古建設(shè)計師趙漢儒：“我沒把自己當(dāng)臨時工”

│文·圖 本刊全媒體見習(xí)記者 李浩瑄

早上9點，趙漢儒緩緩步行至離家百米外的一間古建設(shè)計工作室。這間工作室由他的兩個兒子經(jīng)營，趙漢儒從不過問經(jīng)營情況，只為設(shè)計圖執(zhí)筆，一坐下來繪圖就是兩三個小時。這是趙漢儒退休后的常態(tài)，今年他80歲，滿頭銀發(fā)。

從1972年作為一名石工進入三蘇祠修花壇，到成為一名古建筑設(shè)計師，趙漢儒與古建筑已經(jīng)打了49年的交道。三蘇祠南大門、紗行、丹棱大雅堂……眉山幾乎所有仿古建筑都在趙漢儒的筆下誕生。還有不少設(shè)計單位從成都趕來，請趙漢儒全權(quán)設(shè)計或者提出修改意見。

這段時間，趙漢儒正在完善仁壽金泉宮的設(shè)計圖。他不擅長用電腦，依然保持著數(shù)十年前紙筆作圖的習(xí)慣，一副老花鏡下面，筆尖發(fā)出流暢的沙沙聲。

“吃百家飯”練出手藝

眉山三蘇祠是改變趙漢儒命運的地方。這個距離趙漢儒家鄉(xiāng)東坡區(qū)大石橋街道江公村僅6公里的園林建筑群，曾經(jīng)“遙不可及”。

年少時期的趙漢儒在啟蒙老師的鼓舞下走上美術(shù)道路。1959年，18歲的他考上樂山師范專科學(xué)校的美術(shù)班，“在當(dāng)時這可是尖子班?！壁w漢儒說，可惜在還有半年就能畢業(yè)的時候，因為處于三年困難時期，學(xué)校要裁員減輕國家負擔(dān)，城鎮(zhèn)人口轉(zhuǎn)去眉山師專，農(nóng)村人口則回到農(nóng)村。

“我當(dāng)時就想著這輩子可能再也無法從事喜歡的美術(shù)事業(yè)了。但我一心想要走出去，不愿意留在村子里?！痹诩腋闪?年農(nóng)活后，趙漢儒決定走出村莊。

到了城里，進不了正式單位，趙漢儒就去永光電站抬石頭，“那時候年輕，二十幾歲有的是力氣，別人不愿意做的我都做，就為了多掙點工分?！壁w漢儒的工錢還得省出一些買顏料，因為他休息時總是在畫畫，身邊的工友們稱他為“畫家”。

“我以前的同學(xué)幫助了我很多，說我有文化、會畫畫，可以學(xué)著打石頭。他們給我找手冊、找鏨子、找尺子，于是我‘吃百家飯’，在做工的間隙自學(xué)，慢慢把石工的本事給練出來了，后來回到村子里，大家都認準(zhǔn)了要找我刻碑?！?/p>

一年后，趙漢儒去到了位于洪雅大山里的王河電站，這里的條件更艱苦。山里很冷，哪怕在夏季，下班后回到宿舍，趙漢儒的顏料也結(jié)成了冰塊。

抬了幾年的石頭后，1972年，經(jīng)樂山師專美術(shù)班的老同學(xué)介紹，趙漢儒得到了進入三蘇祠修石花壇的機會。

石花壇是趙漢儒在三蘇祠修的第一件物品，不是文物，如今已經(jīng)拆了。當(dāng)初修好石花壇后，趙漢儒自己琢磨著在花壇壁上雕起了花來，“我同學(xué)過來一看覺得還不錯，就給我找來了資料，讓我挨著把花壇四周都雕完。”

時任三蘇祠博物館館長的胡慧芬看了趙漢儒雕的石花壇，問他愿不愿意留下來，“我當(dāng)然是求之不得?。　?/p>

留下來后，趙漢儒主要做他熟悉的石工工作，同時還開始學(xué)習(xí)做泥工和木工?！叭K祠里有眉山一流的工匠，我跟著他們學(xué)，慢慢就被培養(yǎng)出來了?！?/p>

改革開放初期，文物事業(yè)得到黨和國家的高度重視。特別是1980年，黨的工作重心轉(zhuǎn)移后召開了第一次全國文物工作大會，國務(wù)院下發(fā)了《關(guān)于加強歷史文物、古建筑和文物古跡保護的兩個文件的通知》。

就在這一年，四川省首個古建石窟藝術(shù)研習(xí)班開班，胡慧芬破例為趙漢儒這個臨時工爭取了一個學(xué)習(xí)名額。踏進這所研習(xí)班，趙漢儒才算正式邁進了古建藝術(shù)的大門。

1981年，趙漢儒學(xué)成歸來，設(shè)計的第一件古建作品，便是三蘇祠南大門。當(dāng)時，三蘇祠南大門還是1928年由眉山地方官紳集議拓建的，形如牌坊。趙漢儒將明清川西民居建筑風(fēng)格與牌坊設(shè)計結(jié)合，做成了三檐歇山式，大門坐北朝南，中為門廳，東邊和西邊各有一間耳房，房面為筒瓦，正脊兩端飾鴟吻，有卷草式圖案，垂脊、戧脊，飾龍頭和卷草式圖案，成為眉山如今一座標(biāo)志性建筑。

就這樣，從門面到內(nèi)里，在趙漢儒等人的參與下，三蘇祠歷經(jīng)數(shù)十年修繕，在保留歷史韻味的同時，煥發(fā)出新的朝氣。

趙漢儒（右）在完善仁壽金泉宮設(shè)計圖，他的大兒子趙井云在旁觀看。

三次決定留在三蘇祠

在三蘇祠工作了一輩子的趙漢儒，一直都只能算是長期聘用的臨時工。

趙漢儒工作沒幾年，當(dāng)時三蘇祠的領(lǐng)導(dǎo)要了兩個轉(zhuǎn)正名額，條件是有城鎮(zhèn)戶口，結(jié)果一名城鎮(zhèn)戶口的砌工轉(zhuǎn)正了，另一名農(nóng)村戶口的木工見轉(zhuǎn)正無望便離開了。趙漢儒決定留下來繼續(xù)當(dāng)臨時工：“我只會搞技術(shù)，不會做市場，更何況離開三蘇祠我不會再有這么好的環(huán)境做美術(shù)相關(guān)的事業(yè)了?！?/p>

當(dāng)時趙漢儒所在的園林基建科設(shè)立了苗圃組、質(zhì)保組、建設(shè)組3個組，建設(shè)組在很長一段時間里只有趙漢儒一個人，古建屋頂漏雨、瓦片移位后的修復(fù)工作都是他一個人去干。

90年代的時候，趙漢儒已成為眉山的古建專家，眉山還沒建地級市，當(dāng)時的樂山市園林局局長是眉山人，他專程找到趙漢儒向他拋出橄欖枝，希望他到樂山市園林局工作，并且可以為趙漢儒一家人解決戶口問題?！澳菚r候城市戶口可比農(nóng)村戶口金貴不少，更何況是從縣城進入市里工作，但我一想到三蘇祠培養(yǎng)了我，我就這么走了，實在是不地道?！壁w漢儒拒絕了對方的邀請，還是選擇留在三蘇祠。

2003年，趙漢儒退休了。曾與趙漢儒共事的三蘇祠現(xiàn)任園林基建部部長林小平記得很清楚，趙漢儒平時不喝酒，在為他慶祝退休的散伙飯上，他卻主動提出倒點酒來喝。趙漢儒端起酒杯，只平靜地說了句：“三蘇祠就交給你們了?！?/p>

之后，三蘇祠博物館經(jīng)過認真研究，決定終身聘請趙漢儒擔(dān)任顧問，趙漢儒第三次留在了三蘇祠。

如今，趙漢儒空閑時也會經(jīng)常去三蘇祠轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他對這里的一磚一瓦如數(shù)家珍。

2013年“4·20”蘆山地震后，三蘇祠的古建筑暴露出不少問題，披風(fēng)榭的榫卯結(jié)構(gòu)松動，亭子出現(xiàn)傾斜現(xiàn)象，屋頂?shù)耐咂不洳簧伲瑖椅奈锞峙闪藢＜仪皝聿榭?，提出必須馬上進行修復(fù)。

趙漢儒從家中抱了厚厚一疊圖紙過來，文物局的專家們翻看后詢問：“這些圖紙是電腦打出來的嗎？”趙漢儒回答是他手繪的，專家們聽后由衷地豎起了大拇指說：“這種水平的手繪圖在全國都很少見！”

“古代建筑有自己的建筑原理，也有那個時期該有的風(fēng)格，不是想怎么修就怎么修?！壁w漢儒說，負責(zé)修復(fù)古建的工匠不僅要有高超技藝，更要具備歷史與文化積淀，能夠依照古建筑的自身價值、人文環(huán)境和歷史地位等不同因素來進行修復(fù)。

參與三蘇祠災(zāi)后修繕工作時，趙漢儒拿出自己多年來整理的資料，和修繕團隊一一研究，恪守“修舊如舊”的原則，悉心研究每個建筑、碑刻修復(fù)的部件，思考如何還原。

三蘇祠建筑基本是木質(zhì)建筑，許多木材經(jīng)過歲月洗禮和白蟻的啃噬不能再用。為了“守舊”，修繕中需要的許多木材也是趙漢儒四處尋找獲得。

林小平最近一次麻煩趙漢儒，是因為前年三蘇祠南堂裝修時，發(fā)現(xiàn)屋頂漏雨。

“南堂也是十多年前趙工設(shè)計修建的，我不清楚房屋結(jié)構(gòu)便找到了他，他立即就給我復(fù)印了結(jié)構(gòu)圖，還制定了維修方案。遇到難題給他打電話，他從來都是毫無保留地幫助我們?！绷中∑秸f，在南堂維修期間，78歲的趙漢儒3次專程趕到施工現(xiàn)場，有兩次是林小平開車去接的，另一次因為林小平走不開，他便獨自乘坐公交車前來。

對于三蘇祠的感情，趙漢儒說他從不喜歡掛在嘴上，他告訴記者：“我是個臨時工，但我從沒把自己當(dāng)成臨時工。”

趙漢儒手繪的三蘇祠南大門圖紙。

頂?shù)蒙先?，閑不下來

趙漢儒有4個孩子，大兒子趙井云是他心目中的手藝?yán)^承人，從小就帶在身邊撫養(yǎng)。上世紀(jì)70年代，趙漢儒在三蘇祠上班，趙井云就在旁邊的城關(guān)一小上學(xué)，由于住宿條件不允許，趙井云母親和弟弟妹妹們則留在農(nóng)村老家。

“母親不在身邊，我的衣服破了都是父親給我縫補，他的針線活做得比母親還細致。”除了這個，趙井云忘不掉的便是父親下班回家的晚上，點起煤油燈趴在桌上畫圖的情景，“好像受他的影響，我從小到大從沒想過要做古建工作以外的事?！?/p>

父親設(shè)計了三蘇祠的南大門，趙井云“沾了不少光”，小時候在同學(xué)們面前倍兒有面。“住在三蘇祠、長在三蘇祠是一件很幸運的事，平時我們?nèi)K祠里的同齡人有上不完的藝術(shù)班，老師全都是眉山在繪畫、書法、雕刻領(lǐng)域最有造詣的人?！?/p>

趙井云最開始接觸的是石刻，也都是趙漢儒手把手教的。趙漢儒的言傳身教，不僅教形，也教神。

位于東坡區(qū)廣濟鄉(xiāng)連鰲村一塊平整大石壁上的連鰲山石刻，是蘇東坡青年時代的手書，也是全國現(xiàn)存最大的蘇軾墨寶遺跡。經(jīng)過漫長歲月，石刻終需修復(fù)。但是，要修復(fù)每個字長和寬都超過3米的巨大石刻，還要還原蘇東坡書法神韻，不是輕易能辦到的。

有兩人辦到了。一個是清光緒年間的丹棱縣令莊定域，他對“連鰲山”三字進行了疏鑿和加深，并設(shè)置石欄和保護碑。另一個人是趙漢儒。1999年，趙漢儒不僅對連鰲山石刻作了修復(fù)，還將它“神”還原，“搬”進三蘇祠。

“父親不僅圖紙畫得好，古建修得好，他的石刻手藝也是一絕。我從小就跟著他學(xué)，在十五六歲的時候就能勤工儉學(xué)了?！壁w井云說，母親是農(nóng)民，父親的工資要養(yǎng)活一家。為了給家里減輕負擔(dān)，趙井云在三蘇祠里幫著翻瓦、做石雕、木雕和灰塑，這樣一個寒暑假下來，下一學(xué)期的學(xué)費就夠了。

在退休前，趙漢儒一直住在三蘇祠的員工宿舍，老家的4畝土地，和另外3個子女的生活起居都由妻子一人承擔(dān)。后來，老家的地劃入了主城區(qū)，房子也拆遷了，老兩口住進了安置房，得以安享晚年。

“但要讓他不作圖是不可能的?！壁w井云說，“他根本就閑不下來，他的世界很單純，只要能一直有圖給他畫著就好?！?/p>