富士X相機獨步江湖秘笈

楊家

平淡無奇的影像都是相似的，而精彩的影像則各有各的不同?？v觀影像器材的發(fā)展歷史，江山代有才人出，人們也注定無法忽視那種在任何時代都具有獨步江湖實力的門派。

假如翻開近幾十年的影像器材發(fā)展史，你會訝異地發(fā)現(xiàn)，每個時代，當某種器材獨領(lǐng)風騷之時，這世上總會有那么一條依靠自身實力，攪動當時技術(shù)和市場的鯰魚，與當時市場上技術(shù)最耀眼、性能最高超的產(chǎn)品攪局、叫板甚至分庭抗禮，諸如：被攝影愛好者稱為“德克薩斯徠卡”的GW670Ⅲ/GW690相機;對抗哈蘇、瑪米亞中畫幅相機的GX680系列相機;300萬像素媲美600萬像素的S602Z相機;擁有“SuperCCDSRpro”綜合技術(shù)的影樓神機S5Pro……這些在相機史上留下重要印記的產(chǎn)品都有一個共同的名字—富士。

如今，“顏值與性能并存”，擁有X100系列固定鏡頭相機、GFX系列中畫幅無反相機、X系列無反相機的富士X相機已經(jīng)成為數(shù)碼相機市場中具獨特魅力的存在！

富士X-T3+XF200mmF2 R LM OIS WR+XF1.4X TC WR，280mm，f/3.2，1/320 秒，ISO 350。 云中 攝

敢為人先和而不同

回看富士的發(fā)展史，在各個時代，富士都不乏挑戰(zhàn)當時市場主流，繼而引發(fā)整個行業(yè)技術(shù)進步和革新的產(chǎn)品。膠片時代，當哈蘇、瑪米亞都試圖建立屬于自己的中畫幅相機行業(yè)標準的時候，富士推出的GX680 系列中畫幅相機則以其強悍的擴展性、實用性、耐用性、可靠性和高性價比，配合豐富的中畫幅鏡頭群與相機的移軸拍攝功能一舉征服了大量的專業(yè)攝影師。

數(shù)碼時代，當各個廠家都在積極推出不同類型的數(shù)碼產(chǎn)品以至于人們普遍認為膠片已經(jīng)走入窮途末路的時候，富士憑一己之力，通過Instax 系列拍立得相機和多款專業(yè)負片與反轉(zhuǎn)片膠卷，成功地在全世界掀起了一股膠片復古的熱潮。經(jīng)過幾年的沉淀和發(fā)酵，用膠片拍攝已然成為了一種時尚，甚至帶動了不少二手膠片相機價格的上漲。

2010年，當大多數(shù)影像器材廠商都在以“1 英寸”感光器件作為大底便攜相機標準的時候，富士則推出了“更大底”的APS-C 畫幅便攜相機—X100。它不但有著致敬古典相機的顏值，更有傳統(tǒng)和經(jīng)典的機械操控方式，令人耳目一新的光電混合取景器，豐富的膠片模擬方式;這些都令這部相機具有了外觀之外更令人心動的內(nèi)在實力。

作為X相機的開山產(chǎn)品，X100這部相機的歷史意義不亞于1913年奧斯卡·巴納克（OskarBarnack，1879年-1936年，德國照相機設(shè)計家）在干板大畫幅相機林立的相機市場上推出精致、輕巧的35毫米旁軸相機—Ur-leica。事實上，X100的推出，在很多方面影響了當今數(shù)碼相機市場的格局與技術(shù)發(fā)展方向。其上市之后，引發(fā)了一股復古相機扎推上市的風潮，無論是尼康，還是奧林巴斯，乃至于徠卡和索尼都在其后的產(chǎn)品設(shè)計至少是產(chǎn)品操控設(shè)計上受到了影響。而富士在這部相機上所確立的許多技術(shù)風格，也在之后的十年中，影響了富士其他X系列相機的設(shè)計風格。

富士GFX100S+GF23mmF4 R LM WR，23mm，f/16，18 秒，ISO 100。 楊志濤 攝

從X100開始，富士就以一種要么不做，要么就做到極致的態(tài)度，依托眾多先進的技術(shù)，分析不同用戶的需求，一步步豐富和構(gòu)建出了能夠滿足各類型用戶需求、屬于自己的獨特X系列產(chǎn)品譜系。

2012年，受X100大獲成功的鼓勵，富士推出了采用X鏡頭卡口、具有古典旁軸風格的第一款X系列可更換鏡頭相機—X-Pro1。這部具有復古風格的相機，同樣采用了機械撥輪操控、結(jié)實耐用的鋁鎂合金結(jié)構(gòu)，而其機上所采用的多種膠片拍攝模式、混合式取景器、APS-C規(guī)格畫幅、富士自主研發(fā)的X-TransCMOS感光器件，也成為了X系列相機的標志性配置，并延續(xù)至今。

7個月后，富士的第二款X系列可更換鏡頭相機—X-E1上市，這部相機之于X-Pro1猶如徠卡的M-D之于徠卡M3。徠卡M-D相機取消了專門的旁軸取景器，富士X-E1則用EVF電子取景器代替了混合式取景器。今天，以“簡而不凡”為宣傳語的富士X-E系列相機已經(jīng)推出了最新的X-E4，這部擁有18種膠片模式、可用機械快門撥輪與曝光補償撥輪操控、具備翻轉(zhuǎn)式可自拍觸摸屏的相機，讓無數(shù)愛美的女孩子都能隨心所欲地體驗富士迷人的人像攝影效果。

富士X-T4+XF16-80mmF4 R OIS WR，38mm，f/11，13 秒，ISO 160。 楊志濤 攝

2013年，是各大廠商從單反試水轉(zhuǎn)型無反相機的關(guān)鍵時期。對富士來說，如果說X-E1相機是一款試水無反的試探性產(chǎn)品，那么更注重實用性和握持手感的X-M1相機，則象征了富士進軍無反相機領(lǐng)域的決心與勇氣。這部在功能配置上有所簡化，但實用性卻很強的產(chǎn)品，也顯現(xiàn)出了富士此后細分產(chǎn)品定位的市場戰(zhàn)略思路。

2014年，富士推出了定位高端用戶，具有專業(yè)性能、機械操控體驗及優(yōu)異握持手感的X-T系列相機的首款產(chǎn)品—X-T1。自此，富士建立起了一個市場定位分級清晰且吸引力大的全譜系產(chǎn)品線。如今，X-T譜系產(chǎn)品已發(fā)展至X-T4相機，這款采用第四代X-TransCMOS感光器件的產(chǎn)品，擁有0.02秒的自動對焦速度，支持面部和眼部追焦功能，能在-6EV近乎漆黑的環(huán)境下進行運動追焦拍攝，并具備最高15張/秒的連拍能力。作為一款APS-C畫幅相機，其可用感光度達到了ISO12800，綜合性能絲毫不輸于任何一款頂級單反相機。

富士X-T4+XF16-55mmF2.8 R LM WR，35mm，f/11，0.63 秒，ISO 160。 楊志濤 攝

2017年，當其他器材廠商都在全力主攻35毫米全畫幅無反相機的時候，富士再一次做出了堪稱業(yè)界突破性的舉動，推出了創(chuàng)多個第一的中畫幅無反相機—GFX50S。在當時，這款相機擁有比其他廠家產(chǎn)品更高的像素（5140萬），比標準全畫幅相機的感光器件大1.7倍的43.8x32.9毫米的CMOS，其高感光度下噪音控制能力、連拍速度、對焦速度和對焦范圍、快門速度以及綜合操控體驗都更為出色。而最吸引人的是，這是一款價格足夠低的產(chǎn)品，也正是因為它的出現(xiàn)，中畫幅相機才從神壇走向普及。

2019年，搭載著5軸機身防抖且擁有1.02億像素的富士中畫幅無反相機GFX100問世，更是將無反相機的像素推向巔峰。五年來，中畫幅無反相機發(fā)展到現(xiàn)在，GFX系列更多的是自己挑戰(zhàn)自己，相繼推出：機身更小、連拍更快、性價比更高的GFX100S;搭載紅外拍攝功能，適用于專業(yè)領(lǐng)域的GFX100IRVer;采用旁軸相機設(shè)計，更輕巧更便攜的GFX50R。

2020年，當Vlog成為一種潮流時，富士也適時地推出了“一臺不太像富士的富士相機”—X-S10。X-S10重量僅460g，適合隨身攜帶，加上握持感超好的手柄、喜聞樂見的側(cè)翻屏、實用的五軸防抖和豐富的膠片模擬模式，非常適合拍攝Vlog視頻。

富士GFX100S+GF100-200mmF5.6 R LM，200mm，f/5.6，1/50 秒，ISO 100。 云中 攝

富士X-Pro3+XF18-55mmF2.8-4 R LM OIS，55mm，f/6.4，1/480 秒，ISO 320，EV-0.3。 宋剛明 攝

2021年9月，富士更是進一步降低了中畫幅數(shù)碼相機的門檻，推出了GFX50SⅡ。同樣的價格，是選35毫米全畫幅，還是選更大底的中畫幅，有了富士的不懈努力，消費者有了更多的選擇。

從此，富士走出了一條迥異于其他器材廠商的發(fā)展之路。在摒棄中間地帶的全畫幅相機的同時，富士開始更為關(guān)注另外兩個方向—往大走，是努力發(fā)展高像素大感光器件的中畫幅相機;往小走，則是積極研發(fā)輕便小巧、高感光度噪音控制能力出色、操控易用、顏值頗高的APS-C畫幅無反相機。而從實際的市場情況來看，這種往兩個極致發(fā)力的市場品系戰(zhàn)術(shù)，讓富士的差異化產(chǎn)品競爭戰(zhàn)略得以成功實現(xiàn)，并使富士相機在影像器材市場上的知名度、占有率和好評度逐年上升。

經(jīng)過十多年的發(fā)展，如今富士已完成了一場從繼承傳統(tǒng)，到不斷開拓創(chuàng)新的激烈變革。富士的X相機，除發(fā)展出定位高端的X-T系列、定位專業(yè)攝影師的X-Pro系列、定位街拍的X100系列、定位入門級用戶的X-E系列之外，還有關(guān)注時尚輕便用戶的X-A系列產(chǎn)品、關(guān)注Vlog用戶的X-S系列產(chǎn)品和注重便攜性和機器顏值的XF高端卡片系列產(chǎn)品等多個譜系。此外，具有35毫米相機便攜性、功能、操控和售價，對標各類中畫幅與數(shù)碼后背性能的富士GFX系列中畫幅無反相機，則在以另一種方式顯示著富士X相機的綜合實力。

富士GFX100+GF110mmF2 R LM WR，110mm，f/2，1/2200 秒，ISO 100。 楊志濤 攝

追求極致卓爾不凡

事實上，富士之所以能夠用十年時間就構(gòu)建起了屬于自己的強大X相機王國，依靠的是富士一系列底層核心技術(shù)。

X-TransCMOS感光器件

以制造膠片起家的富士始終都在關(guān)注影像底層技術(shù)。膠片時代，富士孜孜以求研發(fā)不同種類的膠片以滿足不同的攝影需求;數(shù)碼時代，從最早期的SpuerCCD開始，富士就一直在進行開發(fā)和研究相機的感光器件。

相比選擇Bayer彩色濾鏡排列模式的其他感光器件，根據(jù)多年的膠片生產(chǎn)技術(shù)經(jīng)驗，富士的X-TransCMOS感光器件采用了類似膠卷銀鹽顆粒隨機排列的復雜彩色濾鏡隨機排列模式。這種新穎的濾鏡排列模式，不但可以有效抑制摩爾紋，還能夠有效提高圖像銳度，保留暗部細節(jié)，并在高感條件下抑制各像素點電子噪音的產(chǎn)生。

也正是因為這一技術(shù)，富士才有底氣依靠其APS-C畫幅相機與滿是全畫幅產(chǎn)品的競爭對手鏖戰(zhàn)。從實用角度來看，當相機在高感環(huán)境下能夠有效控制噪點的情況下，APS-C畫幅相機體系相比全畫幅相機體系有著優(yōu)勢。如：相機與鏡頭的體積和重量更加輕量化;畫面暗角與畸變也會得到有效控制，鏡頭邊緣分辨率與中央分辨率的差距也能得以縮小……

富士X-T4+XF70-300mmF4-F5.6 R LM OIS WR，132mm，f/8，1/210 秒，ISO 800，EV+0.3。 楊志濤 攝

X鏡頭卡口

X鏡頭卡口脫胎于20世紀70、80年代的富士AX系列單反相機。在那個時代，以AX-1、AX-5為代表的富士單反相機，以其精致、小巧、便攜、測光準確、畫質(zhì)優(yōu)異的特點曾獲得過眾多專業(yè)用戶與攝影愛好者的青睞。而在無反時代，相比傳統(tǒng)的AX 單反鏡頭卡口，富士X 卡口規(guī)格則意味著鏡頭口徑更大、法蘭距更短，而這一變化給X 系列鏡頭的技術(shù)提升帶來很大的潛在發(fā)展空間。

富士X-T4+XF16-55mmF2.8 R LM WR，16mm，f/8，4.5 秒，ISO 10，EV+1。 楊志濤 攝

首先，鏡頭成效圈會因此增大，傳統(tǒng)廣角鏡頭易現(xiàn)的暗角問題將不復存在;其次是鏡頭有效通光量得以大幅度提升，這也是富士能夠推出像F1.0這樣的超大光圈鏡頭的底層邏輯，相信富士未來推出更大光圈的鏡頭也不會太難;第三，更短的法蘭距讓鏡頭擁有更短的對焦距離，不但讓鏡頭的微距拍攝能力得以顯著增強，也讓鏡頭的對焦行程得以縮短;第四，短后對焦截距還將簡化鏡頭對焦組和補償組結(jié)構(gòu)，從而在提升鏡頭畫質(zhì)同時，簡化鏡頭結(jié)構(gòu)，正因為如此，富士的多只X鏡頭相比同規(guī)格單反鏡頭都要小巧、便攜，但卻擁有更好的綜合圖像畫質(zhì)以及更近的對焦距離和更快的對焦速度;第五，由于五棱鏡的取消，X系統(tǒng)鏡頭還可以在騰出的鏡頭后部空間中配置大口徑補償鏡片，這就使傳統(tǒng)的鏡頭組片設(shè)計思路得以發(fā)生顛覆性的轉(zhuǎn)變，許多傳統(tǒng)鏡頭設(shè)計模式下無法完全解決的像差、色差以及圖像分辨率提升問題，都能夠輕松獲得解決。

HT-EBC（高透光率電子束鍍膜）技術(shù)

最早于20世紀60年代出現(xiàn)的富士瓏電子束EBC鍍膜使用了電子槍熔融的方式，可以在鏡頭上熏鍍最多達11層的多層鍍膜，相比當時其他的鍍膜，這種鍍膜擁有極好的抗眩光鬼影能力和令人稱道的艷麗色彩。事實上，富士獨特的色彩風格，很大程度就得益于這種鍍膜技術(shù)。最為經(jīng)典的就要數(shù)發(fā)布于1972年的富士瓏55mmf/3.5Macro鏡頭。這支微距鏡頭當年不知曾驚艷了多少專業(yè)攝影師。而20世紀80年代改良的SPUEREBC技術(shù)，則進一步提升了鏡頭的透光率并降低了內(nèi)部反射率。進入數(shù)碼時代之后，富士進一步根據(jù)數(shù)字式感光器件的特點改進了熏鍍工藝，從而讓鏡頭的透光性進一步提升，使能顯著影響成像效果的紅、藍光線更高效地傳輸?shù)礁泄馄骷希瑥亩谔岣哏R頭邊緣分辨率的同時，有效控制鏡頭漫反射所造成的鬼影與眩光。這也是富士X鏡頭能夠同時擁有優(yōu)異分辨率和高銳度色彩效果的一個重要原因。

富士X-T1+XF18-55mmF2.8-4 R LM，29mm，f/5.6，1/220 秒，ISO 200，EV-1。 宋剛明 攝

APD變跡濾鏡

這一技術(shù)的特點是，能夠在鏡片相關(guān)位置上形成可吸附光線的納米顆粒，以減少鏡頭周邊進光量，讓圖像周邊到畫面中心的散景產(chǎn)生較之柔焦篩孔更柔和更油潤的效果。正是因為采用了這一技術(shù)，富士廣為人稱道的56mm F1.2 R APD 鏡頭才會成為業(yè)內(nèi)眾多人像攝影師為之傾倒的產(chǎn)品。

富士GFX 50R+GF23mmF4 R LM WR，23mm，f/5.6，1/30 秒，ISO 200。 張賓 攝

全鏡片組對焦技術(shù)（ALG）

提高鏡頭在不同環(huán)境下的對焦精度并獲得持續(xù)穩(wěn)定的成像品質(zhì)，富士依靠其高扭矩的DC 無軸馬達在X 系列鏡頭中實現(xiàn)了全鏡片組移動，從而有效降低了單個移動某片或某組鏡片造成的像差與波動。不但提高了對焦精度，也確保了畫質(zhì)的穩(wěn)定性。

除了以上之外，江湖上流行的一些攝影絕技，富士同樣有所鉆研：

OIS圖像防抖技術(shù)，最高可以提高相當于5擋的安全快門速度;可提升對焦速度、降低鏡頭進灰可能的內(nèi)對焦技術(shù);浮動對焦技術(shù)，可修正多種像差，從而提高對焦景深范圍內(nèi)的畫面銳度;可消除并修正像差的非球面鏡片技術(shù);可有效提升長焦鏡頭軸向像差修正能力的ED與超級ED鏡片技術(shù);能提高鏡頭散景柔化程度的圓形光圈技術(shù);可防止灰塵與水滴進入，耐磕碰、耐寒冷的全天候/防塵/耐凍/金屬鏡筒技術(shù)，等等。此外，在最新的富士X-Pro3相機上，為了確保相機的外殼可以有效抵御各種硬物的剮蹭，富士還引入了西鐵城經(jīng)典的Duratect鈦涂層技術(shù)，這種技術(shù)可以把鈦涂覆在機身所有非鈦材料的外殼之上，從而使其表面維氏硬度達到了僅次于藍寶石和鉆石硬度的1500HV。

正是依靠了這一大批先進技術(shù)，富士才具有了獨步江湖的底氣與豪氣。

色彩大師經(jīng)典美學

自1934年富士發(fā)布第一款膠片以來，經(jīng)過87年的技術(shù)積淀，富士已經(jīng)形成了一種特立獨行的圖像色彩風格與影像文化。鮮艷、明快、反差銳利而層次分明又細節(jié)豐富的特點，讓眾多攝影人為之傾倒。正因為如此，自膠片時代起，無論攝影器材愛好者們對相機、鏡頭有多少爭論，但對于富士不同的膠片都報以寬容與憐愛的態(tài)度。以至于直到今天，在膠片日漸式微、另一個膠片巨頭柯達已破產(chǎn)的年代，富士的多種膠片依然還在繼續(xù)生產(chǎn)且銷量不錯。而在富士的X系列與GFX系列相機中，成功模擬這些膠片風格與色彩特點的“膠片模擬模式”功能，更成為了富士X相機的招牌技術(shù)。在這些模擬功能中，人們不但驚嘆于富士出色的膠片銀鹽乳劑技術(shù)，更驚艷于富士的經(jīng)典色彩美學在X相機的繼承與發(fā)揚。

膠片模擬——Classic Neg.

源自于富士Superia系列彩色負片。是一種顏色柔和但是影調(diào)稍硬的膠片模擬，可以捕捉微妙的燈光效果，增加圖像的深度，適合各種場景的拍攝。其低飽和度的特色，賦予照片一股濃郁的復古色彩，照片的高光和陰影處的色彩處理得很協(xié)調(diào)，看起來濃烈而不突兀。

膠片模擬——Velvia/ 鮮艷

許多人喜歡上富士，都是從Velvia反轉(zhuǎn)片開始的。超高的色彩飽和度與圖像銳度，優(yōu)異的圖像顆粒性和分辨率，可以讓同一支鏡頭發(fā)揮出最佳的顏色效果和細節(jié)表現(xiàn)力，其艷麗的色彩表現(xiàn)更適合于拍攝風光與花卉攝影。

膠片模擬——Classic Chrome

將膠片質(zhì)感運用到了極致。在暗部表現(xiàn)上，它采用了較高的對比度，而高光部則相對更加柔和，整體色彩飽和度降低，但對于藍色、黃色、紅色的表現(xiàn)則更加突出，能夠展現(xiàn)出普通相機無法表現(xiàn)或需要后期大動調(diào)整才能得到的膠片的安靜氛圍感。

膠片模擬——PROVIA/ 標準

富士膠片模擬的標準款，以其明亮的色彩、豐富的細節(jié)和細膩的層次廣泛適用于各種拍攝場景。我們常聽聞富士相機拍攝直出JPG非常好看又自然，最大功勞就是PROVIA。

富士X-T3+XF200mmF2 R LM OIS WR，200mm，f/5，1/320 秒，ISO 160。 云中 攝

世紀傳承飛“瓏”在天

1951年，F(xiàn)ujinonLens（富士瓏鏡頭）誕生，富士正式研制與生產(chǎn)大畫幅相機鏡頭;1956年，富士開始135畫幅鏡頭生產(chǎn)，連續(xù)發(fā)布了富士瓏50mmF1.2、富士瓏35mmF2以及富士瓏100mmF2三支大光圈鏡頭，號稱富士瓏三重奏。在那個年代，能夠快速推出基于不同焦距的大光圈鏡頭，已經(jīng)彰顯出了富士出色的鏡頭研發(fā)能力。而富士瓏鏡頭真正廣受贊譽則是從EBC鍍膜技術(shù)應用于其產(chǎn)品中開始的。發(fā)布于1972年的富士瓏55mmF3.5Macro鏡頭，是富士首支EBC鍍膜鏡頭，憑借出色的抗眩光能力和富士濃郁、鮮艷的色彩味道，以及僅為24厘米的微距拍攝能力，一下子就獲得了攝影者的認可與推崇，成為那個時代日系鏡頭開始叫板歐系鏡頭的先驅(qū)性產(chǎn)品。也正是從那個時代開始，富士幾乎每個時期都會有令人叫好的鏡頭上市。1974年，富士瓏EBC85mmF4SF柔焦鏡頭，以其特有的柔焦篩孔薄片，可以獲得令人癡迷的高光柔焦效果，成為了那時不多見的超級人像鏡頭。富士瓏EBC50mmF1.2鏡頭則以其F1.2的大光圈、最近45厘米的對焦距離，不但可以適用于紀實和暗光拍攝，更能在人像攝影與微距攝影中大顯身手。

富士X-Pro3+XF50-140mmF2.8 R LM OIS WR，56mm，f/11，0.77 秒，ISO 160。 張賓 攝

富士GFX100+GF32-64mmF4 R LM WR，64mm，f/22，30 秒，ISO 50。 張賓 攝

富士X-T4+XF50mmF1 R WR，50mm，f/8，1/850 秒，ISO 160。 楊志濤 攝

富士著名的中畫幅相機GX680Ⅲ之所以為眾多的中畫幅攝影師所追捧，其實離不開與其配套的富士瓏EBCGX135mmF5.6鏡頭。這支小巧、耐用的鏡頭有著絲滑的焦外成像和銳利如刀的焦內(nèi)分辨率，以及油潤、細膩、對比強烈的圖像色彩。從它開始，富士后期的一系列中畫幅相機以及電影鏡頭也都繼承了它的衣缽，依靠出色的綜合素質(zhì)為人們所喜愛。如GF80mmF1.7RWR鏡頭;能夠在廣角和長焦段均獲得出色的成像畫質(zhì)和畫面質(zhì)感的GF32-64mmF4RLMWR鏡頭;擁有完美焦外成像的GF250mmF4RLMOISWR人像鏡頭，在畫面細節(jié)、圖像銳度、色彩風格等方面都保留自EBCGX135mmF5.6時代就具有的氣質(zhì)與精神。

在X卡口系列鏡頭領(lǐng)域，依靠一系列先進的鏡頭技術(shù)，富士建立起了豐富而全面的鏡頭群組，能夠滿足幾乎所有的拍攝需求。全開光圈下也能保持出色圖像畫質(zhì)的XF50mmF1.0RWR超大光圈人像鏡頭，圖像細節(jié)異常豐富且小巧精致、操控快捷、對焦安靜準確的XF27mmF2.8RWR標準鏡頭，暗角與畸變控制能力出色且微距能力強悍的XF8-16mmF2.8RLMWR超廣角變焦鏡頭等都是其中的佼佼者。

在未來的兩三年內(nèi)，超大光圈定焦鏡頭GF55mmF1.7、超廣角變焦鏡頭GF20-35mm、移軸鏡頭GFTILT/SHIFTLENS、超長焦變焦鏡頭XF150-600mm、視頻鏡頭XF18-120mm將陸續(xù)發(fā)布，這會滿足無反相機在更多領(lǐng)域的使用。

無與倫比的美麗

1948年開始生產(chǎn)相機的富士在積極創(chuàng)新的同時，始終關(guān)注傳統(tǒng)。20世紀70年代，富士就形成了自己的35毫米單反系統(tǒng);1980年，富士FujicaX卡口相機正式推出。憑借著70多年的相機生產(chǎn)研發(fā)經(jīng)驗，富士對于相機外形、操控等工業(yè)設(shè)計都有著豐富的積累和沉淀。乃至于2010年當富士推出首款X系列相機X100時，人們首先關(guān)注的是其如藝術(shù)品的顏值，反而忽略了其出色的才華。

事實上，拋開性能，如果僅僅從顏值上來說，X100也被許多器材玩家認可為除徠卡之外，外觀雅致、做工精湛的產(chǎn)品之一。作為富士X相機的開端產(chǎn)品，這部相機致敬經(jīng)典的旁軸相機外形，完全復古的光圈、快門撥輪分離操作、有型有料的混合式取景器、頗具古風的機身刻字、極具膠片時代質(zhì)感的模擬快門聲，都很容易讓操控這款相機的攝影者沉浸于一種緬懷和紀念的情緒之中，以至于不少X100系列相機的擁躉者，最為享受的不是使用它進行掃街拍攝，而是在傾聽古典膽機音樂和品味咖啡時，將其放在茶幾之上，享受按動一兩下快門的快樂。

無獨有偶，同樣具有古典高顏值的X-Pro系列相機在繼承了自富士GW670Ⅲ以來的耐用性與可靠性強的特點的同時，擁有著很好的綜合性能和只有實拍后才能感受其樂趣的操控體驗。從最早的X-Pro1到最新的X-Pro3，這種將古典與時尚新技術(shù)操控設(shè)計集于一身的相機，均采用了經(jīng)典的旁軸測距設(shè)計。其支持數(shù)字式關(guān)鍵信息顯示并具有電子測距功能的EVF/OVF光電混合式取景器、獨立的快門撥輪和鏡頭光圈環(huán)、額外的EV曝光補償撥輪、電源開關(guān)與快門設(shè)計在一起的嵌套式撥桿開關(guān)、便于快速調(diào)整對焦點位置和其他參數(shù)數(shù)值的機背指點桿、可顯示數(shù)字式膠片模擬風格的膠片數(shù)值顯示屏幕，以及豐富的模擬膠片模式，使其無論是作為一臺主力相機用于拍攝還是作為一款安靜讀書時把玩體會的工藝品，都非常出色。而最新款的X-Pro3還在采用鎂合金與鈦合金機身的同時，使用了西鐵城經(jīng)典的Duratect鈦涂層技術(shù)，使其不但可以有效抵御各種的磕碰，還能在遭遇各類剮蹭之后，不留下印記。這就意味著，這部相機能夠歷久彌新，用最為長情的節(jié)奏，始終陪伴著自己的主人行走天涯。

我們可以這樣遐想一下，多年之后，作為攝影者的你已然蒼老，手指滿是皺紋。書桌上，橘黃色的燈光下放著一杯咖啡和一本攝影集，還有那臺始終陪伴自己的X相機，不知會不會回想起自己帶著它，獨步江湖的攝影時光。