在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中數(shù)字媒體藝術(shù)的視覺化應(yīng)用研究

劉 曼

（湖南科技職業(yè)學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410000）

我國(guó)進(jìn)入到新時(shí)代之后，使得經(jīng)濟(jì)與科技都呈現(xiàn)出高速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，特別是對(duì)于數(shù)字媒體行業(yè)的發(fā)展而言，在這樣的時(shí)代當(dāng)中，可以很好地應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中，發(fā)揮出自身技術(shù)的先進(jìn)性、靈活性，為人們創(chuàng)造出更多的發(fā)展途徑，滿足不同領(lǐng)域下的創(chuàng)新性發(fā)展需求。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的現(xiàn)狀

1.理論認(rèn)識(shí)不足

雖然我國(guó)近些年經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，因此也相應(yīng)地推動(dòng)了演藝市場(chǎng)的發(fā)展。但是，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中的一些問題也越發(fā)的明顯起來。例如，在舞蹈演繹環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)當(dāng)中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的數(shù)字化應(yīng)用，往往僅僅是一些先進(jìn)技術(shù)的簡(jiǎn)單應(yīng)用，因此設(shè)計(jì)人員缺乏對(duì)相關(guān)藝術(shù)理論的認(rèn)識(shí)。這樣的設(shè)計(jì)方式下，就會(huì)導(dǎo)致始終無法將其進(jìn)行科學(xué)合理的運(yùn)用。設(shè)計(jì)人員一旦缺乏對(duì)理論知識(shí)的了解，僅僅利用自身的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作，使得創(chuàng)造出的藝術(shù)性不足，無法真正地發(fā)揮出技術(shù)的優(yōu)勢(shì)性，也不利于藝術(shù)的傳播。

2.數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)用不當(dāng)

舞臺(tái)設(shè)計(jì)的過程中，是一種演繹藝術(shù)的重要組成部分，因此相比較傳統(tǒng)形式下的舞臺(tái)設(shè)計(jì)而言，數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用，更多的是將其進(jìn)行影像、動(dòng)畫等諸多元素之間的融合，以此保障其呈現(xiàn)出良好的視覺化效果。但是，當(dāng)下大多數(shù)的數(shù)字媒體藝術(shù)的設(shè)計(jì)中，都是一種缺乏美學(xué)基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)效果。很多設(shè)計(jì)人員都僅僅是進(jìn)行一些基礎(chǔ)的美學(xué)理念堆砌。這樣的設(shè)計(jì)方式下，也會(huì)導(dǎo)致始終無法滿足于當(dāng)下的設(shè)計(jì)效果，因此相應(yīng)的也限制了當(dāng)下舞臺(tái)設(shè)計(jì)的視覺空間局限性。

3.舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員素質(zhì)不足

舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員自身的設(shè)計(jì)能力與技術(shù)的掌握水平，直接決定了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的最終效果。但是，當(dāng)下對(duì)于大多數(shù)的設(shè)計(jì)人員而言，自身的藝術(shù)素養(yǎng)水平不一，雖然設(shè)計(jì)人員掌握較高的舞臺(tái)設(shè)計(jì)能力，但是卻對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)并不了解，這樣在將其二者進(jìn)行結(jié)合的時(shí)候，就會(huì)遇到較為明顯的困難。

因此，這些問題都會(huì)嚴(yán)重的導(dǎo)致將其先進(jìn)數(shù)字媒體藝術(shù)進(jìn)行數(shù)字化地呈現(xiàn)出來，并無法滿足舞臺(tái)設(shè)計(jì)的多方面需求。在工作的過程中，也相應(yīng)地缺乏對(duì)其工作的主動(dòng)性與創(chuàng)新性。

二、數(shù)字媒體技術(shù)以及特征

1.數(shù)字媒體技術(shù)

數(shù)字媒體就是一種全新的媒體藝術(shù)形式，可以很好地將圖像、聲音以及文字，基于數(shù)字信息的方式，進(jìn)行整合與處理，并將經(jīng)過相關(guān)分析后，能夠讓數(shù)字信息呈現(xiàn)出不同的效果，甚至可以改變其信息的特性。當(dāng)下，在數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展過程中，出現(xiàn)了數(shù)字游戲、數(shù)字影視以及網(wǎng)絡(luò)交互等各種類型的軟件。并已經(jīng)在一些大型的主題公園、會(huì)展設(shè)計(jì)當(dāng)中，發(fā)揮出了自身的設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)?？梢院芎玫貙⒏鞣N類型的信息進(jìn)行綜合性的集中體現(xiàn)，為人們帶來良好的視覺體驗(yàn)。

在新媒體技術(shù)的發(fā)展中，實(shí)現(xiàn)了將數(shù)字壓縮信息技術(shù)，與信息傳輸技術(shù)的結(jié)合，以此在應(yīng)用的過程中，能夠利用信息技術(shù)的先進(jìn)性，實(shí)現(xiàn)對(duì)各種信息的針對(duì)性處理，并發(fā)揮出良好的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的效果。

2.數(shù)字新媒體技術(shù)特征

當(dāng)下，在數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展過程中，可以很好地利用數(shù)字壓縮信息技術(shù)，將其與信息傳輸技術(shù)進(jìn)行良好的傳播，這樣的方式可以很好地發(fā)揮出數(shù)字媒體傳輸網(wǎng)絡(luò)的效果，以此保障其流媒體的發(fā)展過程中，可以很好地應(yīng)用多媒體形式。特別是在互動(dòng)性的提升上，相比較傳統(tǒng)的電腦形式而言，更加有效地發(fā)揮出自身的信息傳輸效果。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)視覺化應(yīng)用的價(jià)值

1.多媒體技術(shù)的場(chǎng)景變化

當(dāng)下，在使用數(shù)字媒體藝術(shù)的過程中，相比較傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)形式而言，是一種對(duì)傳統(tǒng)刻板、模式化的設(shè)計(jì)模式的創(chuàng)新。例如，在進(jìn)行天幕的設(shè)計(jì)中，基本上都是采用懸掛的方式，以此實(shí)現(xiàn)多種場(chǎng)景的變化，但是其電機(jī)舞臺(tái)無法進(jìn)行旋轉(zhuǎn)。但是，在當(dāng)下舞臺(tái)的設(shè)計(jì)過程中，由于采用了數(shù)字媒體藝術(shù)，使得可以很好地進(jìn)行旋轉(zhuǎn)、升降，以此保障整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出較強(qiáng)的立體感。

2.虛擬逼真影像的塑造

在當(dāng)下數(shù)字媒體的創(chuàng)造過程中，在沒有出現(xiàn)一些舞臺(tái)上的場(chǎng)景過程中，基本上都是利用人工操作的方式，進(jìn)行場(chǎng)景的搭建。雖然這種實(shí)際的物體搭建，可以給予人們較為真實(shí)的視覺體驗(yàn)，但是在之后進(jìn)行場(chǎng)景變化的時(shí)候，就需要大量的人工進(jìn)行操作，因此增加了場(chǎng)景變化的整體難度。但是，在應(yīng)用了數(shù)字媒體技術(shù)之后，使得可以很好地提升變化的效率。讓不同的場(chǎng)景可以實(shí)現(xiàn)靈活的變動(dòng)，進(jìn)一步的提升演出的視覺化效果。

特別是在操作的過程中，相比較傳統(tǒng)的舞美設(shè)計(jì)，有著較強(qiáng)的靈活性，加快場(chǎng)景之間的銜接。在舞臺(tái)的呈現(xiàn)中，可以為觀眾提供更加豐富多彩的色彩感受。其次，這樣的操作技術(shù)下，也相應(yīng)地保障了能夠有效地對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行科學(xué)合理的調(diào)控。特別是在其燈光的設(shè)計(jì)中，可以利用這種技術(shù)，實(shí)現(xiàn)對(duì)燈光的靈活操控，保障順應(yīng)場(chǎng)景的變化，而使用編制好的燈光效果。其次，在操作中，載體也出現(xiàn)了靈活性的發(fā)展。例如，傳統(tǒng)的舞臺(tái)影像塑造中，僅僅可以在二維空間進(jìn)行處理。但是，在當(dāng)下的舞臺(tái)影像設(shè)計(jì)中，可以基于三維立體的方式進(jìn)行空間塑造。

四、在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中數(shù)字媒體藝術(shù)的視覺化應(yīng)用

1.舞臺(tái)設(shè)計(jì)空間的視覺化

對(duì)于舞臺(tái)的設(shè)計(jì)而言，由于并不是一種靜止的畫面，而是一種有著較強(qiáng)立體感的空間。因此，當(dāng)下就需要在融入數(shù)字媒體藝術(shù)的過程中，可以很好地實(shí)現(xiàn)各種藝術(shù)元素的轉(zhuǎn)換以及變革。當(dāng)下進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)的過程中，需要呈現(xiàn)出較強(qiáng)的動(dòng)態(tài)感，以此形成一種流動(dòng)的空間藝術(shù)表現(xiàn)形式，這樣的設(shè)計(jì)理念，也是讓其對(duì)觀眾有著較強(qiáng)感染力的關(guān)鍵所在。

進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，首先需要保障布景工藝，可以應(yīng)用先進(jìn)技術(shù)。過去的設(shè)計(jì)中，采用的是簡(jiǎn)單的舞臺(tái)道具，但是現(xiàn)階段已經(jīng)可以搭配華麗復(fù)雜的布景裝飾，而在應(yīng)用了數(shù)字影像之后，使得舞臺(tái)設(shè)計(jì)已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)局限性，而是實(shí)現(xiàn)形成更加生動(dòng)的視覺體驗(yàn)。例如，在具體的設(shè)計(jì)過程中，就很好的可以將舞臺(tái)內(nèi)容，利用影響載體屏幕的方式，將其畫面呈現(xiàn)出倆，同時(shí)配上數(shù)字音效，使得在數(shù)字燈光藝術(shù)的渲染下，形成十分生動(dòng)形象的畫面感，以此讓畫面起到良好的服務(wù)效果。特別是在一些例如江南雨巷的塑造中，可以很好地讓其影像、音效等元素，發(fā)揮出自身的塑造效果，有效的提升視覺感。同時(shí)，伴隨著情節(jié)的推進(jìn)，也更加保障塑造的過程中，擴(kuò)展了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的整體效果。

2.舞臺(tái)表現(xiàn)力的視覺化

早在上個(gè)世紀(jì)初期階段，就已經(jīng)提出了戲劇電影化的相關(guān)理論，這樣的理論出現(xiàn)，闡述了當(dāng)下戲劇舞臺(tái)的劇情塑造中，需要借鑒電影藝術(shù)的表現(xiàn)方式。例如，在電影拍攝的過程中，所使用的蒙太奇手法，就是一種創(chuàng)新的敘事手段。但是，對(duì)于舞臺(tái)設(shè)計(jì)而言，并不與電影完全相同，而是受到條件的限制，使得對(duì)其敘事表現(xiàn)的過程中，無法同時(shí)進(jìn)行時(shí)間、大跨度等時(shí)空的轉(zhuǎn)換。而在數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用之后，有效地解決了這樣的弊端問題，而更加有效地推動(dòng)了空間維度的塑造效果，讓這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)有著較為豐富的效果。

當(dāng)下在設(shè)計(jì)的過程中，也需要積極地將其融入表演的主體，以此全面的增加舞臺(tái)戲劇性效果。例如，在當(dāng)下的數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展中，可以很好地營(yíng)造出舞臺(tái)設(shè)計(jì)環(huán)境，并為表演者營(yíng)造出一個(gè)良好的戲劇化空間。同時(shí)，也很好的保障數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展正，成為表演的主體，更加有效的豐富環(huán)境的藝術(shù)性效果。

伴隨著技術(shù)的發(fā)展，使得在各種領(lǐng)域當(dāng)中，都應(yīng)用了三維影像技術(shù)。相比較傳統(tǒng)二維圖像而言，這種技術(shù)可以為用戶提供更加逼真的立體形象。在某著名的演唱會(huì)的舉辦中，就使用了虛擬卡通形象的方式，代替真人上臺(tái)進(jìn)行演唱，同時(shí)在吉他手、鼓手和貝斯手，都采用了三維影像的方式，正常表演都仿佛如真人一般，為人們帶來了印象深刻的表現(xiàn)方式。這樣的視覺效果呈現(xiàn)，正是由于數(shù)字媒體藝術(shù)的良好運(yùn)用。

另外，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)的過程中，也需要實(shí)現(xiàn)多樣化的視覺互動(dòng)體驗(yàn)。例如，在當(dāng)下的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，數(shù)字媒體藝術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)中可以塑造出較為明顯的互動(dòng)性。這樣較為生動(dòng)有趣的舞臺(tái)視覺效果，對(duì)于觀眾而言，可以起到良好的吸引作用。其次，也讓臺(tái)上與臺(tái)下進(jìn)行了積極的互動(dòng)，極大的滿足人們對(duì)舞臺(tái)參與的需求，將其融入了舞臺(tái)的整體設(shè)計(jì)中。

3.舞臺(tái)設(shè)計(jì)語言的視覺化

舞臺(tái)設(shè)計(jì)的歷程中，已經(jīng)經(jīng)歷了較為漫長(zhǎng)的發(fā)展周期。在最初進(jìn)行設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)主要圍繞著祭祀展開，因此出現(xiàn)了各種神壇、宮殿以及廟宇。而在之后的舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展下，逐漸形成了鏡框式的舞臺(tái)劇場(chǎng)。而現(xiàn)階段伴隨著舞臺(tái)設(shè)計(jì)的技術(shù)發(fā)展，使得自然光線的使用，以及重新被現(xiàn)代化的技術(shù)所取代，而可以利用各種新材料、新媒介等，進(jìn)行舞臺(tái)的高水平設(shè)計(jì)。

傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，往往都是基于傳統(tǒng)鏡框式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)方式，使得視覺語言的塑造，往往依靠著演員的動(dòng)作，以及舞臺(tái)上的一些靜態(tài)布景所呈現(xiàn)出來。觀眾在觀看的過程中，也僅僅是對(duì)這些靜態(tài)化的場(chǎng)景、道具的觀看。但是，當(dāng)下在使用數(shù)字媒體藝術(shù)的過程中，可以很好地對(duì)傳統(tǒng)的視覺形象進(jìn)行創(chuàng)新。例如，當(dāng)下大多數(shù)的影響，不再是基于靜態(tài)化的方式呈現(xiàn)到觀眾面前，而是能夠突破時(shí)間與空間的限制，將舞臺(tái)當(dāng)中的有限物理空間，轉(zhuǎn)變成一種具有較強(qiáng)詩(shī)意的視覺圖像。這樣的創(chuàng)新模式下，極大地滿足了當(dāng)下視覺效果以及聽覺效果。特別是在設(shè)計(jì)的過程中，也可以呈現(xiàn)出更加復(fù)雜的圖像信息，讓觀眾可以深刻地感受到舞臺(tái)所能夠傳達(dá)出的內(nèi)容和價(jià)值。這樣的技術(shù)使用下，不再僅僅依靠著演員，而是將圖像、演員、音效以及各種相關(guān)設(shè)備結(jié)合起來，形成一個(gè)較為復(fù)雜且整體的表現(xiàn)形式，滿足人們對(duì)于更加豐富舞臺(tái)的設(shè)計(jì)需求。這樣對(duì)于編創(chuàng)者而言，也可以進(jìn)行更加復(fù)雜內(nèi)容的設(shè)計(jì)，有效滿足當(dāng)下對(duì)于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性需求。

伴隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，將數(shù)字媒體藝術(shù)技術(shù)應(yīng)用到舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，可以呈現(xiàn)出更加高水平、高質(zhì)量的視覺化效果。特別是在視覺語言、視覺體驗(yàn)等諸多方面，都能夠發(fā)揮出這種先進(jìn)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，為人們呈現(xiàn)出良好的視覺體驗(yàn)。