淺談“成長.蕾絲花”現(xiàn)代青花瓷板畫的裝飾品讀和創(chuàng)作體現(xiàn)

劉 靜

（劉靜陶瓷藝術(shù)工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 淺談現(xiàn)代青花瓷板畫

青花是江西景德鎮(zhèn)的特色產(chǎn)物，是千年窯火的締造，是人間寶貴的文化財(cái)富。青花瓷板畫屬于釉下彩，看上去清幽深遠(yuǎn)，藍(lán)韻天成和青翠欲滴，它經(jīng)得住1300 度高溫的燒制與考驗(yàn)，泥與火的碰撞在料中鍛造在釉里成長，最具民族特色并暢銷海內(nèi)外。黃蘭曾說過，青花瓷板畫繪制筆意五色天然，形似神似且有骨氣，它跟國畫相差無幾，青花用毛筆喜彈性強(qiáng)的硬毛，筆在泥坯上行走會自如流暢，它具有自己獨(dú)特的穩(wěn)步創(chuàng)作規(guī)律，是其它不能比擬的?，F(xiàn)代瓷板畫的發(fā)展離不開傳統(tǒng)瓷板畫的積淀，秦漢時(shí)期是瓷板畫初建的開始，明清中期是瓷板畫興盛的開始，隨著陶瓷藝術(shù)的不斷改進(jìn)和變化，人們發(fā)現(xiàn)繪制成品的瓷板畫，不會像國畫一樣日漸泛黃、受潮和破損，會永遠(yuǎn)保持鮮艷明亮的青花色彩，瓷板畫越來越受到消費(fèi)者和藏家的追捧，晚清至民國期間的“珠山八友”把瓷板畫上升到了一定高度。

現(xiàn)代青花瓷板畫，不僅是一幅畫，更注重某種思想和寓意的表達(dá)，能夠讓觀者和作者產(chǎn)生共鳴，它是傳遞個(gè)人時(shí)代語言的載體，除了要把美的畫面呈現(xiàn)給大家，還要把畫外延伸的境界與人分享。青花瓷板畫的主要繪畫材料是氧化鈷，它的濃淡干濕表現(xiàn)為料分五色；頭濃、正濃、二濃、頭淡、影淡，明顯蘊(yùn)含著國畫中墨分五色的內(nèi)容，既有青花的藍(lán)韻美又有國畫的墨韻美。青花瓷板畫是通過汾水技法或者其它繪制方法來表現(xiàn)青花物象，畫面層次的需要，深與淺的過渡，各種色階的呈現(xiàn)，這些都需要陶瓷藝術(shù)家們多年的經(jīng)驗(yàn)積累，在繪畫過程中才能如魚得水，用筆瀟灑自如，一氣呵成。

圖1

《陶冶圖說》讓我們意識到青花瓷板畫的成功出品是多么不容易的一件事情，第一，從坯體到燒成瓷板畫的過程中由于不可控的因素會造成瓷板出現(xiàn)裂縫或釉面裂。第二，青花料在繪制瓷板畫時(shí)，如果料畫的太厚，成瓷畫面就會有碳渣一樣的不均勻的殘痕，導(dǎo)致青花色澤度降低，如果料畫的太淡，則畫面虛淡而發(fā)色不純正。第三，依靠上釉師傅的經(jīng)驗(yàn)來噴釉，噴的薄了，瓷板畫整體顏色灰暗發(fā)黃，噴的厚了，瓷板畫整體的畫面模糊沒有清晰度，像罩了一層雪霧。第四，瓷板畫受燒窯的限制，窯溫過高，青花料會跟著釉面的流動(dòng)而發(fā)射擴(kuò)散，窯溫過低會突發(fā)炸裂的危險(xiǎn)。第五，燒窯的時(shí)間很重要，需要有降溫的時(shí)間段，開窯速度太快的話，會使得瓷板畫因收縮比例失衡導(dǎo)致斷裂。所以說，畫的再好，青花瓷板畫如果燒壞了，都將是一無所獲，它在工藝上比水墨畫更為嚴(yán)格，我們對燒窯的意外狀況是沒有操控力的。現(xiàn)代青花瓷板畫是對傳統(tǒng)青花藝術(shù)的繼承和發(fā)展，是全新的瓷板畫藝術(shù)，它融合了現(xiàn)代人的審美理念及創(chuàng)作思想，是時(shí)代的象征。

2 《成長》現(xiàn)代青花瓷板畫的裝飾品讀和創(chuàng)作體現(xiàn)

《成長》是人物類釉下彩青花瓷板畫，釉下的青花瓷發(fā)色明亮通透，線是《成長》造型的最基本的骨架，我采用青花勾線和汾水的方法繪制而成，把泥板作為繪畫載體，借鑒了中國畫沒骨線的方法并加以創(chuàng)新，創(chuàng)作方式更加有趣。《成長》描繪了自己成長的階段，作品中的女孩就是自己，根根發(fā)絲隨風(fēng)吹，閉眼思考追夢想，六只鳥兒繞心間，青春歲月踏留痕，點(diǎn)點(diǎn)星光生如夢。作品中大面積的繪制了我自己的頭發(fā)，可謂是酣暢淋漓，嚴(yán)謹(jǐn)又大膽，青白相映，幽靚蒼翠，勾線做到了細(xì)致入微和自由奔放，作讓品充滿了想象力，更具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。我在創(chuàng)作這幅青花瓷板畫時(shí)，認(rèn)真的觀察和研究了自己，對自己的表情和特點(diǎn)進(jìn)行了概括，為創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)思的準(zhǔn)備，繪制《成長》也是認(rèn)識自己發(fā)現(xiàn)自己的過程，青花設(shè)色淡雅如新，簡潔大方?！冻砷L》這幅青花瓷板畫的創(chuàng)作主要結(jié)合平時(shí)的造型基本功，把收集的資料與創(chuàng)作相結(jié)合,運(yùn)用現(xiàn)代中國人物畫的繪畫技法,探索其在青花瓷板畫中的運(yùn)用。第一，《成長》必須要有過硬的線描基本功，線作為青花瓷板畫的骨需要描繪其千變?nèi)f化，臉部關(guān)鍵的線條容不得一絲馬虎。青花勾線可以表現(xiàn)人物不同的質(zhì)感，五官筆法細(xì)致，這樣的相面結(jié)構(gòu)生動(dòng)美麗和有力量，主宰創(chuàng)作者的靈魂，讓線變得自然隨意和豐富并賦予其更高的審美價(jià)值?！冻砷L》頭發(fā)的線條交錯(cuò)無序產(chǎn)生了不同的美感，有的線排的密而實(shí)，有的線排的疏而松，稍許的留白更是將畫面的空白變成了節(jié)奏感的音樂空間和韻律。第二，雞頭筆汾水濃淡的美感是多樣的，頭發(fā)用不同的濃淡色渲染，彰顯了剛健柔和之美。第三，氣韻在《成長》畫面中體現(xiàn)的淋漓盡致，人物成為了畫面的主體，突出了人物的心靈底蘊(yùn)，使得畫面中的自己活靈活現(xiàn)，仿佛疏散了云朵，空靈的生動(dòng)氣質(zhì)更惹人憐愛。第四，《成長》的裝飾品讀是真情實(shí)意，感動(dòng)人的是營造的意境，如果不是我創(chuàng)作的真情流露，畫面中的色彩、形式和線條都將是無趣的，無法讓觀者共鳴。一頭娟系的秀發(fā)，無拘無束，率性而真誠，默默訴說著簡約的素面風(fēng)骨，看似平淡簡約卻蘊(yùn)含著滿腹的情懷，以神態(tài)訴說動(dòng)勢的表現(xiàn)，以形態(tài)發(fā)掘靜態(tài)的氣質(zhì)，既非具象寫實(shí)，也非抽象無形，而是創(chuàng)作者本人的所思所感，用自己的思想把藝術(shù)創(chuàng)造轉(zhuǎn)為另一個(gè)神奇的境界。如發(fā)絲代表著各種各樣的壓力，鳥兒代表著自由和夢想，有一只鳥兒被發(fā)絲纏繞，代表著我在追夢的路上了，其余的鳥兒都在飛翔，有的離我很近，有的離我很遠(yuǎn)，在追夢的過程中，必然經(jīng)歷波折坎坷，經(jīng)歷喜怒哀樂，經(jīng)歷悲歡離合，在奮斗的過程中不畏艱難，才能獲得自由豁達(dá)的人生，才能獲得璀璨閃光的時(shí)刻，這些都是成長的價(jià)值。青花人物瓷板畫是能表達(dá)我們內(nèi)心感受以及精神寄托的作品，詮釋了我們對生活的態(tài)度，讓觀賞者們能自然而然的去了解藝術(shù)家們當(dāng)時(shí)作畫時(shí)的心情和感受。畫面中的自己沒有睜開眼睛，是因?yàn)檫€沒有到達(dá)理想的彼岸，還沒有完成該完成的任務(wù)，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索，我前方的道路還很漫長，但我將百折不撓地去追求和探索。

圖2

《成長》青花瓷板畫作品是用不同色調(diào)的青花料水分出前后藍(lán)白關(guān)系，把自己作為女性的柔美氣息表現(xiàn)的如夢如醉，引導(dǎo)觀賞者以新的審美角度去品讀畫面青花人物的精神狀態(tài)，把對生活的理解和觀察傳輸給觀賞者。我通過創(chuàng)作《成長》這個(gè)主題來表達(dá)了社會與現(xiàn)實(shí)的殘酷和美好，青花瓷板畫人物的襯托離不開背景和環(huán)境的刻畫，人物與畫面中其它繪畫元素的和諧呼應(yīng)，才是氣韻生動(dòng)的源泉。青花瓷板畫藝術(shù)創(chuàng)作是不易的，從繪畫到入窯，從出窯到裝框，這是一個(gè)隨時(shí)出現(xiàn)意外的情況，遇到時(shí)只能重新繪制。《成長》這幅青花瓷板畫只是開始，還沒有結(jié)束，接下來我不斷探索和創(chuàng)新，在創(chuàng)作中突破自己，雖然我的用筆不夠大膽，題材不夠豐富，但我可以向好的藝術(shù)家學(xué)習(xí)，希望自己在以后的青花瓷板畫創(chuàng)作中加強(qiáng)對于人物創(chuàng)作題材本身的認(rèn)識。

3 《蕾絲花》現(xiàn)代青花瓷板畫的裝飾品讀和創(chuàng)作體現(xiàn)

在這個(gè)充滿競爭和壓力的社會環(huán)境中，我們來不及仔細(xì)欣賞身邊的花草樹木，在保守的面對過去與未來的糾結(jié)心情中患得患失，錯(cuò)過了很多生活中的各種美好，藝術(shù)來源于生活，創(chuàng)作高于生活，在我們感受自然界四季變化的同時(shí)，也可以觀察花開花落，春夏秋冬，感受各種當(dāng)下的美，尤其是花卉的美。《蕾絲花》就是我無意間在公園里散步時(shí)發(fā)現(xiàn)的，這種美給我很大的感觸，回家后就創(chuàng)作了《蕾絲花》青花瓷板畫的線稿?！独俳z花》用青花料記錄了花卉帶給我的精神力量,表達(dá)了我對自然的崇敬與熱愛?，F(xiàn)代青花瓷板畫裝飾題材及其形式正朝著多元化、自由化的發(fā)展方向進(jìn)行創(chuàng)新，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)家的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作意識，他們會借鑒民間裝飾素材，比如民間剪紙、印染等不同的民族藝術(shù)。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)秦錫麟教授就是概括了民間青花，形成了自己獨(dú)有的裝飾語言，既不失傳統(tǒng)筆墨又有審美的張力，這種富有視覺沖擊力的塊面與塊面的結(jié)合，使得整個(gè)畫面的寫意性、抽象性和裝飾性都達(dá)到了一種全新的藝術(shù)呈現(xiàn)，有抽象思維的開放性。

《蕾絲花》是花卉類釉下彩青花瓷板畫，采用沒骨汾水的方法繪制而成， 以花卉為創(chuàng)作主題，通過國畫的“沒骨法”與青花瓷板畫的“汾水法”融合進(jìn)行創(chuàng)作?！独俳z花》強(qiáng)調(diào)隱沒骨線，以色涂之，強(qiáng)調(diào)用色塊來創(chuàng)作，勾線為形所隱。我會用鉛筆在坯體勾勒出蕾絲花圖式，將青花料、紅茶水、桃膠根據(jù)自己需要的比例，調(diào)出濃淡不同的色料碗，在泥坯上用“雞頭筆”把飽滿的料水填入圖式中，筆尖引著水料往前拖，其中要注意水料的流動(dòng)速度和停留在坯體上的時(shí)間，最后罩上一層透明釉，經(jīng)過1300 度的高溫?zé)??！独俳z花》描繪了12朵蕾絲花，3個(gè)為一套的花瓶立在桌面上，蕾絲花插在最高的花瓶中隨風(fēng)搖曳生姿，煞是好看，似是在訴說著自己，我的名字是劉靜，喜歡獨(dú)處，《蕾絲花》仿佛說說了一件有趣的故事，時(shí)光飛快，歲月如歌。后面淡色不規(guī)則的圖案描繪的是地板磚，整個(gè)畫面充滿了生活的情調(diào)，高雅不失樂趣，繪畫的主題以花卉為主，花兒的種類有很多，以它獨(dú)有的植物特征和花語映射了我們自己在生活中的境遇和人生感悟。《蕾絲花》看似是畫了一花一葉一桌面，實(shí)際上是在創(chuàng)作中體驗(yàn)生活，把點(diǎn)滴生活融入到創(chuàng)作之中，使花卉題材的現(xiàn)代青花瓷板畫更加生活化和個(gè)性化?；ɑ苡捎谟兄篮玫脑⒁夂蜕顨庀?，廣泛受到藝術(shù)家們的喜歡，蕾絲花的花語是惹人憐愛的心，蕾絲花是由許多非常小的白花所組成一叢叢傘狀的花序，再由許多傘狀的花序組合成更大的傘狀，它的枝條細(xì)致，花朵小巧，是非常好的捧花及桌花上插花的配角，我初見它是喜歡的不得了，連續(xù)拍了好多照片留下紀(jì)念，為后面青花瓷板畫的創(chuàng)作積累素材，在創(chuàng)作時(shí)，我把蕾絲花作為裝飾的主角，生動(dòng)極致的概括了它的美?！独俳z花》青花瓷板畫要注重蕾絲花在整幅畫面中構(gòu)圖，大小、位置和疏密的布局關(guān)系，雖然有疏密和輕重，有點(diǎn)線面的結(jié)合，但把花卉合理的安排在整幅畫面中才會使得畫面豐富又協(xié)調(diào)，留白的空間也要經(jīng)營，意在筆先是缺不了的。花卉總會在不同的時(shí)間，不同的地點(diǎn)給我們以不同的美的享受，清香迷人，百合代表單純，康乃馨代表母愛的偉大，向日葵意味著陽光向上。隨著青花瓷板畫藝術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，我們?nèi)绾文茉趯徝酪庾R提高飛快的時(shí)代中脫穎而出，就需要從構(gòu)圖方式和表現(xiàn)技法上進(jìn)行革新，才能持續(xù)推動(dòng)現(xiàn)代青花瓷板畫的不斷發(fā)展。年輕的陶瓷藝術(shù)家們，更要從自我做起，通過轉(zhuǎn)變思維模式，豐富花卉類題材樣式，創(chuàng)造出新的藝術(shù)作品。

4 現(xiàn)代青花瓷板畫的多樣化探索

緊跟時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代陶藝家不斷創(chuàng)新和進(jìn)取，現(xiàn)代青花瓷板畫作品的創(chuàng)作題材和表現(xiàn)手法也多了起來，它繼承了傳統(tǒng)青花瓷板畫的藝術(shù)精華，突破了陳舊對稱的表現(xiàn)形式，由單一性古板化向自由化和多元化方向發(fā)展。行走在泥與火的鏈條上，這一抹優(yōu)雅的藍(lán)會越燃越青翠，趨向個(gè)性化設(shè)計(jì)和表達(dá)，我們會利用本土陶瓷藝術(shù)文化的熏陶來抒發(fā)情感和暢想未來。現(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)家們會把青花瓷板畫藝術(shù)與雕刻、新彩、顏色釉、粉古彩、書法、綜合裝飾等手法和現(xiàn)代科技成果與創(chuàng)作理念相結(jié)合，使它具有文人畫的詩意性，具有可塑的立體質(zhì)感，具有特殊的窯變隨意效果，具有畫面綜合裝飾的層次感，具有噴灑夸張的時(shí)空感?？傊瑒?chuàng)作者把思想情感和藝術(shù)內(nèi)容在材料、手法和工藝等方面進(jìn)行革新，創(chuàng)作出大量的現(xiàn)代青花藝術(shù)品，比如：楊冰、呂金泉、黃煥義、趙傳玉、干道甫、繆野的青花藝術(shù)作品都走在時(shí)代前沿，尤其是繆野，追求“禪靈之境”，藏地景象和人物風(fēng)情皆獨(dú)樹一幟，他精通油畫、水彩與水粉等西洋繪畫技巧，更善于運(yùn)用中國傳統(tǒng)的筆墨表達(dá)心中的所思所想所悟，這種自由發(fā)揮的個(gè)性化的設(shè)計(jì)理念，是中國青花繪畫的必然結(jié)果，對于陶瓷工藝的掌握和學(xué)院派所提倡的藝術(shù)教育同等重要，精神內(nèi)涵是相通的。經(jīng)過此次作品創(chuàng)作，我會在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上繼續(xù)摸索，找到屬于自己的繪畫風(fēng)格和語言，創(chuàng)作出更具有吸引力的青花瓷板畫作品。