基于影視色彩視角的影視創(chuàng)作審美取向管窺

【摘要】 電影創(chuàng)作中會涉及很多元素，其中，色彩是最為常見的元素。通過對色彩合理運用，不僅可促進(jìn)主題表達(dá)，而且可實現(xiàn)客觀事物再現(xiàn)，并起到表情達(dá)意、渲染情境作用。基于此，本文從影視色彩運用入手，對其應(yīng)用價值進(jìn)行闡述，探討色彩表意功能和象征意義，并對色彩在影視作品中的基調(diào)與審美取向進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】 影視色彩;運用;影視創(chuàng)作;審美取向

【中圖分類號】J954? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）38-0080-02

色彩在藝術(shù)領(lǐng)域中的應(yīng)用已經(jīng)擁有了較為久遠(yuǎn)的歷史，最初主要應(yīng)用于藝術(shù)領(lǐng)域。而隨著電影的誕生和發(fā)展開始將色彩運用到影視領(lǐng)域，從1906年第一部自然彩色影片誕生，色彩逐漸成為影視作品中的基本元素和常用造型語言，在突出影視畫面效果和渲染環(huán)境等方面均起到良好效果。

一、影視作品中應(yīng)用色彩的意義

馬爾丹認(rèn)為“色彩是運動的對立物”，也就是說，人們?nèi)粘Ｉ钪幸姷降纳手R表象，并非是色彩本身，因此，在進(jìn)行影視制作期間，將色彩融入其中，可提升畫面繪畫感。同時由于畫面本身處于靜態(tài)，若將過多融入色彩，未能對畫面實際情況進(jìn)行考慮，會使人產(chǎn)生畫面動態(tài)感不足的感受。另外，影視作品創(chuàng)作中不同色彩會給人帶來不同的情感體驗，影視作品創(chuàng)作中，不同角色展現(xiàn)的性格和精神存在差異，與之相匹配的色彩也會有所差異，從該方面而言，色彩是一種展現(xiàn)于外界的符號，利用色彩可更為直接感受影視作品中人物的心理與形象，其中，最為明顯的是戲曲相關(guān)作品，通過不同色彩著裝，可直觀感受人物在作品中的形象，甚至可直接反映人物的心理，同時配合作品中人物的言行，可使得畫面更加豐富和感人，可以說，在影視創(chuàng)作中，色彩與人物言行互為映襯，相得益彰，在作品主題展現(xiàn)中可起到良好的襯托作用。

二、色彩在影視作品中傳遞的情感共鳴

隨著人們在影視作品中對色彩的運用與理解，使得很多影視作品中的色彩功能，不再僅限于最初的展現(xiàn)畫面效果等簡單運用。在更多影視畫面中，色彩已經(jīng)具備了表象和寓意作用，成為一種思想象征，同時其功能已經(jīng)開始由最初單一敘事，開始逐漸增加文化寓意與性格體現(xiàn)等功能。影視作品通過對色彩合理的運用，不僅提升了作品畫面感，而且可讓觀眾更好地感受到表現(xiàn)意義下的深刻內(nèi)涵與主題思想。如電影《霸王別姬》中，第一幕的場景設(shè)置在北京天橋，整體色彩以灰色與黑色等暗色調(diào)為主，突出了當(dāng)時人民生活環(huán)境的苦澀，在此環(huán)境下，人們普遍存在逃避現(xiàn)實的思想，沉溺在娛樂活動中不愿面對悲苦的現(xiàn)實。而在此后的場景中，電影主角程蝶衣開始了在戲班中學(xué)習(xí)的生涯，其色彩依舊以暗色調(diào)為主，唯有一場戲出現(xiàn)了暖色調(diào)，即同在戲班中學(xué)習(xí)的師哥段小樓為程蝶衣主持公道，而這一場戲中的暖色調(diào)正是主角悲苦童年中的“調(diào)味劑”，利用色彩傳遞了電影與觀眾的情感共鳴[1]。

三、色彩在影視作品中扮演的象征性角色

影視作品創(chuàng)作期間，很多色彩都具有象征性意義，尤其是電影作品中。一般情況下，人們?nèi)粘Ｋ婎伾?，紅色往往給人以熱烈、溫暖、活潑、張揚的感受，在東方更包含了吉祥、喜慶的含義;綠色則往往代表清新、健康、希望，是生命的象征，更能給人以平靜與安全的感受;白色帶給人清爽、無瑕、圣潔、簡單的感受，在東方也蘊含了死亡等不祥之意。

在影視作品中，通過使用與作品意義一致的色彩，可起到突出和象征作用。例如《辛德勒的名單》中出現(xiàn)的紅衣小女孩、《大紅燈籠高高掛》中反復(fù)出現(xiàn)的紅燈籠等形象。另外，現(xiàn)代電視作品中紅色多用于婚禮場面，如《上錯花轎嫁對郎》，通過紅色可突出一種歡慶氛圍。若將紅色運用于恐怖電影中，起到的效果與婚禮場面差異甚遠(yuǎn)，甚至?xí)黾尤说目謶指小?/p>

四、色彩在影視作品中奠定的基調(diào)

（一）環(huán)境與人物造型勾勒

在西方世界中，紫色代表著高貴、浪漫;白色代表著純潔、高尚;藍(lán)色代表著寧靜、自由、虛幻、神秘和開闊等。因此，在西方電影創(chuàng)作中，不僅重視對色彩視覺效果的運用，而且關(guān)注色彩象征意義的表達(dá)。以《阿凡達(dá)》為例，該作品作為一部科幻電影，不僅實現(xiàn)了技術(shù)上的突破與創(chuàng)新，而且在色彩運用方面也進(jìn)行了新的嘗試。電影創(chuàng)作中詹姆斯·卡梅隆借助不同色彩組合的方式，營造了與地球與眾不同且色彩繽紛的外星植物和動物，通過將美術(shù)色彩與3D技術(shù)結(jié)合，逼真的視覺效果不僅使人產(chǎn)生無限的遐想，而且產(chǎn)生了置身于其中的感受，通過色彩與其他元素搭配，營造了一幅奇異且震撼畫面。

《阿凡達(dá)》所處環(huán)境為外太空中的潘多拉星球，以藍(lán)色與紫色為主要色調(diào)，突出了潘多拉星球的神秘性與虛幻性，通過創(chuàng)作膚色為藍(lán)色的潘多拉星球生物群，既可滿足人們對外星生物種類審美幻想的要求，而且可在一定程度上喚起人們對神秘太空世界的幻想。

生理學(xué)研究方面表明，色彩對人類可產(chǎn)生直接性刺激，在色彩和光線同時進(jìn)入眼球后，視網(wǎng)膜會在第一時間對色彩產(chǎn)生反應(yīng)，并對人們的情緒產(chǎn)生影響。電影中利用人類這一生理特性，并借助色彩代表的意義，使得在看到藍(lán)色潘多拉星人藍(lán)色皮膚時，便被其吸引，而此類生物具有的神秘色彩也會引發(fā)觀眾對劇情的期待，推動了故事情節(jié)發(fā)展。

另外，《阿凡達(dá)》中，靈魂樹則是潘多拉星人的文化象征，影視創(chuàng)作中通過塑造白色熒光形象的靈魂樹，展現(xiàn)了純潔、靈性以及守護神象征。

（二）表達(dá)形式與文化內(nèi)涵展現(xiàn)

目前，電影中對色彩的應(yīng)用，不僅用作物理符號方面功能，而且利用色彩象征意義表達(dá)其中蘊藏的文化內(nèi)容，可引起觀眾的情感共鳴，引發(fā)觀眾對內(nèi)容的思考。

在影視作品中，色彩作為一種較為形象化的表現(xiàn)方式，不僅可起到提升畫面視覺效果的作用，而且通過合理運用可直接反映相應(yīng)的人與事，可提升作品表達(dá)形式的豐富性，這種通過影片與色彩語言相結(jié)合的方式，對展現(xiàn)影片中的文化內(nèi)涵與突出主題均具有良好效果，可提升作品的藝術(shù)魅力，提升對觀眾的吸引力，尤其是創(chuàng)新性、突破性色彩運用方式。

如在《延禧攻略》中，不同色彩的服飾承擔(dān)著表意與審美功能，同時也體現(xiàn)著人物的性格，劇中皇后服裝通過色彩搭配，不僅體現(xiàn)了其知性、端莊、寬容和善良性格，而且還通過色彩暗示人物在劇中的命運。再如劇中的嫻妃，從起初清新、淡雅色彩到鄰近色藍(lán)色、紫色，再到深藍(lán)色，最后回歸最初顏色，整體而言，顏色的變化與其心路歷程和在后宮斗爭中的結(jié)果一致。整部劇摒棄了以往電視宮斗劇作品中常用鮮艷的色彩，走“莫蘭迪色”路線，根據(jù)《尚書》“以五采彰施于五色，作服”，以禮治世理念下服裝要求進(jìn)行設(shè)計，采用偏暗調(diào)色和低飽和度畫面，不僅體現(xiàn)了配色的高級感，而且通過最傳統(tǒng)的中國色，吸引了大量觀眾的注意力[2]。

（三）敘述情節(jié)和增強視覺效果

現(xiàn)階段，一些影視作品在進(jìn)行創(chuàng)作中，借鑒以往攝影和藝術(shù)畫面對色彩的利用方式，將其作為影片的基本元素，通過將色彩與其他要素科學(xué)組合搭建作品的基本框架，形成了電影的整體基調(diào)，而相關(guān)故事情節(jié)都在此基調(diào)中展開。如《花樣年華》中，電影創(chuàng)作中通過增加淺淡黃色，可使人產(chǎn)生一種年代久遠(yuǎn)的視覺感受，同時伴隨著故事的發(fā)展，可逐漸使人感受到一種歲月滄桑和時光流逝的無力感，這種色彩運用可起到一種勾起往昔美好生活的回憶作用，可讓人快速地融入影片中。與之有異曲同工之妙的影片場景，如《無問西東》中王敏佳被批斗時，對色調(diào)明麗黃色調(diào)的運用，利用越發(fā)光明鮮艷背景色調(diào)，可使影片更好地展現(xiàn)故事年代感[3]。

（四）烘托影片氛圍與表達(dá)人物情感

電影中通過將特定色彩與藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合，并從特定人物身上展現(xiàn)出來，便于觀眾快速讀懂人物的內(nèi)心世界，即便在展現(xiàn)人物的心理變化時未設(shè)置旁白和內(nèi)心獨白，可通過色彩依舊可以展現(xiàn)影片中人物當(dāng)時所處的環(huán)境以及人物的內(nèi)心情感。因此，在電影中，色彩經(jīng)常被作為傳遞人物內(nèi)心的情感介質(zhì)，也是編劇、導(dǎo)演和觀眾在電影內(nèi)涵分析中使用的共通語言。利用色彩這一無聲語言，可實現(xiàn)影片藝術(shù)化、信息化。以《唐山大地震》為例，影片開頭以黃色為基調(diào)，配合軍綠書包，并通過對其他色彩的和諧處理，不僅表現(xiàn)出了當(dāng)時的社會環(huán)境，而且使人產(chǎn)生一種懷舊和回憶感，甚至產(chǎn)生回到1976年樸素、動蕩的時期。而在發(fā)生唐山大地震時，23秒畫面黃色純度減弱，更加趨近于黑白色，這種色調(diào)不僅突出了環(huán)境的驚險、緊急，而且展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的恐懼與緊張。

（五）營造影片基調(diào)

在影視作品創(chuàng)作中，使用不同色彩恰到好處地表達(dá)情節(jié)和寓意，可使人在觀看時產(chǎn)生強烈的感受。如《英雄》中通過對色彩的成功運用，既營造了影片整體的基調(diào)，又突出了不同人物間的個性。影片中整個畫面以黑色為基調(diào)，起到了輔助陳述的作用，同時配合使用其他與人物性格和人生經(jīng)歷貼合的色彩，不僅完美地展現(xiàn)了人物性格，而且起到了推動故事情節(jié)發(fā)展的作用。

色彩作為影視作品中基本的構(gòu)成元素，提升了影視作品畫面語言的表達(dá)效果。同時在影視作品創(chuàng)作中合理使用色彩進(jìn)行畫面渲染，可提升作品整體視覺效果，給觀眾良好的視覺體驗。可見，在影視創(chuàng)作中，運用色彩對影視作品展現(xiàn)具有至關(guān)重要的作用，通過不同色彩的合理搭配，不僅可有效地表達(dá)作品主題，而且可突出作品的審美價值。因此，在影視作品創(chuàng)作中，應(yīng)加強對色彩元素的應(yīng)用研究，并結(jié)合新時代影視制作的特點，將其合理應(yīng)用到作品創(chuàng)作中，從而提升影視創(chuàng)作水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘曉霞.淺析色彩語言在影視創(chuàng)作中的運用研究[J].長江叢刊，2018，000（003）：20-21.

[2]謝輝.色彩理論在影視作品中的視覺表現(xiàn)——以電視劇《延禧攻略》為例[J].綠色科技，2019，000（019）：86-87.

[3]完德才讓.電影造型語言之色彩與搭配——王家衛(wèi)電影中的色彩運用分析[J].流行色，2017，000（012）：97-99.

作者簡介：汪天瀛，男，碩士，武昌理工學(xué)院，助教，影視攝影與制作專業(yè)，研究方向：電影。