美術(shù)畫卷 鐫刻百年黨史

中國美術(shù)的百年發(fā)展與黨的百年光輝歷程相輝映，與黨的事業(yè)的發(fā)展壯大同頻共振，體現(xiàn)出廣大中國美術(shù)家鮮明的文化使命和責(zé)任意識。這些美術(shù)創(chuàng)作歷史上的經(jīng)典之作、名家名作，標(biāo)志著中國美術(shù)界在主題美術(shù)創(chuàng)作上的豐收。從百年來的中國美術(shù)史中，能夠看到黨的歷史的視覺表現(xiàn)不斷地展開，描繪黨所領(lǐng)導(dǎo)的中華民族偉大復(fù)興征程越來越成為普遍的文化自覺，由此貫串成中國美術(shù)從20世紀(jì)走向21世紀(jì)的時代華章。

黨史美術(shù)作品的創(chuàng)作方式

從1920年代開始，許多美術(shù)家就積極用藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)，作品體現(xiàn)了揭露黑暗、追求民主的思想鋒芒?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗戰(zhàn)得到了人民的擁護(hù)，在延安形成了革命文藝的中心，江豐、胡一川、古元、力群、彥涵、羅工柳、王式廓等一大批美術(shù)家奔赴延安，在“魯藝”的革命文藝教學(xué)與創(chuàng)作研究的新氛圍中形成了革命美術(shù)創(chuàng)作的熱潮。以《怒吼吧！中國》《減租會》《飲》《當(dāng)敵人搜山的時候》《“九一八”日軍侵占沈陽城》《到前線去》《改造二流子》等木刻版畫為代表的作品，反映了黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日斗爭與抗日民主根據(jù)地的新風(fēng)尚，在作品的現(xiàn)實(shí)性中反映了黨史的豐富篇章。1942年，毛澤東在延安文藝座談會上的講話中，指出了革命文藝的重要性，系統(tǒng)總結(jié)了“五四”以來新文藝運(yùn)動的經(jīng)驗(yàn)，回答了中國革命文藝中長期爭論的一系列根本性的問題，闡明了馬克思主義的文藝?yán)碚摵忘h的文藝路線，為黨史美術(shù)創(chuàng)作指明了新的方向。新中國成立之后，在黨的文藝方針的指引下，描繪黨史的主題性美術(shù)創(chuàng)作成為新的主流。從上世紀(jì)50年代至上世紀(jì)70年代，當(dāng)時的中國革命博物館和中國歷史博物館先后組織了四次大規(guī)模的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，一大批富有才華的美術(shù)中堅力量全力投身創(chuàng)作，產(chǎn)生了一大批歷史性、思想性與藝術(shù)性高度統(tǒng)一的美術(shù)經(jīng)典，如《開國大典》《前夜》《前赴后繼》《狼牙山五壯士》《毛主席在十二月會議上》《劉少奇與安源礦工》《百萬雄師下江南》《英勇不屈》和《東渡黃河》等油畫作品;《主席走遍全國》《說紅書》與《北平解放》等中國畫作品;以《人民英雄紀(jì)念碑》浮雕創(chuàng)作為代表的一大批雕塑作品等。美術(shù)家走進(jìn)歷史的現(xiàn)場，挖掘主題的內(nèi)涵，深化了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表現(xiàn)力，通過“以圖證史”，構(gòu)筑成黨的歷史的視覺敘事。一些重要的黨史段落尤其集中得到了表現(xiàn)，例如在表現(xiàn)紅軍長征題材的美術(shù)創(chuàng)作中，《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》《強(qiáng)奪瀘定橋》《紅軍過雪山》《送別》《革命理想高于天》等油畫作品，《巧渡金沙江》《六盤山》等中國畫作品，《二萬五千里長征過草地》《雪原峽谷》等版畫作品，以不同畫種共同匯聚呈現(xiàn)出長征的驚世之舉和偉大精神。

01 1932，《到前線去》，胡一川，黑白木刻。02 1938，《怒吼吧，中國》，李樺，黑白木刻 ，中央美術(shù)學(xué)院藏。03 1943，《減租會》 ，古元，黑白木刻。04 1943，《當(dāng)敵人搜山的時候》，彥涵，木版單色。05 1947，《 改造二流子》，王式廓， 套色木刻 。06 1951，《強(qiáng)奪瀘定橋》，李宗津，油畫。07 1953，《開國大典》，董希文，油畫。08 1959，《北平解放》，葉淺予，國畫 ，中國國家博物館藏。09 1959，《紅軍過草地》，董希文，布面油彩 ，中國人民革命軍事博物館藏。10 1959，《大慶石油會戰(zhàn)》， 王鐵牛，油畫。11 1959，《送別》，靳尚誼，油畫，中國軍事博物館藏。12 1959，《前赴后繼》，羅工柳。13 1959，《狼牙山五壯士》，詹建俊 ，油畫。

改革開放新時期以來，表現(xiàn)國家民族集體記憶和黨史題材的創(chuàng)作得到深化，通過在創(chuàng)作手法、形式風(fēng)格與題材內(nèi)容上的多元化拓展，呈現(xiàn)出富有探索精神和創(chuàng)新意識的時代新象。這一時期如《碑林》《太行鐵壁》等中國畫作品，以充沛感情和細(xì)致筆墨描繪革命先烈的形象，通過象征性手法表現(xiàn)革命歷史人物與事件，以藝術(shù)形式語言的創(chuàng)新烘托出黨史題材的精神內(nèi)涵，連環(huán)畫《地球的紅飄帶》，中國畫《人民和總理》《李大釗、瞿秋白、蕭紅》等，也是這一時期涌現(xiàn)出的表現(xiàn)革命歷史題材的佳作。中國美術(shù)家堅持以習(xí)近平總書記關(guān)于文藝、文化發(fā)展的重要講話精神為根本遵循，自覺投身黨史主題美術(shù)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出群情振奮、爭先恐后的創(chuàng)作熱忱。黨史主題美術(shù)創(chuàng)作在組織上也更加科學(xué)嚴(yán)密，由黨史研究機(jī)構(gòu)遴選出的黨史題材為美術(shù)創(chuàng)作提供了構(gòu)思路徑與范圍，黨史專家在創(chuàng)作過程中參與指導(dǎo)，而每一位創(chuàng)作者則根據(jù)自身專業(yè)擅長，擇取不同角度切入主題，使黨史主題得以轉(zhuǎn)換為形象的表達(dá)與視覺的敘事。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上提出了“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn);在給中央美院老教授的重要回信中指出：“以大美之藝?yán)L傳世之作”。大家認(rèn)識到：“思想精深”是文藝精品的首要標(biāo)準(zhǔn)，也是衡量美術(shù)作品的思想導(dǎo)向價值，要求作品具有深刻的洞察力和思想性，深刻揭示社會的本質(zhì)和發(fā)展趨勢，體現(xiàn)對于人生理想和價值的崇高追求;“藝術(shù)精湛”是衡量文藝作品的審美價值，要求美術(shù)作品以審美的方式觀照生活、把握世界、傳達(dá)思想;而“制作精良”是衡量文藝作品的生產(chǎn)品質(zhì)價值，要求美術(shù)工作者以嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度和嚴(yán)格的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)用心打磨作品。這三個指標(biāo)互為補(bǔ)充，缺一不可，共同構(gòu)成了新時代判定一件美術(shù)作品能否反映時代、在美術(shù)創(chuàng)作本體和社會價值層面實(shí)現(xiàn)突破的重要評價標(biāo)準(zhǔn)，鼓舞著廣大美術(shù)家胸懷使命，不負(fù)時代，在黨史主題美術(shù)創(chuàng)作中投以重力，潛心研究。

黨史主題中的美術(shù)創(chuàng)作特征

縱觀新時代黨史主題的美術(shù)創(chuàng)作，有幾個鮮明的特征：

一是全景呈現(xiàn)，構(gòu)成恢宏史詩。就題材而言，有許多是重畫，但在構(gòu)思立意上賦予新的角度，在構(gòu)圖造型上追求新的形態(tài)，使一批黨史重要題材有了新的表達(dá)。隨著黨史研究的深入，許多以往未曾表現(xiàn)的“新”題材擺到了美術(shù)家面前，創(chuàng)作的前提是先行學(xué)好黨史，到黨史題材發(fā)生的“現(xiàn)場”去實(shí)地感受、搜集材料，以此做出全新的呈現(xiàn)。

二是重在內(nèi)涵，塑造精神圖譜。黨史美術(shù)創(chuàng)作不僅重在“寫真”，更重在“傳神”“鑄魂”，反映共產(chǎn)黨人前赴后繼、英勇奮斗、砥礪前行的精神風(fēng)貌，表現(xiàn)黨在百年征程中凝聚起來的精神追求。廣大美術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中走進(jìn)黨的歷史，思想受到感觸，心靈受到震撼，情感受到升華，與黨史人物展開了情感的交流共鳴。許多作品在描繪黨的重大歷史事件時注重把握精神的內(nèi)涵，在刻劃黨的領(lǐng)袖、英雄楷模和人民形象中重點(diǎn)刻畫人物的精神氣質(zhì)，使作品擁有豐沛的生命景象，黨的精神圖譜散發(fā)出奪目的光彩。

三是追求創(chuàng)新，充分展現(xiàn)魅力。20世紀(jì)以來的中國美術(shù)家都憧憬創(chuàng)作出“大畫”以表達(dá)深刻的思考，實(shí)現(xiàn)“充實(shí)之謂美”的中國傳統(tǒng)美學(xué)理想。新時代的黨史主題美術(shù)創(chuàng)作提供了實(shí)現(xiàn)“大畫”理想的條件，也促使美術(shù)家努力探索重大主題的“宏大敘事”。這批作品大多場景宏闊、視域?qū)掃h(yuǎn)、人物眾多，尤其在視覺角度上，美術(shù)家積極應(yīng)對圖像時代的挑戰(zhàn)，反復(fù)從藝術(shù)的角度進(jìn)行構(gòu)思構(gòu)圖，讓形式語言體現(xiàn)出新時代的特征。

回顧百年歷史，中國美術(shù)走過了與時代同步、與人民共情的歷程，黨史主題的美術(shù)創(chuàng)作鮮明地體現(xiàn)出中國美術(shù)的時代新質(zhì)。今天的人民群眾在對美好生活的向往追求中對優(yōu)秀美術(shù)作品的欣賞與需求也不斷提高。因而，把目光投向黨史極為豐富的史實(shí)和內(nèi)涵深處，進(jìn)一步通過黨史主題創(chuàng)作表現(xiàn)時代脈動、歷史變遷、家國情懷，讓美術(shù)作品真正走入人心、產(chǎn)生共鳴， 產(chǎn)生歷久彌新的時代回響，努力構(gòu)建以美術(shù)創(chuàng)作弘揚(yáng)中國精神的新格局。

14 1960，《主席走遍全國》，李琦，紙本設(shè)色， 中國美術(shù)館藏。15 1961，《毛主席在十二月會議上》，靳尚誼。16 1961，《前夜》，胡一川，布面油畫，中國美術(shù)館藏。17 1961，《劉少奇與安源礦工》，侯一民 ，油畫。19 1964，《說紅書》，方增先，中國美術(shù)館藏。19《光明在前——中共七大召開》，李前，油畫。20《百花齊放 百家爭鳴》， 崔小冬、鄔大勇、封治國、詹宇斌 ，油畫。21《新中國從這里走來》，常青 ，油畫。22 1979，《人民和總理》，周思聰。23 1985，《李大釗·瞿秋白·蕭紅》，胡偉。24《曙光就在前面——方志敏烈士就義》， 孫景波， 油畫。25《全國科學(xué)大會》， 王曉偉， 油畫。26《江澤民視察小崗村》， 何紅舟、鄔大勇、甘晟 ，油畫。