淺析不同年代的玉璜

劉芳

玉璜是中國古代玉器的重要組成部分，早在距今8000多年的新石器時代，浙江蕭山跨湖橋遺址中就有發(fā)現(xiàn)。其數(shù)量眾多，分布區(qū)域較廣，歷代備受重視。

玉璜的形制

《說文解字》曰：“璜， 半璧也?！逼鋵嵍鄶?shù)璜只是璧的三分之一，有的甚至只是四分之一，只有少數(shù)接近二分之一。形制上，比較典型的有半環(huán)形、折角形（橋形）、半璧形、扇形等。

對于璜的結(jié)構(gòu)形制，有學者認為，璜與珩實為一物，只是佩掛方向不同。孫慶偉先生在《兩周“佩玉”考》中提出，璜與珩應加以區(qū)別。兩者均為佩玉中的主要構(gòu)件，形制相似，但珩的結(jié)構(gòu)為“隆上而窐下”，即在佩玉中， 必須把珩的凸面朝上，凹面向下。而璜正好相反，“隆下而窐上”，是凹面朝上，凸面向下，這是珩與璜的根本區(qū)別。此外，玉珩上多有三個以上穿孔，分別居于兩端及器身中部，但有時也見只中部有一穿孔者，且為數(shù)不少。璜器身上一般只有兩個穿孔。除此之外，珩、璜這兩種器物流行時間也有不同。璜的出現(xiàn)早在新石器時代，商周繼續(xù)流行，但以西周為最盛。而珩的出現(xiàn)最早約在兩周之際，春秋以后增多，以戰(zhàn)國時期最為流行。珩對璜有替代的趨勢。

西漢雙龍形玉珩（圖1），長10厘米，寬2.1厘米，厚0.2厘米，陜西省西安市東郊竇氏墓出土。玉色青白，較為純凈。珩兩端各有一龍，均做回首狀，體尾相連，龍鼻上翹，云紋耳后逆，后肢曲貼于腹。上部正中鉆一圓孔，采用鏤雕并加線刻的技法，兩面紋樣相同。珩底部的鉆孔與鏤空處應為懸掛功能而設。

西周晚期龍紋玉璜（圖2），長9.7厘米，寬1.9厘米，厚0.6厘米，河南省三門峽市虢國墓地2009號墓出土。此件玉璜為青玉，呈米黃色，玉質(zhì)溫潤，半透明。正背兩面飾陰線雙龍紋?！俺肌弊盅?，眼角線下彎，云紋大耳，頭頂上雕出細密平行的曲線作為飄發(fā)，雙龍尾部相互纏繞融為一體。璜兩端各鉆有一個圓形穿孔。雙龍紋形制與甲骨文中的“虹”字形相似。古人認為虹是雨后出來飲啜水汽的蛇、龍，對其產(chǎn)生崇拜，將雙龍紋刻于形狀似虹的玉璜上，以此為介質(zhì)，乞求風調(diào)雨順、五谷豐登、吉祥平安。

玉璜的用途

一是禮器。形體較大?！吨芏Y·春官·大宗伯》載：“以玉作六器，以禮天地四方。以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北方。”此蒼璧、黃琮、青圭、赤璋、白琥、玄璜為“六器”，是禮神的玉器，璜用于禮北方之神玄武?！吨芏Y》又載：“禮神者，必象其類，璧圓象天，琮八方象地，圭銳象春物初生，半圭曰璋，象夏物半死，琥猛象秋嚴，半璧曰璜，象冬閉藏，地上無物，唯半天見?！?/p>

二是佩飾。中小型璜，且有穿孔，多用作佩飾玉，佩戴于頸項間、胸腹部居多，亦有肩部和腰部等。既有單璜佩，也有多璜佩。玉璜作為單玉佩的記載，如《山海經(jīng)·海外西經(jīng)》曰：“夏后啟……右手操環(huán)，佩玉璜。”河南平頂山應國墓地8號墓中出土一件以玉璜為主體的單璜聯(lián)珠組佩，可見西周晚期至春秋早期就出現(xiàn)有單璜佩的實物。多璜佩的例證非常多，西周時期組合佩飾盛行，是權(quán)貴財富、身份、地位的象征，其用玉的特點和限制性也體現(xiàn)了西周時期用玉已步入制度化、規(guī)范化和禮儀化的軌道。虢國墓地20世紀90 年代發(fā)掘的18 座墓葬中就出土了3 組精美的聯(lián)璜組玉佩，分別是M2001 虢國國君虢季墓出土的七璜組玉佩、M2009 虢國國君虢仲墓出土的六璜組玉佩和M2012 虢季夫人墓出土的五璜組玉佩。這三組聯(lián)璜組玉佩都是由玉璜、瑪瑙、料器等不同質(zhì)地、不同形狀的飾件相間連綴而成，連綴方式基本相同，只是細節(jié)稍有不同。虢季墓（M2001）中出土的七璜聯(lián)珠組玉佩（圖3）是掛于頸間而達于骨盆以下的大型組玉佩，通長約126 厘米。分為上下兩個部分，上部是由人龍合紋玉佩、青玉管和紅瑪瑙珠組成的項飾，下部是由7件自上而下大小依次遞增的玉璜，間以左右對稱的雙排兩行紅瑪瑙珠、綠松石珠連綴而成的胸佩飾。7件玉璜的質(zhì)地均為上好的新疆和田玉，玉色呈青白色，玉璜表面飾有雙龍紋。

三是殮尸。在考古發(fā)掘中，玉璜有時也被發(fā)現(xiàn)在墓主口中、握于手中或置于身下，說明玉璜也有殮尸的用途。

玉璜的發(fā)展演變

玉璜早在新石器時期就已出現(xiàn)，在全國各地的主要新石器文化類型中多見。形制包含墜佩形、橋形（或稱折角形）、半環(huán)形、半瑗形、半璧形、鏤空形、不規(guī)則形（鳥形、魚形）等，早期玉璜有的僅在一端穿孔，絕大多數(shù)是兩端各有一個或兩個穿孔。新石器時期玉璜大多光素無紋，但也出現(xiàn)了陰線刻琢、淺浮雕和鏤雕的裝飾手法。紋飾主要有龍紋、鳥紋、獸紋、神人紋、幾何紋、云雷紋等，紋樣講求對稱平衡。

仰韶文化時期玉璜（圖4），長4.2厘米，寬2厘米，厚0.4厘米，河南省臨汝縣北劉莊遺址出土。青玉。體呈半環(huán)形，素面，璜的兩端各有一圓穿孔。

陶寺文化玉璜（圖5），長6.7厘米，厚0.4厘米，山西省臨汾市堯都區(qū)下靳墓地12號墓出土。青白色，有黃色土沁。半圓形，兩端各有一個雙面對鉆穿孔。

良渚文化半璧形鏤空璜（圖6），浙江余杭瑤山M11號墓出土，白玉，形制略呈扁寬半璧狀，兩面均以鏤空勾勒出復雜獸面紋，獸面紋外陰刻邊闌，孔徑兩側(cè)各對鉆兩個圓穿系孔。

夏代玉璜的出土實物至今未見報道，商代早、中期的玉璜發(fā)現(xiàn)也較少，商代晚期的玉璜出土量較為豐富，僅1976年安陽殷墟婦好墓就出土玉璜73件。此外，山東滕州前掌大村商代墓地、河北武安趙窯晚商墓葬、山西靈石旌介村晚商墓地等也有商代玉璜出土。商代光素無紋的玉璜仍占一定比例。殷墟婦好墓發(fā)現(xiàn)的一批玉璜中有28件均為弧彎形，多數(shù)兩端平齊，兩面拋光，其中有如新石器文化中，用兩件玉璜可以對合成環(huán)的一例，用三件玉璜可以對合成環(huán)的一例，用一件玉璜對剖成兩件的兩例，其余均不能對合。它們大概是利用小塊余料琢磨而成，也可能是直接利用玉璧、玉環(huán)等器殘斷部分，根據(jù)大小、形構(gòu)加工改制而成。商代晚期，圖案裝飾性玉璜數(shù)量增多，根據(jù)玉材的初始形狀，將玉璜雕琢成龍形、魚形、鳥形、虎形等動物形或人形等，形象仿真、寫實，細節(jié)突出。如龍形玉璜，一改過去的抽象龍紋，將龍的角、目、口、足、鱗等細部表現(xiàn)得形象生動，這種突出形構(gòu)寫實的雕琢風格，使得玉璜的形制出現(xiàn)了不對稱平衡的情況。有的學者認為此時出現(xiàn)的部分鳥形、魚形、人形等玉飾，其形制雖呈弧形，但有別于璜的標準形體特征，不能籠統(tǒng)地歸為璜。筆者認為這一觀點有一定的合理性，尤其是形制小、無穿孔或只有一個穿孔的此類玉飾，其可以作為飾物，但用途與璜不盡相同，將其統(tǒng)稱為璜，有失嚴謹性。商代玉璜紋飾主要采用線條構(gòu)圖，常見的紋飾有直線紋、斜線紋、菱格紋、弦紋、折方紋、三角紋、垂鱗紋、獸面紋等，線條剛直方折、強健有力，少有弧形轉(zhuǎn)折痕，表現(xiàn)的圖案棱角分明。用雙勾線勾成的“回”形紋，玉璜邊緣切割出扉牙裝飾，動物造型中的“臣”字目紋等均是商代玉璜紋飾的顯著特征。

商代早期玉璜（圖7），長12厘米，最寬2.8厘米，最厚0.5厘米，湖北省武漢市黃陂區(qū)盤龍城楊家灣出土。灰白色，質(zhì)純凈。由較粗的一端逐漸收窄，上側(cè)有兩個凹弧形夾一個方形缺的鉤狀牙扉。另一端凸起。兩端各有一對鉆孔。光素無紋。

商代晚期玉璜（圖8），長3.7厘米，山西省靈石縣旌介村2號墓出土，青玉，兩端有圓孔，素面。

商代晚期璜形玉飾（圖9），長5.01厘米，厚0.19—0.38厘米，河南省安陽市殷墟出土。青色，白化。由破損之璧環(huán)類器物改制而成，原器之凸緣仍保留。紋飾作寫意鳥形，低頭短喙，雙足蹲踞，雙翅收攏，尾上揚。尾后呈短刻刀形。首、尾有三個雙向穿孔。

西周玉璜多承襲商代玉璜的特征，其形制仍有素面璜、龍紋璜和其他一些動物形璜。其中龍紋璜十分流行，但不同于商代的一璜一龍，而是一璜上飾雙龍紋，龍首分置璜的兩端，龍身在中部或疊置或纏繞或并列對稱。到了西周中晚期，玉璜的形制、構(gòu)圖和佩戴方式發(fā)生了顯著的變化，使其在傳承商代玉璜的基礎上表現(xiàn)出了鮮明的時代特征。此時，大型組玉佩盛行，玉璜在組玉佩中起到了支撐構(gòu)架，上下、左右連綴，保持平衡的作用，所以此時玉璜不再刻意強調(diào)寫實，圖案與璜體形構(gòu)的一致性，轉(zhuǎn)而注重形構(gòu)、紋飾的對稱平衡，璜上一穿孔和無穿孔者也少見，至少是兩穿孔以上。西周中晚期，玉璜上的雕琢線條一改商代和西周早期的剛直、方折，而代以大量的弧線，使紋飾更加流暢、圓潤，還出現(xiàn)了“大斜刀”的雕琢工藝。

西周玉璜（圖10），長7.3厘米，山西省曲沃縣晉侯墓地31號墓出土。褐色，玉質(zhì)透亮。兩面紋飾相同，皆以雙色陰斜線飾變形龍紋，兩端的穿孔為眼，凸出的棱為口，軀干飾有卷云紋，身尾相接。

西周鳳鳥紋玉璜（圖11），長7.9厘米，寬2.8厘米，厚0.6厘米，陜西省長安縣張家坡152號墓出土。青玉，青綠色。璜約為圓周四分之一。兩端及外弧均雕琢出魚尾式齒棱，兩端各鉆一圓孔，兩面紋樣相同，雕刻一鳳鳥，為尖鉤喙，圓目，頭上有冠，尾向上卷，腹下綴有云紋。

西周晚期玉璜（圖12），長9.4厘米，寬1.6厘米，厚0.45厘米，河南省三門峽市虢國墓地2009號墓出土。青玉，淺豆青色，大部受沁呈棕黃色。玉璜雙面飾尖尾雙龍紋，兩端為龍首，尾部相疊，龍身飾云紋。

春秋戰(zhàn)國時期，組玉佩發(fā)展興盛，推動玉璜的數(shù)量和制作工藝達到了一個新的高度。春秋早期龍紋（形）璜繼續(xù)流行，其中雙首連體龍形璜最為常見。璜體表面少見完整龍紋，而呈現(xiàn)的是以龍紋局部特征為單元加之輔助裝飾的繁密重組的圖式，構(gòu)圖精細、復雜，抽象化。春秋中后期，諸侯國政治、經(jīng)濟、文化領域內(nèi)的不斷變革和治玉工藝的進步，使得玉璜表現(xiàn)出明顯的地域差別，出現(xiàn)了如楚式玉璜、秦式玉璜、吳式玉璜、中原地區(qū)玉璜等不同風格。

戰(zhàn)國是玉璜發(fā)展繁榮的一個高峰期。戰(zhàn)國玉璜造型生動，構(gòu)圖奇巧，富于動感。出現(xiàn)了“出廓璜”“鏤空透雕璜”“分段套合璜”等精美之作。此時，“微雕”陰線刻，亦稱“游絲工”大量出現(xiàn)，極大地豐富并細化了玉璜形構(gòu)、紋飾的層次與內(nèi)涵，將傳統(tǒng)的陰線刻技法推向極致，體現(xiàn)了戰(zhàn)國玉璜線刻工藝精工細作的高水準。

春秋玉璜（圖13），長9.5厘米，寬2.1厘米，厚0.2厘米，河南省光山縣寶相寺黃季佗父墓出土。深褐色，體呈半環(huán)形片狀。兩端飾龍首并連體，龍首為張口，通身飾鳥獸紋，龍首上下邊沿各有突脊。

戰(zhàn)國早期玉璜（圖14），上長12.8厘米、寬3.7厘米、厚0.4厘米，下長13.1厘米、寬3.8厘米、厚0.35—0.5厘米，湖北省隨州市曾侯乙墓出土。1對。青色，有雜質(zhì)及沁色。體較寬，兩端各有單向鉆孔2個。表面殘存切割痕跡。

戰(zhàn)國玉璜（圖15），長5.4厘米，高1.6厘米，河北省平山縣七汲村中山國1號墓出土。玉呈白色，半透明，質(zhì)地溫潤。器為扇面形，周邊有齒脊。器表雕琢勾連紋，兩端各鉆一孔供穿系。此璜表面琢磨光潔，工藝極精。

戰(zhàn)國玉璜（圖16），長20.5厘米，寬4.8厘米，1950—1951年河南省輝縣固圍村一號墓祭坑出土。這件玉璜由7塊和田青白玉和2個鎏金青銅獸首銜接而成，中間5塊玉以銅片穿連，青銅片從5塊玉中穿出后，左右兩端各裝飾鎏金青銅獸首，2個獸首分別銜著透雕的橢圓形玉，青銅片與玉銜接吻合嚴密，至今毫無松動。這件玉璜集陰刻、浮雕、鏤空、接榫、碾磨等多種工藝于一身，尤其用若干節(jié)玉片配合金屬銜接，制作難度極大，代表了當時玉器制作工藝的最高水平。

西漢玉璜承襲戰(zhàn)國風格，雙首合體龍形璜、谷紋璜流行，此外渦紋璜、蒲紋璜、素面璜、勾連云紋璜、陰線刻龍紋璜、出廓式璜、鏤空式璜等均有出現(xiàn)。西漢中期，玉璜的種類逐漸減少，形制、紋飾更加簡約、樸實。西漢晚期到東漢時期玉璜數(shù)量驟減、質(zhì)量下降，其發(fā)展轉(zhuǎn)入衰弱期。

西漢玉璜（圖17），上直徑16.7厘米、內(nèi)徑7.1厘米、厚0.4厘米，下直徑16.7厘米、內(nèi)徑7.2厘米、厚0.4厘米，湖南省長沙市咸家湖陡壁山1號墓出土。1對。青色，有黑色沁。半圓形，兩面紋飾相同。紋飾以陰刻四道弦紋為界分兩層，外層主紋為細線陰刻鳳紋，鳳高冠曲喙，身軀卷曲。內(nèi)層雕琢蒲紋。中間為陰刻弧線。璜為整璧對剖，截面粗糙，留有茬口，未經(jīng)打磨。

漢以后，歷代基本上都有玉璜出土，但總體上玉璜的制作和使用逐漸減少，多作為組玉佩中的構(gòu)件，形制規(guī)整，無新的變化，紋飾更趨生活化。

（責任編輯：朱慧敏）