雨打芭蕉，一枕清夢
——淺談青瓷作品“觀紫”的造型設計和自然意境

王圓圓

江蘇宜興 宜興 214221

宜興在世界上享有盛名，一直以來它有“陶的古都，洞的世界，茶的綠洲，竹的海洋”之稱，不僅是旅游勝地，也是人文勝地。眾人皆知宜興紫砂作為泡茶器皿舉世聞名，卻不知青瓷也是宜興的一朵金花，只不過在紫砂的盛名之下，青瓷只能算是曲高和寡。陸龜蒙《秘色越器》詩曰：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來……”，這便是形容青瓷，可見青瓷在文人心中是多么地美不勝收，其實，相較于質樸的紫砂，青瓷更有一番別致的風情與韻味，紫砂壺制作工序繁多，一只完整的青瓷作品出爐也要經(jīng)過很多道程序：設計打樣——拉坯、做模子——注漿——烘干——修坯——素燒——上釉——修釉——釉燒，其復雜度毫不遜色于宜興紫砂，要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的青瓷作品，每一道工序都應細致入微，對其投以極大的熱情。中國以龍泉青瓷知名度很高，其實宜興青瓷與之也是難較高下。

1、青瓷作品“觀紫”的造型設計

我國的青瓷燒造歷史源遠流長，從商周原始青瓷的出現(xiàn)到東漢成熟，至唐、五代發(fā)展，宋代達高峰，在這長達三千余年的青瓷發(fā)展史上，青瓷與中華文明結下了不解之緣，可以說瓷器的發(fā)明是我國古代勞動人民對世界陶瓷文化的一項重大貢獻。由于中國瓷器的外銷交流，也因此而博得“瓷器之國”的雅號，中國的英文名“china”就有瓷器的意思，可見中國的瓷器是享譽海內(nèi)外的。眾所周知，宜興紫砂壺起源于北宋，卻鮮有人知宜興青瓷相較于宜興紫砂歷史更為悠久，早在商周時期，宜興已經(jīng)開始燒制原始青瓷，歷史上知名的唐代越窯、宋代官窯、汝窯、龍泉窯、耀州窯等都屬于青瓷系統(tǒng)。青瓷經(jīng)歷了漫長的歷史發(fā)展，其品類十分豐富，從茶具、陳設品到花瓶等，其實用價值和觀賞價值兼具，不僅提高了人們的生活品質，也為家居氛圍錦上添花，營造優(yōu)雅的生活空間。欣賞青瓷作品“觀紫”（見圖1），其以水滴為原型，拉深變型而得，其造型十分秀長，下部呈豎立的橢圓形，穩(wěn)定端立，線條逐漸拉伸延長，慢慢收斂呈瓶口，上部纖細，作品線條柔美、十分流暢，整個造型顯得優(yōu)雅且亭亭玉立，將線條的藝術之美表現(xiàn)得淋漓盡致；上口裝飾旋線紋代表水波，為作品增添了層次感和立體感，若隱若現(xiàn)的水波給人以光澤感，平添了幾分溫潤之美，水波裝飾與作品的水滴造型相互呼應，突出主旨。下面打紫泥裝飾，刻繪芭蕉葉，簡單的線條紋理將雨打芭蕉的畫面展示得形象生動，簡約而極具意境，表現(xiàn)出江南特有的美景，給人以詩意。此作品線條流暢明快，釉色呈翠綠，可謂“巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云”，溫潤如玉，給人以極大的藝術美感。本作品的獨特之處還在于青瓷與紫砂的巧妙結合，青瓷的清秀與紫砂的質樸相互中和，和諧又互補，使其端莊高雅又不失嫵媚，十分別致。

見圖1

2、青瓷作品“觀紫”的自然意境

青瓷和宋詞都是宋文化的巔峰之作，青瓷最高的境界就像宋詞一樣意蘊優(yōu)美、意境深遠，以瓷為詞，從而引發(fā)人內(nèi)心的共鳴。青瓷作品“觀紫”展示了一種獨特的中國古典美，蘊含了獨特的中國文人審美。自古以來，中國人都有返璞歸真的情懷，在紛亂的時代中，無數(shù)為官者渴望離開朝野、回歸田園，不得意之時只能將自己的情懷寄托在寫詩飲茶中，在自然靜謐的氛圍中釋放自己。中國文人推崇自然、疏淡和靜謐的審美境界，在書法、水墨等多種藝術形式中都傳達出一種禪宗式的意境美，風景秀美的江南是無數(shù)文人的心之所向。欣賞青瓷作品“觀紫”，讓人聯(lián)想到這樣一幅畫面：小雨淅淅瀝瀝，園林中柵欄雕砌、危石聳立、古松婆娑、蕉林婀娜，花草點綴景色，一妙齡少女倚著窗戶，面向窗外微微發(fā)呆，芭蕉當窗，未展蕉葉嬌怯，似少女的芳心，也似一緘書札，藏著許多心事。窗外的是芭蕉，卻滴在窗里人的心頭。人在蕉窗夢里，雨聲難成。青瓷作品“觀紫”以水滴為造型，以“雨打芭蕉”的畫面進行裝飾，互為融合，營造出清新自然的唯美意境，讓人嘆為觀止，作品將雨打芭蕉的意境美表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人的心緒逐漸安靜平和，享受精神的自在暢游。

3、結語

在造型上，“觀紫”表現(xiàn)出了簡約質樸、精巧細致和端莊穩(wěn)重的美；在釉色的處理上，飽滿柔美以及潤澤溫和的特點得到了充分的展現(xiàn)；在內(nèi)涵意蘊上，自然意境美的表現(xiàn)使得此作品的藝術水平達到了美輪美奐的高度，著實是一件難得的作品。