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    民族音樂學(xué)的發(fā)展歷程與發(fā)展前景展望研究

    2021-10-11 04:26:20王一琴
    大眾文藝 2021年17期
    關(guān)鍵詞:音樂學(xué)民族音樂

    王一琴

    (川北幼兒師范高等專科學(xué)校,四川廣元 628000)

    結(jié)合民族音樂學(xué)特點,基于良好的發(fā)展展望,促使民族音樂學(xué)切實地滿足大眾對于音樂藝術(shù)的需求,同時也促使其他音樂分支發(fā)展得到保障。因此,推動民族音樂學(xué)發(fā)展,是音樂藝術(shù)得以全面提升的重要選擇。在民族音樂學(xué)發(fā)展過程中,應(yīng)該加強對民族音樂學(xué)的分析,為民族音樂學(xué)朝著現(xiàn)代化前進奠定基礎(chǔ)。

    一、民族音樂學(xué)的發(fā)展歷程

    (一)過渡階段

    1.比較音樂學(xué)

    民族音樂學(xué)最開始出現(xiàn)被冠以比較音樂學(xué)的名號,比較音樂學(xué)的出現(xiàn)形成是社會和文化不斷前進發(fā)展的基礎(chǔ)保障。例如愛迪生在音樂領(lǐng)域具有很大的貢獻,其發(fā)明創(chuàng)造了留聲機,使得聲音能夠被保存,之后可以將記錄和保存的聲音播放出來?;谶@一發(fā)明,研究人員的工作進行具有良好的技術(shù)作為支持,實現(xiàn)了對音樂更為客觀地分析和不斷驗證。而艾利斯在音樂音程上具有很大的貢獻,其能夠?qū)崿F(xiàn)對音樂音程的準(zhǔn)確計量,從而人們在進行音節(jié)分析對比時,能夠具有更為科學(xué)的研究依據(jù)。從比較音樂學(xué)的名稱上可以看出,其產(chǎn)生發(fā)展與“比較”一詞息息相關(guān),其可以追溯到1990年左右。但是之后研究人員在人類進化理論的影響下,開始從一個新的角度去思考音樂的體現(xiàn)形式?;趯θ祟愡M化理論的運用思考,人類的發(fā)展路程是循序漸進的,從低級開始逐漸朝著更為先進、高級的方向前進。研究比較音樂學(xué)的研究人員在此理論基礎(chǔ)上,有效結(jié)合歐洲音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式,加強對現(xiàn)有音樂文化的研究分析,將音樂文化分成幾個階段,在不同階段明確的特點下,實現(xiàn)對其深刻內(nèi)容和發(fā)展規(guī)律進行科學(xué)的總結(jié)歸納。

    2.民族音樂學(xué)

    在20世紀(jì)之前,音樂領(lǐng)域大多認(rèn)為文化的發(fā)展規(guī)律與生物進化規(guī)律具有十分密切的關(guān)聯(lián),而博厄斯否定了這一理論,其將社會特性帶入了音樂領(lǐng)域。由此,博厄斯以及相關(guān)研究人員針對音樂文化進行了深入的調(diào)查,將目光放到這個社會,從印第安人入手,對于當(dāng)?shù)匾魳肺幕约爱?dāng)?shù)厝藢σ魳返目捶ㄟM行了深刻的了解,從而對其音樂風(fēng)格作出了相應(yīng)的明確。在第二次世界大戰(zhàn)期間,比較音樂學(xué)受到了很大的沖擊,民族音樂學(xué)在這個時機得到了相應(yīng)的發(fā)展。民族音樂學(xué)的良好發(fā)展無法離開比較音樂學(xué)的相關(guān)理論,其研究方法也為民族音樂學(xué)提供了很大的支持。由此,眾多的音樂研究人員開始轉(zhuǎn)變,基于對比較音樂的批判性認(rèn)識,從而明確其存在的弊端,開始轉(zhuǎn)向民族音樂學(xué)。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,民族音樂學(xué)得到了更為快速地發(fā)展。

    (二)探索發(fā)展

    1.民族音樂學(xué)

    民族音樂學(xué)處在初始發(fā)展階段,面臨著很多問題,研究人員在不斷探究、不斷優(yōu)化下實現(xiàn)了良好的發(fā)展。在進一步研究發(fā)展的過程中,主要分為兩個派別:音樂學(xué)和人類學(xué)。從音樂學(xué)的角度來說,民族音樂學(xué)的本質(zhì)屬性就是音樂知識,對于音樂知識的研究是推進發(fā)展最重要的一點,音樂學(xué)中推出的雙重音樂能力觀點,對于音樂的良好發(fā)展具有十分重要的影響。由此可見,音樂學(xué)派別在進行知識研究分析的過程中,能夠有效融合音樂文化背景,促使民族音樂學(xué)的價值得到了進一步的發(fā)揮。而人類學(xué)則認(rèn)為音樂與文化之間是不可分割的,同時文化推進發(fā)展的過程中比較容易受到外部的影響。由此,針對民族音樂學(xué)開展研究工作時,研究重點主要為文化特征,要從所在社會的大環(huán)境去思考音樂研究工作。該觀點的形成是建立在博厄斯研究基礎(chǔ)之上的,充分發(fā)揮了社會文化對于民族音樂學(xué)所具有的作用。

    2.世界音樂

    第二次世界大戰(zhàn)之后,世界整體具有了十分顯著的變化,各個國家開始推進文化和經(jīng)濟的良好交流,積極吸收其他國家先進的文化和經(jīng)濟模式。在此社會情況下,民族音樂學(xué)也得到了更多的發(fā)展機會。那段期間,西方文化采用暴力的方式進行資本掠奪,同時也對于其文化也進行了一定的侵犯,他們致力于將自己的文化和藝術(shù)推行到世界的每個國家,從而達成西方文化至上的目的。對于這樣的侵略行為,眾多的研究人員對其強盜行為進行了深刻的批判,由此,大眾對于西方文化的至上性產(chǎn)生了懷疑。所謂世界音樂就是在這樣的背景之下誕生的,音樂逐漸朝著多元化的方向發(fā)展。在20世紀(jì)80年代前后,音樂經(jīng)歷了一次十分快速的發(fā)展,很重要的一點是,音樂在該期間的發(fā)展沒有局限在音樂領(lǐng)域,在其他領(lǐng)域也具有顯著地體現(xiàn),比如影視、學(xué)校、廣告等等,音樂存在于每一個角落。在音樂快速發(fā)展的基礎(chǔ)之上,為民族音樂學(xué)的良好發(fā)展提供了極大的支持。民族音樂學(xué)的多元化使得其具有足夠的優(yōu)勢可以在全世界進行良好的發(fā)展,切實滿足文化音樂融合的需求,同時民族音樂學(xué)也得到了更為良好的推進。

    (三)快速發(fā)展

    進入20世紀(jì)90年代之后,知識經(jīng)濟時代得到了快速地發(fā)展和推動,逐漸步入后現(xiàn)代階段,這個階段在文化和經(jīng)濟上的發(fā)展都表現(xiàn)出了明顯的多樣化和差異化。基于這個時代背景,民族音樂學(xué)的發(fā)展也具有新契機,逐漸向差異化靠近。首先,在民族音樂學(xué)快速發(fā)展的基礎(chǔ)之上,西方文化至上論開始逐漸消失。西方的音樂學(xué)家對于音樂文化多樣性也表示出了更多的尊重,愿意認(rèn)可非西方的音樂文化。其次,民族音樂學(xué)中對于民族的釋義具有相應(yīng)的轉(zhuǎn)變,其不僅代表了不同國家的不同民族,還可以體現(xiàn)為不同的人群,比如年輕群體、女性群體、外來人口等等,其對于豐富民族音樂學(xué)具有重要作用。同時,在傳統(tǒng)認(rèn)知下,流行音樂并不被大眾所認(rèn)可,其更多被定義為低等音樂。而在新時期,大眾對于流行音樂具有極大的改觀,其通俗易懂使得其得到了更多的推崇,甚至逐漸占據(jù)了主流音樂的地位,也為研究民族音樂學(xué)提供了新素材。除此之外,傳統(tǒng)民族音樂形式比較單一,大多體現(xiàn)為社區(qū)音樂。而在新時期下,都市音樂也成了民族音樂學(xué)中的重要構(gòu)成部分。然而無論文化的變化方向如何,其都朝著更貼近人民群眾的生活實際發(fā)展,使得音樂可以更加深入到大眾群體當(dāng)中,讓大眾能夠?qū)γ褡逡魳穼W(xué)具有更大的自信心,為其更為長遠地發(fā)展傳承奠定基礎(chǔ)。

    二、民族音樂學(xué)的發(fā)展前景展望

    (一)加強音樂學(xué)科的建設(shè)力度

    民族音樂學(xué)在長時間的發(fā)展基礎(chǔ)之上,具有其獨特的藝術(shù)底蘊,從而形成其獨有的藝術(shù)視野以及相對應(yīng)的研究方式?;诖?,民族音樂學(xué)得到了進一步的構(gòu)建和規(guī)范,為之后良好學(xué)習(xí)奠定了相對完整的學(xué)科結(jié)構(gòu)以及研究體系。在接下來的發(fā)展道路中,民族音樂學(xué)應(yīng)該朝著更為現(xiàn)代化、規(guī)范化的學(xué)科前進。首先,民族音樂學(xué)能夠得到更為廣泛的認(rèn)同和發(fā)展,很重要的一點就是其多元性能夠被更多人接受和尊重,從而會具有更多的研究人員投入到民族音樂學(xué)的研究工作當(dāng)中,并推動民族音樂學(xué)實現(xiàn)更為多元化的發(fā)展。各個國家有音樂教學(xué)資質(zhì)的學(xué)校會設(shè)立相應(yīng)的民族音樂學(xué)課程和專業(yè),并且適當(dāng)?shù)厝谌氘?dāng)?shù)鬲氂械脑?。研究人員在深入研究民族音樂學(xué)過程中,可以對其他人的研究資料進行分析考慮,結(jié)合自身明確的研究理念和研究角度,推動研究工作得以更為順利的推進。與此同時,眾多的研究人員通過不斷參與學(xué)術(shù)探討和研究討論,能夠針對民族音樂學(xué)的發(fā)展趨向具有相對統(tǒng)一的看法。除此之外,在民族音樂學(xué)領(lǐng)域中,會逐漸形成科學(xué)的、先進的研究隊伍,其能夠?qū)崿F(xiàn)對民族音樂學(xué)更深層次地探究,針對其問題作出更為有效的分析。并通過良好的方式將研究結(jié)果呈獻給大眾,為民族音樂學(xué)長遠的發(fā)展奠定夯實的基礎(chǔ)條件。

    (二)推動研究途徑的有效延伸

    基于民族音樂學(xué)的發(fā)展歷程,民族音樂學(xué)最初起源于文化人類學(xué),由此,文化人類學(xué)對于民族音樂學(xué)未來發(fā)展也具有很重要的作用,其為研究人員開展良好的研究工作提供了更多的途徑,促使研究方法和操作行為得到了進一步的保障,為其實現(xiàn)更為長遠快速地發(fā)展奠定基礎(chǔ)。文化人類學(xué)不僅體現(xiàn)在推動民族音樂學(xué)的良好研究中,還能夠讓民族音樂學(xué)呈現(xiàn)出更為突出的發(fā)展?jié)摿屯⒌纳ΑR虼?,在接下來的發(fā)展道路中,民族音樂學(xué)會得到進一步的拓展,研究道路的有效延伸也為民族音樂學(xué)提供了更多的可能性,甚至于對于其他藝術(shù)學(xué)科的發(fā)展也具有很大的幫助。

    (三)學(xué)術(shù)影響向積極化發(fā)展

    加強民族音樂學(xué)的學(xué)科建設(shè),完善其課程體系,并進一步強化研究深度,從而推動民族音樂學(xué)得到夯實的支持和保障,為其光明的發(fā)展前景奠定夯實的基礎(chǔ)條件,同時其他藝術(shù)學(xué)科也能得到良好的發(fā)展靈感,有效提升整個社會的藝術(shù)審美。由此可見,在推動民族音樂學(xué)良好發(fā)展的過程中,也要著重注意其對于其他音樂學(xué)科的輻射作用,要充分利用這個輻射作用,促使其他學(xué)科的呈現(xiàn)更加成熟。在民族音樂學(xué)的發(fā)展前景中,其所具有的研究理念、所得到的研究結(jié)果具有更大的借鑒價值,讓其他音樂學(xué)科的發(fā)展得到切實的保障。民族音樂學(xué)容納的元素比較多,具有綜合性的特點,由此可見,民族音樂學(xué)的發(fā)展即意味著整個音樂學(xué)科的發(fā)展?,F(xiàn)階段,民族音樂學(xué)的發(fā)展已經(jīng)十分成熟,在其他音樂分支具有明確的體現(xiàn),比如音樂教育、民俗民謠等,由此音樂學(xué)科也會朝著積極化的方向發(fā)展。與此同時,所產(chǎn)生的研究成果能夠成為之后更多人良好學(xué)習(xí)的基礎(chǔ),讓積極地音樂理念得到更為長遠地延續(xù)和傳承。田野調(diào)查法在民族音樂學(xué)的發(fā)展研究中具有很積極地應(yīng)用價值,能夠推動其良好發(fā)展輻射到更大的范圍。

    三、結(jié)語

    通過對民族音樂學(xué)的了解,在發(fā)展過程中,有效分析發(fā)展歷程,創(chuàng)新優(yōu)化發(fā)展路徑,對提升民族音樂學(xué)藝術(shù)水平具有重要影響。結(jié)合當(dāng)前民族音樂學(xué)實際,研究人員需要加強對民族音樂學(xué)以及相關(guān)藝術(shù)內(nèi)容的分析,由此保障未來發(fā)展的有效性。因此,應(yīng)立足于民族音樂學(xué)實際,明確當(dāng)前時代特點,結(jié)合民族音樂學(xué)的發(fā)展歷程,為民族音樂學(xué)明確發(fā)展方向奠定良好的基礎(chǔ),滿足各個國家、各個民族的要求。

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