是抒情主體意識的流動，更是一個傷心到深處的人邏輯混亂、意識不清情緒不穩(wěn)定的表現。

梅溪詞直接抒情者極少，而往往顧左右而言他，用旁的事物來表達他隱曲的心緒，如《玲瓏四犯》：

雨入愁邊，翠樹晚無人，風葉如翦。竹尾通涼，卻怕小簾低卷。孤坐便怯詩慳，念俊賞、舊曾題遍。更暗塵、偷鎖鸞影，心事屢羞團扇。 賣花門館生秋草，悵弓彎、幾時重見。前歡盡屬風流夢，天共朱樓遠。聞道秀骨病多，難自任、從來恩怨。料也和前度，金籠鸚鵡，說人情淺。

俞陛云評曰：“值涼風如剪之時，孤吟感舊，已覺傷懷，況扇掩鏡昏，愈形依黯。下闋不言己之負人，乃言對方怨我情淺，且托諸鸚鵡，而恩怨爾汝，又出于多病之人。屈曲寫來，如帆隨湘轉，可見詞心之細?！庇嵯壬摹扒鷮憗?，如帆隨湘轉”正指出了梅溪此詞的抒情特色。上闋也是通過意象來傳遞情緒，詞人將雨和愁、樹和晚、風葉和剪放在一起，營造了風吹樹葉梭梭橫斜、天晚雨灑的情境，短短幾句就包含了黯淡的色彩和光線、沙沙聲響、寒涼的感觸，把這些組合在一起正流露出詞人內心惆悵孤獨的心情。后幾句燈光黯淡、鸞鏡蒙塵、團扇遮蔽，既表現內心的傷感，又暗喻斯人已逝的愛情。下闋寫曾經的妓館而今秋草叢生，說明不復往時，女子舞蹈的身影亦不復見。然后他轉換身份，從自己的角度轉為女子的角度，言其多病之身怕是禁不住憂愁，也許還向鸚鵡埋怨情郎薄幸。他不言自己如何思念對方，而寫對方如何苦戀自己，句句皆不直言自己的情感。

有時詞中還有多種情感混雜交錯，如《壽樓春·尋春服感念》：

四 淵源：“美成復生”

梅溪詞曾受到周邦彥、姜夔、辛棄疾等人的影響，而在空際無滯的文本結構方面，則主要繼承于周邦彥。嚴沆《古今詞選序》曾將包括姜夔、史達祖等雅詞派詞人都列入受清真詞影響之列。陳廷焯《詞壇叢話》云：“美成樂府，開闔動蕩，獨有千古，南宋白石、梅溪，皆祖清真，而能出入變化者?！逼洹栋子挲S詞話》云:“梅溪全祖清真，高者幾于具體而微。”以上諸家皆把梅溪詞與清真詞說得極為相似。亦有學者指出過二家分別，如朱庸齋《分春館詞話》指出：“史從清真出，然周之舒徐、渾厚處，史所不及，故前人謂周之勝史，全在一‘渾’字。通體渾成，史確實不如周，但就尋章摘句而論，史則較周更多警策處?！碧諣柗颉赌纤卧~史》指出：“題材卻比周邦彥更為開闊，更具時代特色，感慨也比周詞深沉。雖然同以清雅之筆抒寫愛情，但梅溪較清真更少脂膩粉秾的涂飾。……講求謀篇布局，曲折回環(huán)，首擊尾應，融化古人句法如同己出，在鍛句煉字方面更為嚴整、工巧，時有出藍之妙。”確實，梅溪詞在章法結構上多有學習清真詞之處，如打亂詞中的敘述時間，逆順回環(huán)，現實、回憶與夢境相互交錯，過去、過去的過去、現在交叉間隔。清真詞打破了平直的敘述，用跳轉騰挪之章法“一篇之中，回環(huán)往復，一唱三嘆”，史梅溪得其精髓。又如在長篇中融入敘事。清真詞擅長鋪敘情事。吳世昌說清真詞“在情景之外,滲入故事：使無生者變?yōu)橛猩?有生者另有新境”。梅溪又用藏露之法、極盤旋之妙，創(chuàng)新了詞敘事的藝術。再次是想象筆法，薛礪若先生指出清真詞“想象豐圓”，“最善從虛幻處著筆”。梅溪最擅融虛入實，多寫回憶夢境，營造出惝恍迷離的意境，令人難辨虛實。又如二人皆喜歡站在女子的角度設想其對自己的思戀之狀，借以表達自己對對方的思念。以上幾點，前文皆已詳細論述，這些特點都或多或少地從清真處繼承而來。而二人的不同之處在于用語及風格，清真詞整體更美艷宏麗，其女性書寫繼承了“花間”以來婉約情詞的工麗傳統(tǒng)，鋪排、精工而學養(yǎng)富。而梅溪詞則不乏從男性抒情主體出發(fā)寫相思戀情的作品，史氏用語雖亦熔鑄精煉，但語言清逸空靈，善于營造縹緲朦朧之意境。清真詞情景離合有跡，而梅溪詞之情景在朦朧詞境中融匯無跡。周詞多實，史詞多虛。

以《湘江靜》為例，陳匪石《宋詞舉》評曰：“置之《清真集》中，殆將莫辨矣?！薄捌滢D折皆在空際，為潛氣內轉之法，愈轉愈深，愈轉愈郁，此善學清真者?！町嫵鰜矶Z仍渾樸，又清真妙境也?！标愅㈧躺踔猎u此詞“居然美成復生”。其詞如下：

暮草堆青云浸浦。記匆匆、倦篙曾駐。漁榔四起，沙鷗未落，怕愁沾詩句。碧袖一聲歌，石城怨、西風隨去。滄波蕩晚，菰蒲弄秋，還重到、斷魂處。 酒易醒，思正苦。想空山、桂香懸樹。三年夢冷，孤吟意短，屢煙鐘津鼓。屐齒厭登臨，移橙后、幾番涼雨。潘郎漸老，風流頓減，《閑居》未賦。

陳匪石評析此詞：

愚觀此詞布局，因舊地重游，有許多感喟，特不先說現時心事，而轉由追溯前游入手，再從前次之“斷魂”，折入此時夢冷意短之境。“還重到，斷魂處”，與“酒易醒，思正苦”，取嶺斷云連之勢，為前后遍之關鍵。故前遍之前七句全說前游，“蒼波”四句，一拍合便開后遍，而后遍之“屢”字及“幾番”，又關合前遍?！芭死蓾u老”三句作收，為點明作詞本意。章法完密，波瀾壯闊。

陳氏從轉折的角度來談梅溪對清真的繼承，可見，所謂清真詞的章法并不僅限于時空回環(huán)倒錯，還在于句與句的搭配組合、接續(xù)轉折、內容與情感的變幻等。梅溪詞極善于句章的轉折變幻，善于以間接之筆寫幽深之情。其結構通常是先在上闋寫景，筆觸平靜克制，在景中緩緩流淌著一股莫名的愁緒，而詞人不明確說是什么愁，情緒仍在醞釀和積蓄；到了下闋愁情陡然加深、明晰，又通過頻繁的轉折、起伏、跳躍來進行敘事抒情，最終在詞末再度歸于平靜。

又如《賀新郎》：

綠障南城樹。有高樓銜城，樓下芰荷無數?？妥砸嘘@魚亦避，恐是持竿伴侶。對別浦、扁舟容與。楊柳影間風不到，倩詩情、飛過鴛鴦浦。人正在，斷腸處。 兩山帶著冥冥雨。想低簾短額，誰見恨時眉嫵。別為清尊眠錦瑟，怕被歌留愁住。便欲趁、采蓮歸去。前度劉郎雖老矣，奈年來、猶道多情句。應笑煞，舊鷗鷺。

此詞寫的亦是故地重游。上闋寫詞人在城中游賞，看似風和日麗閑情逸趣，“詩情”亦不知是何詩情，不到末尾的“斷腸處”還以為只是單純的游覽詞。下闋筆鋒一轉，把前面的清麗轉為低沉幽深，抑郁之情突然掀起。下句回想曾經的女子容貌，正是對前頭“斷腸處”的解釋，原是為情所傷。別借酒消愁，別被情歌迷醉，皆是在寫“斷腸”。而后驟然插入一句貌似毫不相關的采蓮歸去作為轉折，接下來以劉晨阮肇之典代指自己久未歸來而物是人非，時光荏苒，昔人已去，詞人老矣，一切不復往日。鷗鷺比喻忘機，反襯自己老猶多情，竟成了笑話，亦是反筆側寫。

要之，史達祖的詞普遍具有朦朧縹緲、飄忽不定的特點，在敘事抒情上曲折隱晦，從不直白地將原原本本的情事展現在讀者面前，具體而言則是章法上虛實交錯互融，模糊時間界限，時空交錯；敘事上藏頭露尾，打亂事件時空，隱沒人物主體，用借代的方式揭示情節(jié)；抒情上時隱時顯，不依照邏輯行文，又擅于營造空蒙幽渺的意境，景物被人意志化，隨著作者的意識流轉而構成一個主觀的精神世界。

梅溪詞的這些特點既體現了姜張詞派詞作的代表性特征，又顯示了慢詞藝術發(fā)展至南宋的一個階段化特征，即詞體與抒情走向一種朦朧空幻、曲折隱晦的文本特征，不再處于北宋時那種直言其事、直達其情、有明確的人情意理的探索階段，打破了讀者的閱讀習慣，通過隱與顯來打造多文本層次，昭示了詞體文本更多的可能性與創(chuàng)造性。