國(guó)內(nèi)紅色影視的研究熱點(diǎn)與演進(jìn)①

福建師范大學(xué)紅色影視研究課題組

(福建師范大學(xué)旅游學(xué)院，福建 福州 350108)

一、引 言

紅色影視主要指以社會(huì)主義革命建設(shè)與中華民族歷史文化為核心題材，通過(guò)電影、電視劇、紀(jì)錄片等形式反映民族主義、時(shí)代精神和不同階段家國(guó)理想的影視作品。紅色影視孕育于新中國(guó)成立階段，隨著《閃閃的紅星》《紅色娘子軍》在內(nèi)的一大批經(jīng)典作品的攝制和放映，紅色影視迎來(lái)快速成長(zhǎng)期。受“文革”沖擊后，紅色影視仍在20世紀(jì)90年代再度掀起“紅色浪潮”，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革為影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了政策環(huán)境與市場(chǎng)環(huán)境。21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)逐步明確文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)目標(biāo)，《恰同學(xué)少年》《戰(zhàn)狼》《八佰》等眾多紅色影視作品作為弘揚(yáng)民族精神的重要載體廣受宣傳與支持，紅色影視已成為講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音、凝聚中國(guó)力量的中流砥柱。

隨著紅色影視持續(xù)發(fā)展，學(xué)界圍繞紅色影視的研究也呈現(xiàn)出日升月恒之勢(shì)，學(xué)者研究成果穩(wěn)步增長(zhǎng)，研究范疇由點(diǎn)及面，研究方法從一般理論演繹向個(gè)案與實(shí)證研究轉(zhuǎn)變。在此情況下，有必要對(duì)紅色影視的發(fā)展路徑、研究熱點(diǎn)等內(nèi)容進(jìn)行系統(tǒng)梳理歸納。本文運(yùn)用科學(xué)計(jì)量工具CiteSpace繪制知識(shí)圖譜，可視化地展示國(guó)內(nèi)紅色影視研究情況，探討其研究演進(jìn)與熱點(diǎn)，助推紅色影視研究領(lǐng)域理論與實(shí)踐雙向前進(jìn)。

二、研究方法與數(shù)據(jù)來(lái)源

(一)科學(xué)知識(shí)圖譜分析方法

CiteSpace是由陳超美教授研發(fā)的一款專(zhuān)門(mén)用于學(xué)術(shù)文獻(xiàn)分析的信息可視化工具，適用于多元、分時(shí)、動(dòng)態(tài)復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)分析。該軟件將應(yīng)用數(shù)學(xué)、圖形學(xué)、信息可視化技術(shù)等理論和方法與傳統(tǒng)科學(xué)計(jì)量學(xué)引文分析方法相結(jié)合，幫助研究者透過(guò)科學(xué)知識(shí)圖譜觀察龐大的數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)和知識(shí)結(jié)構(gòu)，把握知識(shí)前沿的最新動(dòng)向。CiteSpace能夠形象地展示研究領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)與發(fā)展，輔助信息與數(shù)據(jù)分析，可為本文提供重要參考。

(二)數(shù)據(jù)來(lái)源

本研究數(shù)據(jù)來(lái)源于學(xué)界影響度和認(rèn)可度較高的中國(guó)知網(wǎng)(CNKI)平臺(tái)。采用的檢索策略為：在“核心期刊”和“CSSCI”中進(jìn)行主題詞檢索，發(fā)表時(shí)間選擇至2019年；為了確保數(shù)據(jù)的全面性，以“紅色”“革命”“政治”“社會(huì)主義”分別與“影視”“影片”“電影”“電視劇”“紀(jì)錄片”的排列組合作為主題檢索項(xiàng)，初步獲得相關(guān)文獻(xiàn)；為確保文獻(xiàn)質(zhì)量和數(shù)據(jù)的有效性，對(duì)所選文獻(xiàn)摘要及具體內(nèi)容進(jìn)行仔細(xì)判讀，濾除重復(fù)文獻(xiàn)、無(wú)關(guān)文獻(xiàn)以及非研究性文獻(xiàn)等，最終篩選出1992—2019年間的2575篇期刊文獻(xiàn)進(jìn)行分析。

三、文獻(xiàn)分析與結(jié)果

利用CiteSpace自帶的數(shù)據(jù)格式轉(zhuǎn)換工具對(duì)CNKI中導(dǎo)出的數(shù)據(jù)進(jìn)行預(yù)處理，設(shè)定時(shí)間切片為“From 1992 to 2019 # Year Per Slice 1”，將閾值“c,cc,ccv(c為被引頻次，cc為共被引頻次，ccv為被引系數(shù))”設(shè)置為“(1,2,20)、(3,2,20)、(3,3,20)”，其余參數(shù)保留默認(rèn)設(shè)置。

(一)文獻(xiàn)產(chǎn)出時(shí)間分布

通過(guò)分析某一學(xué)科或主題的研究成果在一段時(shí)期內(nèi)的數(shù)量變化關(guān)系，可了解該學(xué)科領(lǐng)域的發(fā)展特點(diǎn)和基本規(guī)律。對(duì)1992—2019年間的紅色影視研究文獻(xiàn)數(shù)量進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析得出時(shí)間分布圖(圖1)。從圖1來(lái)看，1992—2019年間紅色影視研究文獻(xiàn)數(shù)量總體呈上升趨勢(shì)，且其發(fā)展歷程可大致劃分為平穩(wěn)增長(zhǎng)(1992—2006年)和快速增長(zhǎng)(2007—2019年)兩個(gè)階段。

圖1 1992—2019年紅色影視研究文獻(xiàn)時(shí)間分布圖

1992年是毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《講話(huà)》)發(fā)表50周年，一些學(xué)者在重溫《講話(huà)》的同時(shí)開(kāi)始圍繞中國(guó)特色社會(huì)主義文藝發(fā)展進(jìn)行探討；1992—2006年內(nèi)，紅色影視研究文獻(xiàn)的年發(fā)文量均未突破百位數(shù)，平均每年發(fā)文44篇，15年內(nèi)共發(fā)文668篇，僅占總量的25.94%。2007年，胡錦濤同志在十七大報(bào)告中提出“推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮”的偉大號(hào)召，同年的中共十七屆六中全會(huì)從戰(zhàn)略和全局的高度闡述了推進(jìn)文化改革發(fā)展的重要性和緊迫性，明確提出了建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的偉大目標(biāo)，此后紅色影視研究熱度明顯提高，研究成果數(shù)量迅猛增長(zhǎng)；2011年發(fā)文最多，后續(xù)年發(fā)文量略有減少，但仍保持在較高水平；2019年紅色影視研究文獻(xiàn)發(fā)文量回升，相較2018年增長(zhǎng)113篇，發(fā)文增長(zhǎng)量最高，發(fā)文增長(zhǎng)率也高達(dá)171.21%；2007—2019年內(nèi)，平均每年刊發(fā)147篇紅色影視研究期刊文獻(xiàn)，共發(fā)文1914篇，占總量的74.33%，學(xué)者在紅色影視研究領(lǐng)域由簡(jiǎn)單探索向積極持續(xù)邁進(jìn)。

(二)紅色影視研究力量

1.發(fā)文作者

作者共現(xiàn)圖譜(圖2左)節(jié)點(diǎn)連線E=32，網(wǎng)絡(luò)密度Density=0.0005，說(shuō)明紅色影視發(fā)文作者的研究狀態(tài)為“少數(shù)集中，整體分散”，以獨(dú)立作者為主，作者間缺乏交流與合作。

圖2 作者共現(xiàn)圖譜和發(fā)文10篇及以上的作者

2.發(fā)文機(jī)構(gòu)

機(jī)構(gòu)共現(xiàn)圖譜(圖3左)節(jié)點(diǎn)連線E=3，網(wǎng)絡(luò)密度Density=0.0005，說(shuō)明紅色影視研究機(jī)構(gòu)間聯(lián)系不夠密切，學(xué)術(shù)交流亟待進(jìn)一步加強(qiáng)。發(fā)文量越多的機(jī)構(gòu)在圖譜中的節(jié)點(diǎn)越大，中國(guó)傳媒大學(xué)節(jié)點(diǎn)最大，發(fā)文量最多，達(dá)47篇，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心和北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院分別以36篇、26篇的發(fā)文量位居第二和第三。

統(tǒng)計(jì)得發(fā)文16篇及以上的機(jī)構(gòu)(圖3右)共11所，發(fā)文總量占所有機(jī)構(gòu)發(fā)文數(shù)量的10.21%。綜合圖表來(lái)看，產(chǎn)出能力較強(qiáng)的機(jī)構(gòu)多位于北京、上海等影視行業(yè)發(fā)達(dá)的地區(qū)，一定程度上說(shuō)明了紅色影視研究能力與當(dāng)?shù)赜耙曅袠I(yè)發(fā)展水平之間的正相關(guān)性；藝術(shù)類(lèi)高校和藝術(shù)研究組織對(duì)紅色影視的研究較為集中，研究實(shí)力有目共睹。

圖3 機(jī)構(gòu)共現(xiàn)圖譜和發(fā)文16篇及以上的機(jī)構(gòu)

(三)研究演進(jìn)與發(fā)展階段

關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)演化圖譜能夠跟蹤一定時(shí)期內(nèi)紅色影視研究的關(guān)鍵詞。本文借助紅色影視研究關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)演化圖譜(圖4)，分析紅色影視研究熱點(diǎn)的發(fā)展脈絡(luò)與演進(jìn)趨勢(shì)，并將1992—2019年間紅色影視研究劃分為三個(gè)階段。

圖4 1992—2019年紅色影視研究關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)演化圖譜

1.第一階段——革命題材解讀與影視創(chuàng)作評(píng)析(1992—2000)

該階段出現(xiàn)的高頻詞為“革命歷史題材”“意識(shí)形態(tài)”“社會(huì)主義”“電影工作者”“主旋律電影”等。這一時(shí)期我國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制開(kāi)始建立和完善，影視行業(yè)百?gòu)U待興，亟待規(guī)范與統(tǒng)一，紅色影視研究也圍繞著電影行業(yè)的變革及創(chuàng)作范式的重建展開(kāi)。

一是總結(jié)影視創(chuàng)作的核心主題、價(jià)值觀、美學(xué)風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)與電影語(yǔ)言風(fēng)格的優(yōu)缺點(diǎn)，打破“公式化”“概念化”“標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式”的框架，強(qiáng)調(diào)“思想性”“藝術(shù)性”“觀賞性”三性結(jié)合，著重研究紅色影視人物形象的塑造。二是在1992年“全國(guó)電視劇題材規(guī)劃會(huì)議”“反映改革開(kāi)放現(xiàn)實(shí)生活題材電影創(chuàng)作研討會(huì)”等會(huì)議召開(kāi)的背景下，開(kāi)始對(duì)紅色影視作品的題材選擇與界定展開(kāi)有針對(duì)性的討論與研究。三是聚焦影視藝術(shù)從業(yè)者，總結(jié)電影工作者在左翼電影時(shí)期和十七年電影時(shí)期的電影攝制經(jīng)驗(yàn)及不足；“紅色明星”在成為大眾仿效對(duì)象和社會(huì)主義理想化樣板的同時(shí)，也進(jìn)入了學(xué)者研究視野。

2.第二階段——行業(yè)格局建構(gòu)與主流文化分析(2001—2010)

該階段出現(xiàn)的高頻詞為“紅色經(jīng)典”“敘事”“大學(xué)生”等。中國(guó)加入世貿(mào)組織以來(lái)，逐步與國(guó)際市場(chǎng)接軌，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展。2003年中國(guó)開(kāi)始實(shí)施電影產(chǎn)業(yè)化改革，被影視工作者稱(chēng)為“事業(yè)”的電影、電視劇等影視作品，正發(fā)生著向“產(chǎn)業(yè)”轉(zhuǎn)軌的嬗變。

一是在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)創(chuàng)作格局多樣化、電影市場(chǎng)規(guī)?；?、資本力量多元化、電影發(fā)行檔期化、影院建設(shè)高檔化、電影制作科技化的態(tài)勢(shì)下，基于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)改革的結(jié)構(gòu)性調(diào)整，對(duì)影視行業(yè)進(jìn)行深入淺出的分析與研究。二是將研究重心置于敘事藝術(shù)，探尋紅色影片在傳遞國(guó)家意志和個(gè)人意志方面的現(xiàn)實(shí)意義,討論紅色經(jīng)典在革命話(huà)語(yǔ)與商業(yè)話(huà)語(yǔ)夾縫中求生存的境況與提升路徑。三是關(guān)注紅色影視理論教學(xué)方面的應(yīng)用，充分發(fā)揮紅色影視思政教育功能。

3.第三階段——思政價(jià)值探尋與影視形式創(chuàng)新(2011—2019)

該階段出現(xiàn)的高頻詞為“《辛亥革命》”“微電影”“‘十七年’電影”“社會(huì)主義核心價(jià)值觀”等。紅色影視承擔(dān)著傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀的時(shí)代責(zé)任，肩負(fù)著傳承中華文化、講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音的重大文化使命，其內(nèi)容和形式也隨時(shí)代發(fā)展而不斷豐富。

一是在2011年適逢建黨90周年、辛亥革命100周年的背景下，學(xué)者開(kāi)始圍繞《辛亥革命》《建黨偉業(yè)》等紅色題材影視作品開(kāi)展深入研究，并將紅色影視視為國(guó)民價(jià)值體系建設(shè)和社會(huì)文化構(gòu)建過(guò)程中最具影響力的藝術(shù)形式。二是重視互聯(lián)網(wǎng)和新媒介對(duì)思想政治教育的推動(dòng)作用，聚焦微電影、卡通動(dòng)畫(huà)等新興影視形式，試圖通過(guò)創(chuàng)新傳播方式、美學(xué)手段和電影題材，將核心價(jià)值觀與主流意識(shí)形態(tài)“內(nèi)化于民眾之心、外化于民眾之行”。

(四)研究熱點(diǎn)

1.詞頻與聚類(lèi)分析

關(guān)鍵詞能夠提煉和概括文獻(xiàn)的核心觀點(diǎn)與內(nèi)容。本文利用CiteSpace軟件繪制紅色影視研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜，得到節(jié)點(diǎn)N=996個(gè)，節(jié)點(diǎn)連線E=3736條，網(wǎng)絡(luò)密度Density=0.0075。關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)的大小可以反映關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次，節(jié)點(diǎn)越大，關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次越多，連線的粗細(xì)可反映關(guān)鍵詞共現(xiàn)強(qiáng)度，連線越粗，共現(xiàn)強(qiáng)度越大。

在此前設(shè)置的基礎(chǔ)上，采用K-均值聚類(lèi)算法提取聚類(lèi)標(biāo)簽，并展示較為顯著的12個(gè)聚類(lèi)標(biāo)簽，由此繪制出1992—2019年國(guó)內(nèi)紅色影視研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)聚類(lèi)圖譜(圖5)。聚類(lèi)模塊值Q=0.7342，聚類(lèi)平均輪廓值S=0.7121，均通過(guò)顯著性檢驗(yàn)(標(biāo)準(zhǔn)為Q>0.3、S>0.5)。聚類(lèi)標(biāo)簽包括：#0電影藝術(shù)；#1電影事業(yè)；#2紅色經(jīng)典；#3重大革命歷史題材；#4知識(shí)分子會(huì)議；#5電視劇創(chuàng)作；#6左翼電影運(yùn)動(dòng)；#7廣播影視；#8意識(shí)形態(tài)；#9上海市；#10社會(huì)主義；#11電影發(fā)行放映。標(biāo)簽編號(hào)越小，聚類(lèi)規(guī)模越大。本文通過(guò)進(jìn)一步梳理與分析，將1992—2019年國(guó)內(nèi)紅色影視研究熱點(diǎn)總結(jié)歸納為：改編創(chuàng)作與價(jià)值傳達(dá)研究、教育功能與實(shí)現(xiàn)路徑研究、發(fā)展歷程與行業(yè)動(dòng)態(tài)研究。

圖5 1992—2019年國(guó)內(nèi)紅色影視研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)聚類(lèi)圖譜

(1)改編創(chuàng)作與價(jià)值傳達(dá)研究

紅色影視既是藝術(shù)品，也是需要順應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和時(shí)代環(huán)境的商品，因而在創(chuàng)作和表現(xiàn)過(guò)程中須平衡各方因素，使其在具有文化藝術(shù)本真性的同時(shí)被大眾接受。蓋琪以《建黨偉業(yè)》《青春雷鋒》等紅色影視作品為例，提出當(dāng)前“紅色青春敘事”存在商業(yè)化、消費(fèi)化傾向和簡(jiǎn)單化、情緒化的民族主義傾向。仲呈祥、周月亮認(rèn)為紅色經(jīng)典改編者應(yīng)遵循藝術(shù)本身，以現(xiàn)實(shí)主義反映革命精神，遵循“洞察歷史，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，高于原著”的改編之道。任志明、黃淑敏對(duì)紅色經(jīng)典在影視作品中的改編進(jìn)行了客觀評(píng)價(jià)，一方面肯定了建構(gòu)式改編和重構(gòu)式改編在加強(qiáng)傳播效果和深化創(chuàng)新意義方面的優(yōu)勢(shì)，另一方面指出了解構(gòu)式改編背離或顛覆原作的錯(cuò)誤。陳先義對(duì)電視紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)的長(zhǎng)征》的題材選取、語(yǔ)言打磨、畫(huà)面細(xì)節(jié)等進(jìn)行分析，并稱(chēng)贊其是娛樂(lè)化洪流中難得的好作品。

(2)教育功能與實(shí)現(xiàn)路徑研究

紅色影視具有鮮明的政治和文化屬性，在弘揚(yáng)先進(jìn)精神和引導(dǎo)思政教育的過(guò)程中發(fā)揮著不可或缺的重要作用。曹京燕等對(duì)革命歷史題材影視作品的概念與特點(diǎn)進(jìn)行了界定，指出應(yīng)從價(jià)值導(dǎo)向、思想教育、文明構(gòu)建方面實(shí)現(xiàn)其德育功能。鮑佳楠深入分析紅色影視的內(nèi)容、特點(diǎn)及思政教育價(jià)值，從課程設(shè)置、互聯(lián)網(wǎng)傳播、活動(dòng)組織三方面探究其應(yīng)用于思政教育的創(chuàng)新途徑。傅以君等提出大學(xué)生在觀看紅色影視作品過(guò)程中存在渠道不暢、動(dòng)力不足、效果不佳的問(wèn)題，圍繞紅色影視作品及其施教過(guò)程探討優(yōu)化對(duì)策。

(3)發(fā)展歷程與行業(yè)動(dòng)態(tài)研究

紅色影視歷經(jīng)長(zhǎng)久發(fā)展，隨時(shí)代進(jìn)步和主流思想演變而不斷展現(xiàn)新面貌。陳山在橫向劃分“十七年”電影類(lèi)型后，縱向梳理了“十七年”電影的發(fā)展歷程。胡智鋒等以改革開(kāi)放為節(jié)點(diǎn)將新中國(guó)70年電影藝術(shù)劃分為兩個(gè)主要階段，分析了各階段中國(guó)電影的創(chuàng)作背景、行業(yè)趨勢(shì)、內(nèi)容特點(diǎn)、傳播形式，并提出前瞻性思考。彭程放眼于新中國(guó)70年影視媒介，討論女性形象在其中的演變過(guò)程以及影視作品中性別文化的差異化、模糊化、多元化趨勢(shì)。劉雪松以《人民的名義》《紅海行動(dòng)》等作品為例，客觀反映近年主旋律電影的創(chuàng)新性探索成果，并將其成功歸因于作品價(jià)值上的人性化和表達(dá)上的藝術(shù)性。

2.熱點(diǎn)詞突現(xiàn)分析

突發(fā)性探測(cè)可用來(lái)分析一個(gè)變量的值在短期內(nèi)的變化程度。為了清晰直觀地觀測(cè)CNKI數(shù)據(jù)庫(kù)中紅色影視的研究特點(diǎn)及趨勢(shì)，本文對(duì)1992—2019年紅色影視研究文獻(xiàn)中的關(guān)鍵詞的出現(xiàn)頻次進(jìn)行“突變檢測(cè)計(jì)算”，調(diào)節(jié)參數(shù)得到突發(fā)性最強(qiáng)的23個(gè)熱點(diǎn)詞，并將其按照出現(xiàn)年份進(jìn)行排序(圖6)。圖中加粗橫線部分表示其對(duì)應(yīng)年限內(nèi)的熱點(diǎn)詞相關(guān)文獻(xiàn)數(shù)量激增。

圖6 1992—2019年國(guó)內(nèi)紅色影視研究中突發(fā)性排名前23的關(guān)鍵詞時(shí)序列表

其中，突發(fā)性最強(qiáng)的關(guān)鍵詞為“重大革命歷史題材”，該關(guān)鍵詞的突現(xiàn)起始于1999年，直至2004年出現(xiàn)下降趨勢(shì)。重大革命歷史題材影片是新時(shí)期思想解放運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，其創(chuàng)作發(fā)端于20世紀(jì)70年代末。80年代初，研究人員已對(duì)“重大革命歷史題材電影創(chuàng)作”的概念進(jìn)行了明確的界定，即這類(lèi)作品中塑造的人物應(yīng)是“擔(dān)任過(guò)或曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)中共中央政治局常委、國(guó)家主席、副主席、國(guó)務(wù)院總理、人大常委會(huì)委員長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)主席、中央顧問(wèn)委員會(huì)主任，中華人民共和國(guó)元帥”。丁亞平等認(rèn)為解決重大歷史題材及其包含的革命話(huà)語(yǔ)的轉(zhuǎn)型問(wèn)題，還須融入現(xiàn)代性的建構(gòu)與反思，汲取有益于歷史理性與普適存在的信心和信念。陳播提出應(yīng)在尊重主要?dú)v史事實(shí)的基礎(chǔ)上運(yùn)用“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合”的藝術(shù)方法對(duì)重大革命歷史進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造。

“社會(huì)主義核心價(jià)值觀”為紅色影視研究領(lǐng)域的最新熱點(diǎn)詞，該關(guān)鍵詞的突現(xiàn)于2014年，直至2019年仍是研究熱點(diǎn)。2013年12月，中共中央辦公廳印發(fā)的《關(guān)于培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的意見(jiàn)》明確了以“三個(gè)倡導(dǎo)”為基本內(nèi)容的社會(huì)主義核心價(jià)值觀。2017年，習(xí)近平總書(shū)記在十九大報(bào)告中指出，要培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀。2018年，第十三屆全國(guó)人民代表大會(huì)第一次會(huì)議通過(guò)《中華人民共和國(guó)憲法修正案》，將社會(huì)主義核心價(jià)值觀寫(xiě)入憲法。李映秋結(jié)合大眾傳媒理論、隱性思想政治教育、價(jià)值哲學(xué)等理論，采用“結(jié)構(gòu)—過(guò)程—功能”的分析框架，討論紅色影視思想政治教育功能的實(shí)現(xiàn)與提升路徑。朱曉陽(yáng)等圍繞紅色影視作品《恰同學(xué)少年》展開(kāi)分析，強(qiáng)調(diào)當(dāng)代影視作品應(yīng)通過(guò)塑造社會(huì)主義新人形象弘揚(yáng)和宣傳社會(huì)主義核心價(jià)值體系。江虹等對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳播條件進(jìn)行深入探討，認(rèn)為紀(jì)錄片具有具體化、視覺(jué)化、可感化等優(yōu)勢(shì)，是傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀的直觀載體。

四、結(jié)論與展望

通過(guò)綜合分析可得出以下結(jié)論：(1)國(guó)內(nèi)紅色影視研究熱度高，發(fā)文數(shù)量呈上升趨勢(shì)。(2)從機(jī)構(gòu)看，參與紅色影視研究的機(jī)構(gòu)眾多，但總體看來(lái)，影視行業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)產(chǎn)出能力較強(qiáng)，為紅色影視研究做出了較大貢獻(xiàn)；從作者看，仲呈祥等核心作者在紅色影視研究領(lǐng)域頗有建樹(shù)，但大部分著者僅在紅色影視研究領(lǐng)域“淺嘗輒止”。(3)機(jī)構(gòu)之間、學(xué)者之間的合作交流有待加強(qiáng)，各研究團(tuán)隊(duì)間的互引關(guān)系較弱。(4)國(guó)內(nèi)對(duì)紅色旅游研究的演化路徑經(jīng)歷了革命題材解讀與影視創(chuàng)作評(píng)析(1992—2000年)、行業(yè)格局建構(gòu)與主流文化分析(2001—2010年)、思政價(jià)值探尋與影視形式創(chuàng)新(2011—2019年)三個(gè)階段。(5)紅色影視研究熱點(diǎn)主要集中在改編創(chuàng)作與價(jià)值傳達(dá)研究、教育功能與實(shí)現(xiàn)路徑研究、發(fā)展歷程與行業(yè)動(dòng)態(tài)研究。展望紅色影視研究未來(lái)，可從以下兩個(gè)方面推動(dòng)其持續(xù)發(fā)展。

一是挖掘紅色影視在形式、內(nèi)容、功能方面的多樣性。首先，隨著VR、AR等高新技術(shù)的出現(xiàn)及廣泛應(yīng)用，紅色影視的表現(xiàn)形式也應(yīng)不斷更新，探索紅色影視在動(dòng)畫(huà)、動(dòng)漫、微電影、短視頻等領(lǐng)域的新應(yīng)用能夠更大程度上拓寬紅色影視受眾面。其次，紅色影視研究領(lǐng)域涉及新聞傳播學(xué)、藝術(shù)學(xué)、政治學(xué)、歷史學(xué)、教育學(xué)等多門(mén)學(xué)科，如何進(jìn)行多學(xué)科協(xié)同研究、促進(jìn)學(xué)科交叉融合發(fā)展是值得深入探討的問(wèn)題。最后，當(dāng)前學(xué)者對(duì)于紅色影視在思政教育、價(jià)值傳播等方面的研究多聚焦于大學(xué)生群體，未來(lái)應(yīng)拓寬研究對(duì)象范圍，針對(duì)公務(wù)員、兒童、青少年等具有不同特質(zhì)的群體進(jìn)行有關(guān)研究。

二是推進(jìn)紅色影視研究多地區(qū)發(fā)展。我國(guó)紅色影視研究的區(qū)域差異一定程度上取決于城市的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展程度和經(jīng)濟(jì)水平，因此北京、上海的藝術(shù)類(lèi)高校、藝術(shù)研究院、高校藝術(shù)學(xué)院等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)紅色影視研究水平較高。中西部地區(qū)的發(fā)展條件雖相對(duì)遜色，但湖南、陜西、貴州等省市的紅色革命歷史悠久、紅色文化資源豐富，應(yīng)積極重視紅色影視研究。國(guó)家、政府、企業(yè)和組織都應(yīng)提供相應(yīng)支持，幫扶中西部省市發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)造具有中西部特色的紅色影視內(nèi)容，推動(dòng)各區(qū)域、各機(jī)構(gòu)建立長(zhǎng)期合作關(guān)系，促使紅色影視研究取得長(zhǎng)足發(fā)展。

自2011年，藝術(shù)由一級(jí)學(xué)科升格為門(mén)類(lèi)，以戲劇戲曲學(xué)、電影學(xué)和廣播電視藝術(shù)學(xué)為骨干整合成戲劇與影視學(xué)，中國(guó)高等電影教育進(jìn)入飛速發(fā)展的快車(chē)道，學(xué)者對(duì)紅色影視的研究力度加大。近年來(lái)，中國(guó)不斷推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)，無(wú)疑為紅色影視研究領(lǐng)域發(fā)展提供了良好時(shí)機(jī)。除圍繞創(chuàng)作手法、藝術(shù)價(jià)值、行業(yè)動(dòng)態(tài)等開(kāi)展理論研究外，學(xué)者更將紅色影視研究上升至“實(shí)踐—認(rèn)識(shí)—實(shí)踐”的高度，對(duì)紅色影視的思想政治教育功能和育人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)與提升路徑做出了創(chuàng)新性探討，催生出更多高質(zhì)量、高水平的紅色影視以推進(jìn)主流意識(shí)形態(tài)傳播。本研究的意義和價(jià)值便在于梳理紅色影視研究的發(fā)文合作網(wǎng)絡(luò)、研究演進(jìn)、研究熱點(diǎn)與趨勢(shì)，為未來(lái)紅色影視的研究拋磚引玉。不言而喻的是，在受多元文化沖擊的當(dāng)下，紅色影視研究?jī)r(jià)值不斷凸顯，紅色影視作為表現(xiàn)民族精神、記錄革命歷史的重要載體，仍將得到學(xué)者的持續(xù)關(guān)注與深入研究，有理由相信現(xiàn)在已是紅色影視研究的黃金時(shí)期。