翰墨留香 刀筆寄情
——從紫砂壺“鳴遠四方”來看陶刻裝飾的藝術魅力

李 杰

在中國傳統(tǒng)文化的藝術形式之中，有許多的經(jīng)典器型讓能難以忘懷，深受震撼，古樸的古陶和上面的紋飾，讓我們了解到祖先們狩獵耕作的最原始形態(tài)，后來的青銅器則反映出生產(chǎn)力和科技水平的大發(fā)展，尤其是饕餮紋非常的繁復和具有氣勢，把我們國家當時在世界上的實力展示得一覽無余，以至于后來的瓷器直接就成為了我們國家在國際上的代名詞，“China”的名號響徹環(huán)宇。殊不知，在明代開始，紫砂藝術的出現(xiàn)把中國傳統(tǒng)的書法、繪畫和篆刻等等藝術形式結(jié)合起來，通過清代陳曼生的大力推廣和不懈努力，終于形成了一定的規(guī)模，紫砂陶刻受到了文人雅士的喜愛，成為了文房之中、茶座之上最為重要的雅器之一，對我們的生活產(chǎn)生了積極而又深遠的影響。

我的這件紫砂藝術作品《鳴遠四方壺》采用了歷史上非常經(jīng)典的清代制壺名家陳鳴遠的四方來呈現(xiàn)，同時結(jié)合陶刻的裝飾來彰顯其中的文化內(nèi)涵，最終達到了渾然天成、方圓相濟的藝術特點。此壺壺身四方設計，但是卻隱于渾圓，將剛正挺直的直線寓于婉轉(zhuǎn)懷柔的曲線之中，線條的巧妙和作者功力深度非普通的器型可以比擬。壺底置足層次感突出，給人以端莊穩(wěn)重之感，壺流婉約，出水非常的爽利，與之相匹配的壺把則是圈耳設計，端握舒適。壺蓋壓合壺口，嚴絲合縫，氣密性良好，上面點綴的壺鈕也是和壺身的形態(tài)一致，更加的和諧自然。此壺壺身的陶刻裝飾充滿了濃郁的中國山水畫意和文人情懷，看起來似乎有些凌亂的刀刻痕跡，恰到好處地把紫砂陶刻的藝術魅力展示得淋漓盡致，讓我們能夠感受到作者巧妙的布局、疏密有間的設計和層次分明的刻工，在不經(jīng)意之間就呈現(xiàn)出了完美的藝術氛圍。從整體上來看這件紫砂藝術作品《鳴遠四方壺》，通過經(jīng)典的器型和純熟的陶刻裝飾，把我們帶進了一種非常愜意、悠然自得的環(huán)境和氛圍之中，特別是陶刻藝術和紫砂的結(jié)合，非常的適合營造歷史的滄桑之感和自由散淡的思想情感，讓我們從中感悟到中國文人寄情于山水間的那份暢然與淡定。

紫砂藝術從最初的實用器，逐漸地演化成為了一件件精美的藝術品，除了宜興的紫砂藝人在不斷地豐富和發(fā)展其中的文化內(nèi)涵之外，很重要的一點就是，陶刻裝飾的手法給紫砂找到了一條可以永遠傳承下來的最根本道路，那就是文化的傳承。眾所周知，宜興紫砂的材質(zhì)本來就是硬度合適，色澤質(zhì)樸，用來進行陶刻裝飾非常合適，還可以通過不同顏色的表現(xiàn)，來襯托陶刻內(nèi)容的豐富多彩。而我們國人向來就是低調(diào)內(nèi)斂，喜歡通過詩歌、繪畫等等藝術形式來寄托自己的思想和情感，正是在這樣的背景之下，紫砂陶領域不僅僅使宜興的紫砂藝人參與其中，而且吸引了全國的藝術家來共同成就這一文化的盛典。紫砂陶刻在很大程度上讓我們的書法和繪畫等等藝術形式更加的靈活起來，富有生機和生命力，從而更好地服務于我們的生活和工作之中。我的這件紫砂作品《鳴遠四方壺》就是把傳統(tǒng)的經(jīng)典器型演繹得爐火純青，再加上山水陶刻的點綴，可謂是把“江山風月，本無常主，閑者便是主人”的意境充分地展示出來，讓我們在喝茶品茗之間，可以感受到山水之寂寥，人生之闊達，正好契合了我們飲茶的心境和文化的思考，更為重要的是，這樣的一件藝術品，在經(jīng)過長期的把玩和欣賞之后，還會呈現(xiàn)出驚人的變化，宛如時間和歲月的沉淀，帶給我們更多的驚喜和無窮的藝術魅力。

結(jié)語：2005年年底，傳統(tǒng)紫砂陶制作技藝被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，受到了社會的關注，同時也讓更多的人們關注紫砂，了解紫砂，使用紫砂壺。從實用的功能來說，紫砂是最好的沖泡茶葉的利器；從情感的寄托來說，陶刻裝飾更好地發(fā)揮出了紫砂傳情的藝術功能，也讓我們在喝茶的過程之中陶冶情操，提高了自身的藝術修養(yǎng)。