《蘭考人民多奇志，敢教日月?lián)Q新天》 刻瓷板主題創(chuàng)作談

丁邦海

《蘭考人民多奇志，敢教日月?lián)Q新天》刻瓷板(120cmX60cm）主題性作品，是2019年中國工藝美術(shù)協(xié)會為慶祝中華人民共和國成立七十周年,邀請指定筆者創(chuàng)作而成的。作品有幸被選中參加了全國工藝美術(shù)大師作品巡展，先后在武漢、杭州和海南展出，以其獨特的創(chuàng)意和精良的做工受到廣泛好評。

作品是根據(jù)黨的好干部焦裕祿生平事跡創(chuàng)作的，塑造了黨的好干部的光輝形象。1962年12月，焦裕祿被調(diào)到河南省蘭考縣任縣委書記，時值該縣遭受嚴(yán)重的內(nèi)澇、風(fēng)沙、鹽堿災(zāi)害，他堅持實事求是，走群眾路線，同全縣干部和群眾一起與嚴(yán)重的自然災(zāi)害進(jìn)行頑強斗爭，努力改變蘭考面貌。他身患肝癌，依舊忍著劇痛堅持工作，用實際行動鑄就了“焦裕祿精神”。作品綜合運用點刻、線刻和面刻三種工藝結(jié)合的方法，采用多種技法并用的手法雕刻出不同特征的人物形象，充分體現(xiàn)了刻瓷工藝的特點，體現(xiàn)出出身高貴的中國宮廷藝術(shù)——刻瓷的金石韻味和獨特魅力。

作品的創(chuàng)作步驟分為四個部分，即創(chuàng)作設(shè)計、落稿、雕刻和敷色。下面就這件作品談?wù)勎业膭?chuàng)作過程。

一、創(chuàng)作稿

在高60厘米、寬120厘米陶瓷板上，運用刻瓷工藝創(chuàng)作《蘭考人民多奇志，敢教日月?lián)Q新天》這件作品，首先需要根據(jù)相關(guān)素材進(jìn)一步整理、提升。創(chuàng)作過程需要將大量素材進(jìn)行篩選，包括照片、素描稿等，進(jìn)行一個個翻譯和轉(zhuǎn)換，將自然物的立體結(jié)構(gòu)翻譯成平面結(jié)構(gòu)，將自然真實的物象翻譯成畫面語言，使構(gòu)圖符合大場面的主題性設(shè)計。構(gòu)圖是創(chuàng)作的開始，在畫面的組織結(jié)構(gòu)上,如果要建立起對物象的深刻理解與審美的把握，就需要在大量素材畫稿的基礎(chǔ)上，梳理出思路，設(shè)計好構(gòu)圖方案，根據(jù)作品的立意畫出黑、白、灰畫小稿。

《蘭考人民多奇志，敢教日月?lián)Q新天》丁邦海

作品重點突出焦裕祿和前后兩組人物中幾個動感較強的典型人物，避免畫面分割平均，突出畫面的節(jié)奏起伏，并加強人物的動勢感，表現(xiàn)出一個生動的勞動場面。筆者對畫面的主次、取舍、呼應(yīng)、氣勢及開合等，進(jìn)行了反復(fù)研究推敲和修改調(diào)整，使構(gòu)圖設(shè)計更加合理。這個階段不但是畫面不斷完善、趨向完美的階段，同時也是各種靈感迸發(fā)并促進(jìn)畫面升華的階段。在畫面空間上把控黑、白、灰之間量的關(guān)系，通過反復(fù)調(diào)整畫面的節(jié)奏與秩序，最終選定了較為滿意的一幅構(gòu)圖，放大后再添加一些細(xì)節(jié)，又根據(jù)畫面重新組織前后人物的衣紋用線等，處理不同方向的線條穿插與層層疊壓的結(jié)構(gòu)關(guān)系，最終形成作品的線稿。作品采用中西結(jié)合的復(fù)式構(gòu)圖，體現(xiàn)了更加純粹的語言形態(tài)和表述方式。在此基礎(chǔ)上再認(rèn)真推敲黑、白、灰畫稿與色彩稿之后，才進(jìn)入了作品的制作環(huán)節(jié)。

二、落稿

依據(jù)創(chuàng)作稿在選用的瓷板釉面上進(jìn)行構(gòu)圖。具體方法是：根據(jù)傳統(tǒng)工筆畫中在紙上將畫稿拷貝的方法，在創(chuàng)作好的線描稿下面附上紅色復(fù)寫紙，用硬質(zhì)繪圖鉛筆把線稿拷貝復(fù)寫到陶瓷板釉面上?？截惡靡院?，再檢查調(diào)整線條的精度和疏密關(guān)系。在造型上也可以適度變形夸張，作主觀處理，對個別地方適當(dāng)加以修改和調(diào)整。落稿時盡可能做到準(zhǔn)確、詳盡而具體，五官部位的線條要精確，以便在雕刻時做到心中有數(shù)。

三、雕刻

這件作品綜合運用點刻、線刻和面刻三種工藝結(jié)合的方法進(jìn)行雕刻。雕刻這件作品分為人物面部雕刻、手部雕刻、衣服雕刻、工具雕刻、前面襯景及背景雕刻五大部分。每一部分要根據(jù)不同的結(jié)構(gòu)特征和質(zhì)感表現(xiàn)，使用不同的刀具和選擇不同的技法進(jìn)行雕刻，以充分體現(xiàn)刻瓷工藝的特點。

1.人物面部雕刻

焦裕祿及其他人物面部，采用面刻工藝淺色釉面雕刻法雕刻，主要使用合金尖型刀和平口刀，局部如頭發(fā)亮部，使用金剛石刻線刀雕刻。

面部以明暗關(guān)系劃分為三個部分，也稱三大面：暗面、灰面和亮面（包括五官部位），一般各占面部面積的1/3左右。使用合金尖型刀，先從額頭的暗部開始，依次雕刻整個面部的暗面，再從灰面向亮面過渡。面部五官更需按照三大面謹(jǐn)慎雕刻。根據(jù)面刻工藝要求，暗面必須刻至胎體，但釉面具有一定的厚度，使用合金尖型刀雕刻暗面時很難一遍雕刻干凈，需要全刻三遍；灰面雕刻使用合金尖型刀，雕刻時亦需全刻，但只刻兩遍。注意用尖型刀雕刻時，刻點之間不留間隙，可隨時借助側(cè)光觀察，不能留下釉面殘點；亮面雕刻時使用合金尖型刀，亦需全刻，但只刻一遍即可。

面部以采用面刻為主，便于細(xì)致入微地刻畫主體形象，尤其在雕刻焦裕祿形象的五官部位時，既要考慮形似，又要強調(diào)神似，在形似的基礎(chǔ)上達(dá)到神似。其他幾位人物面部因角度不同，要特別注意五官的透視變化。在面部雕刻過程中邊刻邊及時敷色檢查，即用白色棉布塊蘸赭石色或與面部接近的油畫顏料，敷搽進(jìn)刻后的刀跡里，立刻顯現(xiàn)出面部雕刻的層次。此時定會發(fā)現(xiàn)不足之處，如過渡面生硬、刻點不均勻、暗面深度刻得不夠或暗面還留有釉面殘點等，如有以上問題需繼續(xù)補刻，再敷搽顏料檢查，經(jīng)過反復(fù)檢查、修整，直到滿意為止。

2.手部雕刻

人物手部采用面刻工藝雕刻法，并使用合金尖型刀雕刻。手是人的第二表情，手的姿勢復(fù)雜，表情豐富，需要準(zhǔn)確把握勞動人民的手的結(jié)構(gòu)特點，注意手掌與指部的形體和結(jié)構(gòu)要相互關(guān)聯(lián)，仔細(xì)研究手的體感、大小、形狀以及肌肉群的結(jié)構(gòu)，并注意這些結(jié)構(gòu)與整體之間的關(guān)聯(lián)。

3.衣服雕刻

衣服采用面刻工藝雕刻法，并使用較寬的合金平口刀雕刻，依照不同動作產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)來決定用刀的方向。衣紋線要深刻，較疏的地方淺刻，亮面高光部分適當(dāng)保留釉面。為了表現(xiàn)衣服的質(zhì)感，衣紋要以密襯疏，以暗襯亮，突出不同衣服的質(zhì)量感，保留刀刻的肌理效果和金石韻味，充分體現(xiàn)刻瓷工藝特點。要注意分析人體與服飾的關(guān)系，以及運動中衣褶的變化，在肢體彎曲動作較大處，要根據(jù)衣褶的牽引型和折疊型，再借助服飾的開襟線、縫合線、口袋線、紐扣線，以及腰帶和褲帶等因素，幫助自己加以分析與理解，然后準(zhǔn)確雕刻出來。

4.工具雕刻

鐵锨和鋤頭的敷色要求與實物的質(zhì)感接近，木柄的木質(zhì)結(jié)構(gòu)是圓柱體的，需強化其體積感；鐵锨和鋤頭可根據(jù)其造型變化，雕刻時要依據(jù)其不同結(jié)構(gòu)關(guān)系準(zhǔn)確雕刻，強化不同刀法的表現(xiàn)力，開刃的地方適當(dāng)保留釉面，以充分表現(xiàn)出鐵質(zhì)工具堅硬的鐵質(zhì)感、銳利感及開刃處的光感效果。

5.前面襯景及背景雕刻

作品前面襯景是平整的、荒蕪的鹽堿地土堆碎石和干枯的雜樹。為了襯托出人物形象，創(chuàng)作者將線刻和面刻工藝結(jié)合起來進(jìn)行雕刻，邊刻邊用黑色顏料敷色看效果，處理成統(tǒng)一的單色調(diào)，更加襯托出人物形象，增強空間感。創(chuàng)作者依據(jù)土堆碎石結(jié)構(gòu)特征和明暗關(guān)系，使用平口刀，運用線刻工藝雕刻出大小、疏密、深淺不同的點組成線結(jié)構(gòu)，再以面刻工藝加強明暗關(guān)系。作品使用不同方向的線條相互穿插、層層疊壓，使土堆碎石的結(jié)構(gòu)特征層次分明，整體統(tǒng)一。上部相對實，下部相對虛，靠近畫面邊緣處適當(dāng)簡略或虛化，與近景、中景較實的人物形象形成明顯的虛實對比，以拉大空間關(guān)系。雕刻時使用較寬的平口刀，雕刻暗面的土堆碎石結(jié)構(gòu)，強調(diào)運用線、面構(gòu)成的肌理效果，形成傳統(tǒng)的意趣和氣韻，加強畫面的力度感，體現(xiàn)現(xiàn)代視覺形式美感。

四、敷色

在淺色釉面上運用點刻、線刻和面刻相結(jié)合，雕刻出的點、線、面，刀跡對比度弱，需用顏料搽進(jìn)雕刻過的刀跡里，方能顯現(xiàn)出造型的層次關(guān)系。作品主要使用油畫顏料敷色，創(chuàng)作時，每一個雕刻步驟都需要邊刻邊敷色看效果，不滿意之處再繼續(xù)補刻。

1.面部敷色

面部敷色較為復(fù)雜，需運用點著敷色法層層點著，以表現(xiàn)面部色彩層次、肌肉結(jié)構(gòu)、光影關(guān)系，豐富面部微妙的色彩變化及皮膚特有的質(zhì)感。注意點著時由淺至深，先淡后濃，由整體到局部，每點著一遍都要為下一步留有一定的調(diào)整余地。亮面以淡朱紅色為主，暗面以黑色為主，面頰部位略用淡淡的大紅色以豐富面部色彩效果。由亮面的光源色和暗部的環(huán)境色組成面部基本色調(diào)，使整個面部色彩既諧調(diào)又整體統(tǒng)一。尤其五官部位的敷色既要考慮形似，又要強調(diào)神似，要在形似的基礎(chǔ)上達(dá)到神似。經(jīng)過反復(fù)運用點著敷色法調(diào)整，直至滿意為止。每個人物形象各異，敷色時要注重刻畫其性格特征，表情和膚色也要有微妙的區(qū)別和變化。

整個面部敷色完畢，待一至兩天顏料干透之后，再用點著敷色法對面部（包括五官部位）由暗面到亮面依次點著一遍。經(jīng)過三到五遍層層點著敷色，形象已經(jīng)較為明朗和完整，最后進(jìn)入調(diào)整期，不斷調(diào)整面部色彩關(guān)系，進(jìn)行修飾和潤色，強調(diào)結(jié)構(gòu)特征，刻畫五官部位結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的微妙變化。從面部整體造型上加以調(diào)整，觀察面部表情變化，著重注意眉頭、眉梢、眼睛（包括下眼瞼和眼角）、嘴角、鼻翼等部分。要認(rèn)真體會并刻畫出面部的眉毛皺眉肌在收縮和舒展過程中所產(chǎn)生的表情變化，理解以嘴角為中心的肌肉伸縮作用所產(chǎn)生的表情變化。經(jīng)過反復(fù)運用點著敷色法調(diào)整，直至滿意為止。

2.衣服敷色

由于刀刻的疏密、深淺和輕重不同，衣服的亮面和暗面會出現(xiàn)不同的層次。可用棉棒蘸顏料輕輕敷搽加重顏色，再用小號毛筆蘸顏料進(jìn)行重點刻畫，這時顯現(xiàn)出衣服由暗面到亮面的層次變化。既保持了顏色的自然透明度，又凸顯出合金平口刀雕刻后明晰的刀跡。衣著的敷色方法要求調(diào)準(zhǔn)顏色，一遍完成，無需過多修飾，否則會覆蓋雕刻的刀跡。畫面敷色全部完畢后進(jìn)入全面調(diào)整階段，在統(tǒng)一色調(diào)的基礎(chǔ)上再適當(dāng)增加局部顏色，以豐富畫面色彩效果，做到整個畫面色彩統(tǒng)一協(xié)調(diào)。這件作品誕生的整個過程雖然耗時較多，但這個過程接近創(chuàng)作的核心與本質(zhì)，這就是從畫面語言關(guān)系出發(fā)來設(shè)計畫面，從而收獲整個創(chuàng)作過程更深的體驗與思考，其與繪畫作品的區(qū)別是：刻瓷運用不同刀法在釉面上雕刻時所產(chǎn)生的各種肌理美和刀法美，具有獨特的刻瓷藝術(shù)語言和金石韻味。在精美的瓷器上雕刻作品，體現(xiàn)出刻瓷工藝所具有的藝術(shù)價值。

3.工具敷色

鐵锨和鋤頭的敷色要求與實物的質(zhì)感接近，木柄的木質(zhì)結(jié)構(gòu)是圓柱體的，需強化其體積感；鐵锨和鋤頭可根據(jù)其造型變化，表現(xiàn)出堅硬的鐵質(zhì)感及光感。

4.前面襯景及背景敷色

作品人物群體的前面襯景是荒蕪的鹽堿地土堆和枯樹枝干，雕刻具體細(xì)致，為強調(diào)和突出刻瓷刀法的金石韻味，作品只用黑色顏料敷色，處理成統(tǒng)一的單色調(diào)，而遠(yuǎn)景的一組人物則處理得較為簡潔概括，只敷了單一的淺灰色調(diào)，顯得模糊。通過近景、中景和遠(yuǎn)景的色彩對比，濃淡對比和虛實對比，拉大了遠(yuǎn)近對比關(guān)系，加強了畫面的空間感，體現(xiàn)了刻瓷工藝的形式美感。

這件主題性創(chuàng)作作品，突破了傳統(tǒng)刻瓷工藝技法，豐富了刻瓷藝術(shù)語言，形成了自己獨特的刻瓷藝術(shù)風(fēng)格。它標(biāo)志著本人在刻瓷創(chuàng)作水平上達(dá)到了一個新的高度。為更好地傳承和弘揚刻瓷藝術(shù)，宣傳地域文化，應(yīng)當(dāng)更多地挖掘家鄉(xiāng)人所熟悉的題材，歌頌英雄人物，豐富刻瓷藝術(shù)作品，提升刻瓷藝術(shù)作品的價值。