論紫砂壺作品《風(fēng)卷葵》的藝術(shù)神韻

潘文嬌

中國(guó)紫砂壺藝術(shù)具有百年歷史，在這漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，大量的經(jīng)典款式起到了重要的作用，這些款式是前人努力探索的結(jié)果，為后人留下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，也激勵(lì)著后代制壺匠人，使獨(dú)特的中國(guó)紫砂壺精神得以代代延續(xù)。這件《風(fēng)卷葵》就是紫砂壺中經(jīng)典的花器款式之一，本文從此款壺型誕生的歷史入手，分析了這一款式的基本特征和此壺的獨(dú)創(chuàng)性，說(shuō)明了這一款式在紫砂壺歷史中的重要意義，揭示了凝結(jié)在紫砂壺藝術(shù)中的工藝精神和中華民族的創(chuàng)造活力。

一、“風(fēng)卷葵”的歷史

“風(fēng)卷葵”誕生于清朝嘉慶年間，而它的制作者楊鳳年是一位女性，在封建的古代，女性制壺是不被允許的，熱愛(ài)紫砂壺藝術(shù)的楊鳳年敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，據(jù)說(shuō)她是花了四十九天的時(shí)間去觀察錦葵在風(fēng)中搖曳的姿態(tài)，才制成了“風(fēng)卷葵”，此壺一誕生便獲得了諸多制壺名家的贊美，甚至要高于對(duì)其兄楊彭年作品的贊美。正是楊鳳年的堅(jiān)持和“大膽”，才為紫砂壺藝術(shù)花園又增添了一朵“奇葩”，其女性特有的視角和細(xì)膩感、堅(jiān)韌感也使“風(fēng)卷葵”獨(dú)樹(shù)一幟，至今仍是紫砂壺花器中最富盛名的款式。

二、《風(fēng)卷葵》的基本特征

此件《風(fēng)卷葵》是對(duì)楊鳳年所制的“風(fēng)卷葵”進(jìn)行了準(zhǔn)確、細(xì)致的模仿，體現(xiàn)了這一款式的基本特征。此壺的造形結(jié)構(gòu)是比較簡(jiǎn)練的，創(chuàng)作者采用了圓器造型，在進(jìn)行調(diào)整后勾勒出錦葵花的輪廓。壺身造型扁而圓，壺腹向兩側(cè)展開(kāi)，并始終保持著均勻、有力的弧度，以穩(wěn)定壺身框架。壺身兩側(cè)上部是短促且自然下落的壺肩部，具有放松、自如的氣息。兩側(cè)壺腹在達(dá)到最飽滿(mǎn)后逐漸向內(nèi)收，直至與壺口直徑相當(dāng)，再鑲嵌上底部，線(xiàn)條從肩部經(jīng)筒身再到底部是一個(gè)整體，十分流暢。從正面看，壺身的姿態(tài)就像是盛開(kāi)的錦葵花，極易引發(fā)人們的聯(lián)想。

壺身兩側(cè)鑲嵌的一彎嘴與耳狀環(huán)形端把出現(xiàn)了小小的“變奏”，它們的造型有明顯的彎曲度，因此顯得比較柔和、有韌勁，在線(xiàn)條上明顯是四方形的，棱線(xiàn)與面之間的結(jié)構(gòu)富于明快感。這兩部分象征錦葵花的花莖，作為支撐花朵的部分，它們必須有力量，創(chuàng)作者就用“骨骼”更加硬朗的四方造型進(jìn)行塑造，形成對(duì)壺身造型的襯托和形象支撐。壺蓋是圓形的，其邊緣也可見(jiàn)方，創(chuàng)作者將之打造成花邊形，象征錦葵花的花心。壺蓋中央是一粒圓柱形的子，棱面分明，與壺蓋、壺身的造型皆相稱(chēng)。

“風(fēng)卷葵”最為人所稱(chēng)道的就是壺身上的花紋，這是最能體現(xiàn)楊鳳年工藝智慧的部分。壺身上布滿(mǎn)卷曲自如的線(xiàn)條，這些線(xiàn)條都是立體的，向上卷曲著，就像是花瓣層層包裹著壺身，使壺身顯得更有厚度。能夠達(dá)到這樣生動(dòng)的層次效果，足見(jiàn)當(dāng)年楊鳳年對(duì)錦葵花觀察之細(xì)心，那傳聞中的“四十九天”也就不是無(wú)稽之談了。壺中雖沒(méi)有風(fēng)，但那卷起的花瓣就襯托出風(fēng)的動(dòng)感效果，使作品更有生氣?；ò攴泵芏涣鑱y，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)壺身空間及層次的分配能力，線(xiàn)條的流動(dòng)感也勾勒出風(fēng)絲的形狀，人們就如同置身于錦葵花叢之中，欣賞著錦葵花瓣的翩翩起舞，感受著風(fēng)的愛(ài)撫。這便是女性審美視角的獨(dú)特性，更細(xì)致，也更溫和，還帶著些堅(jiān)韌，在紫砂壺堅(jiān)硬的外表之中有一顆溫柔又強(qiáng)大的心。

三、《風(fēng)卷葵》的藝術(shù)個(gè)性

此件作品最獨(dú)特的部分當(dāng)屬泥料，這是能體現(xiàn)創(chuàng)作者審美個(gè)性和紫砂壺發(fā)展的一個(gè)部分。此壺表面是淡黃色的，清新雅致，與茶的滋味相契合。泥料之中的砂質(zhì)顆粒在燒制后變成了一些黑色的小斑點(diǎn)，凸出了作品的個(gè)性。

此壺所用的泥料稱(chēng)之為“民國(guó)芝麻”，是段泥的一種，那些黑色小顆粒是有意加進(jìn)去的，以期豐富作品的層次。所以此壺表面是非常光亮明凈的，如琉璃一般，細(xì)看之下便能看到那些“小芝麻”，這是“精”與“粗”的碰撞，增添了賞壺的趣味性，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)泥料特性的熟悉和極強(qiáng)的制泥能力。這種故意做“拙”的泥料具有典型的現(xiàn)代感，體現(xiàn)了制壺藝人的大膽創(chuàng)新，正如楊鳳年當(dāng)年一樣，這就是紫砂壺工藝精神的傳承，代代制壺匠人繼承前輩經(jīng)驗(yàn)，又不斷融合個(gè)人的創(chuàng)造性思維，在傳承和創(chuàng)新之中促進(jìn)紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展，紫砂壺的工藝精神和中華民族的創(chuàng)造力也將永遠(yuǎn)閃耀。

結(jié)語(yǔ)：還有許多同楊鳳年一樣的制壺人，因?yàn)橛兄环輰?duì)紫砂壺藝術(shù)的熱愛(ài)，因?yàn)樽约簝?nèi)心有一份執(zhí)著，才促進(jìn)了紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。此件《風(fēng)卷葵》致敬前輩，也體現(xiàn)了紫砂壺創(chuàng)作、創(chuàng)新的多種思路，證明了紫砂壺經(jīng)典款式的重要價(jià)值。也提醒每一個(gè)人要堅(jiān)持心中夢(mèng)想，敢于實(shí)踐和創(chuàng)新，或許就能創(chuàng)造新的奇跡。