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    對古代錯金、鎏金工藝的再認(rèn)識

    2021-10-03 11:25:48
    海外星云 2021年14期
    關(guān)鍵詞:銀片金銀凹槽

    作者:姚智輝

    東周是中國古代青銅器裝飾技術(shù)大發(fā)展的時期,鎏金、錯金器物在這一時期大量出現(xiàn)。錯金銀青銅器在春秋戰(zhàn)國時期較為普遍,與這一時期鋼鐵的出現(xiàn)和使用有著密切關(guān)系;青銅器鎏金工藝于戰(zhàn)國時期萌芽,漢代得到充分發(fā)展。長期以來,鎏金、錯金都是作為不同工藝的術(shù)語,但對其工藝的認(rèn)識和一些器物定名卻將二者經(jīng)?;煜?。

    一直以來對傳統(tǒng)鎏金工藝認(rèn)識如下:首先需要將金和水銀按照一定比例配置成合金膏泥。其操作步驟大致如下:抹金(涂抹金汞合金膏泥)、開金(驅(qū)汞、烘烤變色)、清洗、找色、壓亮(壓光)。鎏金過程往往需要多次重復(fù)才能達(dá)到鎏金層致密,顏色均勻的效果,而汞的有無是區(qū)分鎏金與其它表面呈金的主要依據(jù)。

    帶鉤實(shí)物圖片

    錯金銀作為青銅器裝飾技法的一種,與青銅器上鑲嵌松石和金銀平脫有相似之處,也有稱之為錯金銀鑲嵌的,但鑲嵌松石無需磨錯平整、金銀平脫離不開髹漆與金屬鑲嵌的結(jié)合。學(xué)界對錯金工藝的操作方法有不同聲音。

    第一種方法,以史樹青先生為代表,提出的鏤金裝飾法,包含了鑄器、鏨槽、鑲嵌、磨錯一系列步驟。近些年不少學(xué)者提出錯金的第二種方法即金涂法,金涂法需要制備金汞齊,涂抹金泥,進(jìn)行金烤。甚至有學(xué)者對第一種方法提出質(zhì)疑,認(rèn)為“金錯”應(yīng)當(dāng)是用“金涂”的方法將金泥鎏到溝槽內(nèi)的。

    文獻(xiàn)中“金涂謂之錯”的說法,似乎也強(qiáng)化了上述第二種認(rèn)識。但這種方法究竟存在與否,且其與鎏金的關(guān)系都值得商榷。本文試從錯金銀器物觀察分析以及文獻(xiàn)、金屬器銘文多角度對錯金、鎏金工藝重新思考。

    鑲嵌金銀片示意圖

    1、錯金銀器物分析觀察

    困惑:如果“金涂”作為錯金的第二種方法,則包含了在平面上和往凹槽里涂抹汞齊兩種方法。在平面涂抹汞齊再烤金的操作,和鎏金操作無異,僅是局部鎏金與通體鎏金的差別。而往凹槽里涂抹汞齊的方法是否存在?本文試從一些分析過的錯金銀器物中尋求答案。

    筆者對河南民權(quán)牛牧崗遺址出土的戰(zhàn)國錯金銀帶鉤進(jìn)行過分析。此帶鉤通體似蟬,首部略殘呈鴨首形,背面有一圓鈕。金以點(diǎn)狀呈現(xiàn),銀有片、絲和點(diǎn)狀多種形式。

    對脫落銀片進(jìn)行多處面掃和能譜分析,均未檢測到汞,檢測到的金屬元素主要有銀、碳。銀片表面有打磨痕跡。對器身觀察,可以看到銀片有脫落、斷口、起翹等跡象,而且在銀片邊緣發(fā)現(xiàn)有裁切痕跡;剝落處有綠色銅銹;魚子紋大小的金粒、銀粒排列細(xì)密且局部存在脫落。

    帶鉤細(xì)部圖片(左為銀片脫落處,右為金粒脫落處)

    無論剝落的銀片還是剝落的金粒均能觀察到有凹槽和凹坑,表明此青銅帶鉤上無論銀片、銀絲還是金、銀點(diǎn)均為嵌錯。

    推測金、銀點(diǎn)的嵌錯可能是借助工具圓鏨對放置于銅器上的金箔、銀箔往下鏨刻,在鏨刻出凹坑的同時,將魚子紋大小的金、銀(點(diǎn))從箔片上卡下來順勢填入凹坑。箭頭處還能看出銀片下面淺凹槽邊緣有較深的線槽,推測線槽是為了將銀片邊緣嵌入,起到更好的固定銀片作用。

    有學(xué)者對佛利爾美術(shù)館戰(zhàn)國錯金鐵帶鉤、陜西咸陽秦代錯銀銅帶鉤的檢測分析中也觀察到類似槽體,說明這可能是戰(zhàn)國時期錯金銀工藝中為使金銀片與槽體貼合牢靠的一種常見方法。

    趙卿墓錯金銀虎飾中金絲脫落處

    傳統(tǒng)多認(rèn)為錯金銀中凹槽為防內(nèi)嵌物的脫離,應(yīng)為上口小下口大的設(shè)計,現(xiàn)在看來,凹槽的設(shè)計應(yīng)該存在多種可能性。與金銀片相比,填嵌金銀絲的凹槽處理相對簡單。太原趙卿墓錯金帶鉤與錯金銀虎飾的金絲脫落位置可見凹槽形狀。

    文物的珍貴性與無損分析的要求,使得能夠分析的錯金銀器極為有限,故而對一些錯金銀器物進(jìn)行細(xì)部觀察也不失為了解其工藝的一個方法。

    如法國吉美博物館藏戰(zhàn)國錯金銀簋、臺北故宮博物院藏戰(zhàn)國錯金銀劍、日本美秀美術(shù)館藏錯金銀神獸器足、洛陽金村出土戰(zhàn)國錯金銀青銅神獸案足等,均能看出金銀紋飾剝落處存在明顯的凹槽,局部起翹剝落也證實(shí)它們是金銀絲、片填嵌的。這些器物中金銀片、絲的凹槽的加工可能有所不同,但其本質(zhì)均為嵌錯工藝。槽是為了嵌,嵌后離不開錯。故而其工藝用嵌錯的表述或許更為直接、準(zhǔn)確。

    持有金涂法觀點(diǎn)的部分原因是認(rèn)為金銀絲填嵌不能嚴(yán)絲合縫,易出現(xiàn)凹坑,紋飾欠豐滿,會有斷口等,而金涂法可以避免這些。但從分析觀察到的錯金銀器物來看,都是往凹槽里填嵌金銀的,尚沒有明確實(shí)物證實(shí)是往凹槽里涂抹汞齊的。

    后者是否存在值得商榷:第一,涂抹金泥在器表直接可以操作,無需多此一舉來鏨刻凹槽。第二,抹金后需要開金,即加熱驅(qū)汞,汞揮發(fā)越完全,留下的顏色才越金黃,這跟受熱溫度、次數(shù)都有關(guān)系。往槽里填金泥(汞齊)無疑人為增加開金的難度,工作量和繁瑣度增加。第三,古代工匠通過后期磨礪可以消除上述嵌金銀絲中出現(xiàn)的填不滿、有斷口等不足,而金涂這種方法應(yīng)是在對傳統(tǒng)嵌錯金銀器進(jìn)行修復(fù)時的權(quán)宜手段。

    法國吉美博物館藏戰(zhàn)國錯金銀簋

    2、“錯”與“金涂”的辨析

    認(rèn)為錯金工藝用的是金涂方法的另一原因來自對漢代文獻(xiàn)“錯,謂之金涂也”的誤解,因此有必要對文獻(xiàn)和銘文中的相關(guān)概念進(jìn)行梳理。

    2.1文獻(xiàn)中的“錯”

    “錯”的最早出處見于《詩經(jīng)·小雅·鶴鳴》,原文如下:“鶴鳴于九皋,聲聞于野。魚潛在淵,或在于渚。樂彼之園,爰有樹檀,其下維萚。他山之石,可以為錯。鶴鳴于九皋,聲聞于天。魚在于渚,或潛在淵。樂彼之園,爰有樹檀,其下維轂。他山之石??梢怨ビ??!惫ナ悄ビ駝幼鳎e則為磨玉的石質(zhì)工具,泛指在金屬器物上用工具打磨的方式和方法。

    漢代許慎《說文解字》中提到“錯,金涂也,從金昔聲”?!板e,金涂也”成為后人最經(jīng)常引用于對“錯”進(jìn)行注解的文字,后代注釋也多從此演繹。清《康熙字典》對“錯”字的解釋,是引《集韻》的“金涂謂之錯”。

    清代段玉裁《說文解字注》中對“錯”注解為“金涂也。涂俗作塗。又或作。謂以金措其上也?;蚪柩纱胱?。措者,置也。或借焉摩厝字。厝者,屬石也。或借爲(wèi)字。束西曰。邪行曰遭也。從金。(仌+仌+日)聲。”

    “昔”是“措”的省略,“措”本為安置、安放之意?!板e”通“措”,金措其上,意味將金置于需要安置的位置。漢代《西京雜記》卷一中記載飛燕昭儀贈遺之侈出現(xiàn)“金錯繡襠”,《后漢書·輿服志》將漆器上做金銀圖形的,叫“金漆錯”。似乎在器物上營造出金的紋飾的,就可以叫“金錯”。換言之,“錯”表述的是實(shí)施后的效果而非具體施作方法。

    漢代文獻(xiàn)中提到“金錯”的多為“金錯刀”?!稘h書識貨志》謂:“錯刀,以黃金錯其文,曰‘一刀直五千?!蓖趺r期將“一刀平五千”的刀幣稱之為金錯刀。除了金錯刀幣,還有金錯兵器刀,《東觀漢記·鄧遵傳》載,安帝時,“鄧遵破諸弟,詔賜鄧遵金剛鮮卑緄帶一具,虎頭輦囊一,金錯刀五十,辟把刀、墨再屈環(huán)橫刀、金錯屈尺八佩刀各一,金蚩尤辟兵鉤一”。

    謝承《后漢書·應(yīng)奉傳》云:桓帝延熹時,“詔應(yīng)奉曰:‘賜奉金錯把刀”。擁有金錯銘文的刀是君主的一種賞賜與信任,也是擁有者身份的象征。這里“金錯刀”更成為精品兵器的代稱。

    文獻(xiàn)中無論錯金刀幣還是錯金兵器刀的“錯”,都看不出是金涂的方法,反倒有證據(jù)表明其“錯”是嵌錯。如“一刀平五千”刀幣分環(huán)柄和刀身兩部分,環(huán)柄為一方孔圓錢,環(huán)文上日“一”,下曰“刀”,這種銅錢的陶范上沒有“一刀”的凹槽,表明字為后期陰刻,字陷處填以黃金,并且加以打磨,使字面與錢面平齊。

    臺北故宮博物院藏戰(zhàn)國錯金銀劍

    2.2器物銘文中的“錯”和“金涂”

    相比文獻(xiàn),漢代的金屬器銘文中出現(xiàn)的“錯”,或許能更好地還原當(dāng)時人們對“錯”的理解。河北滿城漢墓出土的西漢銅壺,其上鳥蟲書和紋飾部分為錯金銀,有的金銀絲出現(xiàn)在墊片位置,說明槽是鑄器后鏨刻的。壺蓋上銘文“為荃蓋,錯書之,有言三,甫金”?!板e書之”指銘文是用金銀嵌錯得到?!板e”更傾向?yàn)楣に嚸枋觥?/p>

    漢永壽元年(155年)環(huán)首刀,其錯金銘文中有“錯工陳陽”字樣,更證實(shí)“錯”是一道工序、一類工種。國家博物館藏的一件永壽二年(156年)環(huán)首鋼刀,刀脊上錯金銘文54字。

    銘文釋讀如下:“永壽二年二月濯龍?jiān)欤ィü啵┌俦?,長三尺四寸把刀,堂工劉滿、鉞工虞廣、削厲待詔王甫,金錯待詔灌宜、領(lǐng)濯龍別監(jiān)唐衡監(jiān)作,妙北主?!?/p>

    根據(jù)田率研究,銘文包含了對制作者、主造者和監(jiān)制者的描述。王甫和灌宜分別負(fù)責(zé)刀鞘制作、磨礪鋒刃和紋飾、銘文錯金工序工藝,二人都是專為皇室供職的待詔之官。從漢初到漢末,“錯”仍延續(xù)其本意,是工藝的表述。

    漢代器物銘文中也較多出現(xiàn)“金涂”字樣。白云翔對蜀郡工官研究表明漢代蜀郡西工有著明確而細(xì)致的分工和嚴(yán)格的監(jiān)管體系,產(chǎn)品主要供給皇室,其器物銘文具有代表性。一類是漆器上多見“銅釦黃涂工”“銅耳黃涂工”“銅辟黃涂工”等銘文,指對漆盤、漆耳杯上附屬的銅扣類加以黃涂,銅扣類起到加固作用的同時兼具裝飾作用;另一類出現(xiàn)在銅器銘文中。

    洛陽金村戰(zhàn)國金銀錯狩獵紋鏡(1998年)

    如建武廿一年(45年)銅樽銘文“建武廿一年,蜀郡西工造,乘輿一斛承旋,雕蹲熊足、青碧閔瑰飾、承盤旋徑二尺二寸,銅涂工崇、雕工業(yè)、洀工康,造工業(yè)造,護(hù)工卒史惲、長汜、丞萌、掾巡,令史鄖主”;建武廿三年(47年)銅樽隸書銘文“建武廿三年,蜀郡西工造,乘輿大爵酒樽,內(nèi)者室,銅工堂、金銀涂章、文工循,造工業(yè),護(hù)工卒史惲、長汜、守丞汎,掾習(xí)、令史情主”;元和二年(85年)銅舟隸書銘文“元和二年,蜀郡西工造,乘輿黃白涂舟,中銅五升粉銚,鑄工陵、涂工歆、文工順、洀工來、造工世、護(hù)工掾敦、長廷、丞盱、掾嗣、令史況主”。刻銘“內(nèi)者”指少府屬官“內(nèi)者令”,名“室”。

    “銅工”是專鑄銅胎的工匠;“金銀涂”是負(fù)責(zé)鎏金、銀的工匠;“文工”是雕刻紋飾的工匠,“金銀涂”和“文工”在建武廿一年造器銘文中稱“銅涂工”和“雕工”,性質(zhì)相同。

    上述兩件銅樽都是蜀郡西工制造,時間相差兩年,甚至某些工序的工匠都相同。漆器上的金屬扣器和銅器上帶有“金涂”銘文的,都是通體鎏金,或鎏銀同時花紋鎏金。顯然“黃(白)涂”“銅涂”“金涂”均可視為鎏金(銀)工藝的表達(dá)。

    金屬器銘文中“錯”出現(xiàn)從西漢早期到東漢,而“黃涂”“金涂”多集中于東漢。兩種作為不同工藝的表述并存,說明當(dāng)時二者是分得清的,是不同的工種、工序。故而將許慎《說文解字》里的“錯,金涂也”里的“錯”與“金涂”劃等號顯然不合適。

    從出土實(shí)物看,錯金工藝在漢代以后逐漸退出歷史舞臺,而鎏金(金涂)工藝則一致持續(xù)到近代。金涂的實(shí)施皆在平面完成,無需開槽,簡化了工序、節(jié)省人力物力,取代前者的可能性大。許慎(68年~149年)所處時代,金涂更為盛行,器物銘文中“金銀涂”“黃白涂”標(biāo)志鎏金、鎏銀經(jīng)常是同時出現(xiàn)的,這樣器物表面會呈現(xiàn)出黃白變化,與嵌錯金、銀呈現(xiàn)的效果是相同的,故而作者無意將鎏金與錯金二種工藝混淆,忽視了二者工藝本質(zhì)不同,將“錯”解釋為“金涂也”也就不難理解,用金涂可以達(dá)到與錯等同的效果。換言之,“錯,金涂也”更恰當(dāng)?shù)睦斫猓阂獙?shí)現(xiàn)金錯的效果是可以通過金涂法實(shí)現(xiàn)的。

    從金屬器物銘文中的“錯”到文獻(xiàn)中的“錯”,我們發(fā)現(xiàn)“錯”的內(nèi)涵不盡相同。前者側(cè)重工藝,后者表達(dá)的是效果。若將金錯作為金屬表面加工方法和工藝,顯然最好以那個年代對它的解釋為依據(jù),即參照和借鑒古代金屬器物銘文中“錯”的內(nèi)涵更為合理,即金屬器的金錯應(yīng)該是指嵌錯工藝。

    3、錯金、鎏金工藝再認(rèn)識

    錯金就是嵌錯金,錯金工藝本質(zhì)離不開槽、填嵌和磨礪;金涂就是鎏金,鎏金工藝本質(zhì)是汞齊的應(yīng)用,只要包含了抹金、烤金等步驟的操作無疑屬于鎏金。

    根絕鎏金呈現(xiàn)效果又可分為通體鎏金、局部鎏金和駁彩鎏金銀。

    通體鎏金最為常見,以長信宮燈為代表;局部鎏金,后代較多見,如唐宋的金花銀器,局部鎏金凸顯銀器上的紋飾;駁彩鎏金銀:金、銀涂混搭,營造出紋飾斑駁、變化的效果,如蜀郡西工造建武廿三年(47年)通體鎏金、紋飾鎏銀的銅樽和元和二年(85年)鎏金銀的銅舟均屬此類。

    另中山王墓出土的虎吞鹿器座,局部紋飾脫落處觀察不到絲毫凹痕,表明這些器物是用金、銀涂方法而不是嵌錯金、銀方法,即用金、銀同涂營造出顏色上黃白變化。

    錯金工藝和鎏金工藝也同時出現(xiàn)于一件器物上。王全玉博士對大英博物館藏春秋錯金銀銅翼虎(傳河南輝縣出土)上的金銀飾進(jìn)行了分析研究,虎身上的銀片、銀絲是嵌錯工藝,而虎身上的金片是火鍍金的方法,火鍍金即鎏金。簡單說是銀是嵌錯的而金是金涂的。

    無獨(dú)有偶,對洛陽金村戰(zhàn)國金銀錯狩獵紋鏡的觀察也看到此現(xiàn)象,銅鏡表面六組金銀紋飾,其中三組渦紋,三組狩獵紋,但在鏡鈕、鈕座、凹面寬帶、鏡緣等位置的金飾磨掉、殘斷的位置則看不到凹槽,有著明顯的鎏金痕跡。

    對比1959年該銅鏡圖片,發(fā)現(xiàn)中間凹面鎏金寬帶外圍還有鎏銀跡象。初步推測狩獵紋是用嵌錯銀的方法,而其它部位則是駁彩鎏金銀。

    嵌錯和鎏兩種工藝的結(jié)合可以很好地達(dá)到錯彩效果,狹義的錯是嵌錯,廣義的錯是錯彩,嵌錯和金涂都可以實(shí)現(xiàn)錯彩效果。器物原有的金銀錯狩獵紋鏡的命名,會造成對工藝認(rèn)識上的誤區(qū),稱之為鎏、錯金銀銅鏡更恰當(dāng)。也可將此類不同工藝并存的器物以效果命名,如直接稱之為錯彩狩獵紋銅鏡。

    洛陽金村戰(zhàn)國金銀錯狩獵紋鏡(1959年)

    4、結(jié)語

    “錯”與“金涂”應(yīng)屬于不同工藝表述。文獻(xiàn)中“金涂謂之錯”中的“錯”不等同于“金涂”,更多是一種視覺效果描述。錯金工藝出現(xiàn)和消失都早于鎏金工藝。東漢時期鎏金更加盛行,通過金涂方法可以實(shí)現(xiàn)與錯金相同的效果。

    漢代金屬器物銘文中“錯”和漢代文獻(xiàn)中“錯”,內(nèi)涵不同。若將錯金作為金屬表面加工方法和工藝,顯然參考前者“錯”的解釋更為合理。金屬器的錯金包括槽一嵌一磨礪系列工藝,用嵌錯金銀來表述更直接和恰當(dāng)。

    錯金工藝中所謂的第二種金涂法是不存在的。凹槽鎏金存在與否需要實(shí)物證實(shí)。(摘自<華夏考古》2019年第5期)

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