淺談化妝在人物性格刻畫中發(fā)揮的作用

李小強(qiáng)

（浙江話劇團(tuán)有限公司，浙江 杭州 310005）

化妝藝術(shù)是影視藝術(shù)和舞臺藝術(shù)中塑造人物形象渲染藝術(shù)氣氛的重要造型手段之一，也是實(shí)現(xiàn)作品的藝術(shù)作用和審美價(jià)值的重要條件之一。電影電視是訴諸視覺為主的視聽藝術(shù)，銀屏幕上的視覺效果，主要是由可見的人物造型，環(huán)境造型和攝影造型來完成的?；瘖y師，服裝設(shè)計(jì)師和演員是人物造型的創(chuàng)造者，為了營造形象美，畫面美而負(fù)有直接的責(zé)任，是構(gòu)成整部影視作品美學(xué)價(jià)值的重要條件之一。影視化妝是在演員的面部描繪角色的形象，以誘發(fā)演員的心理神態(tài)的變化，使人物的藝術(shù)形象更真實(shí)和生活化。特別是在故事片中，通過化妝造型，力求表現(xiàn)出角色的性格，身份，年齡，民族，職業(yè)等特點(diǎn)。幫助演員找到入戲的感覺，更好的融入其中。也更好的使整部作品符合所要拍攝的年代和社會環(huán)境及其人物所處的歷史背景。

影視化妝對刻畫人物性格有著無法比擬的作用，通過對淺談化妝在人物性格刻畫中所發(fā)揮的作用來更好的運(yùn)用化妝手段對人物外部形象的準(zhǔn)確刻畫，一個(gè)演員要演許多不同性格的人物，不同性格的人物只有一副面孔，這樣就會減弱或是失去藝術(shù)的魅力。化妝造型主要是要調(diào)動一切化妝手段，把演員的容貌，經(jīng)過描畫，雕琢，塑造出比較準(zhǔn)確生動的劇中人物的外部形象，以誘發(fā)演員的心理，情感，神態(tài)等內(nèi)心世界的變化。通過化妝對演員外部形象的準(zhǔn)確刻畫，往往使演員的氣質(zhì)發(fā)生改變，以致與劇中人物的精神狀態(tài)和氣質(zhì)風(fēng)度相一致。化妝就可以以此來使演員的面孔，外部所在的氣質(zhì)及性格上發(fā)生變化，甚至看不出演員的本來所有的面貌，從而更好的使演員融入角色之中。體現(xiàn)出準(zhǔn)確的體現(xiàn)年代，歷史背景和社會地位等因素，更好的讓觀眾所接受，從而給整部作品增添色彩。

在劇中演員的容貌是觀眾注意力最集中的部位，化妝造型的任務(wù)就是要圍繞著演員的容貌來進(jìn)行工作的，當(dāng)演員的容貌不符合劇中人物的要求時(shí)，就要通過一定得技術(shù)手段來改變和彌補(bǔ)某些不足。從而使人物形象適合劇中角色的要求，以此達(dá)到逼真的效果。

化妝過程中，經(jīng)常會聽到演員激動的說：“找到了！現(xiàn)在我的角色具體了！這樣的化妝造型對我扮演的角色很有啟發(fā)和幫助，以前找不到具體的根據(jù)，現(xiàn)在找到了，以前我對角色信心不足，現(xiàn)在通過造型，增強(qiáng)了我演這個(gè)角色的信心！”有的還說：“在經(jīng)過化妝師造型之后，我更進(jìn)一步領(lǐng)會到我的角色應(yīng)該怎樣去塑造了?！痹煨秃蟮木唧w形象，使演員不僅對扮演的角色增強(qiáng)了信心，還使演員在表演時(shí)能夠更好的掌握分寸，這就是化妝造型藝術(shù)魅力之所在。

在刻畫人物性格中，為了使人物性格特征更加鮮明，化妝師要經(jīng)常運(yùn)用各種細(xì)節(jié)，改變頭型結(jié)構(gòu)，五官比例，皮膚色質(zhì)，以及運(yùn)用須發(fā)造型，裝飾物件等以增強(qiáng)和突出人物的性格特征。其中包括生理現(xiàn)象的細(xì)節(jié)，風(fēng)俗習(xí)慣的細(xì)節(jié)，趣味愛好的細(xì)節(jié)，社會環(huán)境的細(xì)節(jié)，以及文化教養(yǎng)，環(huán)境熏陶等所賦予人的外部形象特征。下面具體分析一下其中的幾個(gè)現(xiàn)象的細(xì)節(jié)：

生理現(xiàn)象的細(xì)節(jié)：人的面部生理結(jié)構(gòu)，是化妝師主要的著墨重點(diǎn)。人的、長相各不相同，就臉型講有“八格”之說，“田、由、國、用、目、甲、風(fēng)、申，八字；面扁方為田，上削下方為由，方形為國，上方下大為用，倒掛形長為目，上方下削為甲，碩闊為風(fēng)，上削下尖為申?！边@是極為抽象的概括，是正面觀的歸納。假如從側(cè)面來觀察，人的臉型一般還會有不同的變化，有不同的類型。作為化妝師，對這些要了解，不能忽略。化妝師與雕塑家的視點(diǎn)應(yīng)該是相同的，應(yīng)該注意三維空間。就五官來講，鼻子的形狀可分為：直鼻、通天鼻、尖鼻、鷹勾鼻、蒜頭鼻、酒糟鼻、翹鼻等等。眉毛的形狀可分為：劍眉、一字眉、八字眉、柳葉眉等等。眼鏡的形狀可分為：杏核眼、丹鳳眼、三角眼等等。嘴唇的形狀可分為：元寶唇、櫻桃口、地包天（兜齒兒）等等。頭型、發(fā)型的變化就更加多樣了。臉部的肌膚、皺紋、色斑、疤痕、黑痣、肉瘤等等。這些生理現(xiàn)象都是可以通過化妝手段運(yùn)用于造型，表現(xiàn)人物的性格。

例如，影片《茶館》中很多演員都運(yùn)用了這一手段來改變其外部特征以此來改變其人物性格。像龐太監(jiān)（圖1）眉弓上的肉瘤，鼻子，嘴和眼睛的變形，外形的丑陋給人以厭惡感。二德子（圖3）的外臉，劉麻子（圖2）的麻臉，在一定程度上增強(qiáng)了人物形象的鮮明性。三個(gè)老頭兒（圖4）的蒼老的皺紋，密布的老年斑，松弛的皮膚，表現(xiàn)了他們經(jīng)歷的坎坷，飽經(jīng)滄桑的人生旅程，為顯示他們各自的性格變化和命運(yùn)遭遇都起到一定的作用。

其他作品運(yùn)用生理細(xì)節(jié)描寫人物特征的例子也很多。例如：阿Q的癩子頭，《智取威虎山》的一撮毛，《巴黎圣母院》里敲鐘人的畸形的臉和駝背，都是運(yùn)用生理細(xì)節(jié)描寫人物的典型例子。

心理現(xiàn)象的細(xì)節(jié)：人的心理活動、心理變化等心理現(xiàn)象，本來就與人的氣質(zhì)、秉性有關(guān)，也于社會環(huán)境有關(guān)。心理活動、心理變化表露于面部的色彩、表情、肌肉以及由于心理變化所引起的五官改變等，有時(shí)也可作為化妝細(xì)節(jié)，給予外部描畫，幫助演員更好地表現(xiàn)人物的心理個(gè)性和個(gè)性變化。

生活經(jīng)歷的細(xì)節(jié)：生活經(jīng)歷的不同會給人留下不同的面孔，經(jīng)歷過人生坎坷，受過重大挫折，遭受過精神創(chuàng)傷的人的精神狀態(tài)，以致長期形成的面部表情，需要找到合適的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)。生活條件的差異也會給人的面孔留下不同的痕跡，生活優(yōu)越，處境安定，與長年苦于奔命，居無定所，兩者會有極大的差異。這就要求化妝師應(yīng)該從現(xiàn)實(shí)生活中觀察由于經(jīng)歷賦予人們的特征，作為描畫各種不同經(jīng)歷的人物形象的細(xì)節(jié)。

風(fēng)俗習(xí)慣，趣味愛好的細(xì)節(jié)：人們生活在各種各樣的環(huán)境里，接受不同的文化教養(yǎng)，受著不同的熏陶，形成各自的情趣和愛好。不同地區(qū)，不同民族都有著自己的風(fēng)俗習(xí)慣。風(fēng)俗習(xí)慣、趣味愛好都是藝術(shù)家為了刻畫人物而探索的領(lǐng)域，以便準(zhǔn)確地描畫人物的身份、地位、職業(yè)以及人物的時(shí)代的、地區(qū)的、民族的特征。譬如，發(fā)式、胡型、裝飾打扮等等。

人的性格各種各樣，千差萬別，各不相同。通過探究各個(gè)不同的人，處于不同的社會環(huán)境，有著不同的社會關(guān)系，怎樣形成了不同的性格。人的性格既有天生的一貫性，又有經(jīng)歷不同的各種明顯的變化。性格不同，各如其面，各種不同性格的人，和性格的明顯變化，都會形成不同的外部特征。

化妝對人物性格的刻畫，著力塑造出容貌各異、神情氣質(zhì)不同，各具鮮明性格特征的人物形象，使演員的外形與角色的氣質(zhì)、特定的經(jīng)歷相互吻合。一個(gè)人的性格、氣質(zhì)、修養(yǎng)、思想感情等，都會不同程度以不同的形式反映在容貌上。把角色內(nèi)在的最本質(zhì)、最性格化的特征顯示在演員的外形上，是刻畫人物性格造型的主要任務(wù)。

人物性格的外在表現(xiàn)是非常復(fù)雜的現(xiàn)象，從來沒有固定的模式。藝術(shù)家憑著長期的生活積累和對生活的感受，憑著長期的創(chuàng)作實(shí)踐和審美實(shí)踐而建立的審美意識和審美素質(zhì)，憑著自己的特殊的藝術(shù)感覺和形象思維活動，發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造人物形象的外在特征的美和它所能蘊(yùn)含的人物性格的內(nèi)涵。銀幕上一個(gè)典型人物的完成，需要多方面的塑造和刻畫，性格裝造型則是這諸多因素中不可缺少的，其重要性就在于性格的刻畫總是體現(xiàn)時(shí)代，社會和階級的特征，具有很大的概括性，不僅有審美的功能也有認(rèn)識的功能。

化妝對人物性格的刻畫，除了特征鮮明性之外，還應(yīng)刻意的追求形象的邏輯性。任何一個(gè)特征的刻畫，任何一個(gè)細(xì)節(jié)的運(yùn)用，都應(yīng)該從人物的性格邏輯出發(fā)，從生活的邏輯出發(fā)，從人們長期審美實(shí)踐中形成的審美觀念出發(fā)，切忌主觀隨意性。

人物性格特征的刻畫并不是抽象的，而是與眾不同的，在生活中，人們常常以別的形象來比喻或者形容人的性格。例如，曹雪芹寫林黛玉的容顏神態(tài)是“兩彎似*非*籠煙眉，一雙似喜非喜今含情目”，“目光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微?！倍鴮懲跷貘P則是“一雙丹鳳眼，兩彎柳葉眉吊眉梢”，粉面含春威不露，單唇未啟笑現(xiàn)聞“。這是比喻很形象地刻畫出人物的性格特征。

細(xì)分析《紅樓夢》里面人物肖像描寫，為什么耐人尋味，而又經(jīng)久不衰。林黛玉出入賈府時(shí)，“眾人見林黛玉年紀(jì)雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度，便知她有不足之癥?！绷主煊竦纳硎?、家庭環(huán)境、氣質(zhì)風(fēng)度都蘊(yùn)藏其中了。天然而無修飾，脂硯齋批點(diǎn)“籠煙眉”為：“奇想妙想，其美妙眉”。王熙鳳則不然，年紀(jì)雖輕卻有心計(jì)，在賈府里只一個(gè)舉足輕重的人物。她生的并不好看，卻討長輩人喜歡，很會奉承來事。長了一雙三角眼，卻描繪成丹鳳，眉似柳葉卻高吊兩梢，是一個(gè)虛假的人工雕琢的形象。含春的粉面隱藏的著淫威，掩藏著技巧和毒辣。這種美與丑對立統(tǒng)一的描寫多么的準(zhǔn)確生動，合乎人物的身份、性格栩栩如生，如見其人，如某其面?；瘖y師在這里就要根據(jù)人物的性格特征來形象的刻畫出演員的外貌特征。（圖1）大觀園里還有一位美女薛寶釵也是不事打扮的，卻是別一副模樣和情狀，與林黛玉、王熙鳳，絕無雷同之處。（圖2）作者在《紅樓夢》第八回有這樣的描寫，寶玉來到梨香院，“看到寶釵頭上挽著漆黑油光的纂兒，彌合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃綾棉裙，一身半新不舊，看上去不覺奢華。唇不點(diǎn)兒紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏。罕言寡語，人謂藏愚；安分隨時(shí)，自云守拙?！庇质且粋€(gè)天資玉質(zhì)，自然樸素，沒有雕飾的形象。但寶釵不同于黛玉，兩者區(qū)別極大。寶釵“瑩潤豐滿，端莊嫻雅”；黛玉“淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微”。寶釵“行為豁達(dá)，隨分從時(shí)”；黛玉“孤高自許，目無下塵”。兩個(gè)完全不同的不能相互替換的形象，形象深層次涵蓋著不同的社會意義，也預(yù)示著人物未來的命運(yùn)。

還有一些例子，《通鑒》記載*國夫人和堂兄楊國忠“幷*走馬，入朝，不施幛幕，道路為之掩目”。說明楊家在朝廷的地位之顯赫。假如這個(gè)形象是個(gè)濃妝艷抹的形象，（有電視劇里就是濃妝艷抹的形象）它的典型意義便不復(fù)存在。在這里看上去只是涂與不凃胭脂粉的微小差別，實(shí)則卻是藝術(shù)形象的內(nèi)在含義的重大區(qū)別。這點(diǎn)胭脂粉看上去無足輕重，但是在藝術(shù)上的價(jià)值卻是舉足輕重的。

對于人物性格的刻畫主要應(yīng)該從性格特征的鮮明性和藝術(shù)形象的邏輯性兩個(gè)方面進(jìn)行研究和追求，以便使我們筆下描繪的藝術(shù)形象能夠耐人尋味，而又經(jīng)久不衰?；瘖y師不僅僅是運(yùn)用技術(shù)還運(yùn)用自己的藝術(shù)造詣，是自己創(chuàng)作的角色達(dá)到劇中的要求?；瘖y，同時(shí)也是演員在劇中尋找內(nèi)心情緒的鏡子?；瘖y在人物性格刻畫中所發(fā)揮的作用是不可低估的。

人的性格各種各樣，千差萬別，各不相同。通過探究各個(gè)不同的人，處于不同的社會環(huán)境，有著不同的社會關(guān)系，怎樣形成了不同的性格。人的性格既有天生的一貫性，又有經(jīng)歷不同的各種明顯的變化。性格不同，各如其面，各種不同性格的人，和性格的明顯變化，都會形成不同的外部特征。

人物性格的外在表現(xiàn)是非常復(fù)雜的現(xiàn)象，從來沒有固定的模式。藝術(shù)家憑著長期的生活積累和對生活的感受，憑著長期的創(chuàng)作實(shí)踐和審美實(shí)踐而建立的審美意識和審美素質(zhì)，憑著自己的特殊的藝術(shù)感覺和形象思維活動，發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造人物形象的外在特征的美和它所能蘊(yùn)含的人物性格的內(nèi)涵。銀幕上一個(gè)典型人物的完成，需要多方面的塑造和刻畫，性格裝造型則是這諸多因素中不可缺少的，其重要性就在于性格的刻畫總是體現(xiàn)時(shí)代，社會和階級的特征，具有很大的概括性，不僅有審美的功能也有認(rèn)識的功能。

化妝師不僅僅是運(yùn)用技術(shù)還要運(yùn)用自己的藝術(shù)造詣，使自己創(chuàng)作的角色達(dá)到劇中的要求?；瘖y，同時(shí)也是演員在劇中尋找內(nèi)心情緒的一面鏡子。化妝在人物性格刻畫中所發(fā)揮的作用是不可低估的。對于人物性格的刻畫主要應(yīng)該從性格特征的鮮明性和藝術(shù)形象的邏輯性兩個(gè)方面進(jìn)行研究和追求，以便使我們筆下描繪的藝術(shù)形象更能夠耐人尋味，而又經(jīng)久不衰。