難以抑制的微光

胡永奇

光對(duì)于我們意味著什么？它為我們提供生命的能量，為我們照亮世界，它是我們生命中不可或缺的重要元素。李晶晶近幾年的創(chuàng)作將視野安置于“黑暗中的微光”，這黑暗與光的關(guān)系，有夜幕的昏暗與微弱的燈光、有迷蒙的黃昏與落日的余光、有鏡頭對(duì)焦下的暗影與投射的亮光以及窗簾遮蔽下的迷離之光。她畫了很多作品，這些作品的出發(fā)點(diǎn)是光。李晶晶用光將景物與空間聯(lián)系，營(yíng)造了極具氛圍感和吸引力的畫面，畫面中彌漫的憂郁氣息令人著迷。我禁不住思考，“微光”對(duì)于李晶晶意味著什么？

長(zhǎng)久地觀看李晶晶的作品，讓我覺(jué)得微光對(duì)于她應(yīng)該是具有“情感”和“哲意”雙重的吸引力。畫面中出現(xiàn)的雙重的吸引力引誘她去搜尋和感受這種“微光”，讓她在繁瑣的生活中、在緊張的工作中，在行走中、在冥想中去思索“微光”的存在。這種微光可能讓她著迷，從李晶晶的作品中不僅能夠感受到她為之投入了情感，而且可以看出她對(duì)光的熱愛(ài)?！拔⒐狻笔撬ㄟ^(guò)繪畫作品的形式傳達(dá)女性的柔愛(ài)以及細(xì)膩情感的核心載體。光無(wú)處不在，在白天我們實(shí)在難以駐足觀看和欣賞光的出現(xiàn)，它被我們忽視了。但當(dāng)黑暗降臨，漆黑中的微光宛若救贖的存在，身處此時(shí)生理反應(yīng)告訴我們需要它，我們懼怕失去它，此時(shí)的光代表著希望和生長(zhǎng)。在我看來(lái)光的投射也具有對(duì)生命關(guān)切的寓意，在李晶晶的創(chuàng)作中我看到的并非是一張張純粹的風(fēng)景畫，在風(fēng)景式的表象之下隱含著哲學(xué)的思辨精神，我想這也是她對(duì)“微光”產(chǎn)生創(chuàng)作興趣的重要原因之一。

李晶晶的創(chuàng)作主要是描繪存在身邊的風(fēng)景，在日常的風(fēng)景中融入對(duì)光的處理，她將微光貫穿始終。黑暗中的微光對(duì)于她是一種無(wú)意識(shí)狀態(tài)下的直觀感受，來(lái)源于她自身對(duì)生命的感知。在畫面中，她對(duì)于黑暗中的微光又有一種主觀的處理。李晶晶將她對(duì)生命的理解，運(yùn)用自己熟練的藝術(shù)處理手法將這種純粹的感受與思考相融合并呈現(xiàn)在畫面上，她在表達(dá)情感之余也在傳達(dá)著對(duì)客觀事物的態(tài)度。

《無(wú)名之夜之一》《無(wú)名之夜之二》這兩幅作品表現(xiàn)的都是昏暗夜幕中出現(xiàn)微弱燈光的場(chǎng)景，在黑暗的背景下似乎有某種隱秘的話語(yǔ)想要訴說(shuō)，畫面中帶著神秘氣息?！稛o(wú)名之夜之一》由濃重的背景色調(diào)、畫面中心的廣告牌以及發(fā)光的草堆組成，在近乎黑色的背景包裹之下，一個(gè)沒(méi)有任何內(nèi)容的發(fā)光廣告牌與左下角的草堆產(chǎn)生某種呼應(yīng)，不難看出畫面表達(dá)的是一個(gè)靜謐的夜晚。畫家巧妙地運(yùn)用了水彩畫的干濕技法，讓柔軟的空間與棱角分明的廣告牌間出現(xiàn)強(qiáng)烈對(duì)比，發(fā)光的廣告牌如同“自白”一般在試圖想要傳遞什么。畫面中油然而生的“生命”感，就如同深處社會(huì)洪流之中，試圖找到自己的發(fā)聲之地的個(gè)體吟唱對(duì)生命的關(guān)切，至此在畫面中看到的風(fēng)景也不再是單純意義上的風(fēng)景了。《無(wú)名之夜之二》這件作品是一個(gè)以自然景觀為主的場(chǎng)景，整片的樹(shù)林與前景的平地，觀者可以通過(guò)畫面中穿插的微弱燈光看到稀疏的木質(zhì)亭閣。筆者通過(guò)與她的交流得知，這是四川美術(shù)學(xué)院虎溪校區(qū)的校園一隅，她繪畫的是生活和工作的地方，在作畫時(shí)，都是情感真實(shí)的流露。李晶晶熟悉這個(gè)地方，所以她為它進(jìn)行創(chuàng)作。在表露情感之外，李晶晶希望作品可以給觀者傳達(dá)了自己的現(xiàn)實(shí)生活的狀態(tài)?！稛o(wú)名之夜之二》中紫紅色的背景與深色的樹(shù)林形成色彩上的對(duì)比，天空中出現(xiàn)的紫紅色，是城市霓虹燈的投射。本該能夠觀看星辰的天空變成了猩紅一片，是她身處的生存環(huán)境，也是我們現(xiàn)代城市人所熟悉的場(chǎng)景，這是對(duì)自然與城市新式景觀的呈現(xiàn)和思考。

《清風(fēng)正在拂過(guò)》表達(dá)的一種醉心于黃昏柔韻的感受，一束斜陽(yáng)由畫面右下角灑落在地面和綠色墻面上。畫面空間上共分為三層，遠(yuǎn)景是竹與樹(shù)混成的茂密樹(shù)林，中景是網(wǎng)球訓(xùn)練墻與欄桿組成的具有構(gòu)成感的平面，近景是網(wǎng)球場(chǎng)的地面中出現(xiàn)一只低空飛行的麻雀。畫面有趣之處是作者對(duì)這三層空間的處理手法，美術(shù)作品一向強(qiáng)調(diào)近實(shí)遠(yuǎn)虛的觀點(diǎn)，但李晶晶反而將這種手法倒置了過(guò)來(lái)。畫家對(duì)遠(yuǎn)景的樹(shù)林采用寫實(shí)細(xì)膩的刻畫手法，細(xì)心地表現(xiàn)竹與樹(shù)的不同形態(tài)，樹(shù)林的暖紫與綠灰色共存的色彩表現(xiàn)為觀者呈現(xiàn)了一個(gè)落日斜陽(yáng)下的柔軟樹(shù)林。中景的墻面透露了李晶晶的心思，她將帶有工業(yè)氣息的線條加入畫面，加強(qiáng)后的黃色與白色的線條與遠(yuǎn)景形成鮮明的對(duì)沖感。近景是麻雀和地面，平整而極簡(jiǎn)的地面烘托了麻雀的生命力，振翅起搏的麻雀揮動(dòng)雙翼讓觀者可以感受到畫面的活力和動(dòng)感。在這一幅畫面中散發(fā)著漫射微光的作品可以讓觀看的人深刻感知一位女性藝術(shù)家的細(xì)膩以及想要傳遞出的款款愛(ài)意和詩(shī)意浪漫。

《絢爛前的寧?kù)o》這幅作品表現(xiàn)的是鏡頭對(duì)焦下的暗影與投射的亮光對(duì)比的場(chǎng)景，作品中是一排排擺列整齊的椅子，這樣的場(chǎng)景會(huì)讓觀者聯(lián)想到舉辦某個(gè)儀式的場(chǎng)地。作者在構(gòu)圖上做了細(xì)致的規(guī)劃，矩陣式的椅群像是錐刺一般插入黑暗，一束不明的光源從畫面之外投射到椅子當(dāng)中，照亮了一片區(qū)域，黑暗籠罩著光不能及的地方，很顯然畫面中的光是被刻意營(yíng)造出來(lái)的，表現(xiàn)的是光與黑暗的對(duì)峙。畫面剔除一切不必要的物品，除了椅子以外，非常純粹，這樣更加強(qiáng)了畫面的力量感。作品名為“絢爛前的寧?kù)o”，應(yīng)該是儀式開(kāi)始之前，也或許是井然有序的散場(chǎng)的場(chǎng)面。藝術(shù)家可能是想要表達(dá)自己在等待一場(chǎng)盛大的儀式，或者與其說(shuō)是等待，不如說(shuō)是一種狀態(tài)，唯一能夠明確的是這里是光的主場(chǎng)，它是這個(gè)場(chǎng)域的見(jiàn)證者。李晶晶試圖通過(guò)用光來(lái)表現(xiàn)一個(gè)看似平靜的靜態(tài)場(chǎng)景，讓觀者在觀看過(guò)程中與作品產(chǎn)生交互。