哪些文物容易“見光死”

雨田

炭化成碎片的萬歷皇帝龍袍。圖片|收藏拍賣雜志

最近，某大神復(fù)原了秦始皇兵馬俑的真人動(dòng)圖，又眨眼又微笑當(dāng)真“活”過來了。有人疑惑：“秦始皇陵那么大，為啥還不開挖，很好奇里面還有什么寶貝?！蔽奈飳＜冶硎荆骸巴诔鰜肀４娌涣司吐闊┝?，因?yàn)楣拍钩鐾廖奈锖苋菀住姽馑馈！?/p>

今天就給大家盤點(diǎn)一下，哪些考古發(fā)掘的文物容易“見光死”。

我們在參觀博物館時(shí)，常會(huì)發(fā)現(xiàn)有的文物即使上千年仍然金燦燦、亮晶晶的，有的就黑乎乎的一團(tuán)，差別怎么那么大？原因就在于文物的氧化程度不同。

通常來說，埋在古墓里的文物，因氧氣少，惰性氣體多，不易發(fā)生腐蝕，很多文物即使深埋地下N年，也仍然像新的那樣。但文物一旦被考古人員發(fā)掘出來，它們所處的環(huán)境從地下變?yōu)榈厣?，濕度以及光照條件、空氣成分會(huì)發(fā)生劇烈變化，就容易發(fā)生腐蝕，甚至炭化，而這個(gè)過程是不可逆的，對文物會(huì)造成不可估計(jì)的損害。

就材質(zhì)來說，無機(jī)質(zhì)文物是比較穩(wěn)定的，譬如石頭、陶瓷、玉器等受環(huán)境影響較為微小，出土后一般不會(huì)受到很大影響;金屬文物也容易受到腐蝕，但金器就很穩(wěn)定，出土后仍然金光閃閃。

令考古學(xué)家們和文物保護(hù)者們最頭疼的就是有機(jī)質(zhì)文物，它們包括絲織品、紙質(zhì)、食物、木質(zhì)文物等，它們都對環(huán)境的變化非常敏感，是十分脆弱的文物，輕者炭化變黑，俗稱“黑化”，重者直接變成粉末甚至灰飛煙滅。而有機(jī)質(zhì)文物的保護(hù)是世界性難題，目前科技還沒有很好的解決辦法。

因此，如果稍微發(fā)掘不慎，考古現(xiàn)場就不會(huì)變成“災(zāi)難現(xiàn)場”。

明代皇陵在歷史上一直保存完好，大部分未曾被盜。1955年，在郭沫若等一眾學(xué)者的呼吁下，明定陵獲批進(jìn)行考古發(fā)掘，盡管當(dāng)時(shí)受到了來自夏鼐先生等考古專家們的理性反對。

不出所料，定陵里出土大量奇珍異寶，亮瞎眾人雙眼。而當(dāng)時(shí)還有大量織錦布料出土，總計(jì)165匹，僅萬歷身邊就放了69匹。在此之前，還從沒有發(fā)現(xiàn)過如此大量的古代絲織品，整匹的絲織品在出土?xí)r依然色彩艷麗。

這些出土的絲織品中，最出名的莫過于萬歷皇帝的龍袍了，只可惜當(dāng)年執(zhí)意要挖掘皇陵，又沒有足夠的技術(shù)支持，封塵多年的龍袍在與空氣接觸后開始迅速氧化，如今我們看到的樣子已經(jīng)炭化破碎了，專家花了多年時(shí)間才將其復(fù)原，可以見其精致華美。

金器、上釉彩陶這類出土文物不容易氧化。圖片|收藏拍賣雜志

而其他專為宮廷織造的衣物和絲織品，在發(fā)掘后也開始慢慢變硬、變脆、變色、變霉。這些件件堪稱珍品的絲織文物炭化，實(shí)在讓人痛心不已。

如果說像絲織品文物炭化還有個(gè)“殘骸”，那么，考古發(fā)掘遇上食物，稍有不慎就會(huì)灰飛煙滅，連渣都不剩。湖南長沙馬王堆漢墓在考古發(fā)掘過程中也有不少失誤。當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)了小麥、水稻、瓜果等許多農(nóng)作物，尤其是裝在容器里的水果，被發(fā)現(xiàn)后，不一會(huì)兒就氧化消失不見了。

當(dāng)時(shí)考古人員在一件漆器鼎里還發(fā)現(xiàn)了一碗藕片湯，清澈得就像昨天剛做出來一樣，但藕片接觸空氣后很快融化，幾秒后完全消失，湯也變成黑色。幸虧攝影師及時(shí)拍下，讓我們還能看到個(gè)大致模樣。

附著在出土文物上的顏料也是很脆弱的，接觸空氣后很容易脫落，雖不至于讓文物“見光死”，但也會(huì)讓文物原本面貌受損。

40多年前，當(dāng)考古人員在秦始皇陵遺址（今兵馬俑一號(hào)坑）挖開時(shí)，看到一尊尊色彩艷麗的兵馬俑曾激動(dòng)不已。遺憾的是，五彩斑斕的形象只維持了不到十幾分鐘，甚至有的只有十幾秒，陶俑上的彩繪便紛紛起翹、卷曲與脫落，兵馬俑變成今天大家看到的“灰頭土臉”模樣。

根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，秦始皇兵馬俑先在陶體涂上生漆做打底，然后在此基礎(chǔ)上以礦物顏料上色。陶俑見光后之所以顏色會(huì)快速脫落，主要原因是出土前后濕度與溫度等環(huán)境條件變化巨大所致。

陶俑出土前環(huán)境條件濕度大且溫度低，出土后暴露在干燥與高溫的環(huán)境中，使得對水分格外敏感的生漆涂層發(fā)生皺縮并卷曲變形，進(jìn)而導(dǎo)致外層彩繪收縮、起翹乃至脫落。

竹子或木質(zhì)文物在出土后也很快會(huì)發(fā)生氧化反應(yīng)，一些考古發(fā)掘出來的古代竹簡如果不及時(shí)隔絕氧氣，就會(huì)導(dǎo)致上面的文字消失，從而無法釋讀，這對文物來說是致命的。

而一些木質(zhì)古船，在海底沉沒多年，有時(shí)候也會(huì)保存完好，如果貿(mào)然打撈，也會(huì)導(dǎo)致古船遭受損毀。不過，“南海一號(hào)”沉船則是一起成功的范例。

當(dāng)時(shí)，考古人員發(fā)現(xiàn)這艘沉沒海底近千年的宋代古船保存相當(dāng)完好，船體的木質(zhì)依然堅(jiān)硬如初。被海水浸泡800多年而不腐爛，除了船體本身用松木制作并刷上多層桐油保護(hù)外，船體沉沒后被2米多厚的淤泥覆蓋，這些淤泥使得船體與外界隔絕，避免了被氧氣破壞。于是，專家們便大膽提出將“南海一號(hào)”沉船進(jìn)行整體打撈，并存放在一個(gè)巨型玻璃缸中，其水質(zhì)、溫度及其他環(huán)境都與沉船所在的海底情況完全一樣，從而保證文物的安全，也為將來研究宋代造船技術(shù)提供了極為重要的參考。

所以，我們花了幾億元的代價(jià)，采用整體打撈、室內(nèi)發(fā)掘的新技術(shù)，來保證船身和物品的有效發(fā)掘和保存，是完全值得的。

正因?yàn)楹芏辔奈锏拇嗳跣?，我們在考古發(fā)掘上會(huì)慎之又慎，以免再發(fā)生一些令人扼腕嘆息的損失。所以，回到開頭的問題，為何一些規(guī)模浩大的皇陵古墓等都沒有主動(dòng)進(jìn)行考古發(fā)掘，主要原因是在無法保證文物安全性的時(shí)候，我們還不能貿(mào)然發(fā)掘，除非是無意中被發(fā)現(xiàn)需要進(jìn)行搶救性發(fā)掘進(jìn)行保護(hù)。

所以，我們選擇按兵不動(dòng)，等科學(xué)技術(shù)進(jìn)步了，有充分的條件保護(hù)好這些國寶們的時(shí)候，再主動(dòng)發(fā)掘也不遲。而現(xiàn)在，就讓國寶們再睡一會(huì)兒吧。

◎ 來源|收藏拍賣雜志