時尚與太空：未來，未知，無限可能

陳欣穎

震耳欲聾的轟鳴之下，阿波羅十一號迅速躥離地面。此刻，日歷停在1969年7月16日這一頁。四天后，位于休斯敦的控制中心內(nèi)，工作人員正屏息凝神地等待著登月艙著陸成功的訊號，直到宇航員Neil Armstrong的聲音劃破了這種寂靜。隔天，他和另一位宇航員Buzz Aldrin相繼踏上月球?！斑@是我個人的一小步，卻是人類的一大步”，Armstrong的這句名言響徹那顆從未見證過人類足跡的星球，也點(diǎn)燃了地球上無數(shù)人的心。

Courreges為太空頭盔形軟帽加入了銀色亮片球飾和蝴蝶結(jié)細(xì)節(jié)。攝影：Irving Penn，美國版VOGUE 1964年11月刊

這天，距離1961年蘇聯(lián)宇航員加加林完成世界上首次載人宇宙飛行已經(jīng)過去了八年。在被這一頭一尾兩項(xiàng)巨大成就裹挾著的60年代，是一個人們對太空的好奇與熱情空前高漲的年代。永遠(yuǎn)被新鮮事物所吸引的時尚界自然立即響應(yīng)了這份來自外太空的號召，在穿針引線中，探索穿衣的全新方式。如果靈感來自過去，那么人們心里自然已經(jīng)有了相當(dāng)具象的預(yù)期：而當(dāng)目標(biāo)是未來，想象力和創(chuàng)造力則成為了唯一依據(jù)，所呈現(xiàn)的畫卷是蒼白抑或豐富，皆在設(shè)計師自己手中。所幸，以Andre Courreges、Paco Rabanne和Pierre Cardin為代表的60年代設(shè)計師們，不僅讓這份畫卷精彩的超乎想象，更是成就了時裝史上激動人心的太空時代。

用各種特殊材質(zhì)打造的鎖子甲迷你裙不僅使Paeo Rabanne名噪一時，至今仍不斷被當(dāng)代設(shè)計師致敬。

1965年，法國知名作家Violette Leduc在VOGUE上發(fā)表了一篇文章，標(biāo)題拋出的問題或許是很多人的心聲——“Is Courreges Wearable？”（Courreges真的實(shí)穿嗎？）。時光倒回到1964年，Andre Courreges發(fā)布了名為“Moon Girl”的系列，被外界戲稱為“在月球上開派對的著裝”。頭盔般的球形帽子、用有厚度的面料呈現(xiàn)極強(qiáng)結(jié)構(gòu)感的短袖上衣和直筒褲套裝、線條凌厲的A字型短裙、包裹著腳踝的平底短靴……一塵不染的白色和銀色成為貫穿系列的主色調(diào)，這些在當(dāng)時看來過于簡約和摩登的設(shè)計，確實(shí)讓模特們?nèi)缤庑莵砜桶阈缕妗?p>

靈感來自月球靴的Courreges平底短靴“go-go boots”成為品牌的代表性單品。攝影：Irving Penn，美國版VOGUE 1969年9月刊

而Leduc在文章中是這樣解讀的：“Courreges的模特看起來太一絲不茍了，一絲不茍到令人難以接受，因?yàn)橥昝朗谷丝謶?。Andre Courreges到底做了什么讓人們這么目不轉(zhuǎn)睛？他讓女性呈現(xiàn)最本質(zhì)的面貌，為此舍棄了一切多余的東西：發(fā)夾和項(xiàng)鏈、羽毛和棉布、尖頭高跟鞋……”。相比50年代強(qiáng)調(diào)突出身體曲線的新風(fēng)貌風(fēng)格，Courreges帶來的如太空服般為身體構(gòu)筑保護(hù)層的時裝，以化繁為簡的方式，讓女性跳脫出性別和時代的桎梏，踏上取悅和解放自我的漫漫長路。

Paco Rabanne將彩色幾何塑料片嵌入大衣，散發(fā)著超現(xiàn)實(shí)的科幻色彩。攝影：Irving Penn，美國版VOGUE 1966年7月刊

與此同時，工程專業(yè)的背景和對太空知識的興趣使得Courreges熱衷于探索各種非傳統(tǒng)合成材料。他將自己的工作室稱為“秘密實(shí)驗(yàn)室”，在這里，他攻克了看似不屬于時尚范疇的難題：難燃、耐磨、防水這些聽起來和時裝關(guān)系不大的性能，皆成為Courreges標(biāo)志性面料的特點(diǎn)，透明的PVC、堅硬的金屬、閃爍著細(xì)密光澤的乙烯基等都被他巧妙應(yīng)用于系列中的各式單品之中。除此之外，半個世紀(jì)前的Courreges秀場現(xiàn)在看來仍未來感十足：一排純白的狹長閘門一同開啟，從中探出身子的模特仿佛即將踏上月球的宇航員般既小心翼翼又難耐期待;又或者在秀場中遍布數(shù)個太空艙般的空間，模特從金屬梯緩緩走下，踩在球形的表面上。

Pierre Cardin認(rèn)為，2069年人們會穿“Cosmocorps”系列行走在太空。

同樣是1964年，Paco Rabanne發(fā)布了自己的首個系列“12條試驗(yàn)性連衣裙”;兩年后，或許是看到了外界對于Andre Courreges的評論，他將新系列巧妙地命名為“12條無法穿著的連衣裙”。而相比Courreges，Rabanne在“Unwearable”一詞上明顯更具發(fā)言權(quán)。這12條裙子采用的全部是特殊材質(zhì)：被切割成無數(shù)幾何形狀的紙片、塑料、金屬構(gòu)成裙子的主體，片與片之間用鐵環(huán)或繩管相連，有的甚至用上了膠水。相比衣服，這更像是為身體打造的巨型首飾。對此，Gabrielle Chanel曾打趣道：“Paco Rabanne不是個時裝設(shè)計師，而是個冶金師。”而對于Rabanne來說，他曾多次公開聊到自己是78000年前從一個名叫Altair的星球穿越而來的，不論是開玩笑還是真的有此執(zhí)念，起碼他看似與現(xiàn)實(shí)世界格格不入的創(chuàng)作得到了解答。

Pierre Cardin以極度簡約的設(shè)計語言，賦予古羅馬風(fēng)格的長袍一種前衛(wèi)的未來感。攝影：David Bailey，美國版VOGUE 1971年9月刊

如果說Andre Courreges是一往無前的未來主義者，那么Rabanne則將太空視為打破過去與未來界限的平行世界。他最具代表的鎖子甲連衣裙，總?cè)缡ヅ懙碌目装汩W爍著古典的光澤。在一次采訪中，Rabanne聊到法國60年代的女性解放運(yùn)動時，說道：“這是一個女性如戰(zhàn)士般的時刻，因?yàn)樗齻冊跒樽约旱淖杂珊徒夥哦鴳?zhàn)。因此，盔甲是必不可少的。”這些女性迅速將曾經(jīng)視為珍寶的曳地禮服束之高閣，轉(zhuǎn)而投向這種走起路來叮鈴作響的迷你短裙的懷抱，因?yàn)樵谒齻冃闹?，“這才是現(xiàn)代著裝的樣子”。1968年的電影《太空英雌芭芭麗娜》（Barbarella）中，導(dǎo)演Roger Vadim力邀Rabanne來為Jane Fonda扮演的太空英雄女主角設(shè)計戲服，各種金屬元素交織的造型在半個世紀(jì)后的今天看來，仍然是太空女戰(zhàn)士該有的模樣。

鏤空細(xì)節(jié)與萊茵石墜飾讓這款合成樹脂頭飾仿佛星系般自在盤旋。攝影：Franco Rubartelli，美國版VOGUE 1968年5月刊

1964年無疑是個對于時裝史的太空時代至關(guān)重要的年份，與Courreges及Rabanne不約而同般，Pierre Cardin也在這一年發(fā)布了一個關(guān)鍵的系列“Cosmocorps”。在這個囊括男女裝的系列中，簡潔流暢的廓形、無處不在的幾何元素、光滑且有一定厚度的面料成了貫穿迷你裙和夾克套裝等單品的要素，配上塑料面罩、PVC護(hù)目鏡、金屬腰帶、鐘型帽等配飾，完整地體現(xiàn)了Cardin的憧憬：“到2069年，人們將會穿著Cosmocorps系列行走在月球或火星之上?！?p>

超模Veruschka貢獻(xiàn)了許多太空時代的經(jīng)典大片，卓越的表現(xiàn)力使她成為演繹太空女戰(zhàn)士的不二人選。攝影：Franco Rubartelli，美國版VOGUE 1967年4月刊

除了像其他同僚一樣熱衷于非傳統(tǒng)材料的使用外，Cardin甚至研發(fā)了自己的專屬面料“Cardine”——一種即使熨燙、水洗、折疊也不會有任何影響的3D浮雕效果面料，既易于打理、方便儲存，又有著不落塵俗的藝術(shù)氣息和雕塑感，賦予了成衣制作更多的可能。去年，紐約布魯克林博物館舉辦了一場Pierre Cardin的大型回顧展，策展人Yokobosky在布展時最驚奇的發(fā)現(xiàn)莫過于一件約來自于1967年的作品“robes electroniques”，上面用針線嵌入了會發(fā)光的LED燈管，在黑暗中亮起時宛如太空中星星點(diǎn)點(diǎn)的光芒。這似乎正印證了Cardin說過的話：“那些能讓我滿意的衣服，都是為現(xiàn)在尚不存在的生活所設(shè)計的——未來的世界?！?/p>

除了Andre Courreges、Paco Rabanne和Pierre Cardin外，Mary Quant、Reed Crawford、Rudi Gernreich等設(shè)計師皆為60年代太空主義的盛行推波助瀾。對于他們來說，太空不一定是個具象的靈感來源，而是在探索太空帶來的無限可能性之下，將對未來產(chǎn)生的樂觀情緒和積極期待投射于時裝之中。而它們設(shè)計出的那些出其不意的作品，又使無數(shù)同時代的人，尤其是眼界正在急速拓寬的年輕人看到了改變的希望——或許穿上這些和父輩截然不同的衣服，我們便可以踏入一個更加美好、充滿光明的時代。

進(jìn)入70年代，太空時尚的開拓者們?nèi)栽诓粩喔?也涌現(xiàn)了眾多不容忽視的后輩。其中，法國設(shè)計師Thierry Mugler無疑是最兢兢業(yè)業(yè)的繼任者之一。在60年代塑造的雛形之上，Mugler以天馬行空的戲劇張力，為孕育自太空的廓形和面料構(gòu)筑了一個個異彩紛呈的語境。相比60年代較為普遍的出發(fā)點(diǎn)——將太空時尚視為另一個世界的產(chǎn)物，Mugler更希望以超凡脫俗的設(shè)計賦予現(xiàn)實(shí)世界的女性盡情展現(xiàn)魅力的自由?！拔铱释宰约旱脑O(shè)計讓身體得以升華，讓人們敢夢敢想?！?p>

Mugler 1994春夏系列、1997春夏高定系列

1979秋冬系列中，模特從頭到腳“銀裝素裹”：用銀色涂層面料打造的連體衣上，肩部廓形被加強(qiáng)，如飛檐般兩角翹起：領(lǐng)部、袖口、兜線的剪裁同樣干凈利落;相同材質(zhì)的腰帶勾勒出曼妙的腰線，也令衣服更加服帖，如第二層肌膚般與身體共生共存。其他造型中，金屬面料被融入了打褶、扭結(jié)等細(xì)節(jié)設(shè)計，突破了人們心中太空服硬挺且一馬平川的單一印象。到了80年代，Mugler的演繹越發(fā)華麗。切割出各種鏤空細(xì)節(jié)的金屬胸衣、用特殊材質(zhì)打造的波光粼粼的羽毛連體衣、仿佛女神降臨般點(diǎn)綴著浪漫星系的透明紗袍接連驚艷登場。Mugler塑造了一個又一個美艷不可方物的女性形象，他擷取太空與未來蘊(yùn)含的無限可能，進(jìn)而將其注入拓寬美的維度的歷程當(dāng)中。

并不是所有人都對未知心懷樂觀，Alexander McQueen為Givenchy打造1999秋冬系列時，情緒的切入口便是一種對于未來好奇與恐懼并存的復(fù)雜態(tài)度。從肅穆的色調(diào)、強(qiáng)勢的廓形與抽象的印花中，不難感知這種防御心理。整場秀的最后幾個造型中，錯綜復(fù)雜的電路甚至化身衣上密密麻麻的圖案，還沒等觀者解開這道謎題.閉秀的模特便在黑暗中橫空出場：身上纏繞著的LED燈管此起彼伏地閃爍著刺眼的色彩，仿佛功能突然紊亂的機(jī)器，在一片混沌中叫囂著，然后沒有征兆地戛然而止。McQueen將自己一貫的敏感與脆弱投射進(jìn)時裝中，這也賦予了太空主義更加完整的意義：有人心向光明，充滿希冀：自然有人留戀黑暗，寧居深淵，因?yàn)槠岷谥心苡痴粘鲎铊驳男枪狻?/p>

從1999年的世紀(jì)末彷徨，到邁入千禧年的雀躍激昂，60年代人類登上月球的高漲情緒在這個時代的開端又一次重現(xiàn)。在許多上世紀(jì)科幻電影的描繪里，此時此刻，宇宙應(yīng)該已經(jīng)是一個司空見慣的地界，人們甚至可以來去自如地展開各種太空漫游。而事實(shí)雖不如此，我們對遙遠(yuǎn)的宇宙仍然所知甚少，但日新月異的技術(shù)發(fā)展使人感覺不論與太空還是與未來的距離確實(shí)在縮短。這也逐漸成為時裝設(shè)計的常規(guī)命題作文，屢屢有設(shè)計師交上高分答卷。

Givenchy 1999秋冬系列

Balenciaga 2007春夏系列

Nicolas Ghesquiere，從入主Balenciaga到執(zhí)掌Louis Vuitton，科幻是永恒的主題。Balenciaga和60年代太空時代的淵源匪淺，Andre Courreges曾師從Cristobal Balenciaga，而Paco Rabanne的母親則曾是Balenciaga的裁縫。因此，典型的太空時裝中對于服裝結(jié)構(gòu)及面料肌理的塑造上都不乏Balenciaga的影響。而這種影響是相互交融的，在Balenciaga2007春夏系列中，處處可見太空時代的影子：線條凌厲的肩部廓形、金屬鏈條密布的迷你裙、盔甲般的無袖馬甲……一向熱衷于從科幻電影中汲取靈感的Ghesquiere，此次站在過去與未來的交界處，勾勒出了當(dāng)代女戰(zhàn)士的颯爽英姿。

Karl Lagerfeld，20世紀(jì)近半程的時裝史都有這位傳奇設(shè)計師的身影，但他卻絕不是一個沉湎于過去的人。熱衷于向前看的他不斷為Chanel制造與時代新的關(guān)聯(lián)。2017秋冬系列，Lagerfeld甚至貢獻(xiàn)了自太空時代至今最蔚為壯觀的秀場——一枚巨大的火箭在巴黎大皇宮拔地而起，翻騰的煙霧周圍站著一圈模特，她們身穿將銀色絲線編織進(jìn)粗花呢中的優(yōu)雅套裝、印有宇航員圖案的飄逸長裙，抑或披著閃爍著金屬光澤的錫箔披肩，腳踩融入了品牌經(jīng)典雙色元素的亮片靴，帶領(lǐng)“旅客”們一同登上Chanel號飛船，開啟探索之旅。

Chanel 2017秋冬系列

Iris van Herpen，自2007年創(chuàng)立品牌至今，不斷以3D打印技術(shù)推動材料革命的她，每一季都仿佛是在為天外來客打造奇幻衣櫥。在她的手下，服裝是有生命的，是流動的，不囿于身體，也不該局限身體。2019秋冬高定系列發(fā)布，她邀請美國藝術(shù)家Anthony Howe打造了一個模擬月相的巨型裝置作為秀場的背景，隨著月亮的陰晴圓缺，服裝也呈現(xiàn)不同的形態(tài)，時而緊緊包裹著身體，時而舒展開來。其中一襲歐根紗裙還邀請到了前NASAT程師Kim Keever進(jìn)行合作，變化萬千、如夢似幻的色彩鋪滿透明的薄紗，走動間裙擺輕拂，如萬花筒般的星系在眼前流轉(zhuǎn)。

回到之前提到的Violette Leduc1965年發(fā)表在VOGUE上的文章，結(jié)尾處她又拋出了另一個問題：“人們能穿著這些Courreges為2000年設(shè)計的衣服上街嗎？”現(xiàn)在距離這個當(dāng)時看起來無比遙遠(yuǎn)的2000年也已經(jīng)過去了21年的時光，Leduc的問題早就有了答案——Courreges的衣服出現(xiàn)在大街小巷，Paco Rabanne的鎖子甲依然叮鈴作響，Thierry Mugler的太空女戰(zhàn)士跨入新時代仍光芒萬丈，Iris van Herpen更是從未停下天馬行空的腳步。它們仿佛來自明日世界的訊號，時刻提醒著現(xiàn)實(shí)生活中的人們：從當(dāng)下跨向未來的每一步未知中都有著無限的可能，星辰翻涌，征途就在腳下。

Iris van Herpen 2019秋冬高定系列