油畫風(fēng)景寫生的裝飾性色彩探考

摘要：在進(jìn)行油畫作品的創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)用裝飾性色彩是非常常見的一種藝術(shù)手法。通過裝飾性色彩的運(yùn)用可以極大地提高油畫作品的表現(xiàn)力以及感染力，所以裝飾性色彩也是油畫作品的重要組成部分。而且，隨著當(dāng)前人類審美觀念的不斷變化，裝飾性色彩已經(jīng)成為當(dāng)前時(shí)期油畫寫生藝術(shù)作品的重要元素。裝飾主要是來源于人體對(duì)于美的形式化的感悟，而色彩則是裝飾的外在表現(xiàn)形式。裝飾性色彩則是屬于油畫作品不可或缺的附屬部分。

關(guān)鍵詞：油畫;風(fēng)景寫生;裝飾性色彩

引言

在進(jìn)行油畫風(fēng)景與寫生的過程當(dāng)中，將裝飾性色彩運(yùn)用至其中擁有非常大的作用。而油畫風(fēng)景寫生作品當(dāng)中除了裝飾性色彩還包含了寫實(shí)性色彩，應(yīng)用裝飾性色彩可以更好地表達(dá)出作者內(nèi)心的情感。所以將裝飾性色彩用于油畫風(fēng)景寫生中，不僅可以增強(qiáng)作品當(dāng)中描繪主體的沖擊力，還可以更好地幫助作家形成最切合自身實(shí)際情況的創(chuàng)作模式。

一、在油畫當(dāng)中運(yùn)用裝飾性色彩的意義

世界是絢麗多彩的，在生活中有著非常多的顏色，正是由于這些顏色的存在才構(gòu)成了社會(huì)和自然當(dāng)中的各種美景。在油畫作品當(dāng)中，作品的色彩往往是最先被欣賞到的環(huán)節(jié)。特別是在作品當(dāng)中，較為絢麗和突出的色彩往往可以給欣賞者帶來非常強(qiáng)烈的視覺沖擊感。因此，在進(jìn)行油畫作品的創(chuàng)作時(shí)對(duì)于色彩的運(yùn)用是非常關(guān)鍵的一個(gè)部分。而油畫作品當(dāng)中的裝飾性色彩和寫實(shí)性色彩，主要的區(qū)別就是對(duì)于美的表現(xiàn)形式的不同以及表達(dá)作者內(nèi)心思想情感方式的不同。運(yùn)用裝飾性色彩進(jìn)行裝飾時(shí)，大多數(shù)情況下是傾向于較為夸張或是較為簡(jiǎn)單的手法。因?yàn)檠b飾性色彩本身就具有較強(qiáng)的裝飾性和象征性的因素。因此，作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，可以針對(duì)當(dāng)前固有的色彩以自身的情感為基礎(chǔ)進(jìn)行再次把主觀化創(chuàng)作。這樣的方式可以幫助作者更好地在作品當(dāng)中表達(dá)出真實(shí)的情感。而寫實(shí)性色彩則是屬于較為直觀和客觀事物直接表現(xiàn)的色彩，這些色彩就是對(duì)于現(xiàn)實(shí)景物直觀地描繪，比較重視在進(jìn)行繪畫時(shí)的理性。而在裝飾性色彩當(dāng)中則更側(cè)重于對(duì)于作者主觀情感的表達(dá)，通過裝飾性色彩進(jìn)行裝飾的畫作往往主題就是為了表達(dá)作者的內(nèi)心情感，而在油畫風(fēng)景寫生當(dāng)中運(yùn)用裝飾性色彩，其本質(zhì)就是幫助作者在創(chuàng)作的作品當(dāng)中注入自身的情感以及想象。

二、油畫風(fēng)景寫生當(dāng)中，運(yùn)用裝飾性色彩的分析

在油畫寫生作品當(dāng)中，寫生的對(duì)象包括了風(fēng)景、靜物以及人體等等。因此在對(duì)于不同的客體進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，也會(huì)采取不同的色彩運(yùn)用從而滿足實(shí)際的需求。而應(yīng)用裝飾性色彩的往往是屬于描繪風(fēng)景的油畫作品，在這些油畫作品當(dāng)中裝飾性色彩的主要作用有以下幾個(gè)方面。

1.更好地呈現(xiàn)作品當(dāng)中的造型

在油畫作品當(dāng)中，造型是非常重要的組成部分。同時(shí)，作品中的造型包含了線條以及結(jié)構(gòu)和體積等眾多的因素。線條則是呈現(xiàn)作品整體動(dòng)視的關(guān)鍵，在作品當(dāng)中運(yùn)用較為優(yōu)美的線條可以幫助畫面整體呈現(xiàn)得更加生動(dòng)形象。而作品當(dāng)中結(jié)構(gòu)的構(gòu)成和運(yùn)用則可以使作品整體呈現(xiàn)出更多的趣味性。作品中的體積則是表達(dá)畫面呈現(xiàn)分量的重要環(huán)節(jié)，在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生作品的創(chuàng)作當(dāng)中，著重刻畫描繪客體的體積可以有效表達(dá)出所描繪客體的重量感以及厚重感。而在油畫風(fēng)景寫生作品的創(chuàng)作中，運(yùn)用裝飾性色彩可以使得作品的造型更加突出，幫助作品的畫面呈現(xiàn)出更多的活力以及全新的思想情感。

2.更好地呈現(xiàn)出作品的空間

在油畫風(fēng)景寫生作品中，運(yùn)用裝飾性色彩直接就削弱了傳統(tǒng)繪畫模式當(dāng)中三維構(gòu)圖所營(yíng)造出的空間效果。而且運(yùn)用這一色彩還突破了傳統(tǒng)規(guī)劃模式當(dāng)中空間的限制，打破了傳統(tǒng)的理念。運(yùn)用裝飾性色彩通過將不同色彩的重新組合實(shí)現(xiàn)了全新畫面的構(gòu)成。因此，在油畫風(fēng)景寫生中運(yùn)用裝飾性色彩，大多數(shù)情況下是非常注重平面化的。作家在進(jìn)行作品的創(chuàng)作時(shí)，可以根據(jù)自身的實(shí)際需求進(jìn)行裝飾性色彩的運(yùn)用從而有效的突破空間以及環(huán)境的限制，極大地提高了作者在進(jìn)行油畫作品創(chuàng)作時(shí)的自由度。而且在風(fēng)景寫生當(dāng)中，對(duì)于風(fēng)景的畫面是進(jìn)行了重新的構(gòu)成和運(yùn)用。在這樣的情況下應(yīng)用裝飾性色彩可以使得畫面當(dāng)中的秩序美感和形式美感更加突出，并且可以展示出超越了自然風(fēng)景的美，這也就是風(fēng)景寫生以及裝飾性色彩的價(jià)值和意義。

3.更好的呈現(xiàn)出光影

在傳統(tǒng)的西方繪畫理念當(dāng)中，大多數(shù)人都認(rèn)為光影是屬于無色的，同時(shí)認(rèn)為光影只是物體在接受光照之后所產(chǎn)生的一種形式。而到了西方印象畫派發(fā)展的后期階段，逐漸就開始有畫家開始思考在畫作當(dāng)中對(duì)于光影的創(chuàng)作。并且在這一時(shí)期就開始有藝術(shù)家將色彩與人類情感之間進(jìn)行有機(jī)地結(jié)合，從而推動(dòng)審美的理想化。在這樣的背景下，就可以進(jìn)一步地將光影的概念進(jìn)行擴(kuò)充。讓光影不是僅僅局限于一種色彩當(dāng)中，而是根據(jù)畫作當(dāng)中課題所受照射情況的不同而表現(xiàn)出不同的色彩。作家在此基礎(chǔ)之上，將多種裝飾性色彩進(jìn)行有機(jī)結(jié)合從而構(gòu)成全新的色彩，使得畫面當(dāng)中可以擁有更強(qiáng)的沖擊力。例如建筑在光照的情況下所呈現(xiàn)出的影子就是黑色的，在傳統(tǒng)的繪畫模式當(dāng)中就會(huì)采取黑色的光影來進(jìn)行描繪。但是在當(dāng)前時(shí)期進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作時(shí)，作者為了使得畫面具有更強(qiáng)的視覺沖擊力在這樣的情況下就會(huì)采取運(yùn)用裝飾性色彩，將投射下來的影子描繪為紅色、紫色等具有沖擊力的顏色。從而使得樹木與周邊的景色之間可以更加地協(xié)調(diào)或者產(chǎn)生更強(qiáng)的對(duì)比沖擊感。通過這樣的裝飾性色彩的運(yùn)用，就可以使得畫面當(dāng)中的光影更加的生動(dòng)以及具有更強(qiáng)的視覺沖擊力，有效地打破事物的客觀形象對(duì)于作品創(chuàng)作的局限。

結(jié)語

隨著繪畫業(yè)的不斷發(fā)展進(jìn)步，裝飾性色彩也成為了油畫寫生作品當(dāng)中的重要組成部分。合理地運(yùn)用裝飾性色彩可以極大地提高作品的感染力以及視覺沖擊感，而要想有效地運(yùn)用裝飾性色彩，則必須對(duì)于裝飾性色彩擁有著正確的認(rèn)識(shí)。在此基礎(chǔ)之上才可以將油畫風(fēng)景寫生與裝飾性色彩之間實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出更多符合作者實(shí)際需求的繪畫手法。

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作者簡(jiǎn)介 ：馮立發(fā)（1976.06-），男，黑龍江哈爾濱人，本科，副教授。研究方向：油畫